瀬川冬樹
ステレオサウンド 41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より
オイルダンプ型のアームはこれ一種類ではないが、現在のカートリッジの特性とにらみあわせて、アーム可動部分のスタティックな質量とその配分、そして実効質量、およびダンピングオイルの分量や制動量などのバランスのよく考えられた製品として、ＡＣ３００Ｃを第一に推したい。オーディオクラフトというメーカー自体は新顔だが、アームの設計者はすでに有名な製品を設計したキャリアを持つこの道のベテランで、そのために第一作ＡＣ３００から、細部までよく検討された製品に仕上がっていた。それにインサイドフォースキャンセラーを加えたＡＣ３００Ｃが現在の標準品だ。さらにスタティックの質量を増したＡＣ３００ＭＣというのが試作され、この方がＭＣ型のようなコンプライアンスの低い製品にはいっそう適しているが、汎用アームとしてはＡＣ３００Ｃが使いやすい。共振がよく抑えられ、トレーシングも良好。調整のコツをのみこめば非常に安心して使える。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より
ＳＭＥの設計者で創設者のＡ・ロバートソン・エイクマンは、精密模型を作る工場の経営者だった。ＳＭＥの名は当時の Scale Model Engineering 社の頭文字をとったものだ。模型といってもたとえば、メーカーが製品を作る以前の試作を請負ったり、博物館に展ホする原寸あるいは縮尺の模型などを作る工場である。大英博物館の展示品の中には、当時の作品がいくつもあるという。したがって、各種の工作機械や成型機械ないしはメッキや塗装の設備まで、精度の高い工作をする下地は揃っていた。
メカニズムに強いエイクマンは、オーディオファンのひとりとして、当時のアームの構造や工作の精度や仕上げなどに、強い不満を抱いて、自分なりにアームを勉強し動作を解明しながら、理想のアームの設計と試作をくりかえしていた。そして一九五九年に、最初の製品であるＳＭＥ３０１２の市販をはじめた。
たまたま当時のエイクマンが、オルトフォンのＳＰＵ−ＧＴ／Ｅ型を愛用していたことから、オルトフォンと同じプラグイン・ロックナット締つけのスピゴット方式で、オルトフォンＧ型ヘッドシェルを交換できるように作った。これがのちにオルトフォンよりも有名になって、〝ＳＭＥ型のコネクター〟と通称されるようになり、現在ではわが国で作られるアームのおそらく九割以上が、このコネクターを踏襲し、カートリッジの互換性を容易にしている。
ＳＭＥの特徴は、第一に垂直動の軸受けにナイフエッジを採用したのをはじめ、動作部分の各部に良質の素材を精密加工してアームの動作を鋭敏かつ軽快に保っていること。第二はスタティックバランス型アームを基本から解明した結果、ラテラルバランサーやオーバーハング調整、インサイドフォースキャンセラーなどの独創的なメカニズムを加えたこと。第三に軽針圧型の精密アームの操作を容易にするため、オイルダンプ式のアームリフターを設けたこと、であろう。今日では常識のようになっているこれらの考案のほとんどがエイクマンの独創であった。
クローム梨地メッキを主体とした各部の加工と仕上げは、高級カメラを凌ぐ手のこんだ工作で、見事なデザイン（英国工業デザイン協議会＝ CoID をはじめ各種の賞を受賞している）もＳＭＥの魅力のひとつだろう。アームの構造や動作原理を知らない人が見ても、それはいかにも精密で美しく、しかもこのアームはあたかも生きもののようにやわらかな感じでレコードを優しくトレースしてゆく。見ているだけでも信頼感に満たされる。
何度もこまかな改良が加えられたが、３年前に Improved 型で大改良をして、最近の軽針圧／ハイコンプライアンス型のカートリッジ専用として、最大針圧1.5ｇ以下の設計に徹してしまった。かつての広範囲なユニバーサリティを捨ててしまったことは、ちょっぴり残念な気分だが、世界的にはますます評価が高く、現在では毎月約３０００本前後が生産されているそうだ。この種の製品としては異例なほど量が多い。
菅野沖彦
ステレオサウンド 41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より
