瀬川冬樹
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
特性面でＤＤのいわば標準原器的な存在を目ざしたというだけあって、性能的には文句のつけようがない。が、レコードをかけるフィーリングという面では、見た目にいかにも暖かみを欠いていて、〝愛用〟という表現の使いにくい雰囲気が感じられ、個人的にはいろいろ注文をつけたくなる製品だが……。
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テクニクス SP-10MK2
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on 1977年6月15日
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ラックス PD121
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on 1977年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
駆動モーター自体がテクニクスのＳＰ１０（II型でない方）と同等品であることは、ターンテーブルを外してみればすぐにわかるが、それだから逆に、あの同じモーターを、これだけ魅力的なプレーヤーに仕上げたところが、さすがラックス、と言いたくなる。手もとに置いて愛用する気になれる数少ない製品のひとつ。
ビクター TT-81
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on 1977年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
ＴＴ１０１の回転数のデジタル表示を、ストロボスコープに簡略化して、起動特性やその他の物理データをややおさえたということだが、実用上は１０１とほとんど差がないと思う。だとすれば、こちらの方が本当の意味でベストバイと言えるのかもしれない。他社の同ランクと比較しても割安という印象だ。
テクニクス SP-20
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on 1977年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
ＳＰ１０ＭＫ２に対しての弟分という位置づけの製品で、データ面では実用上遜色ない。ただ、私個人はフレームの黒いザラザラした塗装が、色調も感触もゾッとするほど嫌いなのだが、それはこのモーターの回転性能の良さとは無関係。性能的にＳＬ０１と同等品と思われるが、完成品としてのコンパクトなまとまりの良さをとるか、アーム選択の自由さからやや割高の単売品を選ぶか、が考え方の分れみちになるわけだ。
ガラード 401
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on 1977年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
ワウ・フラッターなど、最近の国産ＤＤと比較すると極めて悪いかに（数値上は）みえる。キャビネットの質量をできるだけ増して、取付けに工夫しないとゴロも出る。けれど、このモーターは音がいい。悠然とかまえて、しかも音の輪郭の明瞭で余韻が美しい。こういうところに、データで表せないふしぎさがある。
ラックス PD131
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on 1977年6月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
同社の上級モデルであるＰＤ１２１とほとんど変わらないデザインのアームレスプレーヤーシステムで、美しいデザインの魅力ある製品だ。ターンテーブルの厚さが、昔ながらにパネル上に出ていながら、全体にフラットなすっきりしたイメージで仕上げられている。ＰＤ１２１同様ベストバイに挙げられる。
マイクロ DDX-1000
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on 1977年6月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
メカニズムむきだしのユニークさを買った。重量級のターンテーブルが音質の安定性には素晴らしい効果を発揮することは知られているが、このモーターシステムはそれを立証している。いかにも武骨な外観が好みの分れるところだろうが、こうしたオリジナリティは大切にしたいと思うのである。トーンアーム取付ベースが付属しているから、これもプレーヤーシステムに近い製品というべきだろう。
テクニクス SP-10MK2
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on 1977年6月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
ダイレクトドライヴ・ターンテーブルの元祖テクニクスが、従来のＳＰ１０をリファインし、クォーツロック式の駆動を採用。78rpmを加え、きわめて強大なトルクと、瞬時ロックのブレーキングを施した最高機種である。絶対の信頼性と高性能は、もはやいうところのないまでに完成度を高めた。
