菅野沖彦
ステレオ別冊「あなたのステレオ設計 ’77」（1977年夏発行）
「’77優良コンポーネントカタログ」より
イギリスのゲイル・エレクトロニクスが発売するシステムで、大変ユニークでオリジナリティに溢れた製品である。構成は、３ウェイ４スピーカーで、20cmウーファーのトゥインドライブで豊かな低域再生を得ている。中域は10cmのコーン・スピーカーだが、よくコントロールされた振動板の設計だ。トゥイーターは1.9cmのドーム型である。４０１Ａはブラックとクロームのユニークな感覚を見せるモダーンなデザインもポイントだ。
菅野沖彦
ステレオ別冊「あなたのステレオ設計 ’77」（1977年夏発行）
「’77優良コンポーネントカタログ」より
スペンドールのシリーズ中、もっとも、バランスよくまとまった傑作といってよいのが、このＢＣIIで、やや縦長のプロポーションをもった中型ブックシェルフ・システムである。構成は３ウェイ３スピーカーだが、２ウェイで時稀有分、全帯域をカバーして、その上にスーパー・トゥイーターを附加した作りである。比較的薄いが堅いエンクロージュアは、いかにも音のよさを物語る。透明で暖かい艶のある音は、大変品がいい。
菅野沖彦
ステレオ別冊「あなたのステレオ設計 ’77」（1977年夏発行）
「’77優良コンポーネントカタログ」より
アメリカ生れのユニークなスピーカー・システムである。特長は、ハイル・ドライバーと呼ばれる新方式のトゥイーターで、アコーディオン・プリーツ状のプラスティック振動板が伸縮し、呼吸するように音圧を放射する。その原理構造も、外観上も、オリジナリティとユニークさに溢れたものだ。これを25cm口径のウーファーと６００Hzでクロスオーバーさせた２ウェイ・システムで、きわめて繊細華麗な高音が今までにない新鮮な響きだ。
ソニーのスピーカーシステムSS-G7の広告
（スイングジャーナル 1977年8月号掲載）
瀬川冬樹
世界のステレオ No.2（朝日新聞社・1977年夏発行）
「オーディオ・コンポーネントを創る」より
こんなに大がかりな機械を揃えて、いったいどんなに大きな音で聴くのかと質問した人がある。ところが実際はまるで反対だ。およそ繊細で鋭敏で精巧で、しかも美味な──これらはすべてdelicateという言葉の内容する意味だが──音を聴かせる組合せなのである。実をいえばこれは筆者の実用している装置と殆ど同じなのだが、私自身の部屋はといえば、貸しマンションの３階の約８畳ほどの一室で、何の音響的な処理をしているわけでもなく、大きな音量を出そうとすれば下の家から文句を言われるし、逆に２階の家でピアノを弾けば音がつつ抜けになるというような環境で、したがって音量はおさえて、むしろひっそりと小さめの音量でレコードを楽しんでいるというのが現状だ。
概してこういう小さな音量では、レコードの音は生彩を欠いて、いかにも缶詰然とした鳴り方をしがちだ。ところが私はそういうレコードの世界が大嫌いで、たとえ一枚のレコードであっても、溝の隅々まで掘り起こして、刻みこまれたどんな微細な音でも新鮮に再現して、時間空間を超越して元の演奏を実体験したいという、欲ばりな望みを持ち続けている。こういう最新型の装置を完全に調整して調子を整えれば、たとえばフルトヴェングラーのモノーラル時代の録音でさえも、まるで昨日演奏されたかのようなみずみずしい新鮮さで再現することができる。アメリカの最新型のアンプとスピーカー、などといえば、およそこうした古い録音のクラシックなど鳴らせないかのように云う人があるが、それは、こういう鋭敏な装置を使いこなすだけのテクニックを持たない人のたわごとだ。
そして言うまでもないことだが、そこまで調整し込めば、最新の録音のあらゆるジャンルに亘る音楽のすべてを、スピーカーからとは思えないほどの最上の質で聴かせて堪能させてくれる。
スピーカーシステム：JBL 4343 ￥739,000×2
コントロールアンプ：マークレビンソン LNP-2L ￥1,180,000
パワーアンプ：SAE Mark 2500 ￥690,000
チューナー：セクエラ Model 1 ￥1,480,000
ターンテーブル：テクニクス SP-10MK2 ￥150.000
