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グレース F-8L

Posted by audio sharing on 1968年1月20日 No comments

岩崎千明

スイングジャーナル　2月号（1968年1月発行）
「ベスト・セラー診断」より

　おそらくカートリッジの分野では今や世界のトップメイカーといえる米国シュア社が、最高級品の新型カートリッジＶ１５タイプIIを発表したのは昨春であった。
　すでに、それまでの製品Ｖ１５でさえ、多くの高級オーディオ・マニアや音楽ファンから、これ以上は考えられないほどの称賛の辞を贈られていた。いわく「音が透明」、いわく「立あがりの音の良さが抜群」、いわく「豊かな音楽性、しかもシャープな音の分解能」……。しかし、その評価の中には、アバタもエクボ式な賛辞もなくはない。国内で求めることができるカートリッジの中で、おそらく最高価格であったことが、そのあやまちをおかさせたのであろう。
　そしてタイプIIが、67年春に突如２８、０００円と、さらに高価格で発表された。今までの評価の言葉は、今度こそ本当であった。今までのＶ１５をほめちぎっていた方の中に、新型に対しての称賛の言葉をついに探しえなかった人も少なくはない。しかしその人でさえ、Ｖ１５タイプIIを愛用しはじめたのであった。
　しかし、このタイプIIを初めて見たとき、その基本的な態度に、すでに発表済みの国産の高級カートリッジと酷似している点をいくつか見出してがくぜんとしたのであった。音質的にも似ているその国産カートリッジが、「グレースＦ８」（￥１２、５００）である。シュア・タイプIIがとり入れたと思われる点を列記してみよう。
　①カンチ・レバーの形状
　②カンチ・レバーの垂直に対する角度（21度）
　③コイル・アセンブリーの傾斜と形状
　さらに興味深いのは、シュア社がタイプIIの発表に際してのメッセージは、「カートリッジはどうあらねばならないか」という問題点をコンピューターで解答した内容である。
　グレースがＮＨＫ技研の共同開発を始めるに当って提出したレポートの、その箇条書と順序こそ違え、内容はほとんどそっくりであるといえる点である。
　それを要約すると、次の２点である。性能の安定性ととりあつかいやすさ。そしてトレース特性とクロストーク特性。しかも特筆できるのはグレースのＦ８の発表は’66年秋のオーディオ・フェアであり、シュアＶ１５タイプIIの突然の発表に先だつことなんと８か月前である点だ。タイプIIとＦ８Ｌは発売期日こそほとんど同じだが、その狙っていた線がまったく同じであったのは、注目に値しよう。
　多くは語る必要がない。そのＦ８の優秀性と狙いの正しいことは、何よりもまずその売れ行きが示そう。
　従来コイル型がマグネット型にすぐれると言われていた高級カートリッジの常識は、こうしてグレースとシュアの新型によって崩れ去り、Ｆ８は国内カートリッジ中のベストセラーにのし上ったことは、誰もが認めよう。
　その優秀性の一端を示そう。クロストーク特性をながめてみればわかるように、１０、０００c/sを越える音域でさえ20dB（つまり1/10）を越すほどだ。クロストークの原因が、根本的にはカンチ・レバーの局部的共振であることを考えれば、これはそのまま、ずばぬけた周波特性を意味しようし、その点でもシュアのタイプIIの超高域におけるクロストークの劣化よりはるかにすぐれ、この点、まさにＦ８は世界的な傑作といいうるのである。そしてこの評価は、当分の間は変ることはあるまい。そしてその優秀性は、グレースの「一度出た製品は向上させよう」というそのポリシーの成果である。旧製品Ｆ７はシュアのコピーからスタートしたのであるが、Ｆ８はシュアがまねたとも言えそうだ。
　しかし、この世界的な傑作を生んだすぐれた技術を内蔵するグレースに一言注文をつけたい。ムービング・マグネット型はシュア社の特許で、世界に進出することを阻まれている。そこでマグネット型からさらに一歩進んだ、例えば、ムービング・アイアン型でもいい、グレースだけの完全なるオリジナル製品がほしいと思うのである。

