アキュフェーズのチューナーT103、T104の広告
（ステレオ 1979年2月号掲載）
Category Archives: アンプ関係 - Page 38
アキュフェーズ T-103, T-104
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on 1979年1月19日
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ヤマハ CA-R11
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on 1979年1月19日
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ヤマハのプリメインアンプCA-R11の広告
（ステレオ 1979年2月号掲載）
ハーマンカードン hk503, hk505
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on 1979年1月19日
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ハーマンカードンのプリメインアンプhk503、hk505の広告
（ステレオ 1979年2月号掲載）
ラックス L-5, L-10, L-309X, 5L15, LX38, MQ68C
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on 1979年1月19日
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ラックスのプリメインアンプL5、L10、L309X、5L15、LX38、パワーアンプMQ68Cの広告
（ステレオ 1979年2月号掲載）
テクニクス 88A (SU-8088), 77T (ST-8077)
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on 1979年1月19日
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テクニクスのプリメインアンプ88A (SU8088)、チューナー77T (ST8077)の広告
（ステレオ 1979年2月号掲載）
スペンドール BCII, SA-1, D40, JR JR149, Super Woofer
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on 1979年1月19日
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スペンドールのスピーカーシステムBCII、SA1、プリメインアンプD40、JRのスピーカーシステムJR149、サブウーファーSuper Wooferの広告（今井商事）
（ステレオ 1979年2月号掲載）
オンキョー Integra A-805, Integra A-808
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on 1979年1月19日
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オンキョーのプリメインアンプIntegra A805、Integra A808の広告
（ステレオ 1979年2月号掲載）
Lo-D HS-50, HCC-50, HMA-50
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on 1979年1月19日
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Lo-DのスピーカーシステムHS50、コントロールアンプHCC50、パワーアンプHMA50の広告
（ステレオ 1979年2月号掲載）
プレシジョン・フィデリティ C4
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on 1979年1月19日
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プレシジョン・フィデリティのコントロールアンプC4の広告（輸入元：バブコ）
（ステレオ 1979年2月号掲載）
EMT 927Dst, TSD15, XSD15, KEF Model 105, Model 104aB, UREI Model 813, K+H OL10, スチューダー A68, B67
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on 1979年1月19日
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EMTのアナログプレーヤー927Dst、カートリッジTSD15、XSD15、KEFのスピーカーシステムModel 105、Model 104aB、UREIのスピーカーシステムModel 813、K+HのスピーカーシステムOL10、スチューダーのパワーアンプA68、オープンリールデッキB67の広告（輸入元：河村電気研究所）
（ステレオ 1979年2月号掲載）
ソニー TA-E88, TA-N88, TA-N9, TA-D88
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on 1979年1月19日
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ソニーのコントロールアンプTA-E88、パワーアンプTA-N88、TA-N9、エレクトリッククロスオーバーTA-D88の広告
（ステレオ 1979年2月号掲載）
パイオニア A-8800X, F-8800X
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on 1979年1月19日