キャビネット：テクニクス SH-10B3 ￥70,000
トーンアーム：テクニクス EPA-100 ￥60,000
カートリッジ：オルトフォン MC20 ￥33,000
ヘッドアンプ：マークレビンソン JC-1/AC ￥125,000
計￥5,266,000
瀬川冬樹
世界のステレオ No.2（朝日新聞社・1977年夏発行）
「オーディオ・コンポーネントを創る」より
最近の新しいオーディオ装置の鳴らすレコードの音にどうしても馴染めない、という方は、たいてい、ＳＰ時代あるいは機械蓄音器の時代から、レコードに親しんできた人たちだ。その意味では、このタンノイの〝ＡＲＤＥＮ〟というスピーカーと、クォードのアンプの鳴らすレコードの世界は、むろん現代のトランジスター時代の音でありながら、古い時代のあの密度の濃い、上質の蓄音器の鳴らした音色をその底流に内包している。
〝古き酒を新しき革袋に〟という諺があるが、この組合せはそういうニュアンスを大切にしている。
ピックアップに、あえて新製品でないオルトフォン（デンマーク）のＳＰＵ−ＧＴ／Ｅを選んだのも、そういう意図からである。
こういう装置で最も真価を発揮するレコードは、室内楽や宗教音楽を中心とした、いわゆるクラシックの奥義のような種類の音楽である。見せかけのきらびやかさや、表面的に人を驚かせる音響効果などを嫌った、しみじみと語りかけるような音楽の世界の表現には、この組合せは最適だ。
むろんだからといって、音楽をクラシックに限定することはなく、例えばしっとりと唱い込むジャズのバラードやフォークや歌謡曲にでも、この装置の味わいの濃い音質は生かされるだろう。
しかしＡＲＤＥＮというスピーカーは、もしもアンプやピックアップ（カートリッジ）に、もっと現代の先端をゆく製品を組合せると、鮮鋭なダイナミズムをも表現できるだけの能力を併せもった名作だ。カートリッジにオルトフォンの新型ＭＣ２０、プリアンプにマーク・レヴィンソンＬＮＰ２Ｌを、そしてパワーアンプにスチューダーのＡ６８を、という組合せを、あるところで実験してたいへん好結果が得られたこともつけ加えておこう。
スピーカーシステム：タンノイ Arden ￥220,000×2
コントロールアンプ：QUAD 33 ￥83,000
パワーアンプ：QUAD 405 ￥156,000
チューナー：QUAD FM3 ￥87,500
ターンテーブル：ラックス PD-121 ￥135.000
トーンアーム：フィデリティ・リサーチ FR-64 ￥50,000
カートリッジ：オルトフォン SPU-GT/E ￥43,000
計￥994,500
瀬川冬樹
世界のステレオ No.2（朝日新聞社・1977年夏発行）
「オーディオ・コンポーネントを創る」より
価格の面でもまた大きさの面からも、できるかぎり大げさになる事を避けたい。しかし音楽を十分に味わうために、音の質を落としたくはない……。そんな要求に対して、私がよくおすすめする組合せのいくつかのなかのひとつがこれだ。
ＫＥＦの１０４というスピーカーは、いわゆるブックシェルフ型というスタイルの、わりあい小型の製品の中では、目立って洗練された上品な音を聴かせるスピーカーだ。いくらか神経質で線の細いところがないとはいえないが、常識的な音量で鳴らすかぎり、ことにクラシック系の音楽に対して、艶やかで美しい余韻のある独特の音質は、オーケストラを上等のホールの、ほどよい席で味わうような快い響きを楽しめる。そしてどちらかといえば、たとえばブルックナーやワグナーのような、音のつみ重なった厚みを大切にする音楽よりも、バロックの室内オーケストラのような、小さな編成でしかしパートごとの音形のデリケートな動きを大切にするような種類の音楽に特長を発揮する音質といえる。
ことに弦やチェンバロやフルートの典雅な音色は、とてもこういう小型の装置とは思えないほどの上質な味わいで聴き手に満足感を与えるだろう。
アンプはわざと新製品でないオンキョーの旧型を示した。ＫＥＦのスピーカーのデリケートなニュアンスの表現力を生かすには、このアンプが実に優秀だ。ある意味ではＫＥＦのスピーカーと一脈通じる性格の音のするアンプといえる。プレーヤーはダイヤトーンの傑作であるオートマチック型。カートリッジは、ヘッドアンプが必要というわずらわしさを承知なら、オルトフォンのＭＣ２０とした。その場合のヘッドアンプは、オルトフォンのＭＣＡ７６を使うかトランスの方なら、ＳＴＡ６６００が使いやすい。
