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　ＪＢＬのオリジナル、もっとも初期からシステムとして構成されたその名も００１。２ウェイの高音用として指定されたのが１７５ＤＬＨ。ウーファーは１３０Ａ、４cm径の金属ダイアフラムのユニットと約20cmのホーンはその前面に設けられたパンチングメタルを５枚、すき間をあけて重ねて作られた音響拡散器とによって、開口部における音響反射がおさえられるとともに90度の広角に高音エネルギーを拡散して、家庭用としてこの上なく理想的な高音輻射を実現している。パンチングメタルの間につめられたフェルト状吸音材によりＪＢＬの他の高音用よりやや繊細なサウンドでこれが好みを左右する。

JBL 075

Posted by audio sharing on 1974年12月20日 No comments

岩崎千明

ステレオ別冊「ステレオのすべて ’75」（1974年冬発行）
「オーディオ製品紹介 1975」より

　ＪＢＬの初期から高名とどろくホーン型高音用が０７５。リングラジェーターと称しホーンのスロートでごく狭くした上でドーナツ状にして拡散を図ったが、設計の意図と違ってリング状のホーンの開口は、全体として約10cmのホーン開口と同じことになってしまって、せっかく鮮鋭な高エネルギーながら拡散特性はあまり良いとはいえず、高音用としての大きな利点を損なったともいえる。しかし73年になって、プロ用にこの０７５の拡散特性を大改良した角型開口の２４０５が発売され、さらにコンシューマー用としても、まったく同じ構造の０７７なる名器の０７５改良型がでることになるＪＢＬブランドにふさわしい製品だ。

JBL D130

Posted by audio sharing on 1974年12月20日 No comments

岩崎千明

ステレオ別冊「ステレオのすべて ’75」（1974年冬発行）
「オーディオ製品紹介 1975」より

　ＪＢＬスピーカーの優秀性を端的に代表するユニットが38cmフルレンジＤ１３０。比類ない高エネルギーと能率の高さが、今日ではおろそかにされがちな音響変換器の本来持たねばならぬ素質の良さを、強烈な形で使う者に知らせてくれる。８０００Hz上の高域はかなり低減するが帯域内でのバランスの良さ、特に２００ないし80Hzのいわゆる中音域の充実感はこれを知ると手放せなくなろう。このユニットが日本のファンに好評な理由は、まずフルレンジとして高音をやや強めた状態で愛用され、あとから高音用ユニットを追加することにより、ＪＢＬオリジナルに近い２ウェイ・システムに高められるという利点にある。

