井上卓也
HIGH-TECHNIC SERIES-3 世界のトゥイーター55機種の試聴とその選び方使い方（ステレオサウンド別冊・1978年冬発行）
「世界のトゥイーター総試聴《内外55機種をJBL・LE8Tとの2WAYで聴く》」より
今回の試聴に参加した唯一の西独製品である。ダイアフラムは、乳白色をした口径25mmの合成樹脂系のフィルム製でエッジは凸字型、裏側にはダンピング材が入っている。磁気回路は直径70mmのフェライトマグネット使用だが、後側プレートは直径58mmとマグネット直径より小さく、前側プレートは逆に直径72mmと大きい、ユニークな構造が採用されているのが特長である。ボイスコイルインピーダンスは、ＫＫ１０／４が４Ω、ＫＫ１０／８が８Ωで３ｋHz以上の帯域で使用できる。
井上卓也
HIGH-TECHNIC SERIES-3 世界のトゥイーター55機種の試聴とその選び方使い方（ステレオサウンド別冊・1978年冬発行）
「世界のトゥイーター総試聴《内外55機種をJBL・LE8Tとの2WAYで聴く》」より
米国製品として最初のリボン型トゥイーターである。振動板はリボン型としてはかなり面積が広い軽金属性で、クロスオーバー周波数が低くとれる点と音響エネルギーが充分にとれる特長がある。振動板面積が広いだけに磁気回路は非常に強力で、大型の円筒の一部をカットしたようなアルニコ系の巨大なマグネットをもつ。ステップダウン用トランスも銅版を二次巻線とした大型コアをもつタイプが採用され、ローカットフィルターとステップ型アッテネーターを内蔵している。
井上卓也
HIGH-TECHNIC SERIES-3 世界のトゥイーター55機種の試聴とその選び方使い方（ステレオサウンド別冊・1978年冬発行）
「世界のトゥイーター総試聴《内外55機種をJBL・LE8Tとの2WAYで聴く》」より
ダイアフラムにポリカーボネートを使ったドーム型ユニットである。ダイアフラム前面には極めて短いショートホーンが取り付けてあり、その開口部の保護用ネット面には円板状のディフューザーがある。磁気回路は直径72mmのフェライト系マグネットで、直径25mmのダイアフラムを使用したトゥイーターユニットとしては標準的なものだ。このユニットは、１・６ｋHzの低いクロスオーバー周波数から使えるメリットがあり、フルレンジユニットからマルチウェイの高音用に好適である。
井上卓也
HIGH-TECHNIC SERIES-3 世界のトゥイーター55機種の試聴とその選び方使い方（ステレオサウンド別冊・1978年冬発行）
「世界のトゥイーター総試聴《内外55機種をJBL・LE8Tとの2WAYで聴く》」より
ＤＫ３０をベースとし、中音域までをカバーできるように大型のホーンを組み合わせたユニークなデザインと構造をもつトゥイーターである。外観上での振動板や磁気回路はＤＫ３０と同じだが、マッチング用トランスはひとまわり大型化されている。クロスオーバー周波数は１ｋHzと発表されているために、軽量で硬いコーン紙を採用したウーファーとの２ウェイ構成で使用したいユニットだ。変則的な使用法としては、このうえにＤＫ３０を追加して帯域分割して使うのも魅力がある。
井上卓也
HIGH-TECHNIC SERIES-3 世界のトゥイーター55機種の試聴とその選び方使い方（ステレオサウンド別冊・1978年冬発行）
「世界のトゥイーター総試聴《内外55機種をJBL・LE8Tとの2WAYで聴く》」より
リボン型トゥイーターとしては現存するもっとも古い製品として、既に高い評価を得ているユニットである。ホーンが比較的に大型であるためクロスオーバー周波数は２・５ｋHzと、このタイプとしては非常に低い特長がある。振動板は細長いアルミ箔の横方向に凹凸のヒダを付けてコンプライアンスをとった、もっとも基本的なタイプで、マッチング用のトランスをユニット本体に付属させている。オプション部品に独特の構造をした音響レンズがあり、高域指向性の改善が可能である。
井上卓也
HIGH-TECHNIC SERIES-3 世界のトゥイーター55機種の試聴とその選び方使い方（ステレオサウンド別冊・1978年冬発行）
「世界のトゥイーター総試聴《内外55機種をJBL・LE8Tとの2WAYで聴く》」より
