井上卓也

ステレオサウンド　62号（1982年3月発行）
「JBLスタジオモニター研究　PART1」より

　４３３１以後、約二年弱経過して、エンクロージュアの改良を主として開発された４３３１Ａが発表されるが、システムとしては、バランス上で高域が少し不足気味となり、３ウェイ構成が、新しいＪＢＬモニターの標準となったことがうかがえる。
　その後、４３３１Ａは、４３３１Ｂに変わるが、豊かな低音に比べ、高域が明らかに不足し、これは、２４０５を加え３ウェイ化する必要があるシステムといえるだろう。

井上卓也

ステレオサウンド　62号（1982年3月発行）
「JBLスタジオモニター研究　PART1」より

このシステムは、エンクロージュアのデザイン、使用材料の板厚などはほぼ４３２０、４３２５を受継いでいる。しかし、バッフルボード上のユニット配置関係の変更を受けている。つまり、３ウェイ化する場合の２４０５の位置が４３２０、４３２５時代とは異なり、ウーファー、ホーン、ドライバーと一直線上に配置されている。また、バスレフポートが２個から１個に変更された。ユニット関係も、音響レンズと２４２０ユニットを除き新型に置換えられている。
　まず、ウーファーは、ボイスコイル口径は同じ４インチではあるが、磁束密度が高い１３０Ａ系の２２３１Ａとなり（２２１５の１１０００ガウスに対し２２３１Ａは１２０００ガウス）、ハイフレケンシー用のホーンが全長が長い（２３０７の約22センチに対し約29センチ）２３１２となったが、クロスオーバー周波数は、８００Hzで４３２０と変わらず、システムのインピーダンスが、ソリッドステートアンプに対応して８Ωに変更されたのも人きな改良点である。
　容積の制約のあるエンクロージュアで低域レスポンスを充分に得る目的で、２２３１ＡはそれまでのＪＢＬのウーファーと比べ振動系重量が増加していて、これによる能率の低下を磁気回路の強化とボイスコイル・インピーダンスを低くすることで補っている。近代スピーカーユニットとしては、きわめてオーソドックスな設計手法の採用と思われる。システムの出力音圧レベルは、93dB／Ｗ／ｍと発表されており、４３２０の国内発表値97dB／Ｗ／ｍに比べ４dBのダウンとなっている。しかし、４３２０の出力音圧レベルは、ＪＢＬ発表値からの換算値であるため、現実には、前値ほどの能率低下ではない様子だ。ちなみに、ＥＩＡ感度48dB（１ミリワット入力時、30フィート地点）と発表されている。
　４３３１は、４３２０と比較すると一段と低音の量感が増加しているほか、聴感上の帯域バランスはホーンが延長されたため、中域エネルギーが増大してよりフラットになった。しかし低域の音色は、やや重い傾向となった。このシステムもオプションのネットワークと２４０５を追加すれば、３ウェイ化できるが、４３２０の場合よりも軽度ではあるが、中域のエネルギーが弱まる傾向を示し、基本的に２ウェイ構成独特のチューニングが施されているのがわかる。
　この４３３１は、いわば、ＪＢＬモニターが、４３２０／４３２５までの２ウェイ構成をスタンダードとする立場から、３ウェイ構成に発展するプロセスに登場したモデルで、ＪＢＬモニターで、２ウェイ構成の魅力を残す最後のシステムといった意義が惑じられる製品である。
　なお、２ウェイ構成モデルの派生的なシステムとして、４３３１と同時にバイアンプ方式の４３３０が発表されている。そしてこの４３３０に対応する、３ウェイシステムのバイアンプ専用モデルが４３３２である。