外国製の組合せ型

Posted by audio sharing on 1967年11月20日 No comments

菅野沖彦

スイングジャーナル　12月号（1967年11月発行）
「ＳＪオーディオ・コーナー　特集／ステレオ装置読本」より

外国製の組合せ型
　外国製品の組合せについて書く前に、現在、国産パーツの水準が世界的に第一級といえるものが多い中にあって、なおかつ輸入製品が存在することについてふれておかねばなるまい。いうまでもなく、オーディオ・パーツは科学の産物で、その多くは商品としての品質の均一性をもつべく管理のゆきとどいたメーカー製品である。したがって、製品の性能は理論と測定による物理特性によって設計、製造の一貫性が保れるべきだ。一口に技術水準といういい方をすれば日本と諸外国との間に差は認められない。ある分野では日本のほうが優れている面すらある。しかし、これは理論、設計面について特にいえることで、実際の製造面になると必ずしもそうはいかない。特に材質面と音に対する感性の二点においては最高級品を比較した場合、たしかに外国品には一日の長のある製品を散見する。そしてまた、外国の専門メーカーの歴史と伝統そして豊富なデーターの集積とは国内メーカーが一朝一夕には追いつけないものかもしれない。また、最も大きな相違点である音のちがい、これこそ血のちがいであり、土のちがいであり、環境のちがいであるといわざるを得ない。よくいわれることだが、物理特性のみをもってしては外国の一級品が必らずしも国産パーツを凌駕しない。しかし、結果として出てくる音には強い個性と充実した密度の高い音が存在し、ジャズや西洋音楽の特質と密着したアトモスフィアをもって圧倒的な説得力をもった製品が存在するのである。この差はよく紙一重といわれる。
　このように、国産製品の水準が高度化した現在、未だ輸入品の一部には立派に存在価値のある、なくてはならぬ逸品がある。それらは、もはや機器としての性能以上に音楽を創造する芸術作品といえるほどの風格すら備え、見る喜び、持つ誇りといった充実感が優れた再生音と共に強く感じられるのである。
　それでは、そうした外国製品のみによる組合せの実例をご紹介しよう
★組合せＡ
〈カートリッジ〉シュアー㈸V15II
〈トーン・アーム〉SME・3009
〈ターンテーブル〉トーレンス・TD124II
〈アンプ〉JBL・SG520E、SE401E
〈スピーカー〉JBL・075（高音）、375+537-500（中音）、LE15A（低音）、N500、N7000（ネットワーク）
合計　約120万円（含箱類）
　アメリカ製品を基調とした最高級組合せとなると価格も１００万を越える。このクォリティは今のところ国産では絶対に得られないといってもいいだろう。ただし、この装置を生かすには部屋が小さくとも12畳相当、できれば30畳程度の広さが欲しい。このクラスになると、いかなるプログラム・ソース（音楽）にもペストリプロダクションを得られる。
★組合せＢ
〈カートリッジ〉オルトフォン・S L15+2-15K
〈トーン・アーム〉SME・3012
〈ターンテーブル〉ガラード・401
〈アンプ〉マッキントッシュ・C22、MC275
〈スピーカー〉タンノイ・GRF
合計　約112万円
　前者がアメリカ調とすれば、これはヨーロッパの香り豊かな重厚な装置である。音のキャラクターはかなりちがう。最高級品でも装置の音質が全く傾向のちがうものがでてくるといったことは外国製品のメーカーの主張が感じられ興味深い。本来、クォリティが上れば上るほど装置の個性はなくなるという考え方に対する一つの示唆といえるかもしれない。

