Category Archives: テープデッキ関係 - Page 23

スコッチ No.202, No.203

Posted by audio sharing on 1970年12月20日 No comments

スコッチのオープンリールテープNo.202、No.203の広告
（スイングジャーナル 1971年1月号掲載）

ビクター TD-664, SH-7

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ビクターのオープンリールデッキTD664、オープンリールテープSH7の広告
（スイングジャーナル 1971年1月号掲載）

トリオ KL-3060, KR-3130, KP-3021, KW-4066

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トリオのスピーカーシステムKL3060、レシーバーKR3130、アナログプレーヤーKP3021、オープンリールデッキKW4066の広告
（スイングジャーナル 1971年1月号掲載）

ビクター BLA-V7, MCA-V7, MCT-V7, SEA-V7, MTR-15M

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ビクターのスピーカーシステムBLA-V7、プリメインアンプMCA-V7、チューナーMCT-V7、アナログプレーヤーSRP-V7、オープンリールデッキMTR15Mの広告
（スイングジャーナル 1971年1月号掲載）

ビクター CHR-250A

Posted by audio sharing on 1970年11月20日 No comments

ビクターの8トラックデッキCHR250Aの広告
（スイングジャーナル 1970年12月号掲載）

ソニー TC-2200

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ソニーのカセットデッキTC2200の広告
（スイングジャーナル 1970年12月号掲載）

ティアック A-2300, A-21

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ティアックのオープンリールデッキA2300、カセットデッキA21の広告
（スイングジャーナル 1970年12月号掲載）

ビクター TD-344, TD-694, CCR-660

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ビクターのオープンリールデッキTD344、TD694、カセットデッキCCR660の広告
（スイングジャーナル 1970年12月号掲載）

スコッチ No.202, No.203

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スコッチのオープンリールテープNo.202、No.203の広告
（スイングジャーナル 1970年12月号掲載）

ビクター BLA-V7, MCA-V7, MCT-V7, SEA-V7, SRP-V7, MTR-15M

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ビクターのスピーカーシステムBLA-V7、プリメインアンプMCA-V7、チューナーMCT-V7、グラフィックイコライザーSEA-V7、アナログプレーヤーSRP-V7、オープンリールデッキMTR15Mの広告
（スイングジャーナル 1970年12月号掲載）