グレースは、日本のトーンアーム、カートリッジの分野における現存するメーカーとして、最も歴史が長い一流のメーカーである。このＧ７１４と名づけられたトーンアームは、そのグレースの持っている、いかにも専門メーカーらしいものがよく表われた、珍しい木製のフレームのモデルである。材料はテンダーチーク材を使用しているが、これをグレースの技術陣が大変な苦労をしてこの材質をいかす加工業者を探して、自分たちのトーンアームにかける夢を一つの形にまとめ上げた一品として、一流品に推したいと思う。
支持方式は、ワンポイントサポートのオイルダンプで、ヘッドシェル部は一般的なＳＭＥのコネクタータイプではなく、専用のカーソルによってカートリッジ交換を行なう方法がとられている。仕上げも、いかにもグレースらしいキメの細かい神経の行き届いた製品である。
菅野沖彦
ステレオサウンド 41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より
ＷＥ３０８は、トーンアームに情熱をかける一人の男の姿が思い浮かぷような製品として、一流品に挙げることにしたい。トーンアームを振動系という理論大系から眺めた、ユニークなオリジナリティをもつ製品で、軸受け部には、特殊鋼材の精密研磨による無直径、無抵抗といえるダブルナイフエッジ方式が採用されている。このようにかなり精密なトーンアームをつくっているＳＡＥＣは、小さな専門メーカーで、歴史もまだ浅いが、むしろ将来が楽しみだということで、あえて一流品にとりあげたわけである。
そういう意味では、まだまだ推選したい一流品がある。たとえばオンライフリサーチのダイナベクターＤＶ５０５やオーディオクラフトのＡＣ３００Ｃ、ＡＣ４００Ｃである。前者は質量分離型のダイナミックバランス型のトーンアームで、アーム内にバネのダンパーを設けるとともに電磁粘性ダンパー使用して、トーンアームのレゾナンスピークを低減しようとした製品である。このアームはもう一つの特徴として、アームボードに穴をあける必要がなく、ボード面据置型であるのもユニークだ。
オーディオクラフトのトーンアームは、基本に忠実につくられた製品で、オイルダンプ方式のオーソドックスなモデルといえる。
菅野沖彦
ステレオサウンド 41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より
フィデリティ・リサーチは、比較的歴史の新しいメーカーだが、歴史を遡れば、グレース、その前のパーマックスという、日本の錚々たるカートリッジ、トーンアーム・メーカーの技術的バックグラウンドを引き継いだメーカーである。そして、この会社の社長の、この分野にかける情熱は並々ならぬものがあるのである。そういう技術的背景から生まれた最新のＦＲ６４Ｓという、ダイナミックバランス型のトーンアームは、トーンアームのあるべき姿を、オーソドックスに技術的に追求し、実に繊細高度な加工技術と選び抜かれた材質で仕上げた、文字通り高級トーンアームの代表的存在だといえるだろう。
井上卓也
ステレオサウンド 41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
テクニクスの新しいユニバーサル型トーンアームは、可変ダイナミックダンピング方式という大変にユニークなメソッドを採用した、精密級の精度と仕上げをもつ高性能アームである。
軸受構造は、ほぼ矩形の内輪と外輪を組み合わせたジンバル方式が採用され、高感度化を実現する目的で、摩擦係数が小さい、スーパーフィニッシュ・ルビーボールを５個使うベアリングを４個組み込み、共振制御式としては初動感度５mgという値を誇っている。
パイプ部は、チタンで、アルミとくらべて質量を85％減少でき、内部損失が大きく共振が少ないメリットがある。さらに、この材料は特殊窒化法により硬化処理がおこなわれ、機械的強度を約１・６倍に高めて、軽実効質量トーンアームとしている。なお、ヘッドシェルは、粘弾性剤で防振し、無共振化したタイプで、オーバーバング調整のカーソル機構を備えている。
