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エスプリ TA-E901 + TA-N901

Posted by on 1982年9月15日 No comments

黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新セパレートアンプ44機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★
　ひびきがいくぶん煮つまった感じになったのはいかなる理由によるのか。③のレコードでは熱くるしい音場感になっていた。②のレコードでは音のエネルギーを目一杯おしだしているという印象であった。①のレコードでの重量感のあるひびきはききごたえのあるものではあったが……。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★★
　ともするとひびきが粗くなるようなこのスピーカーの弱点をうまくおさえてはいたものの、総じて音像が大きくなるのは気になった。④、ないしは⑤のレコードでの無理なくひろがるひびきはこのましかった。⑤のレコードではまた、やわらかいひびきの特徴も充分に示しえていた。
JBL・4343Bへの対応度：★★★
　重量感のある音への対応のよさからこのアンプの力量を判断すべきかもしれない。②、ないしは③のレコードで示された力強い音にはきくべきものがあった。しかしながらその一方で⑤のレコードではチェロが太くひびきすぎるきらいがなくもなかった。しなやかさより力強さの提示にすぐれていた。

試聴レコード
①「マーラー／交響曲第６番」
レーグナー／ベルリン放送管弦楽団［ドイツ・シャルプラッテンET4017-18］
第１楽章を使用
②「ザ・ダイアローグ」
猪俣猛 （ds）、荒川康男（b）［オーディオラボALJ3359］
「ザ・ダイアローグ・ウィズ・ベース」を使用
③ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
④「キングズ・シンガーズ／フレンチ・コレクション」
キングズ・シンガーズ［ビクターVIC2164］
Ａ面２曲目使用
⑤「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用

パイオニア S-922II

Posted by on 1982年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
「Pick Up　注目の新製品ピックアップ」より

　Ｓ９２２は、パイオニア独自の新素材であるカーボングラファイトをウーファー振動系に初採用したパッシヴラジェーター方式採用のフロアー型システムであるが、Ｓ９５５IIIと同様な手法により大幅な改良を受けて、Ｓ９２２IIとして新発売されることになった。
　パッシヴラジェーター方式は、ドロンコーンをもつバスレフ型として、１９３５年に有名な音響学者Ｈ・Ｆ・オルソンによってパテントがとられた方式である。この方式は、ウーファー振動板と同サイズの振動板を、ボイスコイルと磁気回路を省いてエンクロージュアに取り付けて低域レスポンスを向上させるタイプで、ウーファーのエンクロージュア内側の音圧により振動板が駆動されるためドロンコーン（怠けもののコーン）方式という別名がある。
　ユニット構成は、低域に26cm口径、中域に６・５cm口径のコーン型ユニットを使い、高域に新開発ベリリウムリボン型ユニットを採用した3ウェイに、38cm口径バッシヴラジェーターを加えた方式である。
　コーン材料は、中域、低域、パッシヴラジェーターともにパイオニア独自のカーボングラファイト振動板採用で、低域はＳ９２２より20％磁束密度を向上した磁気回路、ガラス繊維強化積層ポリイミド・ボイスコイルボビン新採用で、耐熱性と弾力性を高め、さらに新開発ダイナミックレスポンス・サスペンション採用でリニアリティを向上、高耐入力、過渡特性に優れ、解像度の高さが特長である。中域は低域同様のボイスコイルボビン材採用。高域はリボン材料の変更が主な改良点だ。
　バッシヴラジェーターは、低域ユニット口径より大きい38cm口径採用が特長で、同口径振動板を使うタイプに比べ重低音再生を狙った設計で、オルソンの方式を発展させた、近代スピーカーシステムによく使われるタイプである。ここでの改良は、コーン支持部のワイヤーサスペンション採用である。
　Ｓ９２２IIは、Ｓ９２２に比べシャープで引き締まったソリッドな音が目立つ。低域はパッシヴラジェータ一方式としてはタイトで、ローエンドでパッシヴラジェーターが効果的に働く。中域はクリアーでコントラストがクッキリとつき、高域は華やかでシャープだ。表情は少し硬いため、柔らかく伸びやかなアンプの併用が決め手だろう。