ラックス PD121
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on 1977年6月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より
これは、ターンテーブルというよりアームレスのプレーヤーシステムで、美しいデザインのベースキャビネットに収められた魅力溢れる製品である。個人的には国産プレーヤーシステム中の最右翼に置けるデザインだと思う。モーターはＤＣサーボで、もちろんダイレクトドライヴ駆動方式だ。
テクニクス SP-10MK2 + EPA-100 + SH-10B3
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on 1976年12月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より
モーターが回転すればメカニカルな振動を発生する。それがターンテーブルに伝われば、ピックアップがそれを拾ってスピーカーからゴロゴロと雑音が出る……。古いフォノモーターではそれが常識だったから、駆動モーターのシャフトとターンテーブルのあいだにゴムタイヤのような緩衝材を介していわゆるリムドライブにしたり、弾力のあるベルトによってベルトドライブしたりして、モーターの振動がターンテーブルに伝わらないような工夫をした。松下電器が、駆動モーターをターンテーブルに直結させるダイレクトドライブの構想を発表したころは、まだそういう古いフォノモーターの概念が支配していた時代だった。
しかし実際に市販されたＳＰ１０は、そんな心配を吹き飛ばしたばかりでなく、回転を正確に保ち回転ムラを極減させることが、いかに音質を向上させるかを教えてくれた。それ以後、日本の発明になるＤＤターンテーブルが世界のプレーヤー界を席巻していったいきさつは周知のとおり。
ＳＰ１０は、たしかに性能は優れていたが、デザインや仕上げや操作性という面からは、必ずしも良い点をつけられなかった。アルミニウムダイキャストを研磨したフレームは、非常に手間のかかる工作をしているにもかかわらず製品の品位にブレーキをかけている。ＯＮ−ＯＦＦのスイッチの形状や感触がよくない。速度微調ツマミの形状や位置やフリクションが不適当で知らないうちに動いていしまう。ゴムシートのパターンがよくない……。
改良型のＳＰ１０ＭｋIIで、クォーツロックのおかげで微調ツマミは姿を消した。ＯＮ−ＯＦＦのスイッチの形は変らないが感触や信頼性が向上した。ターンテーブルやゴムシートの形がよくなった。性能については問題ないし、トルクが強く、スタート、ストップの歯切れの良い点もうれしい。少なくとも特性面では一流品の名を冠するのに少しも危げがない。
ただ、ＭＫIIになってもダイキャストフレームの形をそのまま受け継いだことは、個人的には賛成しかねる。レコードというオーガニックな感じのする素材と、この角ばってメタリックなフレームの形状にも質感にも、心理的に、いや実際に手のひらで触れてみても、馴染みにくい。
この点は、あとから発売された専用のキャビネットＳＨ１０Ｂ３の、やわらかな肌ざわりのおかげでいくらかは救われた。このケースは素材も仕上げもなかなかのものだ。
新型アームＥＰＡ１００。制動量を可変型にしたアイデア、軸受部分の精度と各部の素材の選び方などすべてユニークだが、それにも増して仕上げの良さと、むろん性能の良さを評価したい。部分的にはデザインの未消化なところがないとはいえないが、ユニバーサルタイプの精密アームとして、ＳＭＥの影響から脱して独自の構想をみごとに有機的にまとめあげた優れたアームといえる。このアームがＭＫIIになり、ＳＰ１０がＭＫIIIになるころには、どこからも文句のつけようのない真の一流品に成長するのではないだろうか。
マイクロ DDX-1000
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on 1976年12月15日
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岩崎千明
ステレオサウンド 41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より
とかく日本のマニアは、国産品には厳しい。あるいは、世界のどの国でも自国製には冷たいというべきか。そうしたマニア気質をもってしても、マイクロの驚くべき企画から生まれたＤＤＸ１０００は、十分過ぎるほどの魅力を感じさせる。まさに日本製品にかつてなかった魅力だが、あるいはまた、日本のメーカーでなければ作るはずのない製品ともいえる。あまりにもぜいたくで、しかもそれが単なる外観とか見栄えに止らず、性能も実力もまたぜいたくといえるほどであるのは嬉しい驚きである。スタートの立上りは眼をつぶろう。プロ用でなく音楽ファン用なのだから。その代り、一度廻り始めたらもう絶対に理想的物体といえるくらいのを、と考えたに違いないこの機構は、そのまま外観的デザインとなって見る者を、否応なしに説得してしまい、使ってみると納得させられる。こんなターンテーブルがマイクロのＤＤＸ１０００だ。ユニーク極まるデザインは、こうしたオリジナリティの極点の賜物でもある。
ラックス PD121, PD131
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on 1976年12月15日