本機の最大の特徴である制動可変型ダイナミックダンピング機構は、従来不可能であった使用カートリッジのコンプライアンスの変化による、トーンアームの低域共振周波数の変化に対応する制動を、任意にコントロールすることができる。これにより、各種の高性能カートリッジを、もっとも適した条件で使用することができる。つまり、ユニバーサルアームの本来の意味での発展型ということができる。実際のメカニズムは、後部のウェイトの内部に組み込まれた可動ウェイトをシリコンオイルダンプのスプリングと２個のマグネットという２組のダンピング機構で浮動保持し、アームの低域共振を制動するタイプで、共振制動周波数はセレクターにより選択可能である。なお、セレクター目盛は使用カートリッジのコンプライアンスにより決まることになる。
井上卓也
ステレオサウンド 39号（1976年6月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
デンオンの新製品は、ダイナミック・ダンピング方式を採用した、スリムなユニバーサル型トーンアームである。
ダイナミック・ダンピング方式は、簡単にいえば、トーンアームの軸受を中心として、従来は、後のバランス用ウェイトとその軸であるアームの後部をゴムなどのクッションを介してフレキシブルに結合したのと逆に、ヘッドシェルを拭くんだ、アームの前の部分を、回転軸受に近い部分で、フレキシブル結合した方式と考えてよい。
この方式の採用により、カートリッジの針先コンプライアンスとトーンアーム自体の等価質量で決まる低域共振を効果的にダンプすることができ、レコードの音溝にたいする追従能力が一段と向上している。したがって、オイルダンピング型アームのような追従性不良による低域の混変調歪や一点支持のための使いにくさ、オイル漏れがないというメリットがあり、さらに、プレーヤーキャビネットなどから伝わりやすい振動からカートリッジを保護でき、ハウリングにも強いために、使用するカートリッジの性能を充分に引出し、大音量再生が可能になったとのことである。
軸受部は、ピボットベアリングとミニアチュアベアリングを採用した高精度、高感度設計で、感度は、水平、垂直ともに０・０２５ｇ以下である。
バランス用ウェイトは、太い筒型の後部アームの内部を移動するタイプで、針圧目盛は０・１ｇステップ、１回転が２・５ｇになっており、適合カートリッジ自重範囲は、５〜10ｇである。
付属するヘッドシェル、ＰＣＬ−５は、自重約６ｇのマグネシュウム合金ダイキャスト製で、ＤＬ−１０３を付け、針圧２・５ｇのときの、アームの等価質量は、20ｇと発表されている。
付属機構は、オイルダンプタイプのアームリフターと、マグネチックコントロール方式のインサイドフォースキャンセラーがある。このインサイドフォースキャンセラーは、無接触方式であり、かつ、レコード位置によるインサイドフォースの変化にも対応することができる。また、アームのバランス調整時などでは、インサイドフォースのキャンセル量をコントロールするツマミを引出せば、完全にフリーの状態とすることができる。このタイプは、無接触型のため、クリティカルなカートリッジを使用中にでも、インサイドフォースのキャンセル量を演奏中に細かく調整できるメリットがある。
このトーンアームは、パールトーンに仕上げてあるが、この仕上げが、従来のデンオンのアームにくらべても、格段に優れており、大変に素晴らしいできである。実用上では、各部の動きは滑らかであるが、独得なメカニズムをもっているために、シェルを交換したときや、アームのバランス調整をするときなどでは、何とはなく、グニャグニャして最初は少し使い難いようだ。
岩崎千明
スイングジャーナル 6月号（1976年5月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
この１年間ほど米国のオーディオ誌やステレオ・レビュー誌の広告に、ＦＲのアームが真上からみた原寸にも近い大きな姿勢で載っている。この広告は決しでＦＲのものでもないし、無論トーンアームの広告でもない。シェルはＳＭＥだがアームはまぎれもなくＦＲ５４がなぜか登場しいる。おそらく広告制作者が、ＦＲ５４の美しい姿態に魅せられての結果だろうということは十分察しがつくというものだ。現在世界に何10種とあるトーンアームの中で、奇をてらうことなく本格派の風格を、これほどのセンスでまとめ上げたアームは他に探すのはちょっと難しかろう。このアームに眼を止めた読者は、単純にその美しい姿を無意識のうちに理解し、更にその広告主のセンスの良さを無言の中で受けとめよう。