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パイオニアのプリメインアンプA8800X、チューナーF8800Xの広告
（ステレオ 1979年2月号掲載）
GAS Thaedra II, Ampzilla IIa, Thalia, Grandson, ピラミッド T1H
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on 1978年12月20日
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GASのコントロールアンプThaedra II、Thalia、パワーアンプAmpzilla IIa, Grandson、ピラミッドのトゥイーターTiHの広告（輸入元：バブコ）
（スイングジャーナル 1979年1月号掲載）
マッキントッシュ C32
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on 1978年12月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「第１回ステート・オブ・ジ・アート賞に輝くコンポーネント49機種紹介」より
マッキントッシュ社は、一九四六年に創立以来、アンプリファイアーの王者としてこの世界に君臨してきたメーカーである。それも、当時としては大変にユニークな低歪率のトランスの特許を獲得し、それを前面に打ち出した製品を開発してきただけではなく、アンプリファイアーというものを、オーディオの好きな人たちに、その物としての芸術的な香りさえも感じさせるほどの素晴らしいデザインと高い仕上げで見せてくれたメーカーとして、マランツと並んでオーディオ史上に燦然たる不滅の輝きをもつ名門なのである。
その名門マッキントッシュの最新の最高級コントロールアンプが、このＣ３２である。マッキントッシュといえば歴史の長いメーカーだが、いまだにパワーアンプには頑強に出力トランスを搭載しているということから、ついつい古いメーカーのイメージ、あるいは古い技術というように最近では思われている。しかし、これは大変な誤解である。マッキントッシュの技術開発は、常に前向きの姿勢で行なわれ、常にその時点での最新のテクノロジーを追求しているのである。ただ、いまアメリカにおいては新しいメーカーが雨後のタケノコのように生まれつつあり、そして新しい製品を発表しているわけであるが、そうしたメーカー間の兢争ということでみれば、確かにマッキントッシュは古いといって押しのけるには都合がいい。しかし、だからといってそれを鵜呑みにすることは、私は非常に浅はかなマッキントッシュに対する理解だと思うのである。
私の理解する限り、マッキントッシュのテクノロジーは、最新メーカーの若いエンジニアのテクノロジーに比べて、いささかも古いとは思わない。むしろ、マッキントッシュは、商品として世に送り出すときに、技術の新しさだけを売物にして、あるいは製品に神話を結びつけて売る、などということをしないメーカーなのである。お客様に対して、音楽を聴く上において豊かな満足感の得られる、そして完成度の高い美しい製品を提供するという姿勢をもっているのだと思うのである。そういう意味で、私はどうも最近のマッキントッシュに対する理解は、少し付和雷同型の人たちによって過小評価されつつあるような気がするのである。
このＣ３２にしても、使用されているパーツ、素子、ディバイスなどは、選り抜かれた新しいものが使われているのである。回路にしても従来からの伝統は踏襲しているが、歪率ひとつとっても確実に従来のモデルから一ケタ減らしているのだ。したがって、決してテクノロジーのニューウェーブに立ちおくれているものではないと思うのである。
そして、このＣ３２のもっている魅力は、マッキントッシュ伝統の美しい、しかもユニークなグラスイルミネーションのりパネルデザイン、音の重厚な風格 そしてさらに洗練された透明感が加わった音にあるのである。
最近のマッキントッシュは、このコントロールアンプＣ３２のあとに、従来のＣ２６の後継機種ともいえるコントロールアンプＣ２７を発表したが、最新のテクノロジーを駆使したアンプシリーズをまとめようとしているようである。このＣ３２は、そのニューシリーズのコントロールアンプにふさわしく、従来のマッキントッシュのアンプにあった重厚な音に、非常に透明度の高い、スムーズな美しい輝きが加わった製品である。そういう意味で、音の点からいっても、独特なイルミネーションパネルの重厚なデザインや仕上げからみても、私は現在のコントロールアンプの最高峰として、このＣ３２は、当然〝ステート・オブ・ジ・アート〟に選ばれるものであろうと思うのである。
実際に音を聴いてみても、自分の家に持ち込んでもうずいぶん長い間使っているが、実際に使ってみても、製品を手にしてみても、現在の数多くのコントロールアンプリファイアーの中で、このＣ３２はやはり最高のコントロールアンプというに値する製品ではないかと私は思うのである。
トリオ KA-9900
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on 1978年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ハイスピード化をポリシーとするトリオ最高級のプリメインアンプである。ライズタイム０・８μＳ、スルーレート±２３０Ｖ／μＳの驚異的性能とストレートＤＣスイッチ、多段切替のラウドネス、ＭＣヘッドアンプなどフル機能を備える。中域がソリッドで充実しパワフルでスケールの大きなダイナミックな音である。
トリオ KA-8300
