Monthly Archives: 6月 1967

アイワ TP-1001

Posted by on 1967年6月20日 No comments

アイワのオープンリールデッキTP1001の広告
（スイングジャーナル 1967年7月号掲載）

Aiwa

ソニー SUPER-200

Posted by on 1967年6月20日 No comments

ソニーのオープンリールテープSUPER200の広告
（スイングジャーナル 1967年7月号掲載）

Sony2

ソニー TC-250A, TC-350

Posted by on 1967年6月20日 No comments

ソニーのオープンリールデッキTC250A、TC350の広告
（スイングジャーナル 1967年7月号掲載）

Sony

ティアック A-6010

Posted by on 1967年6月20日 No comments

ティアックのオープンリールデッキA6010の広告
（スイングジャーナル 1967年7月号掲載）

Teac_A6010

サテン M8-45E, M7-8E, M6-8E

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サテンのカートリッジM8-45E、M7-8E、M6-8Eの広告
（スイングジャーナル 1967年7月号掲載）

SATIN

サンスイ AU-111, AU-777, SAX-400, SAX-600, SAX-700, TU-70

Posted by on 1967年6月20日 No comments

サンスイのプリメインアンプAU-111、AU-777、レシーバーSAX-400,、SAX-600、SAX-700、チューナーTU-70の広告
（スイングジャーナル 1967年7月号掲載）

Sansui

パイオニア S-55X

Posted by on 1967年6月20日 No comments

パイオニアのシステムコンポーネントS55Xの広告
（スイングジャーナル 1967年7月号掲載）

Pioneer_S55X

オンキョー ST-890

Posted by on 1967年6月20日 No comments

オンキョーのシステムコンポーネントST890の広告
（スイングジャーナル 1967年7月号掲載）

onkyo

マランツ Model 7T, Model 15, SLT12

Posted by on 1967年6月20日 No comments

マランツのコントロールアンプModel 7T、パワーアンプModel 15、アナログプレーヤーSLT12の広告（輸入元：日本楽器）
（スイングジャーナル 1967年7月号掲載）

Marantz

ラックス SQ38D, SQ65, PL45, PZ24, WZ30, FL15

Posted by on 1967年6月20日 No comments

ラックスのプリメインアンプSQ38D、SQ65、コントロールアンプPL45、PZ24、チューナーWZ30、エレクトロニッククロスオーバーネットワークFL15の広告
（スイングジャーナル 1967年7月号掲載）

Lux

アコーステック ACOUSTECH II, ACOUSTECH IA

Posted by on 1967年6月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオサウンド　3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より

　このアンプは、音色の柔らかさ・おとなしさをことさらに意識させる。マランツ、マッキントッシュ、ダイナコ、ＪＢＬと並らべて切換えてみると、アコースティックがもっともソフトな音質で、ＪＢＬの浮き上るような繊細感のある音質と対照的な両極に位置した。あまりにも違う音色が不思議で、トーンコントロールのとレベルのツマミを、アコースティックをプラスの方に２ステップ上げ、ＪＢＬを二目盛下げてみたが、本質的な音の傾向は少しも変らない。つまりこれが、良くも悪くも両者のキャラクターなのであった。
　このソフトな音は、管球式アンプのやらかさとは全然性質の違うもので、かえってトランジスターということを無理に意識させられて、個人的には好きになれない。この独特の音色は、パワーアンプよりもプリアンプの方で作られたもののようであった。

JBL SG520, SE400S

Posted by on 1967年6月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオサウンド　3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より

　音の豊潤さでマッキントッシュに一歩譲るが、それよりももうひと桁ばかり分解能に優れている。たとえていえばマッキントッシュが満々と水をたたえた湖なら、ＪＢＬは水の量では勝てなくとも水の透明度に於て桁ちがいによく湖の底の底まで見通せるという音だ。マッキントッシュにＪＢＬの透明な分解能が加われば、あるいはＪＢＬにマッキントッシュの豊潤さがあれば申し分ないアンプになる。ＪＢＬのすばらしい低域特性は、スピーカーの低域が１オクターブも伸びたような錯覚を起させる。ＪＢＬとマッキントッシュの両方の良さを兼ね備えたアンプを、私はぜひ自分の手で作ってみたい気がする。
　アンプとしてみれば、ＪＢＬにはスピーカーを選ぶ弱みがある。タンノイ１５、アルテック６０４などは、ＪＢＬでは音が硬くなる。やはりトランジスター・アンプの弱点といえようか。

マッキントッシュ C22, MC275

Posted by on 1967年6月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオサウンド　3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より