KEF Model 204

Posted by on 1982年9月15日 No comments

菅野沖彦

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
「Pick Up　注目の新製品ピックアップ」より

　ＫＥＦから新発売された２０４は、同時発売のブックシェルフシステム２０３と共通のユニットを使い、これにバッシヴラジェーター、俗にドロンコーンと呼ばれる位相反転ユニットを追加したシステムである。ＫＥＦによれば、２０４は基本的にはフロアーシステムで、高域はソフトドームのＴ３３、低域はベクストレンコーン使用のＢ１２０で、口径はそれぞれ２・５cmと20cmである。フロアー型としては決して大型ではないが、このシステムの場合、指向特性の中心軸がバッフル面に対して５度上向きになるように設計されている。したがって、このシステムは床にベタ置きにし、３ｍ位離れた所で椅子に座って聴くことを想定しているといえるだろう。ＫＥＦのスピーカーに馴染みのある方なら、このシステムがかつての１０４シリーズの延長上にあることは一目瞭然だろう。そして、２０３が１０３・２の発展モデルであることも歴然である。
　この２０４が、１０４ａＢという１０４シリーズの最終モデルとどう違うかというところが興味のポイントになるところだが、従釆から伝統的にもっているＫＥＦサウンドともいえる端正なバランスと緻密な質感に加えて、より一層タフネスでブライトな豊かさが加わったという印象を受けた。ＫＥＦのシステムは、明らかにイギリスのスピーカーだと感じさせる趣をもっているが、ともすると中域の張り出しに抑制が利きすぎて、ジャズやロック系の音楽のエモーショナルなノリに欠ける嫌いがあった。この２０４では、そうした傾向が払拭されており、全帯域にわたってヴィヴィッドな響きが楽しめる。しかも、クォリティは明らかにＫＥＦのそれで、スピーカー・サウンドの第一級の品位をもっている。
　スピーカーに備わっているべき条件を、コンピューターを駆使した多角的な解析によって分析し、ユニットの設計からシステム設計・製造まで一貫した主張をもっているＫＥＦに、私は技術的にも、センスの面においても大きな信頼感をもっているのだが、今回の新製品もそれが裏切られることはなかった。ちなみに、スピーカー・セッティングに関して、同社では必ず背面、側面に余裕をもって置き、壁面反射の害を避けるようにアドバイスしていることを申し添えておこう。

サンスイ AU-D907F EXTRA

Posted by on 1982年9月15日 No comments

黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★★
　いくぶん硬質な音ではあるが、生気にとんだひびきには魅力がある。Ｃのレコードでのきめのこまかいひびきなどはすばらしく、音像的な対応も自然である。ひびきの細部にもぼやけたところがない。Ｂのレコードでもベースの音像が過度にふくらむようなこともなく、このましい。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★
　このスピーカーとの相性はよくないようである。Ａのレコーでは声もオーケストラの音も硬すぎる。Ｂのレコードでは音像がふぐれすぎるために、鮮明さがそこなわれている。Ｃのレコードではチェロが過度に大きくきこえる。総じてぼてっとして重い感じになっている。
JBL・4343Bへの対応度：★★
　Ａのレコードでのオーケストラのひびきには迫力が感じられるものの、ひびきの硬さが気になる。Ｂのレコードのきこえ方がきわだってすぐれている。ピアノによる強い音への対応などまことに見事である。Ｃのレコードでは積極的に音が前にでてくる分だけ音像が大きくなっている。