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菅野沖彦
ステレオサウンド 41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より
ラックスは、トランス、アンプリファイヤー・メーカーとしては日本最古のメーカーといえるが、プレーヤーシステムの部門においてはそれほどの歴史はない。しかし、アンプの一流メーカーから生み出されたこのプレーヤーは、同社のオーディオの分野における信条と感覚がよく反映され、見事な雰囲気が漂っている。その点において、私はこのＰＤ１２１、ＰＤ１３１に高い評価を与えたいと思う。
一口にしていえば、デザインの美しさということになるかもしれない。しかし、ラックスはプレーヤーの専門メーカーではなく、もちろん自社でパーツを作っているわけではないが、非常に高級なパーツをアセンブルして、このようにセンスのいい一品に仕上げるということは、やはり一流の感覚をもつプロデューサーがいなければ出来ないことである。レコードをかける心情にピタッとくる繊細さと、オーソドックスなプレーヤーらしい形を備えた美しい製品だ。
テクニクス SP-20
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on 1976年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
テクニクスの新しいフォノモーターは、同社のトップモデルであるＳＰ１０ＭＫ２を基本として、その高性能を維持しながらコストダウンをはかったコストパフォーマンスが高いモデルである。
外観上からは、ＳＰ１０ＭＫ２の本体と変わりはないが、色は黒い特殊な熱処理によるリンクル仕上げになった。
ターンテーブルは、直径32cm、重量２・４kg、慣性質量３２０kg・㎠の重量級で、クォーツ・フェイズドロック方式の新開発全周積分型プッシュプルＦＧサーボモーターによってダイレクトにドライブされる。このモーターには、純電子式ブレーキが備わり、スタート時1/4開店で定速に達し、ロジックコントロールでワンタッチで滑らかに停止をする。負荷変動は１・５kg・cmの制動トルクに対して変化が生じないというから、針圧２ｇで１５０本のアームを同時に使っても速度変化がないことを意味しているといってよい。なお、別売のプレーヤーベースＳＨ１０Ｂ４があり、ＳＰ１０ＭＫ２とＳＰ２０に使用可能である。
ビクター TT-71, QL-7R
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on 1976年12月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 41号（1976年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ビクターのクォーツロック方式のダイレクトドライブ・ターンテーブルは、すでに、ＴＴ１０１、ＴＴ８１の２モデルがあり、特長あるデザインと高い性能、とりわけ音が良いターンテーブルとして、高い評価を得ているが、このシリーズの第３弾製品として、今回、大幅にコストダウンされたＴＴ７１が発売され、同時にこのターンテーブルを使用したプレーヤーシステムＱＬ７Ｒも発売された。
ＴＴ７１は、デザインが上級モデルの特長がある感じから、単体のフォノモーターとしては、オーソドックスな印象の円盤状のタイプに変わっている。ターンテーブルは、外周はストロボパターンが刻まれた直径31・３cm、重量２・２kgのアルミダイキャスト製で、慣性質量は、３５０kg・㎠ある。駆動モーターは、ＴＴ８１と同じＤＣ型12極・24スロットＦＧサーボモーターで、１回転に１８０個のパルスを発生するＦＧ型速度検出機構をモーターユニットに内蔵している。このタイプは、起動特性、動的な耐負荷性、ワウ・フラッター特性が優れている特長がある。
クォーツロック・サーボは９５０４ｋHzの水晶で発振した安定周波数をＩＣ分周回路で周波数を低くし、これを基準信号として位相比較回路に送り、これとＦＧからのパルスを比較して、モーターの速度誤差があれば、２つの信号の位相差によってモーター駆動回路はコントロールされ、ターンテーブル回転を規定の速度に保つ働きをする。
ストロボ照明電源は、商用電源ではなく水晶の安定した周波数による信号を電源としているため、ストロボのユレはほぼ皆無としている。
ターンテーブルのコントロールは、タッチ・センサー方式で、回転数切替とストップは触れるだけで動作をするタイプだ。なお、ストップは、制動用ブレーキパッドをプランジャーでコントロールする方式で、メカニカルブレーキ独特の摺動音が聞かれるのが、いかにもディスク的な感じである。
ＱＬ７Ｒのプレーヤーベースは、共振と制動を抑えた設計で、インシュレーターには、ゴムとスプリングの長所をいかし、欠点を抑えたパラレルアイソレーターで、ゴムにスプリングをコイル状に取りつけてあり、タテ、ヨコ両方向の振動吸収に高いメリットがある。
トーンアームは、ＵＡ７０４５から高さ微調整機構などを省いたＵＡ５０４５型で、軸受けはニュー・ジンバルサポート、パイプは防振材入り、ヘッドスクリュー部分は、２重構造のチャッキングロックタイプなどの特長をもち、ヘッドシェルは、溶湯鋳造の純アルミ製で共振がない、音のよいヘッドシェルである。