スピーカーシステム：KEF Model 104aB ￥99,000×2
プリメインアンプ：オンキョー Integra A-722nII ￥128,000
チューナー：オンキョー Integra T-433nII ￥150,000
プレーヤーシステム：ダイヤトーン DP-EC1 ￥120.000
カートリッジ：オルトフォン VMS20E ￥27,000
計￥623,000
ソニーのスピーカーシステムSS-G7の広告
（スイングジャーナル 1977年7月号掲載）
菅野沖彦
スイングジャーナル 7月号（1977年6月発行）
「ＳＪ選定新製品」より
ボーズ社はアメリカ、マサチューセッツ州フレミンガムに本社をおくメーカーだが、そのバックグランドはユニークである。マサチューセッツ・インスティテュート（ＭＩＴ）の教授であるボーズ博士が、この会社の会長であるが、博士のオーディオに関する学術的研究がバックボーンとなって、その理論の具現化が、ボーズ社という企業に発展したものである。
ボーズ９０１IIIは、合計９個の全帯域ユニットを内蔵する実にユニークなスピーカー・システムであるが、そのうち、リスナーに向って、取付けられたユニットは、ただの１個、残りの８個は背面に取付けられ、それぞれ４個づつが30度のアングルで後面に音を放射する。つまり、リスナーは、直接音１に対して間接音８の割合で、トータルの音を聴くことになるわけだ。この直接音と間接音の割合は、通常我々が、コンサート・ホールなどで聴く音の直接音と間接音の、比率にあたるものである。もちろん、その比率はホールのアコースティックや聴取位置によっても異るものだが、一般に、直接音を50％以上の割合で聴くことはないであろう。こうした直接音と間接音のバランスがもたらす〝自然さ〟を、いかにしたらスピーカーから得ることが出来るか？ というところが、ボーズ博士のリサーチとこのスピーカーの開発の原点であった。これは過去１００年近く、録音再生の世界にいつのまにか定着していた多くの矛盾を含んだ既成概念に対するアンチテーゼとして、きわめて興味深い。とはいえ、これは今までに決して未踏の考え方であったわけではない。しかし、再生においては、電気シグナルの忠実な変換という二次元的発想が圧倒的に強かったので、空間の位相差や時間遅延などの三次元への認識がおくれていたものだと思う。したがって、それらの空間要素は、プログラム・ソースに収録し再生空間では、それら間接音成分もプログラム・ソースの情報として得るという考え方が一般的である。もっとも、この理論からすれば、再生音場は無響室でなければならないが、現実には再生音場、つまり一般家庭の部屋のライブネスによる間接音も音のよさの要因として是認されていた。ボーズ博士の考え方は、すでに述べたように、再生音場のライブネスを積極的に生かすものだから、スピーカーを一つの発音体と考えた場合には、より自然な響きを可能にすることはたしかである。
因みに、録音時に、直接音と間接音の比率を１：８の割合で収録したレコードを、このスピーカーで再生したらどうなるか。残念ながら、そういう録音は、ボーズのスピーカーならずとも、直接音だけをスピーカーの軸上で聴いても、まず美しい音としては聴えないであろう。なぜそうなるかというと、空間における直接音と間接音の１：８という比率の聴取位置における位相差や時間差は、物理的にもきわめて複雑なもので、これをモノーラルはもちろん２チャンネルや４チャンネルのシステムで収録再生することは無理で、録音時の１：８の電気的ブレンドは、再生時の１：８の空間ブレンドとは似て非なるものなのである。加えて、人間の音響心理作用が働くので、様相は全く異ってくるのである。したがって、直接放射も軸上で聴くことを建前としたスピーカーでの再生で適度なブレンドは、特に位相成分において間接音を不足としているのである。ここが、再生音場に豊かな間接音成分を生み出させることによって、音が自然になり、かつ、決して、不明瞭にな