JBL L16 Decade

Posted by audio sharing on 1974年11月20日 No comments

菅野沖彦

スイングジャーナル　12月号（1974年11月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より

　ＪＢＬがＬ２６ディケイドという普及型のスピーカー・システムを出したのは、そう古い記憶ではない。今は値上りしてしまったが、発売当初は７万円ぐらいで買えたので、大きな人気を呼んだ。たしかこの欄でも私が採I）上げたと思うが、普及型ながら、まぎれもないＪＢＬのクォリティをもった優れたスピーカーであった。アメリカでも好評であったらしく、今度、このディケイド・シリーズを上下に拡大し、Ｌ１６、Ｌ３６というニュー・フェイスが登場したのである。このシリーズの開発は、私の知る限りでも、かなり長い時間をかけており、ロスのカシタス・アヴェニューにあるＪＢＬ本社の試聴室には、そのプロト・タイプが前から置いてあった。昨年の春、同社を訪れた時にも、それを聴かせてもらって、その発売を楽しみにしていたものである。この１〜２年、小型ブックシェルフ・スピーカー・システムはヨーロッパ・メーカーから続々と優れたものが発売され、世界中で好評を得たというバック・グラウンドが、ＪＢＬにも、ディケイド・シリーズの拡大を考えさせる刺戟になったことは疑いない。ヘコー、ブラウンなどの製品が、同社の試聴室にあって、Ｌ１６のプロト・タイプとの比較試聴に使われていたことからも、こうした事情がわかろうというものだ。
　この秋になって、ようやく輸入発売されたＬ１６を試聴してみて、さすがにＪＢＬ！　という感概を改めてもったほど、この小さな〝ジャイアンツ〟は私を魅了してしまったのである。27×49×26cmという小さなエンクロージャーに収められたこの２ウェイのコーン・スピーカー・システムの音は、とても外観から想像できないスケールの大きさと、本格的なＪＢＬクォリティーを備えているものであって、ＪＢＬ製品の成功作といってよいと思う。ＪＢＬといえども、稀れには失敗作と思える製品を発売してしまうこともあるが、そのほとんどは、最高級のＪＢＬシステムに通じる音の質感をもっていることは見事というほかはない。ほとんどのスピーカー・メーカーからの製品は、同シリーズといえども、全く異質な音を出してみたり、ましてや、発売時期に２〜３年と隔りのあるものや、使用ユニットやエンクロージャーのサイズが違ってしまえば同質のサウンドを聴かせてくれるものはないといってよい。スピーカーというものの赦しさをそのたびに感じさせられるものである。しかし、ＪＢＬは、コーンの２ウェイからホーンを使った３ウェイに至る多くのバリエーションが見事に同質のサウンドで貫かれているということは驚異といってよいくらいである。明るく、解像力に富み、屈託のない鳴り方は音楽の生命感や現実感を見事に浮彫りにして聞かせてくれる。濁りのないシャープな音は、時にあまりにも鋭利で使いこなしの難しさに通じるが、使用者が、自分の理想音を得る場合の素材としては、これほど優れた正確なものはないと思えるのが、私のＪＢＬ観である。可能性というものをこれほど強く感じさせてくれるスピーカーは他にはない。ほとんどの所で聞くＪＢＬスピーカーの音は、その可能性を発揮していないといってもよいので、一部ではＪＢＬスピーカーが誤解されているようにも思えるのである。
　さて、このＬ１６は、20cm口径のウーハーと３・６cm口径のコーン・ツイーターの２ウェイで、ウーハーは新設計のものだが．ツイーターはＬ２６、Ｌ３６、Ｌ１００、４３１１モニターに共通のダイレクト・ラジエーターである。エンクロージャーはバスレフ型だ。ＪＢＬのユニット群は同社がスピーカー・ユニット製造の長年の歴史から得た貴重なノーハウと、確固たる信念にもとずいた、磁気回路、振動系の設計製造法によっているため、新しいシステムを出した時にも、全く別物のようなサウンドにならないといってよいだろう。それでもなお、ユニットの組合せ、エンクロージャーの違いによって、そのまとまりに出来、不出来が生じることもあるのだから、スピーカーというものは難しい。Ｌ１６は、前にも書いたように、きわめて幸運？なまとまりが得られたシステムとなった。許容入力は連続で35Ｗ、音庄レベルは75dB（入力１Ｖで４・57ｍに置ける測定値）だが、ドライブするアンプは、50Ｗ×２ぐらいのパワーは欲しい。こんな小さなシステムでありながら、プリ・アンプやパワー・アンプのクォリティーを完全に識別させるほどの実力をもっているからである。

