瀬川冬樹
世界のコントロールアンプとパワーアンプ（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「最新型94機種のテストリポート」より
基本的にはコントロールアンプのＥ８８に似て硬質でコントラストの強い傾向の音を持っている。ただ、Ｅ８８ほどの強引さというか一本調子に押しまくるようなところは少なく、音のニュアンスあるいは表情は一応出るので、プログラムソースに受け身に順応していくしなやかさは持っていることがわかるが、しかしどちらかといえばやはり骨太の、腰の強い音色のパワーンあプだ。高域のごく上の方に、いくぶん細い特長のある光沢というか軽い強調感を感じるが、ＬＮＰ２Ｌにもその傾向があるため、この組合せでは相乗効果がやや裏目に出て光沢過剰になるが、反面繊細感が増しておもしろいともいえる。Ｅ８８との組合せではそういう個性は感じとりにくかった。
瀬川冬樹
世界のコントロールアンプとパワーアンプ（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「最新型94機種のテストリポート」より
ソニーにかぎらずどのメーカーの製品でも、概してパワーアンプよりもコントロールアンプの方に、そのメーカーの音が色濃く反映される傾向がある。この組合せでも、それぞれの単体のところでも書いたことだが、いくぶんアクの強さ、あるいは押しの強さを感じさせる音の傾向はＥ８８の方に多く感じられ、Ｎ７Ｂの方は基本的にそれと似ているがＥ８８よりはナイーヴな面を持っている。この両者を組み合わせた音は、やはりＥ８８の個性が支配的になり、たとえば菅野録音の「サイド・バイ・サイド３」のピアノトリオを例にあげると、ピアノの打鍵音をかっきりと際立たせ、ベースのピツィカート、そして前半をコードで支えるギターの音などを、ひとつひとつ、目鼻立ちをはっきりさせながら楽器の存在を強調する感じで聴こえる。これに限らず、録音されている音の姿をひとつひとつあらわにしてゆく傾向があって、そのことが、曲によって少々分析的にすぎるようなイメージを抱かせる場合もあった。
井上卓也
世界のコントロールアンプとパワーアンプ（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「最新型94機種のテストリポート」より
おだやかな、寒色系のクリアーな音をもつパワーアンプである。聴感上での周波数レンジは、組合せで予想したよりもナローレンジ型となり、低域は重くおだやか型、中低域はやや薄く、中域から中高域はソリッドで硬質な面があり、高弦では輝きが過剰気味に再生される。音の表現はかなりマジメ型で、表情を抑える傾向があり、音の反応も早さと遅さがあってバランスが悪くなるが、リファレンスコントロールアンプＬＮＰ２Ｌ，またスピーカーシステムの４３４３と、かなりミスマッチの印象が強い。やはり本来のＮ７ＢのペアコントロールアンプはＥ７Ｂであり、トータルバランスは数段優れていると思う。
井上卓也
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ＴＡ−Ｅ７ＢとペアとなるＤＣ構成の１００Ｗ＋１００Ｗの出力をもつパワーアンプである。このモデルは、パワーアンプの機能を具現化した独得なスタイリングが特長であり、従来のソニー製品にないフレッシュな魅力がある。とくに、フロントパネル下側の空気取入れ口は、電力を扱うパワーアンプに応わしいデザインと思われる。
回路面での特長は初段がデュアルＦＥＴを使ったカスコード接続の差動アンプで、カレントミラー回路によって出力を取り出し、２段目は定電流負荷のカスコードアンプによる２段構成である。このカスコード接続は、出力側からの帰還容量により生じるミラー効果がなく高域での伝送能力の向上と直線精を改善している。パワー段は、パルス応答性が優れたＶ−ＦＥＴと高周波用トランジスターをカスコード接続し３組使うトリプル・プッシュプルのピュアコンプリメンタリーＳＥＰＰ・ＯＣＬ回路である。
パワーアンプにとってはもっともベーシックな部分であり、性能に影響を与える電源部は、左右チャンネル感の干渉を避けるために左右チャンネル独立型であり、同じチャンネル内でも電圧増幅段用と電力増幅段用を独立させた４電源トランス方式で、電圧増幅段用にはＦＥＴを使った定電流バイアス供給式の定電圧回路により安定化が図られている。電力増幅段用電源トランスは新開発のトロイダル型、電源のコンデンサーは２２、０００μＦ×４である。
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