Category Archives: サンスイ - Page 14

サンスイ AU-777D

Posted by audio sharing on 1969年9月20日 No comments

サンスイのプリメインアンプAU777Dの広告
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）

サンスイ CD-5

Posted by audio sharing on 1969年8月20日 No comments

サンスイのエレクトリッククロスオーバーネットワークCD5の広告
（スイングジャーナル 1969年9月号掲載）

サンスイ AU-777D

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サンスイのプリメインアンプAU777Dの広告
（スイングジャーナル 1969年9月号掲載）

サンスイ SAX-150, SAX-250

Posted by audio sharing on 1969年8月20日 No comments

サンスイのレシーバーSAX150、SAX250の広告
（スイングジャーナル 1969年9月号掲載）

サンスイ CD-5

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岩崎千明

スイングジャーナル　9月号（1969年8月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より

「マルチ・アンプにしたいのだがまず手始めにどうしたらよいか」という質問が、やたらに多い。本誌の技術相談はもとより、時々顔を出しているメーカーや専門店のオーディオ相談などで、今までのマニア達に加えて、近頃は、これからステレオを買おうとする程度のごく若いオーディオ・ファンやジャズ・ファンなどの熱心な問合せが、マルチ・アンプに集まる。
　マルチ・アンプ方式では、プリアンプの出力を高音・中音・低音と分けるためのディバイダー・アンプが必要だが、この製品は意外と市販品に多くはない。古くからあるＬ社のＦＬ１５、これはクロスオーバー周波数の選び万に限度がある。現在市場にあるビクター２００、ソニー４３００、山水のＣＤ３と今回発売されたＣＤ５の４種である。あとはマイナーレーベルの局地的な製品しかない。Ｔ社は最近発売し予告されているが市場にはまだ出ていない。
　マルチ・アンプ時代としては意外に、ディバイダー・アンプの製品は少ないのである。そしてかなり初級とみられるオーディオ・マニアにも求めることができ、使いこなせることができるディバイダー・アンプは、今までは皆無であった。そして、その穴を埋めたのが今日の山水ＣＤ５である。、
　１万円台という今までの製品の1/2〜1/3の価格がまずうれしい。ディバイダー・アンプは本来、量産がむつかしいので、どうしてもコスト高になるが、山水のこの価格は、アマチュアがこれを自作する場合のパーツ代にプラスα程度の驚くべき価格なのである。おそらく、メーカー側としての狙いはマルチ・アンプ推進のためのサービス製品としてディバイダー・アンプが企画されたためではないかと思える。
　安いから普及型なのかと思うと決してそうではない。本格的なかなりのレベルを狙った製品だ。それはマルチ・アンプ方式自体が、非常に高いグレードを狙ったシステムであるだけに、文字通りそのかなめともなるべきディバイダー・アンプなのだから相当なクオリティーは絶対だ。
　まず、クロスオーバー周波数、３チャンネルのときは低音と中音の分割周波数が２００、３４０、５６０、９００ヘルツ、高音と中音の分割周波数が２・５Ｋ、３・６Ｋ、５Ｋ、７Ｋ各ヘルツとそれぞれ４ポイントを自由に選ぶことができる。そして２チャンネルのときは、不要側を２CHポジションにして必要周波数の１点を選んでおけば、低音がその周波数で分割される２チャンネルとなる。つまり上記のどの周波数でもひとつを自由に選び得るわけである。さらにシャーシー下部の切換スイッチで分割周波数の減衰特性をオクターブ６デシベルにも、12デシベルにも選ぶことができるというのもこまかい配慮である。使用スピーカーさえ十分広いｆレンジを持っていれば、オクターブ６デジベルの方が「位相歪の点で有利」という説があり、ごく高級なマニアではそれを希望することもあるからだ。
　ＣＤ５の親切な行届いた設計はこの切換を不用意に違うポジションに切換えたりして、スピーカーを破損させたりすることのないようにロックがついていて、一度セットしたクロスオーバー周波数切換スイッチはロックを外さなければ切換えられない。音量レベルには一般の中高音にくらべて能率の低い低音スピーカー用を考慮して低音レベルは最大のままでついていないが、中音・高音が前面パネル左右別々についている。
　一般にマルチ・アンプのレベル調節はむつかしいがこのＣＤ５には超ハイ・ファイ録音のジャズ的な、チェック・レコードが付属してアナウンスの声、ベース、ドラム、シンバルなど楽器の音を聞きながらレベル調節ができるのは嬉しい。
　ＳＪ試聴室のアルテック・Ａ７もＣＤ５によるマルチ・アンプで重低音は一層迫力を増し、アーチー・シェップのファイア・ミュージックにおいて「マルコム」のデイビッド・アイゼンソンのベースに緊張感と迫真力が一段と加わるのを意識させられたのであった。