「名は態を表わす」というのと同じくらい「態は内側を表わす」ものだ。外観の上にその中味はにじみ出るから「美しい」ものは必らずその内容も悪かろうはずがない。これは真理だ。人の世に芸術というものがある以上、自然の法則ともいえよう。
ところでこのＦＲ５４を外観の上でも、内容としてもはるかに凌駕する製品が出現した。このスーパースターこそＦＲ６４Ｓなのである。
ＦＲは軽量級ＭＣ型カートリッジＦＲ１と、そのアームＦＲ２４をもってスタートした。その後、ＭＭ型カートリッジＦＲ５を加え、さらに汎用アームＦＲ５４を加えて今日の基礎を成してきた。今、ＦＲ６シリーズ、さらにＦＲ１０１とＭＭ型カートリッジ陣を展げ さらにＦＲ１は１度の改良を加えて性能をはるかに向上させた。そうした一連のグレード・アップともいえるカートリッジを最も理想的に動作させるため、実働性能の優れたトーンアームを既に数年前から開発中だった。実働性能といういい方は少々理解し難いかも知れぬ。例えばレコードのコンディションやプレイヤーの動作環境を考えれば、必らずしも理想状態にいつもあるとはいえない。いや逆に実際のコンディションは、理想状態とは程違いというのがディスク再生の実際なのである。
これを考慮したとき、今日の高感度軽量級アームの基本技術といえるスタティック・バランス・タイプの全ては実用的動作で問題を内蔵することになる。レコードの偏心、ソリ、プレイヤーの傾き、水平の保持の不確かさ、こうした全てが重力をたよりにしたスタティック・バランス型では裏目に出てしまう。針圧を加えんと、カウンター・ウエイトをずらして水平バランスをくずした時から、このウイーク・ポイントに常に脅かされることになるというわけだ。アーム自体の水平バランスを完全にとった上で、スプリングによる針庄加圧をするダイナミック・バランス方式こそ理想だ。プレイヤーをほんの少し傾けてみたとき厳然たる事実として、それは誰にでも確かめられよう。プロフェッショナル用アームにおいて、ダイナミック・バランス型の多いのも理由がはっきりあるのだ。
ところが、このダイナミック・バランス方式は機構として針圧加圧のためのスプリングを内蔵するが、これが実は難物だ。市販の量産品にこのタイプがない最大の理由がそれである。現実にＥＭＴのプロ用アームにおいてもその１グラム単位のひと目盛は２m/m程度の大まかなものであるのは、スプリングの許容誤差を究めることが至難なことを示している。
さて、ＦＲ６４Ｓ開発に既に５年あるいはそれ以上を経たはずだが、今日の新型はなんと０・５ｇ刻みで、１目盛は４m/m近くもある。つまり1ｇあたり８m/mはあろう。これはかつてあらゆる海外の業務用メーカーの達し得なかった領域で、そこに使われているスプリングの構度の極限をまさに一眼で表わしているといえよう。ダイナミック・バランス型の良さを承知していても実際上、製品化の難しいのは当事者たるメーカー各位がよく知っているはずで、最近になってやっと数種が国産製品化に成功したに過ぎない。その数少ないダイナミック・バランス型の中にあってＦＲ６４Ｓは、もっとも高精度のアームといってよい。加うるにステンレス・アームによる超低域特性の確固たる音は、価格５万５千円を補って余りある内容と知れば、誰しも納得してしまうことだろう。
エクセルのカートリッジES-70S typeII、ES-70SH typeII、ES-70E typeII、ES-70EX typeII、ES-70EX、トーンアームES-801の広告
（オーディオアクセサリー 1号掲載）
テクニクスのトーンアームEPA101L、EPA102L、EPA121L、PLUSARM101T、PLUSARM102T、PLUSARM121T、カートリッジEPC205C-II、EPC205C-IIL、EPC205C-IIH、EPC405C、EPC440Cの広告
（オーディオアクセサリー 1号掲載）
オルトフォンのトーンアームRMG212、RMG309の広告（輸入元：オーディオニックス）