アルテック製品のなかでは唯一のトゥイーターユニットであり、かつての矩形断面のホーンをもつ３０００Ｂの改良モデルである。ドライバーユニットは、トゥイーターとしてはかなり小型で、マイクロフォンユニットをベースとして開発されたとのことで、シンプルな構造で優れた性能を得ているのは素晴らしいことだ。それだけに、国内製品のトゥイーターに多くの影響を与え、これを範とした製品がかなり多い。音色的にはフルレンジユニットの高音用に２ウェイで使いたい。
黒田恭一
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か プレーヤーシステムによって同じカートリッジの音がどのように変わったか」より
●シュアーＶ１５／IVの基本的性格
これまでのシュアーの音を頭においてきくと、シュアーもずいぶんかわったなとつぶやくことになるだろう。ひとことでいえば、きめがこまかくなった。それでいて、シュアー本来の──といっていいのうかどうか、つまり決してじめつかないで、生気にとんだところはのこされている。傾向としては、ひびきをくっきり示すタイプといえよう。ただ、特に低域の本当に腰のすわったエネルギー感とでもいうべきもの提示は、かならずしも得意ではないようだ。その点でことさらの不足を感じるということではないが、幾分表面的になる傾向がなくもない。すっきりさを志向したカートリッジと考えていいだろう。
黒田恭一
ステレオサウンド 48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か プレーヤーシステムによって同じカートリッジの音がどのように変わったか」より
●オルトフォンＭＣ２０の基本的性格
非常にいいところをもっているカートリッジだが、そのよさをいかすのには、なかなかむずかしいところがありそうだ。プレーヤーシステムによっては、音像が肥大することがある。それはおそらく、このカートリッジの持味のひとつであるひびきのなめらかさと無関係ではない。したがってこのカートリッジにおけるなめらかさは、諸刃の剣というべきかもしれない。暖色系の音で、なめらかで、まろやかで、だから、そのよさがそのまま示されたときにはいいが、音像を肥大させる方向に働くと、ひびきは、メリハリがたたなくなり、あつくるしくなる。よさをひきだすには、充分に慎重に使うべきだろう。
アムクロンのパワーアンプDC300A、DC75の広告（輸入元：ヒビノ電気音響）
（スイングジャーナル 1978年8月号掲載）
ウーヘルのカセットデッキCR240 Stereoの広告（輸入元：山水電気）
（スイングジャーナル 1978年8月号掲載）
SAEのパワーアンプMark2200、Mark2400L、Mark2600の広告（輸入元：RFエンタープライゼス）
（スイングジャーナル 1978年8月号掲載）
JBLのスピーカーシステムL50の広告（輸入元：山水電気）
（スイングジャーナル 1978年8月号掲載）
アルテックのスピーカーシステムA7XスレッショルドのコントロールアンプNS10 Custom、パワーアンプ400A CustomCAS1 Custom、ヘッドアンプm1 Customの広告（輸入元：エレクトリ）
（スイングジャーナル 1978年8月号掲載）
ルボックスのパワーアンプA740、スピーカーシステムBX350、プリメインアンプB750の広告（輸入元：シュリロトレーディング）
（スイングジャーナル 1978年8月号掲載）
菅野沖彦
最新ステレオ・プラン ’78（スイングジャーナル増刊・1978年7月発行）
「タイプ別本誌特選スピーカー42機種紹介・MCカートリッジ特選４機種２万〜３万５千円」より
同社の最も得意とするムービング・コイル型の最新モデルである。いわゆるＳＰＵシリーズを現代のカートリッジの、ムービング・マスやコンプライアンスを含めて、技術水準でもう一度洗い直し、新設計でつくり上げたものだ。根本的に確かにＳＰＵのもっていたような重厚でエネルギッシュな音とはややかけ離れてはいるが、しかし、さすがに同じメーカーがつくっているだけあって、音のバランスや音の彫琢という点で、やはりオルトフォンのカートリッジだなと思わせるものをもっている。非常に重厚な低音にすばらしい中高域がバランスし、そして、高域の伸びはなんといっても、ＳＰＵを超えている。そしてまた、トレーシング能力のよさもＳＰＵの比ではない。それだけに、ＳＰＵのもっている骨太のエネルギッシュな質からすると、少々現代カートリッジ的な少々やせぎすな、あるいは、ややつめたいという質感を伴ってくるのは、やむを得ないことかもしれない。だからといってＭＣくさい音というわけではない。ＭＣとしてよくバランスがとれていると思う。