フィリップス N2400

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岩崎千明

スイングジャーナル　12月号（1970年11月発行）
「SJ選定　ベスト・バイ・ステレオ」より

　フィリッブスの新型ステレオ・カセットＮ２４００が出た，というニュースはＥＬ３３１２Ａを使っていた私を少なからずがっかりさせた。
　というのも、それまで自分のもっていたステレオ・カセットがなんとなく旧式化してしまった気を起させるからだ。これと同じ気持を、多くのフィリップス・ステレオ・カセットの愛用者が感じたに違いない。
　しかし、この新型はたしかに新製品であるが、それは若い新らしい層を、はっきり意識した新商品ということができ、その意味では救われるようだ。
　メカニックな、金属的なデザイン。カチッとひきしまったプロフィルからも感じられるように、この新製品は新らしい音楽ファンを対象として企画されたに違いない。
　重厚さというか品の良さからは一歩遠ざかってデザインは鮮かなイメージを見たものに植えつける。ヨーロッパ調から米国調への移行を感じさせるこの変り様は、そのまま商品の狙いを示しているようだ。
　例えば、ＲＥＪＥＣＴのつまみは、テープマガジンのすぐそばに移されて、少さく、軽いタッチで、軽るやかにふたがあく。ガチャンボンからスーツパッというようにメカニカル動作のイメージも変った。
　今までのピアノ・キー式の操作ボタンも、はるかに柔かく、ストロークも深くなって操作に確実さが一段と増した。それより、なによりも、このキーが、クロームメッキの強烈ともいえる輝きをもったデザインに改められたことだ。丸くくぼんで指頭にぴったり吸いつくような凹型が、デザインのポイントとして、実用性との両頭から大きな特長となっている。
　このメッキされたことにより、表面のよごれだけでなく、損傷からも保護されることとなって、より多くの使用者に対する、より多くの表面的なトラブルのチャンスがなくなっていることを見逃すべきではないだろう。
　加えて、表面パネル、全体のヘアーライン仕上げとのコンビが、メカニカルなデザインと現代調の製品感覚をもたらしていることも新鮮だ。
　再生された音は旧製品にくらべて、一段と高音域のレンジののびを感じさせるが、低音から中音にかけての豊かな音作りが、少しも余分なものを思わせぬ華麗さを持っていて、それがフィリップスのデッキ共通のよくいわれる音作りのうまさのポイントとなっている。
　録音、再生の音の良さは、これはもういままでに事あるごとにいわれ、賛えられてきているが、やたらなレンジの広さを追うことなく、しかもカセットと思えぬ豊かな低音から中音部。スカッとした高音へのつながりのスムースさ。カセットを品位の高いアンプとスピーカーを通す時には、カセットということを忘れさせてしまうほどの音だ。これは、音のバランスというよりも絶対的な歪の少なさがもたらすものであろう。ジャズ独特の力強さとか迫力とかという点で、19センチのオープンリールと互に張り合うことは無理かもしれぬ、しかし歌とか、ハードでないジャズに対してなら、オープンリールに劣ることのない能力をまざまざと知らしてくれる。
　カセットが４chソース・ステレオ時代に、大きくアピールされることはもうすでに約束されているといえる。数年先のその時まで、このステレオ・デッキがあらゆる音楽ファン層の大幅なかなりぜいたくな希望を満たしてくれることは間違いない。このカセット・デッキは、それだけの性能を具えていることはこれを一度使ったものなら誰しも認めるであろう。

ソニー TC-9400

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ソニーのオープンリールデッキTC9400の広告
（スイングジャーナル 1970年12月号掲載）

アンペックス AG440

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菅野沖彦

スイングジャーナル　12月号（1970年11月発行）
「世界の名器を探る　Summit Sound」より

　ＡＭＰＥＸといえばテープレコーダーの王様として有名。泣く子もだまるほどの名声だ。ALEXANDER M．PONIATOFF氏の創設したEXPERIMENTATIONからくるネイミングだということを知っている人はそう多くなかろう。アメリカが第２次大戦の勝利で、ドイツから持ち込んだ磁気録音機をもとにこれを完成させたのが３Ｍだとも、また、このアンペックスだともいわれている。とにかく、世界的にテープレコーダーを普及させたのはアンペックスで、その信頼性の高いプロ機は、放送局やレコード会社のスタジオにはなくてはならぬ存在となっている。このＡＧ４４０は同社のライン・アップの最新モデルであって、トランスポートはプロ機としてはきわめてコンパクトにまとめられ、メカニズムは、アンペックスが完成したオーソドックスな３モーター、キャプスタンはダイレクト・ドライブである。このメカの最大の特長は、ヘッド・アッセンブリーを交換することによって、1/4インチ巾のフル・トラック・モノーラルから、２トラック・２チャンネル・ステレオ、さらに1/2インチ巾４トラックまで容易に変化させられることだ。この時、ピンチローラーやガイドは交換の必要がない。また、ちょっとした改造で１インチ巾８チャンネルにも使えるという広いユティリティをもっている。エレクトロニクスはオール・トランジスタ化されプリント基盤による完全なユニット・コンストラクションである。オッシレーター、プレイバック、レコーディングの各アンプが独立パネルのプラグイン式となっている。この機械はもちろんプロ機ではあるが、最近は熱心なマニアで、これを買う人もいるというから驚ろきだ。アンペックスは、コロラドスプリングスでこうしたプロ機を生産し、シカゴのエルクグローヴでテープのプリント、民生機器の生産をおこないヘッドクォーターはカリフォルニアのレッドウッド・シティにある。ミュージック・テープやレコードまでも生産販売するという、今や音響の綜合メーカーに発展してしまった。それだけに同社がより専門色をもっていた時代、その頃の製品を懐しむのは私だけではなさそうだ。