らないというボーズのスピーカーの効果の現われるゆえんである。９０１IIIは従来のボーズ・スピーカーとはユニットもエンクロージュアも全く新しく設計し直されたもので、きわめて高度なテクノロジーと新しい着想に裏付けられた高級システムとして生まれ変ったものだ。これは、いわばシグナル・トランスデューサーの概念に対してアコースティック・トランスデューサーの概念で作られたものなのだ。
菅野沖彦
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
ＫＥＦとしては音の肉付が豊かで、しかも、骨格のしっかりしたよさは、このメーカーらしい魅力を感じさせる。端正なバランスは、クラシックの品位をよく再現するし、高弦の表現に生命感が生きる。また、ジャズを聴いてもよく力感を再生してくれるので、かなりハードな音楽性に不満が出ない。１０４からみれば、かなり小型にまとめられているから、インテリアとの溶け合いにはこのほうがよかろう。
菅野沖彦
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
ユニットの取付位置のコントロールによって、全帯域の位相特性の改善を狙ったシリーズの中級製品で、30cmウーファーとドーム・トゥイーターの２ウェイである。ユニットが裸で見えるメカニックなアピアランスもユニークで魅力がある。耳障りのよいなめらかな音で、かなり豊かなグラマラスなサウンドが楽しめる。ドームがソフト系とは思えぬ明晰な高域であるが、低音がやや重く、もう一つ軽い弾みがほしいと思う。
菅野沖彦
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
ブラックフィニッシュのエンクロージュアはＮＳ１０００シリーズと共通のイメージだし、トゥイーターにもベリリウム・ドームを使っているところも同じ、これは２ウェイで、かなりめりはりのきいた明瞭なサウンドである。陰影やニュアンスが少々乏しい嫌いはあるが、このクラスでは優秀なシステムである。強いていうと、クロスオーバー辺りに、やや耳を刺す傾向があるのが惜しい。外観と共通のイメージの音である。
菅野沖彦
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
Ｍ６の成功に引続き、その下のラインを狙って開発されたのが、このＭ３であろう。やはり、２ウェイ構成で、28cm口径ウーファーと４cm口径トゥイーターを使っている。明るい大らかなサウンドはＭ６と一脈相通じてはいるが、さすがに、こっちのほうは、少々、小粒である。しかし、このクラスのシステムとしては、プログラムソースを効果的に鳴らすスピーカーで、音のまとめ方は堂に入っているもの。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
〝メイジャー〟を土台に、タンノイのユニットを２本並列駆動させるハイパワーが多のロックウッド製モニタースピーカー。１本入りの引締って密度の高い高品位の音質に加えて、音の腰が強く充実感が増して、ことにハイパワードライブではこれがタンノイのユニットか、と驚嘆するほどの音圧で聴き手を圧倒する。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
かつてＢＢＣ放送局のメインモニターとして活躍し、いまでも一部で現用されているＬＳ５／１Ａを土台にして、高低２chのパワーアンプとフィルターを内蔵させて現代流の高出力音圧レベルを得ると同時に、マルチアンプならではの解像力の良い鮮度の高い音質に仕上げたのが、このＫＥＦオリジナルの♯５／１ＡＣだ。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
ヴァイタヴォックスの音をひと口でいえば、アルテックの英国版。要するにアルテックの朗々と響きの豊かで暖かい、しかしアメリカ流にやや身振りの大きな音を、イギリス風に渋く地味に包み込んだという感じ。Ａ７−５００−８のレンジをもう少し広げて、繊細感と渋味の加わった音がバイトーン・メイジャー。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