瀬川冬樹

ステレオサウンド　46号（1978年3月発行）
特集・「世界のモニタースピーカー　そのサウンドと特質をさぐる」より

　リファレンスの４３４３と切換えながら比較すると、とうぜんながら高域のレインジが狭く、そのためか同じレコードでも情報量がかなり減った感じに聴こえる。反面、４３４３ではときとして気になりがちなハイエンドの強調によるヒス性のノイズや、レコードが多少傷んでいる場合に打音にまつわりつくようなシャリつきが耳ざわりになる場合があるが、そういうところは４３３１Ａでは殆ど出てこない。少し前までの高音域の延びていないスピーカーの音を永く聴き馴れた人が、４３４３や４３３３Ａのようにハイエンドを強調ぎみに延ばした音を突然聴いたときに、耳の注意力がついその方に向けられて中音域が薄くなったかのように感じて違和感をおぼえるそうだが、アルテックの６０４系のスピーカーを使い馴れたスタジオマンなどのあいだで、４３３３Ａよりも４３３１Ａの方が好まれる例が多いというのもそうした理由もあるのだろう。
　しかし一旦ワイドレインジの良さを聴き馴れた耳には、デリケートなニュアンスの出にくいこと、そして、同じ理由から音像がスピーカーを離れて空間に漂うようなエフェクトの出にくいことが、どうにももどかしくなってくる。たとえば、ロス＝アンヘレスの声が、どこか骨っぽく、男っぽいと言っては言いすぎにしても人声の持つ滑らかな細やかさが十分に表現されにくいし、「サイド・バイ・サイド３」でのベーゼンドルファーの高域の、部屋の空気に溶け込んでゆくような艶と響きの美しさも十分に鳴らすとはいいがたい。そういう部分のニュアンスの薄れているせいか、４３３３Ａよりも音が乾いて、しなやかさに欠ける印象を受ける。
　またもひとつ、ピアノの打音の場合に、箱なりとまで言ってはこれも言いすぎになるが、ピアノの音にもうひとつスピーカーの箱の響きを重ねたような鳴り方がわずかにあって、楽器の自然な響きを損ねる傾向がピアノばかりでなく、軽微とはいえ弦の低音やヴォーカルでも聴きとれる。この傾向はアルテック６１２Ｃにもあったことを考えると、このタイプの箱のプロポーションに共通の弱点ではないだろうか。ただし４３３１Ａの箱鳴りはアルテックよりはずっと少ない。高域のレインジのせまいといっても、６１２Ｃにくらべるとよく延びているように聴こえる。いろいろと熟点をあげてはいるものの、個人的には、６１２Ｃほどの違和感をおぼえることはない。
　総じてこの手の音は、クラシックの微妙なニュアンスや、弦合奏の漂うようなハーモニィの美しさを再現することのニガ手な傾向を持っている。反面、ポップス系の打音を主体とした音を、ましてスタジオでハイレベルで、マイクの拾った音をじかに長時間に亘ってモニターするというような目的には、こういうハイエンドの無い音の方が良い場合も多い。そこが４３３１Ａの存在理由だと私は理解した。

菅野沖彦

ステレオサウンド　46号（1978年3月発行）
特集・「世界のモニタースピーカー　そのサウンドと特質をさぐる」より

　ＪＢＬの４３３１Ａは、いわゆるスタジオモニターの標準的なモデルで、38センチ・ウーファーに、ホーン・トゥイーターを８００Hz以上に使った、２ウェイシステムである。このエンクロージュアは、大きさの点からもモニターとして最も手頃なもので、ＪＢＬのモニターシリーズ中のベイシックモデルといってよい。同じエンクロージュアに、３ウェイのユニットを構成を持たせたものが、これの上級機種として存在することからも、このエンクロージュアの存在の重要性が理解できるであろう。さすがに、モニターとしての性能は優秀で、このシステムのもつ音色に抵抗がない限り、きわめて正確なモニタリングの可能なシステムだと思う。高い能率と十分なパワーハンドリングで、堂々とした大音量再生も可能だし、音の解像力はきわめて高い。定位もよく判別できるし、位相差の判別も容易である。バランスもよくとれていて、最高域はややだら下りだが、モニターとしても帯域の狭さは感じさせない。音楽的な表現がよく生きて、各楽器の持つ質感をよく伝えるので、鑑賞用としても全く問題ない。むしろ、この音の魅力に強く惹かれるファンも多勢いることだろう。レコードのミクシングの細かな点もよくわかるし、オリジナルテープの再生でも立派にその役目を果してくれた。

菅野沖彦

ステレオのすべて ’77（1976年11月発行）
「海外スピーカーをシリーズで聴く」より

　ＪＢＬの新しいプロシリーズは一層洗練された。その代表的なものは４３３３Ａと４３４３の二機種である。４３３１は２ウェイで私としては、どうしてもトゥイーター２４０５をつけた４３３３Ａでありたい。シリーズとしては文句のつけようもない端然とした系統をもっており、音にも製品企画にもＪＢＬらしい並々ならぬメーカー・ポリシーがあり感心させられるのである。真の意味でのスピーカーの芸術品と呼びたい妥協のない製品群で、今時、他に類例を見ることができない。

瀬川冬樹

ステレオのすべて ’77（1976年11月発行）
「海外スピーカーをシリーズで聴く」より

　４３２０以降のＪＢＬのスタジオ・モニターシリーズの充実ぶりは目を見張るものがあるが，最新型の３機種を聴いて、このシリーズが一段と高い完成度を示しはじめたことを感じた。シリーズとしては４３３３Ａからあえてスーパー・トゥイーターを除いた４３３１Ａの必然性には少し疑問を感じる。新型の４３４３は単に４３４１の改良型であることを越えて、すばらしく密度の高い現実感に溢れる音で我々を魅了し尽くす。