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on 1978年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ハイスピード、ストレートＤＣなどのトリオ最新の技術を活かし、ＭＣヘッドアンプを装備したハイスピードシリーズアンプの新製品である。初段超低雑音ＦＥＴ使用のＤＣ構成イコライザ㈵、利得０dBの位相反転をしないトーンコントロール、それに高利得型ＤＣパワーアンプの３ブロック構成を採用し、ＡＵＸ、ＴＡＰＥ入力からスピーカー出力端子までを完全にＤＣ化できるストレートＤＣスイッチを傭えるのが特長である。この目的のために０dB利得のトーンコントロールが意味をもつことになる。なお電源はダイナミッククロストーク追放の左右独立型。
デンオン PMA-850/II
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on 1978年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
全段に独自の対称型プッシュプル回路を採用した特長のあるＰＭＡ８５０が、ＭＣヘッドアンプとＥＢＴパラレル接続のＤＣパワーアンプ部に22Ｗ＋22ＷのＡ級動作と１００Ｗ＋１００ＷのＢ級動作の切替機能を加えてＭＫIIに発展した。
機能面では、ＰＭＡ７００以来のイコライザー出力を直接パワーアンプに送り込むダイレクトカップルスイッチの他に、機械的中点で完全にディフィートとなるトーンコントロール、主回路に任意に挿入可能なフィルター回路、ＲＥＣ・ＯＵＴ切替などを備える。
ＰＭＡ８５０IIは、音色が明るく響きの美しい柔かさと、充分なスケール感が両立した安定した音である。音場感的な拡がり定位もナチュラルで、かなり遠近感をスッキリと見せるタイプだ。
デンオン PMA-630
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on 1978年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
イコライザー段と高利得パワーアンプの２段構成とし、質的、量的な両立を単純化により達成した高出力型の新製品だ。各段は全段対称型プッシュプル構成でＰＭＡ８５０II系の安定したスケール感豊かな、このクラスのアンプとしてはクォリティの高さが目立つ立派な音をもつ。
ヤマハ CA-S1, CA-R11
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on 1978年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ＣＡ−Ｓ１は、価格的には、かつてのＣＡ１０００の位置を受け継いだヤマハの新しいプリメインアンプである。４石構成のＭＣヘッドアンプを除く、イコライザー、トーン、パワーの各アンプはＦＥＴ差動入力のＤＣ構成で全て０・００５％以下の低歪率を誇り、実装時に各コントロールを操作しても特性の変わらない動的にも静的にも追求された回路構成をもつ。
機能面では、セパレート型アンプのＣ４で開発されたターンオーバー連続可変型トーンコントロール、同じく、Ｂ４のR0コントロールを初めてプリメインアンプに導入したのが目立った特長である。
シリーズ製品として連続可変ターンオーバーを省き、出力を70Ｗ＋70ＷとしたＣＡ−Ｒ１１が同時に発売された。
ＣＡ−Ｓ１は、基本的にはやや硬質な音をもつが、音の粒子が充分に磨き込まれ、エネルギー感があるために、プログラムソースに幅広く対応し、余裕のある落ち着いた穏やかな音を聴かせる。
ソニー TA-F80
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on 1978年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
信号系をＬ字型の流れとするために、入力端子をフロントパネル右側に、スピーカー端子をフロントパネル側から見て左側のリアパネルに配置したユニークなレイアウトを採用したソニーのプリメインアンプのトップモデルである。
構成は、ＬＥＣを並列接続した超ＬＥＣトランジスター使用の差動増幅とＩＣを組み合わせ40？と３？切替スイッチ付のＭＣヘッドアンプ、サブソニックフィルター付イコライザーアンプ、バイパス可能なＣＲ型トーンコントロール、パワーアンプの放熱用に新開発ヒートパイプを使いパワートランジスターのレイアウトを信号の流れと一直線上に置くことを可能としたＤＣ構成の１２０Ｗ＋１２０Ｗの出力をもつパワーアンプである。電源部は、ソニーのパルスロック方式だ。
構造面の特長は、コントロールアンプとパワーアンプを完全に分離したセパレート設計で、パワーアンプの大電流によるコントロールアンプ部への干渉は極めて少ない。機能面では、カートリッジの負荷をＣはスイッチ切替とし、Ｒは連続可変とした点や、左右独立型で０・０１Ｗ〜１３０Ｗを20ステップで表示するＬＥＤ使用のパワーインジケーター、独立２系統のＴＡＰＥ・ＣＯＰＹスイッチなどがある。
マランツ Pm-8
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on 1978年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
最高級プリメインアンプは、セパレート型のコントロールアンプとパワーアンプを一体化して開発するというマランツの伝統的な手法を現時点で実施した新しいプリメインアンプである。基本構成は、同時発売のコントロールアンプＳｃ７をパネル側に、パワーアンプＳｍ７をその後に配置したといえるレイアウトを採用しているため、奥行きが４３７mmと長いという外形寸法にもそれがあらわれている。パネル面のレイアウト、機能は、コントロールアンプＳｃ７と同等で、特長的なサブパネルをもつ。パワーは１５０Ｗ＋１５０Ｗの高出力をもち、電源部は２次巻線で左右チャンネルを分離する左右独立型で１５、０００μＦ×4の電解コンデンサー使用だ。
Ｐｍ８の音は、聴感上でのｆレンジでは、Ｓｃ７とＳｍ７の組合せよりワイドレンジ感は減るが、反面において、中域のエネルギー感が充実した、よりハイデンシティ型のプリメインアンプならではの充分にコントロールされたものだ。高出力タイプの魅力で小音量時にも余裕たっぶりの音が聴けるのが特長。
ラックス M-6000