試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用

クレル PAM-2 + KSA-100

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黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新セパレートアンプ44機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★★
　生気にとんだ音をきかせてくれる。⑤のレコードでのフラウト・トラヴェルソのひびきの独自のかすれをこれほどなまなましく示した例は他にはなかった。また②のレコードでは音楽の流れのスピード感もよく示して見事であった。スレッショルドには感じとれなかったひびきのあたたかさがここにはあった。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★★★
　④のレコードでは６人の歌い手のそれぞれの顔がみえるようななまなましさを示した。③のレコードでのベースの音が過度にふくらむのをおさえていたのは、このアンプの性能によるとみるべきであろう。①のレコードでも大編成のオーケストラならではのひびきの多彩さをあじわえた。
JBL・4343Bへの対応度：★★★
　ひびきの量感の提示ということでいえば、この組合せできけたものが今回の試聴でのベストであった。その一方で、⑤のレコードでのフラウト・トラヴェルソのフォルテとピアノでの音色の微妙な変化にも、ほぼ完璧に対応していた。ほれぼれときいた。見事の一語につきる。

試聴レコード
①「マーラー／交響曲第６番」
レーグナー／ベルリン放送管弦楽団［ドイツ・シャルプラッテンET4017-18］
第１楽章を使用
②「ザ・ダイアローグ」
猪俣猛 （ds）、荒川康男（b）［オーディオラボALJ3359］
「ザ・ダイアローグ・ウィズ・ベース」を使用
③ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
④「キングズ・シンガーズ／フレンチ・コレクション」
キングズ・シンガーズ［ビクターVIC2164］
Ａ面２曲目使用
⑤「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用

オーレックス SB-Λ77C

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黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★
　Ｂのレコードのきこえ方がもっともこのましい。ピアノにしてもベースにしてもきりりとひきしまったひびきが特徴的である。輪郭の提示にすぐれ、ぼやけたところのないのがいい。Ｃのレコードにしてもひびきのにじみの提示はかならずしも十全とはいえないが、すっきりしたきこえ方はこのましい。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★★
　Ｂのレコードで音像がふくらみすぎた。Ａのレコードではパヴァロッティの声に硬さが感じられたものの、直進してくる声の力の提示はすぐれていた。Ｃのレコードではひびきのまろやかさによく対応できていた。ただ、チェロのひびきがいくぶん強調されぎみではあった。
JBL・4343Bへの対応度：★★
　総じて力感にみちた音に特徴があった。Ａのレコードでのひびきはスケール感にみちていて、奥行きも感じられたが、しなやかさの点でいくぶんものたりない。Ｂのレコードでの力にみたち音のきこえ方から、エネルギー感のある音の提示にすぐれたアンプといえるのかもしれない。

試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用

ヤマハ C-70 + B-70

Posted by on 1982年9月15日 No comments

黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新セパレートアンプ44機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★★
　Ｃ５０＋Ｂ５０のお姉さんとでもいうべきか。ひびきの直進力に対する反応ではＣ５０＋Ｂ５０の方がまさっているが、ひびきのひろがりということではこっちの方が上である。総じてほっそりした寒色系のひびきをきかせた。①のレコードでの細部の音の動きに対しての反応にはきくべきものがあった。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★
　エネルギッシュな音の表現ではいかにもものたりない。であるからといってやわらかいひびきの提示できくべきものがあるかというと、かならずしもそうとはいいがたい。④のレコードなどでは妙にひっそりとして、ひびきとしての生気が感じとりにくかった。いかにも弱いという印象であった。
JBL・4343Bへの対応度：★★
　ともするとひびきがきつくなりがちなこのスピーカーの弱点をうまくおさえているというべきであろう。②のレコードでパワフルになりきれないものたりなさは残るものの、低い方がふくらみすぎないところはこのましい。⑤のレコードであきらかにしたしなやかなひびきはこのましかった。

試聴レコード
①「マーラー／交響曲第６番」
レーグナー／ベルリン放送管弦楽団［ドイツ・シャルプラッテンET4017-18］
第１楽章を使用
②「ザ・ダイアローグ」
猪俣猛 （ds）、荒川康男（b）［オーディオラボALJ3359］
「ザ・ダイアローグ・ウィズ・ベース」を使用
③ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
④「キングズ・シンガーズ／フレンチ・コレクション」
キングズ・シンガーズ［ビクターVIC2164］
Ａ面２曲目使用
⑤「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用