　こういう音になると、もはや表現の言葉につまってしまう。たとえば、池田圭氏がよく使われる「その音は澄んでいて柔らかく、迫力があって深い」という表現は、一旦このアンプの音を聴いたあとでは至言ともいえるが、しかしまだ言い足りないもどかしさがある。充実して緻密。豊潤かつ精緻である。この豊かで深い味わいは、他の63機種からは得られなかった。
　おもしろいことに、このままプリをマランツ７型（７Ｔではない）に変えるともうこの音にはならないし、ましてＣ２２を他のパワーアンプと組み合わせてもこうはならない。もちろん微妙な違いと云ってしまえばそれまでだが、この微妙な違いがどうでもよいという人には、音の世界の楽しさはわかってもらえまい。スピーカーを選ばずよく鳴る点でも最高だった。

マランツ Model 7T, Model 15

Posted by on 1967年6月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオサウンド　3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より

　私にとっては、永いあいだ使い馴染んできた管球式のプリアンプ、ＭＯＤＥＬ７と、ＴＲ化した７Ｔとどう違うかという点が、実は興味の中心だった。
　結果からいうと、管球式のＭＯＤＥＬ７が良かった。音の輪郭がくっきりとして、音と音とのけじめが明瞭で、しかもやわらかい。７Ｔの方は、音の輪郭に少しよけいなものがつきまとう感じで、パースペクティヴな再現の能力も管球式にいくらか劣っていた。
　メインアンプも、ほんとうは、８Ｂと１５の比較をしたかったがこれは果せなかった。しかしＭＯＤＥＬ１５に関していえば、一層成功したアンプのように思われた。ただし音の味わいはどうにも不足で、他のＴＲアンプ同様、スピーカーを選ぶ傾向がやはりあった。

QUAD 22, II

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より

　素直ではったりのない、ごく正統的な音質であった。
　わたくしが家でタンノイを鳴らすとき、殆んどアンプにはＱＵＡＤを選んでいる。つまりタンノイと結びついた形で、ＱＵＡＤの音質が頭にあった。切換比較で他のオーソドックスな音質のアンプと同じ音で鳴った時、実は少々びっくりした。びっくりしたのは、しかしわたくしの日常のそういう体験にほかならないだろう。
　タンノイは、自社のスピーカーを駆動するアンプにＱＵＡＤを推賞しているそうだ。しかしこのアンプに固有の音色というものが特に無いとすれば、その理由は負荷インピーダンスの変動に強いという点かもしれない。これはおおかたのアンプの持っていない特徴である。
　10数年前にすでにこのアンプがあったというのは驚異的なことだろう。

ダイナコ PAS-3X, Stereo 120

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より

　パワーアンプ♯１２０は、発売当初からウォーム・トーン（温かい音色）ということを強調していただけあってトランジスターアンプの中では、充実感のある力強いマッシヴな音質だった。
　ただ、ＰＡＳ３Ｘと組み合わせた場合には、プリアンプの方のキャラクターがそれに加わって、もう少しソフトで丸くなって、音の解像力が少し不足する感じになる。もうだいぶ以前に発表されたまま未発売のトランジスタープリアンプＰＡＴ４と組み合わせればおそらく全体にもう少し品位の高い音になるだろうと思う。現にプリアンプだけほかのものに変えると、音のグレイドはずっと向上する。
　しかしプリメイン合わせた輸入価格の13万６千円というのは、性能を考えお買徳であろう。

サンスイ CA-303, BA-202, BA-303

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より

　ＣＡ３０３＋ＢＡ３０３０の場合と、メインアンプをＢＡ２０２に変えた場合とで、音質が相当に変った。ということは、二種類のパワーアンプがそれぞれに音色を持っているということだろうか。
　ＢＡ２０２の組合せでは、音がなんとなくくすんで冴えない。その点ＢＡ３０３に変えると、割合にバランスの良い音質になるが、しかしトータルで19万４千円という価格から評価すると、もう少し品位の高い再生音が得られても良いのではないかと感じた。
　そのあとＣＡ３０３に別のパワーアンプを組み合わせてみたが、プリアンプの方は外観や、操作性を別にすれば、水準以上の音質をもつと思った。

ビクター PST-1000, MST-1000

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より

　ＭＳＴ１０００に関しては、パネルフェイスの好みを別とすれば、世界第一級のパワーアンプだといっても誇張ではないだろう。尤も価格の方も国産最高で、ＪＢＬエナジャイザーあたりの輸入価格と同じでは、うっかり甘い点数も着けられないが、ともかく音質にもパワーキャラクターにもまず問題はない。しかしこのアンプにして、タンノイやアルテックが、マッキントッシュ２７５のような魅惑的な音では鳴らないというのは、やはりトランジスターのどうにもならない弱点なのだろうか。
　ＰＳＴ１０００は、本格的なプログラムイコライザーがこの価格で買えると思うとお買徳品だが、じぇいびーえるのプリあたりとくらべると、弱小レベルで音の美しさをもう一段改善できたら素晴らしいプリアンプになると思った。