JBL 2115

Posted by audio sharing on 1974年9月15日 No comments

岩崎千明

ステレオサウンド　32号（1974年9月発行）
「AUDIO MY HANIECRAFT　Ｃ・Ｗホーンシステムの制作と試聴記（下）」より

　ＪＢＬのＬＥ８Ｔ相当プロフェッショナルユニット♯２１１５は、業務用８インチ・トランスデューサーとしてポータブルモニターなどに使われている広帯域シングルドライバーだ。
　音の傾向として、現代のハイファイスピーカーの志向する多くのものをもち、ここで試聴した六機種の中では、もっもとフラットレスポンスを感じさせるユニットだ。リニア・エフシェンシーとＪＢＬでうたっている、音圧に対して非常に動作範囲が広く、さらにハイプレッシャーのユニットには違いないのだが、能率を多少犠牲にしてもリニアに動作する範囲が拡大されている。
　そういった意味からは、ホーン型エンクロージュアに必ずしも合っているわけではなく、つまり、他の方式、バスレフ型や密閉型のほうがかえってこのユニットを活かすはずであろうが、しかし、実際にここで使ってみるとバスレフ型や密閉型の大型フロアタイプにしたのとは違った力強さが特に低音の迫力に感じられる。その意味ではもっとも成功度の高かったユニットだ。
　ただ、ここで聴きいった他のユニットに較べ、能率がやや低めで、アンプの出力は必要とする。このユニットの特長は、フラットレスポンスなのだが、もうひとつＪＢＬらしさは、やはり人間の声の音域での充実感であろう。この声の漁期に関して、周波数でいうと２００Hzからおよそ１２００Hzあたりまでの音域に関して、非常に豊かな感じをもっている。それが低音の力強さ、しかも質の良さに支えられ、豊かさを盛り上げている。
　このユニットは、フルレンジとして完成度が高いのが何よりも魅力で、あえて高域用ユニットを補うという必要はあまりなく、かえってこのままの状態の方が、このユニットの持ち味を出せる。ＬＥ８Ｔと較べた場合、ぐっと高い方までレンジがのび、エネルギーも強められているので、高域に物足りなさを感じる場合にはトーンコントロールの操作で十分であろう。
　ジャズなどを聴いてみると、かなりソロのエネルギーが大きく、ジャズのいわゆる醍醐味も十分。クラシックの弦楽器のファンダメンタルが、ちょうど声の漁期にあたり、実に豊かに出てくれる。いわゆる高い音の繊細な感じというのも充分に秘めながらも、しかも豊かな響きをもつ。
　ジャズにしても唄やソロが単に迫ってくるというよりも、むしろ節度を保って前に出てくる。つまり、品の良い音という点でＪＢＬのユニットの中でもはっきりそれを感じられる。
　片チャンネルに２本のユニットを使ったことにより、あるいは高域のエネルギーが少々物足りないと感じる場合もあるかもしれないが、アンプのトーンコントロールによってやや高域を上げるだけで、自然なバランスを得られるのはユニットの質の良さによるものだ。ユニットを片側１本での場合はそのままのバランスで充分いける。
　この選ばれたいくつかのユニットの中で、周波数レンジの広さもさることながら、音自体のクォリティの高さが特に感じられ、広く誰にでも、どんな種類の音楽を聴く人にも、このユニットは奨められる。いわゆるユニバーサルな傾向をもつシステムとして完成度も高い。

JBL 2110

Posted by audio sharing on 1974年9月15日 No comments

岩崎千明

ステレオサウンド　32号（1974年9月発行）
「AUDIO MY HANIECRAFT　Ｃ・Ｗホーンシステムの制作と試聴記（下）」より

　このＪＢＬ♯２１１０に対しては、僕自身も期待の程度がもっともも高かったわけ。原型のオリジナルユニットＤ２０８のプロ用としても、また38cmのＤ１３０の直系の20cmユニットという点からも。
　ＪＢＬには、ここで作ったバックロードホーンとほぼ同じような構造をもつプロフェッショナルシステムとして、容積において約４倍近い♯４５２０というシステムがあり、それに38cmゆにっとをつけたじょうたいとあまりにも似ているので、このシステムには大きな期待をかけたわけだ。
　このユニットのもっている傾向というのは、２００Hzを中心としてサウンドのバランスの上で明らかにレベルが高い点だ。この辺は、声のファンダメンタルにあたり、声とか楽器のファンダメンタルが非常にアピールされる結果を促し、それ以下の低域エネルギーで、ホーンが効いてくるのでホーンロードによる力強い低音をささえている。
　２００Hzから８００Hzぐらいまでの中低域から低域にかけての音は、いかなる音楽においても最も重要な帯域として、いわゆる豊かさの基となる。その充実感が非常によく出て、どんな曲を聴いても、いかにも音楽が鳴っているなという実感がある。ただ、このユニットは、原形の開発時期が非常に古く、オリジナルはＪＢＬユニットの中でもＤ１３０と並ぶ歴史的なユニットだけに、高域に関しては必ずしもレンジが充分とはいえない。
　聴いてみると、高域はおそらく３ｋHzあたりから落ちているし７ｋHzまでやっと出てる程度で、それ以上はかなり急激に落ちているようだ。したがって現代の再生音楽の水準を満足させんがためには、どうしても高域用のユニットを追加せざるを得ないといってもよい。
　トゥイーターをどう選ぶべきかは、この場合幾通りもの考え方ができ、残された楽しみも豊富といえよう。このシステムのまでの完成度は、70点、あるいはそれ以下といいたいかも知れぬ。といっても、こうした音域バランスだけで判断するのは実に危険だ。このシステムの中低域の音の質の良さは、今回集まったユニットの中でも特に群を抜いている。だから70点というのは、そういった良さを無視した上での話であって、その中低域の良さを高く買えば満点にもなり得る魅力を持っている。しかし、２１１５に較べて誰にでも推めるというわけにはいくまい。楽器の音をなるべつ間近に再生したい方々の期待には充分満足させてくれるのは事実なのだが。
　トゥイーターを追加して中音域から高音を補う場合、そのトゥイーターにどういうものを選ぶか、そのクロスオーバーをどの辺にもたせるか、具体的にはいろいろな方法がある。しかし、それによって完成されたシステムは、市販のあらゆるシステムの中でもめったにあるまい。無論ブックシェルフタイプでは到底得られっこないだろう。
　今後へのグレードアップという余力を残して、さらに現在の段階においても充分な魅力を持っているという点で、非常にマニア向きな、自作をいとわずに自分の手でシステムを作ろうとする人にとっては大変興味深い上、後々までの楽しみも大きく秘めたるシステムといえる。今回集められたユニットの中で、一番ユニットの本領を発揮した。