JBL 4411

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井上卓也

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　ＪＢＬの４４シリーズは、その最初の製品４４３０、４４３５で示されたように、新時代のプロフェッショナルモニターに要求される条件を検討した結果から生まれたフレッシュな感覚のデザインと基本性能を備えたシステムである。今回、このシリーズ製品として、コンパクトタイプの４４１１が新発売された。続いて、より小型の４４０１が発表されることになろう。
　ＪＢＬコントロールモニターと名付けられた４４１１は、時代の変化に対応した最新デジタル録音や、高性能アナログ録音の大きな情報量をこなす目的で開発され、高サウンドプレッシャー、高耐入力、広いダイナミックレンジなどを備えた製品である。
　基本的に４４シリーズは、４３シリーズのマルチウェイ的発展、広い周波数帯域と高出力でクォリティの高い音を狙った開発とは対比的だ。シンプルなユニット構成ながら、ＪＢＬの新しいテーマであるエネルギーレスポンスの平坦化という条件から水平と垂直方向の指向性の差を少なくし、さらに、電気的、音響的なサウンドバランスの補整という新しい技術の導入に注目したいシリーズである。
　その最初の４４３０、４４３５が２ウェイ構成を採用していたために、４４シリーズは２ウェイ構成と考えられていたわけだが、４４１１は予想に反して３ウェイ構成であるので、やや奇異な感じを受けるかもしれない。この点について、現時点ではＪＢＬ側から明解な回答を得られていないが、フラットなエネルギーレスポンスを得るための最小ユニット構成が４４シリーズの設計目標と発展的に解釈すれば、小型システムでエネルギー量の少ないユニットを採用する場合、特に中域以上の周波数帯城においてはプレッシャー型ドライバーユニットを使わない限り、２ウェイ構成でエネルギーバランスをフラットにすることは至難の技である。このため、必然的に３ウェイ構成とするという、海外製品独特のフレキシブルな発想による結果ではないだろうか。
　４４１１は、４４シリーズ中最初のブックシェルフ型で、ブックシェルフ型としては標準的な使用であるはずの横置き仕様のユニット配置をもつ特徴がある。ユニット配置は、現在の製品としては標準的な左右対称型で、フロントグリルを取り付けた状態でレベルコントロールを可能にした新レイアウトがデザイン的に目立つ点だ。
　使用ユニットは、低域が30cm口径の１２８Ｈ、中域が13cm口径コーン型のＬＥ５−９、高域は25mm口径０４４ドーム型で、基本的にはコンシュマ一タイブで既発売のＬ１１２と同等と考えてよいだろう。
　ほぼ同じ外形寸法とエンクロージュア方式、使用ユニットをもつ、この２種類のＪＢＬシステムは、一般的レベルの想像では近似したサウンドをもつものと考えられやすいが、現実の試聴ではＬ１１２がタイトで引き締まったサウンドを聴かせることと比較して、４４１１はスケール感の豊かな、ダイナミックで伸びのある音をもつという、いわば対照的なサウンドである点が、非常に興味深い。
　このあたりから、ＪＢＬのシステムアップの技術やノウハウを知るためには、エンクロージュアの内部をチェックする必要があるだろう。エンクロージュアは共にバスレフ型で、外形寸法を比べてみると、４４１１の方が幅が広く、奥行きが少ない。このようなプロポーション的な変化があるが、容積的には同等で、パイプダクトの寸法も同じものが使われている。外形寸法的には、一般に奥行きを縮めるとシステムとして反応の速い音にしやすい傾向があるのだが、ウーファーユニットとダクト取り付け位置の相関性も低域のキャラクターを変える大きな要素で、主にエンクロージュア内部の定在波の影響とバスレフ型の動作の違いが音に関係をもつ。また、４４１１では、音源を小さくするために、ユニットが集中配置になっていることも、モニターシステムらしいレイアウトである。
　エンクロ−ジュアは、海外のコンパクトなシステムに共通の特徴である内部に補強棧や隅木を使わないタイプで、両者共通である。板厚は、モニター仕様の４４１１のほうが、Ｌ１１２の約25mm厚から約17mm厚へと薄くされ、ウーファー取付部は座グリ構造で、ユニットを一段落してマウントするタイプとし、結果として機械的な強度を下げた設計としている。ここには、音の立ち上りを少し遅くして豊かな響きを狙い、反応の速さを奥行きをつめてカバーするという、非常に巧妙なチューニング技術が見受けられる。吸音材は共にグラスウールが使われている。ダクト位置が遠い４４１１では、少しダンプ気味とした低域レスポンスのコントロールがポイントになっている。また、ネットワークは、４４１１のほうがコア入りで、損失を抑え厚みのある低域を狙っているようだ。アッテネーターパネルには、軸上周波数特性フラットの位置と、エネルギーレスポンスがフラットになる位置とが明示されている。
　試聴では、横位置で大幅にセッティングを変えてチェックしたが、サウンドバランスとキャラクターは安定し、大幅な変化を示さないのは、４４１１の美点である。ダイナミックで鳴りっぶりのよさはＪＢＬ小型システムとして傑出した存在で、横位置標準使用が選択の鍵を握る。好製品だ。