ラックス PL45, MQ36

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より

　はじめＰＬ４５とＭＱ３６お組合せで聴いてみたが、何かもうひとつ音に冴えが無く、全体に靄がかかったように輪郭が甘く抜けが悪い。この原因を掴むため、試みにＰＬ４５とＭＱ３６を切り離して、それぞれを素性の判っているプリアンプ、メインアンプに互いに組合せを変えてテストしてみたところ、どうやら問題はＰＬ４５の方にあることが判明した。
　ＭＱ３６は、テクニクス２０ＡやビクターＭＳＴ１０００と並んで，まさに優劣つけ難い、優れたパーフォーマンスを持った品位の高いパワーアンプであることが感じられた。特にデザインを含めて評価すると、これは立派に世界水準をゆく製品といえる。
　その点、ＰＬ４５には、まだ解決すべき問題が残されていると思われた。

テクニクス Technics 10A, Technics 20A, Technics 40A

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より

　１０Ａと２０Ａの組合せでは、バランスの良く品位の高い第一級の再生音が得られた。２０Ａはいかにも重量級の大型アンプだが、充実感のある音質で、スピーカーシステムをほとんど選ばず一様に見事によく鳴らした。特に２０Ａは、パワーアンプとして球と石とを問わず非常に完成されたパワーアンプである。
　その点４０Ａは、ダンピングファクターをマイナスからプラスまで大きく連続的に変化できるというメリットはユニークだけれど、２０Ａの高品位の音質を聴いたあとでは少々聴き劣りした。しかしスピーカーの音色を音は場にコントロールできるのは強みである。

エロイカ Phoenix70

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より

　プリアンプとメインアンプが、一体になって互いに過不足なく全力を発揮し合っているという印象で、音のバランスも非常に良いし、温かさと充実感があって、音のキメも細かく繊細で解像力がよいし、音がたっぷりしていてハイレベルでも不安感が無い。たとえばマランツとかマッキントッシュといった著名アンプを聴くときの安心感と一脈通じる豊かな快さにひたることができる。プリ・メイン合わせて12万弱というとＱＵＡＤやダイナコよりも安く、この音質と機能は十分に満足できるだろう。
　スピーカーの選り好みも少なく、タンノイ、アルテック、グッドマンなどアンプでよい音のしにくいスピーカーにも向く特性は何といっても管球式の良い面をよく生かした設計の強みだといえる。

マックトン XC-5, MXA-50

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より

　プリ・メイン合わせて９万円近いとなると、比較の対象として、ソニーのＴＡ１１２０Ａや、もう少し安いものでビクターの２００シリーズとかラックスＳＱ３０１などが浮かんでくるが、ＸＣ５＋ＸＭＡ５０の音は、それらの良くできたアンプと同列に比較することに困惑を感じるほど、硬く異質なものであった。
　３万円、４万円台のアンプならいざ知らず、合計９万円近くのアンプを市場に送りユーザーからその代償を受けとるためには、どの程度の特性を具えどういう水準のデザインと仕上げをするべきか、このメーカーには、最近のレベルの高い各社のアンプについて、虚心に再考されることを望むだけである。

ビクター MCP-200, MCM-200

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より

　実は昨年の暮の、音楽之友社刊「ステレオのすべて」の中でも、このアンプを推賞したひとりとして、今回のアンプの結果には多少の心配を抱いていたが、こうして切換比較してみて、この音質が立派に第一級のものだと確認できたのはうれしかった。
　ただプリとメインをくらべると、価格の上から無条件に奨められるプリアンプの方で、ＭＣＭ２００の方はほんのわずかだが音がのびきらない感じがあるのは、出力があまり大きくないせいだろうか。
　ＭＣＰ２００の方は、たとえばマランツの７Ｔあたりと十分太刀打ち出来ると書くと読者は、眉にツバをつけるかもしれないが、片や16万円、片や３万円台という価格を考えると、機能の点、使いやすさ、ＳＮの上では劣るとしても、音質そのものはここまでくればほんの紙一重のちがいだと思う。

マッキントッシュ MA5100

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より

　使いやすさとかスピーカーの選り好みなど総合的に評価すると仲々良いアンプだけれど、ＪＢＬと並ぶと相当聴き劣りする。マッキントッシュのアンプは２７５に限る。

トリオ Supreme 1

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　3号（1967年6月発行）
「内外アンプ65機種の総試聴記と組合せ」より

　プリアンプ、チャンネル・フィルターおよびメインアンプ３台で十六万六千円という価格は、ビクターの２００シリーズで同じ揃えかたをした価格より２万円ほど安いことを考えると、決して高価とはいえない。となるとこれはビクターとの比較になるわけだが、今回はサプリーム１の低音用アンプ（この部分は全音域用としても設計されている）のみ使って、単なるプリメインアンプとして試聴してみたかぎりでは、音のキャラクターがビクターよりも少し強いように感じられた。トリオではこのアンプに、特にボザークの組合せを推奨しているようなので、あるいはそれを考えに入れた上での音を作っているのかもしれない。ＴＲ臭さはほとんど感じられなかった。