なお、カートリッジは付属せず、上級モデルには備わっていた速度微調整は、本機では省かれて、２速度の固定型になっている。シンプルで内容の濃い製品である。
ソニー TTS-8000
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on 1976年8月20日
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岩崎千明
スイングジャーナル 9月号（1976年8月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
ＤＤモーターが登場して、それが世界を、少なくともプレイヤーの、今までの常識をすっかり変えてしまってから、もう何年になるだろうか。
いつの時代にも、まったくといってよいほど、変わる所のなかったフォノモーターが、おそらく始まって以来、革命的な向上を果したといってよいのが、ダイレクト・ドライブ・ターンテーブルであった。ところが、さらにいま、この方式は水晶による、驚異的一定周波数発振器を内蔵させることによって、それを回転の定速制御の中に、くり入れることによって得た、新しい技術〝クォーツロック・ダイレクト・ドライブ方式〟として、ひとつの完成を成しとげたことになった。
〝クォーツロック〟あるいは、クリスタル・ロックと略称される新しいターンテーブルがこれであり、こうした新製品が、主要メーカーからポツリ、ポツリと市場に送られてきつつある。ソニーのＴＴＳ８０００も、こうした新しいターンテーブルのひとつである。
注目すべきは、このＴＴＳ８０００が、ソニーの手によるクォーツロック・ターンテーブルという点なのだ。
ＤＤモーターの出る以前に、すでに電子制御によって、回転数を一定にしようとする試みは、世界中の主要ターンテーブル・メーカーが、これを試みていた。現在でも、世界的に信頼されている、スイス・ブランドのＴ社を筆頭に、国内メーカーからも、こうした電子制御モーターが、数多くあったが、その中でもいち早くスタートを切り、大成功を収めたのが、かくいうソニーのＴＴＳ３０００であった。それは、機構的にはベルト・ドライブ方式であったが。したがって、電子制御に関しては、ソニーは他社に先んずる技術を持っていた。それはテープレコーダーという、新しい回転機器を作り、育ててきたソニーならではの技術でもある。テープ走行用の技術は、ターンテーブルの定速回転のために、拡大応用された、といってよい。
本来、オーディオという分野は、電気、科学、機械、材料、と幅広い部門の上に成り立ち、その上に音楽的感覚が加わるという、広い範疇の総合技術である。にもかかわらず、オーディオ・メーカーといわれる中で「オリジナル技術」ないしは「個性的技術として、誇るにたるノウハウ」を持っているメーカーが、果して何社あろうか。ソニーはそうした意味でもっとも強力な技術と、ノウハウを持つといい得る、世界にも誇るぺき、技術志向の強いメーカーである。技術のソニーは、トランジスターを創り、ＴＲラジオを創り、テープ・デッキを創り、ＴＲテレビを創ってきた。さらには、ＴＲアンプを加え、電子制御ターンテーブルをものにしてきた。そのキャリアが、クォーツロックド・ダイレクト・ドライブ方式のプレイヤーを完成させた。先に発表された高級プレイヤーＰＳ８７５０がこれである。このクォーツロック・プレイヤー、ＤＤモーターの最終極点にあるとも言える水晶制御だけに、価格も高い。とても一般のユーザーが、気遅れなしに入手できるといえる程の価格ではない。加えて、この高価格にしては、黒と金属のツートーンのデザインは、あまりにもメカっぽく、音楽をたしなもうという雰囲気に、どうもそぐわないと感ずるファンも少なくないだろう。音楽は、いわゆる人間の精神の奥に根ざすべき感情活動をともなう芸術である。冷たい感触は、こうした人間味を薄めかねまい。
今回、ＴＴＳ８０００として、ターンテーブルのみが、単独商品として発表された。割安な価格という、プラスも大きいが、それ以上にその使い手の好みに応じて、プレイヤーを創ることができ、ケースを自分の趣味で選び、あるいは装うことができるという、プラスの要素が、価値としては大きいのではないだろうか。
クォーツロック方式による、回転精度の向上、ワウやフラッターの低減などの電気的、機械的な性能向上は、いわずもがなだが、さらに、クイック・スタート、クイック・ストップの強い良さも、付加的なメリットだ。おそらく一度使ったら手ばなさなくなる使い良さは、かつての名作、ＴＴＳ３０００以来のソニーのモーター技術の伝統でもあろう。
ビクター TT-81
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on 1976年6月15日
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井上卓也
ステレオサウンド 39号（1976年6月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
コンポーネントシステムのなかでは、音の入口にあるプレーヤーシステムの優劣が音を決定する大きな要素であり、各機種間の音の差は、予想外に大きいのが現実である。ダイレクトドライブ型ふぉのーモーターの第３世代ともいうべき、クォーツロック方式のダイレクトドライブ型フォノモーターは、価格的に高価であるが、この、ＴＴ−８１は、上級モデルのＴＴ−１０１の多くの特長を受継いだ新製品である。