モジュラー型再生装置

Posted by audio sharing on 1967年11月20日 No comments

菅野沖彦

スイングジャーナル　12月号（1967年11月発行）
「ＳＪオーディオ・コーナー　特集／ステレオ装置読本」より

モジュラー型再生装置
　再生装置を生活の中にとけこませること、これは、家庭での音楽のあり方のひとつのパターンである。音楽は生活の中で趣味としてだけ存在するものではあるまい。時には照明やインテリア・デザインなどとともに生活環境を味つけし、豊かにし、私たちの情緒を明るく、また、楽しく、そして安定させるのに役立つ。ＢＧＭのあり方についてはいろいろ意見もあろう。あんなに音楽を安売りして、年がら年中ばらまかれては音楽に対する私たちの感情がいつのまにか麻痺してしまうという人もある。たしかに、音というのは、意志によって聴くまいとしても耳から入ってきてしまうために、それを望まない人にとっては大変迷惑な話である。しかし、家庭生活に音楽が豊かに溢れるということを私は好む。そして、ホテルやレストランでの押しつけがましい与えられ方とちがい、自分の家で自由に選択して、時と場合によって好みに合った音楽を流すのだから、何んら不都合はない。
　こうした再生装置の使い方に最も適したものがモジュラー・タイプである。そして、これは特にデザイン、機能からモジュラー・タイプを眺めた時にいえることで、音質本位に見ると、姿、形に似合わないスケールの大きい本格的な再生音が得られるものもある。つまり、モジュラー・タイプと一口にいっても、さらに一つ一つの製品について詳しく調べてみるといろいろな考え方によって製造されているものがある。
　モジュラー・タイプの大きな特長は、プレイヤーとアンプ部が一つのユニットに（モジュール化）まとめられているということで、しかも、かなりコンパクトに、フラットなコンポジションになっている。ちょうど従来のプレイヤーだけ独立したものと同じ程度の容積にアンプまで組込まれている。そして、左右スピーカー・システムはセパレートとして部屋の条件に応じて配置のバリエーションは大幅に処理できる。ただ、ここでお断りしておかなければならないことは、小型ならばすべてモジュラー・タイプと呼んでいるわけではないということ。用語上の問題をとやかくいうと面倒なことになるが、今、この業界でモジュラーと呼んでいるものは、小型高級器のことで、２〜３万円の普及器は指さない。大ざっばには５万円以上の製品で、使用パーツ（アーム、カートリッジ、モーターなど）が本格派としての条件をそなえているものを意味すると考えていいだろう。
　モジュラーに限ったことではないが、メーカーの完成品を選ぶにあたって必要なことは、メーカー完成品というものは、入口のカートリッジから出口のスピーカーに至るオーバー・オールでバランスがとられているものだから、後日、どこか一部を交換してクォリティの向上を計ることは大変むずかしいということを知っておくことだ。したがって性来機械いじりが好きで、再生装置に興味をもち、あれこれ自分でいじり廻わしそうな気がする人は敬遠したほうがいい。反対に機械に弱く、音楽が大好き、部屋に美しく調和させた再生装置を欲しいといった方には、下手な組合わせ方でマニア気取りになるよりも、専門メーカーが十分検討してまとめあげた完成品がいい。
　本格的なスケールの大きな音を望む方には、パイオニアのＣ−６００、コロムビアＣＮＳ−１００、トリオＮＴ−５５、オットー１カスタムなどがいい。特にＣ６００、オットー１などはよくまとまった万能的な装置である。ＮＴ−５５は高音の切れ味のよいシャーブな快音が得られジャズ・ファンにおすすめできる。やや予算も少なめで、生活の伴奏として大らかに楽しもうという向きには、トリオＮＴ−３５、ビクターＭＳＬ−８、コーラルＶＳ−３３００、ナショナル・メカニシア２、シャープ白馬などと豊富な機種がある。ＶＳ−３３００はモジュラー・ホワイトと称しオール・ホワイト仕上げのユニークな製品で、これからの再生装置のデザインを家具的に一歩っっこんだ美しいもの。