オンキョー Integra P-306R + Integra M-506R

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黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新セパレートアンプ44機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★
　このスピーカーとしては異色のなり方をした。ひびきの湿度の高いのが特徴的であった。①のレコードでの各楽器のひびきの特徴の提示のしかたとか、④のレコードでの声のまろやかさの示しかたなどはこのましかったものの、力強いひびきへの反応にものたりなさを感じた。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★★
　レコード③で示される音場がかなり狭く感じられた。⑤のレコードでのひびきのとけあい方はこのましかったが、ひびきが総じて暗くなるきらいがなくもない。②のレコードでのベース、ドラムスのひびきなどは本来の力を示しきれず、このアンプとスピーカーとの組合せの弱点をあきらかにした。
JBL・4343Bへの対応度：★★★
　⑤のレコードでチェロが太くおしだしぎみにきこえたのが印象に残った。①や②のレコードでの力強い音への反応もまずまずといえるものであった。④のレコードでの提示がこのスピーカーのものとしてはめずらしくひかえめであった。⑤のレコードではひびきがきつくなりすぎるきらいがなくもなかった。

試聴レコード
①「マーラー／交響曲第６番」
レーグナー／ベルリン放送管弦楽団［ドイツ・シャルプラッテンET4017-18］
第１楽章を使用
②「ザ・ダイアローグ」
猪俣猛 （ds）、荒川康男（b）［オーディオラボALJ3359］
「ザ・ダイアローグ・ウィズ・ベース」を使用
③ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
④「キングズ・シンガーズ／フレンチ・コレクション」
キングズ・シンガーズ［ビクターVIC2164］
Ａ面２曲目使用
⑤「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用

ヤマハ A-8

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黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★★
　音色があかるいので、鮮度の高い音をきくことができる。Ｃのレコードの音などにしてもいくぶん肌ざわりがつめたいが、それぞれのひびきの特徴を示している。Ｂのレコードでのきこえ方にしても、いくぶん迫力に不足するところがあるにしても、めりはりがきいているこのましさがある。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★★
　Ｂのレコードのきこえ方がもっともこのましくない。ぼってりした感じになる。Ａのレコードではオーケストラのひろがりのあるひびきをこのましく示している。Ｃのレコードでもひびきのまろやかさをあきらかにしていてこのましい。もうひとつきりりとひきしまったところがほしいが……。
JBL・4343Bへの対応度：★★
　Ａのレコードでは弦楽器がきつくきこえ、パヴァロッティのはった声が硬い。しかしながら音色があかるいために、さわやかさが感じられる。Ｂのレコードで迫力が感じられるものの、音像のふくらみが気にならなくもなかった。Ｃのレコードではひびきのあたたかさが感じとりにくい。