JBL D130

Posted by audio sharing on 1974年7月22日 No comments

岩崎千明

ジャズ　8月号（1974年7月発行）
「コルトレーン、すなわちジャズを感じるにはJBLの何がよいか」より

　日本列島のほぼ中央に位置し、典型的な地方都市である静岡市の夜は早い。冬の土曜日の夜をオレは、泊るべき宿にあぶれてまだ九時だというのに暗く人通りの少ない街をさまよった。結局は、いつものようにオールナイトの場末の映画館の席に仮眠の場を求めることになってしまったが、それはそれで結構居心地がいいものだ。健さんのドスの血吹雪も二度目はうつらうつらとしかつき合ってはいられない。間もなくだらしなく眠りこけてしまったが、健さんの背中のほり物が、どこでどう混乱したのか、コルトレーンの　「アイ・ウォント・トウ・トーク・アバウト・ユー」が例の「セルフレスネス」のＢ面１曲目のあの曲が、頭の中いっぱいに、決して耳からではなく、脳の方から耳へ伝達して、頭蓋骨の内部にとめどもなくいつまでもあふれ流れていた。
「六時で閉館ですよ」という掃除夫にゆり起こされて、立上ろうとしても足もとがふらついて、立てそうにないのにコルトレーンのテナーだけは朗々とまだ響いていた。今までジャズが夢の中で鳴り響いたことがないわけではなかったけれど、この時ほど、永く、強く、自分の内部に我を忘れて続いたことはなかった。フレーズのひとつひとつが、これほどまで確かな形で。
　多分、その期間、ジャズオーディオという自分の溜り場で、毎日、ＪＢＬによってコルトレーンに酔いしれていたことが、この夜の夢となって、自ら気付かなかった内側のコルトレーンを導き出したのだろう。
　コルトレーンの常に自らの中に深く探究して止まないサウンドは、だからジャズを知るものにとって、ひとつの最終目標となるのだろうが、オレにとっても、それは例外ではなく、コルトレーンはジャズ・サウンドの典型として乃至は象徴として、考えるべきだし、そうなれば、コルトレーンの再現を求むるとき、それをいかなる形で具現化すべきかは、ジャズ・ファンにとってもっとも大きな課題といってよかろう。
「ジャズ向き」ということばで、まったくいやになってしまうほどイージーな受け止め方でＪＢＬのサウンド・リプロデューサー（音響再生機）は判断されてしまう。
「ジャズ向き」なんていう判定とか別け方が、あってたまるか。ジャズ・ミュージシャンの、つまりジャズの心を再現し得るシステムなら、それこそ古典楽曲だって古今の偉大なマエストロやコンポーザーだって、その内側を露出でき得よう。なにもジャズ・ミュージシャンには限るまい。
　だが今や、いかに安っぽくＪＢＬのシステムが選択されてしまうことか。いわく、ランサー１０１は名器!?　いわく、オリンパスは最高!?　いわく、スタジオ・モニター４３２０こそ最終システム!?
　すべてジャズ・サウンド風の完全なアプローチには役不足なのだ。なぜか。それはすべて広帯域を優先したため、ベースレフレックス方式かパッシブラジェタ一により最低音域でのレンジは確かに延ばしているものの、パルシブなアタックに対しては甘い。
　コルトレーンにはやはりエルビンのどぎつく強烈なドラミングでなければならないし、マッコイのとぎすまされたタッチがからむのでなければテナーの朗々たる響が活きない。サンダースのずぶとく鮮かなタンギングが、ねぼけた姿となって寄り添ったのでは、あの熱っぽくくりひろげられるコルトレーンのサウンド・スペースはヴィヴイッドな生命力を失うのだ。