ＳＰＵから見ると、高域が非常に伸びているため、ハイがサッとさわやかに出てきたという感じがするが、しかし、再生バランスとして決して高域が妙に上がってヒステリックになるというカートリッジではない。ある意味でハイ・コンプライアンスＭＣカートリッジとしてのブームをつくつたカートリッジではないかと、私は思う。ＳＰＵを未だつくり続けている中でオルトフォンとしては現代のカートリッジの製造技術をそこに新たに取入れ、新しいＭＣ型をつくりたかったんだろうと思う。だから、この新シリーズができたのもだいぶあとになってのことだ。今までの
新シリーズはほんとどＶＭＳタイプに代表され、そのラインアップが完成したあとにこのＭＣ２０が出てきたのだ。それまてのＭＣとしてはＳＰＵシリーズのみをずっとつくり続けてきたわけで、その辺にも同社のメーカーの体質が現われていると思う。
このカートリッジはその意味からも、オルトフォンとしてはかなり検討に検討を重ねて、出してきたＭＣカートリッジといえる。
実際に使って、ＭＣ２０は明らかにＭＣ独特の豊かなプレゼンスを感じることができる。トレーシンク能力やハイコンプライアンスという点では、現代のすぐれたＭＭ型から見ると、多少問題もなくはない。しかし、このカートリッジのもっているムービンク・コイル独特の一種の音のねばり、こういうものはやはりかけがえのないものだと感じる。その意味で、このＭＣ２０の存在の必然性ははっきりしていると思うし、現代の高級カートリッジの代表格と言ってもいい製品ではないかと思う。
菅野沖彦
最新ステレオ・プラン ’78（スイングジャーナル増刊・1978年7月発行）
「タイプ別本誌特選スピーカー42機種紹介・MMカートリッジ特選３機種２万５千〜３万円」より
西ドイツのキールにある同社は、カートリッジのメーカーとして非常に古い歴史をもっている。隣の国デンマークのオルトフォンと非常に似た性格をもっていると言ってもいいかもしれない。この会社はＭＭ型のカートリッジの特許をシュアーと二分してヨーロッパでもっているというメーカーで、カートリッジ・メーカーとしてはサラブレッドであるということになろう。このＳＴＳ４５５Ｅを含むこのシリーズには５５５、６５５というッパー・モデル、そしてその下に３５５、２５５、１５５というロアー・モデルがあるが、４５５はそのアッパー・ミドルという所に位置するカートリッジだ。
この会社のカートリッジに共通して言えることは、オルトフォンの音にも共通することだが、さらに豊かな、美しいつやとまろやかな味をもっているところが、このカートリッジのよさだと思う。音の質感をわれわれ人間の感覚に快い触感で再現してくれる。決してハーシュな、耳に鋭くキンキンくるような音は再生しない。そういうところにエレクトロ・アクーステイックのカートリッジのよさがある。４５５は中でも帯域バランスが非常に穏かである。この上の５５５になると、さらにハイが伸びている。そのため、針圧も、４５５が１・５グラムに対して、５５５の場合コンプライアンスが高いために、１グラムというトラッキング・フォースになっている。そういった点からして、５５５も確かにすぐれたカートリッジではあるが、一般性という意味からすると４５５が最も使いやすく、しかもハイパフォーマンスの得られるカートリッジだと、自分では位置づけているわけだ。
私自身が録音したレコードを聴いても、意図した音の質感が忠実に再現されているように思う。自分で録音したレコードがそう鳴るということは、もとの音を知るべくもないほかのレコードについても、おそらくそのレコードのもっている特質をよく再生してくれるであろうという信頼感、そうした物理的な信頼感と同時に、このカートリッジのもっている再生音の肌ざわりが、私の感覚には非常に好ましい状能で、楽器の生き生きした生命感をよく伝えてくれる。さらにプレゼンスというか、ステレオフォニックな立体録音の空気感とでもいうか、こういったものを非常によく再現してくれるし、トラッキングが非常に安定し、音楽表現に生きた血が通うなど、その魅力は沢山見出すことがてきる。