試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用

ラックス L-530

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黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★
　やわらかい音のなまなましさには独自のものがある。しかしながらひびきが総じて浅く、迫力に欠けるきらいがある。Ａのレコードでのパヴァロッティの声にしていくになくふっくらした感じになる。Ｂのレコードではハット・シンバルの音がもっと鮮明に輝いてほしい。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★★
　たっぷりしたひびき方をよしとすべきかもしれないが、そのためにＢのレコードのきこえ方などは音像も大きめでもったりした感じになる。Ｃのレコードのきこえ方がもっともこのましかった。ヴァイオリンの音のきめのこまかさなどはよく示されていた。音に勢いがあればさらにこのましいが。
JBL・4343Bへの対応度：★
　このスピーカーとはいかにも相性がよくない。Ａのレコードでの弦楽器などいかにも硬くやせた感じになり、Ｂのレコードではベースの音がふくらみすぎている。Ｃのレコードでも音の肉づきがわるく、ぎすぎすした感じになっている。総じてとげとげしさがきわだつ。

試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用

マークレビンソン ML-10L + ML-9L

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黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新セパレートアンプ44機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★★
　直進する音の先端がいくぶん丸くなっているという印象である。アタックの鋭い音での反応ではスレッショルドでのものの方がすぐれている。⑤のレコードでのしなやかな音の提示はこのましいが、音像はいくぶん大きめである。④のレコードでの声の余韻は大変に美しい。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★
　①のレコードでは個々の楽器のひびきの性格を鮮明に示すものの、トゥッティで濁りが感じられる。③のレコードではこのスピーカーの弱点をカヴァーしきれていない。ベースの音は大きくふくれてしまっている。⑤のレコードでのフラウト・トラヴェルソの音もモダン・フルートのごとくである。
JBL・4343Bへの対応度：★★
　あたたかいひびきはそれなりに魅力ではあるが、切れこみの鋭いシャープさが求められる。②のレコードではその面でのものたりなさがきわだつ。逆に③のレコードでは三つの楽器のひびきのとけあいが美しく示されている。力感の提示よりしなやかさへの対応にすぐれた組合せというべきか。

試聴レコード
①「マーラー／交響曲第６番」
レーグナー／ベルリン放送管弦楽団［ドイツ・シャルプラッテンET4017-18］
第１楽章を使用
②「ザ・ダイアローグ」
猪俣猛 （ds）、荒川康男（b）［オーディオラボALJ3359］
「ザ・ダイアローグ・ウィズ・ベース」を使用
③ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
④「キングズ・シンガーズ／フレンチ・コレクション」
キングズ・シンガーズ［ビクターVIC2164］
Ａ面２曲目使用
⑤「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用

パイオニア S-955III

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井上卓也

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
「BEST PRODUCTS　話題の新製品を徹底解剖する」より