　だから、オレは、誰がなんといおうとも、誰に高音が粗いといわれようと、Ｄ１３０に固執するのだ。15インチのフルレンジＤ１３０のスケールの大きな、それでいて緻密な中声域は、他に同じサウンドを求めようとしてあり得ない。僅かにスケール感を除けば20センチのＬＥ８Ｔがあるのみだ。
　しかし、それとてエルビンの鮮烈で複雑きわまるシンバルワークは歯が立つまい。Ｄ１３０の唯一の弱点（ウィークポイント）は確かに音量感と力の激減するその高域にある。
　それだからといって、なにもあわてて、高音用を追加しなくてはとあせることはない。Ｄ１３０さえ手元におけば、その秘めたるパワーをまずフルに活かすことだ。
　高能率だからＤ１３０は確かに、ハイパワーアンプでなくたって十分に迫力をみせる。今日の平均的なブックシェルフでは到達せられっこない激しい中に強大なエネルギーを秘めて爆発寸前にまでふくれ上るジャズ・サウンドをストレートに感じさせてくれる。だからといってハイパワーアンプがいらないのではない、Ｄ１３０ただ一本を活かすのはやはり絶対的なハイパワーなのだ。今や50ワット／50ワットの出力は国産アンプの高級品の平均といってもよかろう。しかし、できればもっと欲しい。このところ、各社で力を入れる片側１００ワット・クラスの強力なジャンボ・アンプの数々こそ、Ｄ１３０の偉力を、理想の形で発揮させられよう。なにも、決して大きい音量を出そうというのでなくとも、ジャズにおいて絶対的な条件といえる「眼前に間近かに位置するミュージシャンのソロのサウンド」は、録音の際に幸いなことに、今日のオンマイク録音によってレコードの音溝には間違いなく刻みこまれているのだから、それを再現する側の努力だけで、それがフルに活かされ得る。それはハイパワーアンプのもつパワーのゆとり以外にあり得ない。
　Ｄ１３０の良さについて、意外に気付かれていないのは最大音量の絶対的大きさ、つまり音量エネルギーの絶大なる大きさだが、それを一層、力強い形で発揮させるのが、ピークに対する比類ない応答ぶりだ。過大ドライブ入力つまり許容範囲を越える動作において、当然発生するべき歪は、それが聴き手の側でははっきりした形で意識されないのだ。マグネットの絶大な大きさによって生きるボイスコイルの大入力振幅時に対する強さがその根底にある。これと同じ条件を具えたスピーカーはＤ１３０系の、ウーファー１３０Ａと、そのプロ級ユニットを除いては、日本の三菱の誇る放送局仕様のウーファーだけだがそのウーファーは価格的にもＪＢＬのＤ１３０をはるかに上廻るはずだ。
　高能率という根本条件を失うことなくこうしたピーク入力に対する歪発生が極めて少ない特性は、それを得るために、絶対的巨大なマグネットを要求するから、価格的にも想像を越えたものとなってしまうわけなのだが、それはそのままもうひとつの大きな特長をもたらす。それが、過度特性つまり音の立上りの良さなのだ。よく立上りよい音と簡単にいうが、本当にそれをサウンドの上で、はっきりした形で意識でき得るのはジャズ・サウンドを理解するハードなジャズファンのみである。
　例えばマイルスのミュート・トランペットにおける強い音圧、コルトレーンの激しく断続するテナーのリードの振動。マッコイの一音一音区切られながら叩きつけるタッチ、こうしたファクターがすべて立上りの優れたスピーカーの再生を要求して止まない。それをはっきりとした形でこなし得るのがハイエネルギーのＤ１３０系のユニットであり、それを受け止め得るのはジャズ・リスナーだ。