ということを、引っくり返せば、ある程度鈍感だとも言えなくもないが、しかし、むしろ高度な実用性という点が、ある特定の条件の中でしか好ましい再生音を聴かせないようなものよりはいいと思う。こうした点から、エラック（エレクトロ・アクーステイック）のＳＴＳ４５５Ｅは現在のＭＭ型カートリッジの中で、私が非常に好ましいと思うものの一つに入る。もう少しレコードその他の扱いで神経質になれるマニアの方なら、５５５をお使いになるのもたいへんにすばらしいと思うが、しかし、現実にはレコードをはれものにさわるように、ほこりが一つもつかないよ
うにという管理は、実験室内ですらなかなかできることではない。そういう点ではこの４５５の方が安定していると思うし、同シリーズ中のベスト・カートリッジと考えている。
菅野沖彦
最新ステレオ・プラン ’78（スイングジャーナル増刊・1978年7月発行）
「タイプ別本誌特選スピーカー42機種紹介・MMカートリッジ特選４機種２万円未満」より
オルトフォンは確かにカートリッジの専門メーカーであることに間違いないが、実際にはレコードをつくるカッティング・マシン、メッキ・システムなど、すべてレコードのマニファクチァリングのファシリティーをつくっているメーカーである。従って、レコードのことについては非常によく知っているわけである。
そういうメーカーであるから、そのメーカーが開発するカートリッジが非常にすばらしいということは充分納得のいくことでもある。また、オルトフォンのカートリッジはあらゆるカートリッジ・メーカーの一つのお手本になっていると言ってもいい。
そのオルトフォンが、ステレオＬＰレコード時代に入り、ＭＣ型のＳＰＵシリーズでたいへんな好評を得、そして、さらにワイドレンジに製品のバリエーションをつくった。従来のＭＣ型は生産効率も悪く価格も高いということから、大きく言えばＭＭ型の一部に含まれる、つまり、コイルを動かす方式ではなく、オルトフォン独自のＶＭＳ（バリアブル・マグネティック・シャント方式）という、インデュースト・マグネットに近い方式の製品も手がけるようになった。その中でＦＦ１５ＥＭＫII、もちろんＭＫIIになる前はただのＦＦ１５Ｅだったが、普及クラスの価格の中できわめて品質の安定したカートリッジとして登場したものだ。
このシリーズの中には、Ｆ１５、ＦＦ１５、さらにその高級版にはＶＭＳ２０Ｅといったバリエーションがあるが、これらは基本的にはほとんど違わず要するに、非常に効率よく生産的につくっているということで、Ｆ１５、ＦＦ１５の実力は、実際のところ高級品ＶＭＳ２０Ｅなどとそう大きくは違わない。ただ、つくりやすくしているために、多少ムービンク・マスなどが大きい。そのために高域の特性がＶＭＳ２０Ｅに比べ、それほど高いところまで伸びていないが、しかし、実際に使って音を聴いてみると、そのバランスのよさと使いやすさという点では、全く何の不足もないと言っていい。
実際、１万円を切る値段の輸入力ートリッジで、これだけの信頼性とすばらしい音を聴かせてくれるカートリッジは、そうざらにはないだろう。
そういう点で、オルトフォンという一つのすばらしいカートリッジの専門メーカーのブランド・イメージが、使う間にプレステージとして働きかける満足感のみならず、その満足感と相まって、実用的なパフォーマンスも非常に高いということが言えると思う。
オルトフォンのサウンドは従来から一貫したバランスをもっており、私たちはそれをよくピラミッド型の音のバランスと言っているが、非常にしかっかりした重厚な低音にささえられ、その上に三角形のバランスのとれた帯域バランスをもっている。このＦＦ１５Ｅもそうしたバランスをいささかも損ねていない。具体的に言うと、非常に鮮明な音のするカートリッジで、その点でウォームな音のするカートリッジのグループとはやや趣きを異にするというのが、このカートリッジの持ち味であり、ＭＭ系に属するカートリッジ・グループの中では、やはり非常にすばらしいカートリッジだと言わざるを得ない。
不思議なことに、メーカーそのものは意識をしていなくても、デンマークのオルトフォンという会社の体質が明らかに残っているということは、やはりこのカートリッジの存在の必然性をわれわれに感じさせる。