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on 1978年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「第１回ステート・オブ・ジ・アート賞に輝くコンポーネント49機種紹介」より
ハイパワーアンプのジャンルでは、現在においても開発のコンセプトが、いわゆる業務用に重点が置かれるのは、実際の使われ方から考えても当然のことに思われる。とくに、３００Ｗクラスともなれば、業務用途に開発されたモデルが圧倒的に多く、そのほとんどが、いわゆる19サイズのラックマウント仕様のフロントパネルとコンストラクションを備えている。
ラックスのＭ６０００は、一九七五年に商品化され、すでに３年経過しているが、現時点においてもその開発意図はいささかも古くなく、むしろ、コンセプトを限って企画された発想は最新製品にはない趣味性豊かな魅力として感じられるようだ。そのコンセプトを限って企画されたと感じられる点は、何をおいてもそのデザインに色濃く現われている。フロントパネル面は、別系統のピークレベルメーターを内蔵する２個の大型パワーメーター、dB目盛の左右独立型入力レベル調整、矩形をした大型パワースイッチのいずれを見ても、パネルフェイスをフラットに見せようとする思想で統一され、フロントパネルに続くウッドケースも、額縁状に一端くびれて後部の上部が開閉可能なウッドボンネットにつながる独特のデザインは、ラックスの創成期以前の早川商店が、ガラス輸入商であり、次に額縁商に転じた歴史を象徴するものという、もっともラックスらしく、ラックスでなくては成しとげられない雰囲気をかもしだすものである。これは、19サイズのラックマウントパネルをもち、純粋に機能面から要求されるデザインをもつ多数のハイパワーアンプと、このＭ６０００が全く異なったコンシュマーユースのために開発されたハイパワーアンプであることを明確に示す事実以外の何物でもない。
Ｍ６０００の３００Ｗ十３００Ｗのハイパワーは、コンシュマーユースとしては過ぎたものとの意見もあるであろう。たしかに、平均的な使用と要求度からすれば、正しいと思うが、かつて今は亡き岩崎千明氏が再生音量が極めて大きいことを質問された答として、ディスクに刻まれているローレベルの音をクリアーに聴きたいために、結果として音量が大きくなる、との名言にも現われているように、量的なものと解釈されやすいパワーは、平均的な音量の場合にもいつ訪れるかもしれない強烈なピークを再生するためのリザーベーションパワーの有無として、またスピーカーからのアンプに及ぼすリアクションを制御するためにもパワーの余裕は高度な再生を要求するときには不可欠の条件となり、聴感上ではパワーもまたクォリティにほかならない。
現実にピークマージンが強烈に高い２トラック38cm速度や76cm速度のテープ再生では、ディスクと同じ平均音量で再生をしても、ピークでは簡単にプロテクターが動作することは、２５０Ｗ＋２５０Ｗのパワーアンプと、93dB程度の現在の平均的出力音圧レベルをもつスピーカーシステムの組合せでも常時経験することである。これは、最近のカッティングレベルが高くなった最新のディスクでも、パワー不足の状態では本釆ディスクのもつ性能の向上が実感として聴きとれないことにもなるわけだ。ちなみに、カッティングレベルが３dB上昇すれば、ピーク値ではアンプのパワーは２倍必要となり、６dB上昇すれば４倍を必要とすることは単純な計算でも容易にわかることなのである。つまり、Ｍ６０００の３００Ｗ＋３００Ｗのパワーは、高度なディスク再生を要求すれば必須の条件であり、しかもローレベル時の低歪率化を重要視した設計方針からみても、ラックスがハイパワーアンプを純粋なコンシュマーユースとして開発しなければならなかった背景がうかがい知れるというものである。
回路構成は、片チャンネル12石構成のダブル・トリプルプッシュブルの出力段、Ａ級動作のプリドライブ段とＢ級動作の出力段との間に２石構成のエミッターフォロアーを設け、スピーカー負荷によるインピーダンス変動がプリドライブ段に及ぶのを防止する設計、２個の独立パワートランスを使い出力段を別系統にし、ブリドライブ段の定電圧化などオーソドックスな設計方針が見られる。
ラックス L-5
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on 1978年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
薄型のパネルに特長があるＤＣ構成の新製品である。３段直結イコライザー、２段直結フラットアンプ、２段直結ラックス型トーン回路、ドライバーにＥＢＴ使用のＤＣパワーアンプの充実した構成である。機能もフル装備の本格派で、特長は、かつてのＪＢＬの製品と同様にアンプ底部に入出力端子をもつことである。
サンスイ AU-D607
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on 1978年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ＡＵ−Ｄ９０７で初めて採用されたサンスイ独自の開発によるダイヤモンド差動回路と２ポール位相補正回路を使う、低ＴＩＭ設計の第２弾製品である。
回路構成面では、ＭＣヘッドアンプ、10石構成のＤＣイコライザー段、８石構成のＤＣフラットアンプ段、ダイヤモンド差動回路とノンマグネチックトランジスターを出力段に使うＤＣパワーアンプの構成である。電源部は、２個の左右独立型パワートランスと１２、０００μＦ×４の強力な電解コンデンサーのペアだ。
ＡＵ６０７が独特のステレオフォニックな音場感の拡がりを聴かせる音であったことに比較して、このＡＵ−Ｄ６０７は、クォリティ面で１ランク以上向上した緻密で、しかも反応の早い見事な音を聴かせる。とくに、中域から中高域の解像力は非常にシャープであり聴き手に一種の緊張感を感じさせるリアルさだ。
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