　ジャズの持つ中域から高域の鮮かさを強めんと旧くはアンプの高音を強め、あるいは、相対的に同じ効果を得ようと、低音を減衰させることがよく行われたが、それはそのまま、高域上昇によるみかけの立上りの良さを追究したといってもよい。こうした立上りの良さを、アンプに求めるなら、それはハイパワー・アンプ以外にはあり得ないのだ。
　山水のＡＵ９５００がジャズにおいて強力ぶりをみせるのも、デンオンＰＭＡ７００がジャズ・サウンドをみずみずしく生き返らせるのもすべて、ハイパワーなればこそであるし、オレがケンソニックのハイパワーアンプを常用するのも、テクニクスのＳＥ９６００にジャズを再発見したのも、それらがむろん超広帯域特性に加えて50〜１５０ワットと強力なためだ。
　同一時間内に、といってもそれは1/50秒とか1/100秒という瞬間的な時間経過だが、そうした瞬間にハイパワーアンプはそのパワーの許容し得る範囲までの最大値に達することが可能だ。同じ条件で、半分の出力しかないアンプでは立上りは半分の大きさでしかあり得ないし、その事実が実はそのまま立上り特性を示すわけだ。だからハイパワーアンプほど、さらにこれを音響出力として考えれば、最大エネルギーの大きいスピーカーほど立上りは良いといえるのである。
　さて、こうした事実を追究すればＤ１３０をハイパワーアンプでドライブすることこそ、立上りの良さを実現できるといい切ってよい。さらにいま一歩深くつっこんで考えれば立上りの良さをより向上するために、さらに音響出力の大きい高音用ユニットを加えることが、ジャズ・サウンドへのより情熱的なアプローチといえよう。
　ＬＥ８５が、かくて浮上してくる。ここでは一般的な１７５ＤＬＨでなくて同一構造ながらマグネットのはるかに強力なるＬＥ８５ユニットでなければならない。そして、そのホーンも１７５ＤＬＨのように音響レンズでの減衰の大きなホーンではなく、エネルギーのストレートに得られるスラントプレート型の拡散器（デュフェーサー）のＨＬ９１でなければならない。
　３７５はここでは不要というよりも好ましくはない。なぜなら高域のなだらかな減衰は歴然で、そうなればさらに超高域ユニット０７５が必要となり、振動板が「低音」「中音」「高音」と分離しなければならないことによって、単一楽器のサウンドが聴き手において三つからバラバラにおそってくるというめんどうきわまりないことになってしまう。ドラマーのベースドラムと、スネアーと、タムタムと、シンバルとそれぞれが３つのユニットから出てくることによるドラマーの位置のボケルというマイナス以上に、テナーのような広音域楽器の音像のボヤける方が恐いと考えるのはジャズ・ファンとしては当然であろう。
　かくて、Ｄ１３０にＬＥ８５プラスＨＬ９１のこうしたシステムがハードなジャズ・ファンの考える最終日標となってくるのだ。
　国産スピーカーの中にＤ１３０系の以上のような特長を求めるならば、それはきわめてシビアな選別とならざるを得まい。
　しかし、その最右翼がコーラルＢＬ２０Ｄであるのは、それが最大エネルギーの点でＪＢＬ製品に匹敵するからに他ならない。
　三菱の新システムＤＳ３６ＢＲもサウンドの特長とバランスがＪＢＬ的な点を買おう。
　国産システムでも特異な存在・日立ＨＳ１５００はサウンドへのアプローチがＪＢＬ志向である点を注目しよう。
　使用プレーヤーはマイクロのＳＯＬＩＤ５、ＤＣサーボなのだが性能の上ではＤＤ並で、アームの良さも国産製品はおろか海外製品にも匹敵する。
　カートリッジＬＭ２０は、外観上の薄さが非常に現代的デザインで内容においても現在トップクラスのものだ。