　パイオニアのＳ９５５は、国内製品中で際立った、ユニークで高性能なユニット構成をもつ高級スピーカーシステムである。１９７７年に最初のモデルがＣＳ９５５として発表されて以来、その改良モデルＳ９５５を経て、すでに５年間のロングセラーを誇る優れた製品であるが、今回、来るべきデジタル化されたプログラムソースによる高品質プログラムソース時代に対応した新製品Ｓ９５５IIIに発展して新発売されることになった。
　システムとしての基本構成は、36cmウーファーをベースとし、これにユニークな構造のドーム型スコーカーと特徴的なリボン型トゥイーターの３ウェイユニットをバスレフ型エンクロージュアに組み込んだタイプで、ＣＳ９５５以来変化は見られないが、それぞれのシステムが開発された時点での時代の要求するサウンドに対応して、システムとしての音の狙いにかなりの変化が見受けられる。
　ちなみに、パイオニアが目指した各システムの音の狙いを比較してみると、ＣＳ９５５では繊細さとスケール感の融合、Ｓ９５５は、これをベースとしたエネルギー感の強化が新テーマであった。今回のＳ９５５IIIでは、最新のプログラムソースに対応したタイトでパワフルなサウンド、と大幅に変更されている。
　基本的にスピーカーシステムは、ユニットの種類や構成、それにエンクロージュアの外形寸法などが同じであってもテーマとする音の狙いにより、最終的なサウンドキャラクターをかなり自由にコントロールできるユーテリティの広さをもっている。したがって、最適ユニットやネットワーク定数やタイプ、エンクロージュア材料とその構造などの選択には、常に音の狙いが重要な条件として行なわれ、その無限ともいえる組合せの結果から、最終的なそのシステムのサウンドが結果として創造されることになる。このシステムアップの技術や一般的には考えられない程度のミクロの次元でのノウハウ量が、各メーカーそれぞれの独自の世界であり、いわゆるメーカーのサウンドキャラクターができる理由で、新製品を眺める場合に大変に興味深いところである。つまり、逆にいうと、システムをチェックしてみれば、実際に試聴をする以前に大体どのような傾向のサウンドを聴かせるかは、ある経験をつめば自動的に類推することができることになる。
　Ｓ９５５IIIの構成ユニットからその変化を眺めると、ウーファーは、現在入手できるサイズとしては第２位にランクされる外径２００mmの大型フェライト磁石と厚さ10mmのＴ型ポールを採用して磁気回路の飽和を利用した低歪磁気回路やコーン材料、形状はＣＳ９５５以来同じだが、サスペンション関係は、いわゆるダンパーが従来の平織り布ダンパーから新開発の二重綾織り布ダンパー採用のダイナミックレスポンスサスペンションに改良され、低損失、ハイストローク化が図られた。また、ボイスコイルボビン材料は、ＣＳ９５５のプレスパン、Ｓ９５５のクラフト紙からガラス強化ポリイミド樹脂積層板に変り、耐入力、過渡特性を向上させ、分解能の高いダイナミックなベーシックトーン再生が狙われている。
　外側に独自のワイヤーサスペンションを採用した特徴のあるベリリウム振動板採用のドーム型スコーカーは、まず、ダイアフラム材料がＣＳ９５５でのベリリウムとアルミの二重構造からＳ９５５でのベリリウムのみの軽量化を今回も受け継ぐ。ボイスコイルボビン材料は、ウーファー同様の新素材で耐入力を50％以上向上する設計だ。なお、磁気回路の外径１５６mm大型フェライト磁石は、Ｓ９５５時点で厚みを従来の22mmから25mmに増し、強化されている。
　リボン型トゥイーターは、ＣＳ９５５でのＰＴ−Ｒ７相当、Ｓ９５５での磁気回路を強化したＰＴ−Ｒ７Ａ相当タイプから、今回は、振動板材料がアルミ系から新しくベリリウムに変更されたＰＴ−Ｒ７III相当品が採用され、独特の繊細さに加えて芯のある反応の速い魅力が加わった。
　ネットワークは、想像以上に構成、部品、取付場所などが音質を大きく左右する重要なポイントであるが、意外に注目されない部分でもある。今回、Ｓ９５５IIIでは新しく並列・平衡型が採用されている。このタイプは６００Ωラインに代表される伝送系には標準で、特に珍しいタイプではなく、スピーカーシステムへの応用も一部では早くから試みられ、特に音場感的情報量の多さやダイナミックな表現力などの魅力で、アマチュアレベルでは使われていたが、製品として採用されたのは今回が初めてである。
　エンクロージュア関係はバスレフ型のダクト形状の変更が主で、従来の折曲げ型から平らな矩形断面をもつ直線型に変っている。なお、新システムの定格上の特徴は、最大入力と高・中域間クロスオーバーの変更である。
　試聴システムはプリプロかそれ以前の実験室段階の製品で、詳細な試聴リポートは避けたい。基本的な音の狙いであるタイトでパワフルな方向への展開は明確で、従来とは印象を一変した大幅なサウンド傾向の変更が感じられた。潜在的能力は充分にあるシステムだけに、その完成された姿での結果を期待したい注目のシステムである。