ＴＴ−８１の主な特長は、クォーツロックを外さないで速度微調整ができる１Hzステップのピッチコントロール、速度変化に敏感に反応するプラス・マイナスサーボシステム、見やすい大型のクォーツ電源で照明する反射式ストロボスコープ、電気ブレーキを使うクイックストップなどがある。
本機の基準となる水晶発振子は、９５０４ｋHzで、これを分周して１００Hzの基本信号を得ている。これと１８０個の検出をもつＦＧが発生する１００Hzの信号を位相比較して、その差を位相制御回路に送りモーター駆動回路をドライブしている。
ピッチコントロールは、４４０Hzにたいして、１Hzステップで、±６Hzコントロールできるタイプであり、±サーボシステムは、速度が速い場合にも、遅い場合にもサーボは動作するため、45回転から331/3回転の切替が瞬時に移行し、クイックストップは、駆動回路に逆電流を流して、電気ブレーキとする方式である。
マイクロ MD-7, MD-1000
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on 1976年2月21日
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マイクロのターンテーブルMD7、MD1000の広告
（オーディオアクセサリー 1号掲載）
ビクター TT-101
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on 1976年2月21日
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ビクターのターンテーブルTT101の広告
（オーディオアクセサリー 1号掲載）
テクニクス SL-1100, SL-1200, SL-1300, SL-1350, SL-1500, SL-55, SL-110, SL-120, SP-10MKII, SP-12
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on 1976年2月21日
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テクニクスのアナログプレーヤーSL1100、SL1200、SL1300、SL1350、SL1500、SL55、ターンテーブルSL110、SL120、SP10MKII、SP12の広告
（オーディオアクセサリー 1号掲載）
デンオン DP-1000
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on 1976年2月21日
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デンオンのターンテーブルDP1000の広告
（オーディオアクセサリー 1号掲載）
デンオン DP-1000
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on 1975年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
ＤＰ３０００と実質的な性能はあまり変らずコストダウンした。自作派用のローコストとして、スペースファクターの良さを含めて使いやすい製品のひとつ。
テクニクス SP-10
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on 1975年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
デザインや操作性の面では多少の難はあるが（例えば速度微調ツマミが容易に動いてしまうとか、電源スイッチの操作性や感触など）、やはりＤＤの元祖。性能は最も信頼できる。
トーレンス TD125MKII
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on 1975年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
気短な私には起動の時間のおそろしく長いのはうれしくないが、これにＳＭＥの組合せは、惚れぼれするような見事な美しさで、小味の利いたプレーヤーという印象である。
ガラード 401
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on 1975年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
重いターンテーブルをリムドライブするという方式自体、ＤＤ流行で影が薄いが、ＥＭＴのプレーヤーと同様に、音の構築の確かさ・音の安定感等で、ひと味違うことを発見する。
デンオン DP-3000
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on 1975年6月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
国産ＤＤの中ではもはやロングセラーのひとつ。それだけに性能の安定している点が安心できる。初期の製品にくらべると最近の方がトルクが増して使いやすくなっている。
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