ＡＲばかりでなくアメリカ東海岸の音を必ずしも好きでないことはいろいろな機会に書いているつもりだが、その中でＡＲ１０πは、ライヴな広い部屋でハイパワーぎみに鳴らすとき、という条件つきだが、オーケストラの厚みの表現とバランスのよさで、印象に残っている音質だ。低音のレベルコントロールは便利。
菅野沖彦
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
おそらく、国産スピーカー中、もっとも音の美しいシステムではないだろうか。使用ユニットの一つ一つは、全く構造のちがう、３ウェイでありながら、それが、よく音色的にコントロールされていて、バランスがよい。最高級ユニットを使った、高級システムの名に恥じない力作といえるだろう。価値の高い製品だ。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
タンノイの新シリーズの５機種の中で、チェビオットを除いてはすべて価格に見合った出来栄えのよさで、いずれも人に奨めて間違いはない。バークレイは、設置スペースや価格の制約でアーデンをためらうような場合に、その良さを受けついでいる中型の優秀な製品として、一聴の価値のある佳作といってよい。
菅野沖彦
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
本格的なフロアー型システムで、スケールの大きい再生音が得られる。力強いジャズをラウドネス高く再生しても、乱れを感じさせず、少々、高域が不足気味だが、安定した再生音が信頼感に溢れている。繊細な緻密観はもう一つ物足りないので、どちらかというと大音量再生派に向く。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
よく張り出す、輪郭の生命度、立上りの鋭い……というような音作りが全体的な傾向になってきて、ＳＸ５／IIのように点灯比較では目立ちにくい音は損をしているが、クラシックの管弦楽を鳴らしても破綻の少ない、ソフトなバランスの音質は、この価格帯では他に求めがたい特長で、もっと評価されてよい製品だ。
菅野沖彦
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
ユニークなユニット構成のフロアー型システムで、ＪＢＬのユニットをサンスイらしいテクノロジーで消化した観がある。エンクロージュアの作りもしっかりしているし、日本のスピーカーにしては、まれに見るタフネスも持っている。ジャズの再生には、かなり高度な要求に応える優秀なシステムだ。
菅野沖彦
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
フロアー型エンクロージュアにおさめられた３ウェイの本格派である。ソニーのスピーカーとしては、いろいろな点で新しい技術的アプローチが見られ、スピーカー作りのソフト・ウェアの研鑽が実ったシステムである。ゆったりとした余裕ある再生音で、音楽の表現をよく生かして鳴る。堂々とした製品だ。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
同じような構造と価格で、ＤＳ２８ＢやＮＳ−Ｌ３２５、それにスキャンダイナのＡ４０３など強敵が並んで、発売当初ほど目立つ存在ではなくなってしまったのは気の毒だが、クルトミューラー製のコーンによる艶のあるバランスの良い音質は、いまでも十分に評価されるべきスピーカーといってよいと思う。
菅野沖彦
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
イートンより一クラス上のシステムで使用ユニットが、25cmから30cm口径にスケール・アップされる。それだけに、再生音も、一段と豊かさが加わって、外観以上の大きなスケール感の再生音が得られる。クラシック、ジャズ、もちろんポピュラーにも、立派な再生を果す。ただし、決して気楽な音ではない。立派だ。
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