マランツ Pm-6a

Posted by on 1982年9月15日 No comments

黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★★
　積極性のあるなり方とでもいうべきか。Ａのレコードではパヴァロッティのフォルテの声が硬めになる傾向があり、奥行きの提示は必ずしも十全とはいいがたいが、オーケストラの音に力が感じられる。Ｂのレコードでのベースのひびきは迫力にとみ、ピアノの音にも豊かさが感じられる。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★
　たっぷり墨をふくませた筆で書いたような感じでひびく。細部の鮮明さでいま一歩というべきである。Ｃのレコードでの音色の微妙さはかならずしも充分にあきらかになっているとはいいがたい。ＡのレコードでもＢのレコードでもバスの音の強調されすぎているのが気になった。
JBL・4343Bへの対応度：★★
　総じて硬質である。Ｂのレコードではそのためのよさも示されているが、Ａのレコードではパヴァロッティのはった声がきつめになる。Ｃのレコードでの結果がもっともこのましくない。ここでの楽器の音色の微妙さがあきらかになっていない。くっきりして力にみちた提示はすぐれているが……。

試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用

オンキョー Integra A-820GT

Posted by on 1982年9月15日 No comments

黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★
　全体的にふっくらとしたひびきが特徴的であった。音像は大きめであっても音に積極性がるので水ぶくれした感じにはならない。もっともこのましくなかったのがＢのレコードであった。ひびきが暗いことも関係して、音の鋭さが充分に示されず、もったりした感じになった。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★
　Ｃのレコードでのひびきのまろやかさはこのましかったが、きこえ方のバランスということになると２本の弦がいくぶん強調されていたところに問題があった。Ｂのレコードでは和音をひくピアノの音が重く鈍くなっていた。Ａのレコードでは弱音の声に独自のなまなましさがあった。
JBL・4343Bへの対応度：★★★
　Ｃ−Ａ−Ｂの順でこのましくきこえた。フラウト・トラヴェルソの音色はきめこまかでこのましかった。Ａのレコードでのオーケストラのひびきが充分にひろがっていた。とりわけそのうちのホルンの音はのびやかさがあってこのましかった。Ｂのレコードでは反応の鈍さが気になった。

試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用

デンオン PMA-950

Posted by on 1982年9月15日 No comments

黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新プリメインアンプ11機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★★
　このスピーカーのきめのこまかさをいかしているＡのレコードでのパヴァロッティの声がいくぶん細めに感じられ、Ｂのレコードでのピアノが充分な迫力を示しきれないきらいはあるものの、ごりおしにならない表現はこのましい。ひびきはあかるく一種の透明感がある。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★
　全体に音像がふくれぎみである。このスピーカーの弱い部分をカヴァーしきれているとはいえない。とりわけＣのレコードでのチェロのひびきのふくれが気になった。Ａのレコードではひろがりが感じられ、パヴァロッティの声がゆたかにきこえたのはこのましかったが……。
JBL・4343Bへの対応度：★★
　総じてひびきが浅い。Ａのレコードでのパヴァロッティの声はくっきりきこえるもののいくぶん硬質にすぎる。このスピーカーの反応としては意外なことにというべきであろうが、Ｂのレコードでのきこえ方がソフトであった。その辺にこのアンプの性格の一面をみるべきか。

試聴レコード
Ⓐ「パヴァロッティ／オペラ・アリア・リサイタル」
パヴァロッティ（T）、シャイー／ナショナルPO［ロンドンL25C8042］
Ⓑ「ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ｂ面１曲目「ラヴ・ミー・オア・リーヴ・ミー」を使用
Ⓒ「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア−アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用