サンスイ AU-777D

Posted by audio sharing on 1969年8月20日 No comments

サンスイのプリメインアンプAU777Dの広告
（スイングジャーナル 1969年9月号掲載）

サンスイ AU-777D

Posted by audio sharing on 1969年7月20日 No comments

サンスイのプリメインアンプAU777Dの広告
（スイングジャーナル 1969年8月号掲載）

サンスイ AU-777D

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サンスイのプリメインアンプAU777Dの広告
（スイングジャーナル 1969年8月号掲載）

サンスイ SP-2002, AU-777D, TU-777, BA-60, BA-90, CD-5, SR-3030

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サンスイのスピーカーシステムSP2002、プリメインアンプAU777D、チューナーTU777、パワーアンプBA60、BA90、エレクトリッククロスオーバーネットワークCD5、アナログプレーヤーSR3030の広告
（スイングジャーナル 1969年8月号掲載）

サンスイ SAX-150, SAX-250

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サンスイのレシーバーSAX150、SAX250の広告
（スイングジャーナル 1969年8月号掲載）

サンスイ Multi Amplifier System

Posted by audio sharing on 1969年5月20日 No comments

サンスイのMulti Amplifier Systemの広告
（スイングジャーナル 1969年6月号掲載）

サンスイ SP-2002, AU-777, BA-60, BA-90, CD-5, TU-777, SR-3030

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サンスイのスピーカーシステムSP2002、プリメインアンプAU777、パワーアンプBA60、BA90、エレクトリッククロスオーバーネットワークCD5、チューナーTU777、アナログプレーヤーSR3030の広告
（スイングジャーナル 1969年6月号掲載）

サンスイ SP-1001, AU-555, BA-60, CD-5, TU-555, SR-3030

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サンスイのスピーカーシステムSP1001、プリメインアンプAU555、パワーアンプBA60、エレクトリッククロスオーバーネットワークCD5、チューナーTU555、アナログプレーヤーSR3030の広告
（スイングジャーナル 1969年6月号掲載）

サンスイ SP-1001, TC-505, BA-60, CD-5, SR-2020

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サンスイのスピーカーシステムSP1001、コントロールアンプTC505、パワーアンプBA60、エレクトリッククロスオーバーネットワークCD5、アナログプレーヤーSR2020の広告
（スイングジャーナル 1969年6月号掲載）

サンスイ AU-222, AU-555, AU-777, TC-505, BA-60, BA-90, TU-555, CD-5

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サンスイのプリメインアンプAU222、AU555、AU777、コントロールアンプTC505、パワーアンプBA60、BA90、チューナーTU555、エレクトリッククロスオーバーネットワークCD5の広告
（スイングジャーナル 1969年5月号掲載）

サンスイ Multi Amplifier System

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サンスイのMulti Amplifier Systemの広告
（スイングジャーナル 1969年5月号掲載）

サンスイ SP-1001, SP-2002

Posted by audio sharing on 1969年3月20日 No comments

サンスイのスピーカーシステムSP1001、SP2002の広告
（スイングジャーナル 1969年4月号掲載）

サンスイ CD-5

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サンスイのエレクトーンクロスオーバーネットワークCD5の広告
（スイングジャーナル 1969年4月号掲載）