トリオ TW-61

Posted by audio sharing on 1967年10月20日 No comments

岩崎千明

スイングジャーナル　11月号（1967年10月発行）
「SJオーディオ・コーナー　ベスト・セラー診断」より

　編集部から「トリオのＴＷ６１をどう思うか」というよな電話を頂いたのは、厳しい日中の残暑を忘れたような夜風に乗って、庭の虫の音がクーラーを止めた室内に流れる。
　そんな９月の夜だった。
「トリオの傑作という呼声が高いし、近来のベスト・セラー製品でしょう」と答えた。そういえば私の友人のジャズ・ファン、それも音にうるさい上、本人がかなりの技術を持った奴が、ＴＷ６１をぜひ欲しいと思うんだが、といってきて、トリオに頼んでみたら「ちょうど在庫が売切れてしまったので少し待ってくれ……」という返事があったのが３か月前だったっけ。
　トリオの製品が、機械いじりの好きな技術者に愛されるのは、理由がないわけではない。トリオというメーカーが、エレクトロニクス技術に強いこと、そして、その開発した最新技術を、常に製品に反映して、ユニークな魅力的な製品を、他社にさきがけて発表する点も、技術者には大きな共感を呼ぼう。
　トランジスタ・アンプという商品を、量産化とした形で、市場にまっ先に送り出したのも、トリオのこのファイティング・スピリットの現れだし、始めての本格的なトランジスタ・ハイファイ・ステレオ・アンプもトリオの栄光としてステレオ・アンプ史上に残ろう。
　さて、ＴＷ６１、そういうわけでしみじみと音に接したことがなかったので、編集部の依頼もあることだし、トリオの神田松住町角の東京試聴室へ、翌日を足をしのばした。
　室の片側にずらりと並んだ最近の製品群、それをまずひとわたり聞いてみた。そして、ＴＷ６１、うわこにたがわずベスト・セラーを誇るだけのことがあるなあと思ったのである。
　トリオのアンプ群、大きく分けてその音色により２系統あるようだ。その一方は、一時期私も毎日スイッチを入れ、ベイシーのフルバンドを轟かしたＴＷ８０Ａ、豊かで迫力に満ちた低音と、ややきらびやかな高音が、ライブな部屋で特に効果的な、華麗ともいえる再生をしてくれた。
　その後この音色をややおとなしくし、きりりと引締めた８０Ｄ、この線上にはチューナーつきアンプＴＷ８８０も加えられよう。
　もうひとつの音色、静かといえるほどかなりおとなしく、ちょっと聞くと音域の広さをあまり感じさせないが、一般に技術向上を思わせ、高級な音楽ファンをも納得させる音色であり、これを代表するのがＴＷ６１である。そしてこの線上にあるのがチューナーつきアンプＴＷ５１０であり、やや小出力のマイナーモデルＴＷ３１である。
　よく、本物の演奏はいくら聞いても疲れないといわれる。このＴＷ６１は、まさにそういう音に思われた。「ねえ、君、一日中聞いていて、どのアンプが一番欲しい？」試聴室の係のエクボがチャーミングなお嬢さんにそう聞いてみた。「そりゃあ、サプリーム１だわ、その次は、これね」ＴＷ５１０であった。つまりＴＷ６１にチューナーを組合せた総合アンプが５１０。やっぱりね。
　ＴＷ６１、まずなんといったって安い！　この値段は、まず音を聞いたら想像できない。３１、６００円！
　トランジスタ・アンプの永い経験と技術、それに量産体制とが、この価値を生みだし得たといえよう。
　ソリッド・ステートらしくブラック・パネルにゴールドつまみをあしらって、カチッとまとめてある。この小さなかたまりに秘めた出力が50ワットという強馬力ぶりは若いマニアにはたまらないであろう。つまみに触れる。なるほど友人の技術者がしびれたはずだ。アクセサリー回路が完全だ。
　２系統のスピーカーを切換えたりいっしょに鳴らすこともできるし、ピックアップを２つ切換えることもできる。むろんハイファイ・テーププレイヤーを最高に発揮するテープヘッド入力もついている。そして、テープ録音端子、録音しながら聞けるモニター端子とそのスイッチ。
　ところでトランジスタ・アンプは故障しやすくないか、とよくいわれる。トリオのアンプは全部特許の自動復帰保護装置つきだ。故障を誘起する異常事態になると、アンプが自動的に動作を止め、それを直すと動作を始める。安心できる装置である。