（オーディオアクセサリー 1号掲載）
スタックスのトーンアームUA7、UA70の広告
（オーディオアクセサリー 1号掲載）
サウンドのトーンアームSTO140、カートリッジSTC11の広告
（オーディオアクセサリー 1号掲載）
グレースのカートリッジF8E、F9E、トーンアームG714の広告
（オーディオアクセサリー 1号掲載）
SAECのトーンアームWE308NEW、WE308Lの広告
（オーディオアクセサリー 1号掲載）
瀬川冬樹
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
いわゆる超軽針圧には向かない。針圧も直読ではないが、プロ用としてやや手荒な扱いにも耐えるタフネスと、腰のすわりの良い音質と、独特のデザインが魅力的だ。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
細部にはまだ未消化の部分がないではないが、一聴の価値あり。但し、８年前の本誌２号で、オイルダンプ再検討の必要性を論じた私としてはむしろ待ちくたびれたという感じ。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
カートリッジ自重の適応範囲及び針圧可変範囲が旧型より狭く、軽針圧専用に徹してしまったが、性格を正しく理解して使えば、仕上げの美しさも含めてやはり第一級のアーム。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
モーターとアームを別々に購入してシステムを組み上げることは、かつては、完成品に満足すべきものがない、というのが大きな理由だった。また、完成品より安くて良いものが作れる、という理由もあった。いまでは下手をすると完成品の方がはるかに、性能が良くて安い。そうした現在、あえてシステムを組み上げるというには、完成品にはない独特の構造やデザイン、あるいはより高性能のアームやモーターが欲しいから、ということになる。こういう視点を理解しなくては、ユーザーにアピールする製品にはなりにくいと思う。
岩崎千明
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
軽量アームの条件下でワンポイント支持のオイルダンプ機構を実現した。アームは細身ながらベースは巨大で重心位置も低く左右への安定も考慮されている。価格面でも魅力。
岩崎千明
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
数少ないダイナミックバランス型。カートリッジを選ばぬ多用途性と、堅牢そのもので、精度も実用上最高級といえる。かつてのトーレンスに使われていたが、高すぎるのが欠点。
岩崎千明
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
ユニークな支持機構は、アームに近く下からその外側に上からのダブルエッジで支えているため、水平のガタがなく、しかも高感度。ただあまりに大げさなメカむき出しのデザイン。
岩崎千明
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
いわゆるプロフェッショナルユースの色彩の濃いシンプルなメカニズムと頑丈な構造で、使いよさ抜群のアームだ。複雑な各種のバランサーがないのは使用者にとってプラスだ。
岩崎千明
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
パイプアーム全盛でオリジナリティのある製品の少ない今日、珍しくも木製軽量アームで、かつてオイルダンプでその名を馳せたグレイ社の製品。積層ウォルナット製。
岩崎千明
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
デビュー当時そのフレッシュなメカニズムとデザインとに驚嘆したが、今なおこのアームの高性能と美しさは少しも色あせてはいない。高感度軽量アームのトップクラスの傑作。
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