サンスイ SP-1001

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菅野沖彦

スイングジャーナル　4月号（1969年3月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より

　サンスイの新製品スピーカー・システムＳＰ１００１を聴いた。同社はＳＰシリーズのシステムでスピーカーの音まとめを完全にマスターし、ＳＰ１００以来、２００、５０、３０、といずれも水準以上のシステムとして好評だった。ＳＰ１００の当りぶりは業界でも伝説化するほどで、これほどの成果を収めた（営業的に）スピーカー・システムは後にも先にも珍しい。スピーカー・システムというものは、すべてのオーディオ製品の中で、耳によるまとめのもっとも難しいものだ。いい方をかえれば、製品の性能を決するファクターの中で、耳によるコントロールの占める部分がもっとも大きい。つまり理論的に解明されていない部分が多く、どうしても実際に聴いて仕上げていかなければならない。つまり、スピーカー・システムはそのメーカーの音への感性を雄辨に物語るわけであるから、メーカーにとっては大変こわい商品でもあるわけだ。現在のオーディオのかかえている問題の典型的なパターンがスピーカー・システムであるといっても過言ではない。もちろん理論的に裏づけられた正しい設計と、科学的に体系化され整理集積されたデータがなければ、同じオリジナリティーの製品を大量に生産することは不可能であるし、スピーカーに対して適用される現在の測定方法によるデータも満足すべきものでなくてはならない。現在の測定データは不十分ではあるが絶対に必要な条件でもある。このような実状のもとでサンスイのＳＰシリーズは実にみごとに物理特性と感覚性の両面をバランスさせ、それを巧みに生産システムに結びつけて量産化したものであるといえる。
　このＳＰ１００１のシステムは、低音に25cmウーハー、中音に16cmスコーカーのそれぞれコーン・スピーカーを使い、高域は25mmのドーム型という構成である。エンクロージュアはサンスイお得意のパイプ・タクトによる位相反転型で、ＳＰシリーズ特有の豊かなソノリティーの一因となっているように思う。このＳＰ１００１は、従来のＳＰ１００と同級品だからＳＰ１００のＭＫIIのような商品といえるだろうが音は透明感と解像力の点で一新され大変明解な清新な音色となった。ユニットをみれば、ＳＰ１００とはまったく異なった系列のシステムてあることがわかり、ＳＰ１００のウォーム・トーンからこれはクリアー・トーンという印象になった。しかし、従来一貫して感じられていたＳＰシリーズの暖かさと艶麗さをもっていることは感心させられる点だ。音には必らず個性がでるということを改めて感じさせられた。低域はよくのびて弾力的だし、中域の明るい抜けのよさは特にジャズの再生には向いている。そして高音域がやや甘くしなやかすぎるのが私としては、ひとつ気になるところなのだが、これは高音域用に１個数万円もするトゥイーターを使っても満足のいかない問題だから欲張り過ぎかもしれない。また高域はパワー・アンプによってもずい分その質が変わるものだし、これは簡単に片づけられないことだと思う。シンバルの音色にはドラマーなみの悩みを感じるのがマニア共通の問題であろう。スティック・ワークの鋭いアタックとブラッシュ・ワークの繊細な音色を共に満足に再生することは、その両方を満足に録音することと同様にむずかしいと思う。
　背面の端子板は、２〜３チャンネルのチャンネル・アンプ・システムで駆動できるダイレクト・コネクターとネット・ワークによる３ウェイのコネクター、高中それぞれを３段階にレベル変化できるスイッチが設けられた本格派であるし、とかくやっかいな結線ターミナルもワン・タッチの操作が簡単で安全性の高いものであり、商品に対する誠意を感じた。

サンスイ AU-222, AU-555, AU-777, TC-505, BA-60, BA-90, TU-555, TU-777

Posted by audio sharing on 1969年3月20日 No comments

サンスイのプリメインアンプAU222、AU555、AU777、コントロールアンプTC505、パワーアンプBA60、BA90、チューナーTU555、TU777の広告
（スイングジャーナル 1969年4月号掲載）