菅野沖彦
最新ステレオ・プラン ’78（スイングジャーナル増刊・1978年7月発行）
「タイプ別本誌特選スピーカー42機種紹介・スーパースピーカー特選７機種」より
ＵＲＥＩのＭｏｄｅｌ８１３というスピーカー・システムは非常に変わったスピーカー・システムだ。ＵＲＥＩというのはユナイテッド・レコーディング・エレクトロニック・インダストリーの略で会社はアメリカのロスアンゼルスにある、プロ機器専門の小さなメーカーだ。現在までスタジオ用のエレクトロニクス・エクイプメントをつくっていて、かなり有名なメーカーだが、そこでつくったＭｏｄｅｌ８１３が最近日本に輸入された。実際には全部このメーカーがつくったわけではなく、いわばスピーカーに関してはアッセンフリー・メーカー、そして、システム・デザインをこのメーカーがやったというふうに解釈していいと思う。
つまり、使われているユニットは自社製ではなく、アルテックの６０４−８Ｇが使われている。ただ、そのまま使ってるという形ではなく、６０４−８Ｇのセクトラル・ホーンを取払い、見かけは非常にちゃちだが、プラスチック成形によるＵＲＥＩ製のストレート・ホーンにつけ替えたというものである。加えることに、もう一つ38cmのウーファーを併用しているのである。
こういう構成はアメリカで最近はやってきた構成だが、非常にユニークな構成だと思う。そしてまた、このＵＲＥＩのスピーカー・システムのもう一つの大きな特徴は、タイム・アラインド・クロスオーバー・ネットワークという、位相時間補正をエレクトロニカルにやった新しいデザインのネットワークを使っているということだ。このネットワークそのものはこの会社の設計ではなくて、ＴＭという所のライセンスで使ってるもの。
こういうふうにＵＲＥＩというスタジオ・プロフェショナルのキャリアのある会社が、現在いいと思われるテクノロジーをユニットやネットワークに取り入れて、さらに全体的に総合的なモニター・スピーカーとしての音の質とバランスをいいものにするために、もう一つ38cmウーファーを使うという発想に、非常にユニークな点があると言えるだろう。
また、タイム・アラインド・ネットワークの効果だと思われるが、モニター・スピーカーとして重要なフェイズ感が非常によく整っている。そのためにステレオの定位とか奥行き、あるいは立体空間の再現性、こういったものが非常によくなっている。したがって、モニター・スピーカーとして録音の調整をするのが非常に楽であるし、家庭用の再生用のスピーカーとレては、そのプログラム・ソースのもっているこまかい特徴を非常にはっきりと明確によく出してくれるよさにつながるという点で、最近の新しくあらわれたスピーカー・システムの中で、特に強く印象づけられたすばらしいシステムである。
ところで、このＵＲＥＩというスピーカーは未だ新しいスピーカーで、私もたいへん強い印象をもって気にいってるスピーカーだが、実際に輸入元からサンプル用として出回った程度だから、まだ、いろんなアンプで鳴らしたという体験がない。したがって、たまたまその時に私が鳴らしたものが、かなりいい音がしていたことは事実なので、その組合せを推薦するほか責任がもてない。だから、それ以上の組合せがあり得るかもしれないし、ここで当てずっぽうにほかのアンプで鳴らして、とんでもない音になっても無責任なことになるので、実際私が鳴らした組み合わせを推薦しておくことにする。
プリアンプはマッキントッシュのＣ３２、パワーアンプがアキュフェーズのＭ６０だ。ターンテーブルはその時のものでなくていいと思うが、私としてはこのぐらいのシステムを鳴らすならばかなりの高性能のものがいいと思うし、デザイン的にもこのスピーカーが相当ラボラトリー・イメージなので、必らずしもきれいなデザインのプレイヤー・システムを使う必要もなかろう。テクニクスのＳＰ１０とフィデリティ・リサーチのＦＲ６４Ｓというトーンアームと、カートリッジとしてはいつも私の標準機として使用するエラックのＳＴＳ４５５Ｅ、それにＭＣ型としてオルトフォンの新しいＭＣ２０、この辺をラインアップとしてそろえれば、ＵＲＥＩが生きてくるシステムになり得ると思う。
菅野沖彦
最新ステレオ・プラン ’78（スイングジャーナル増刊・1978年7月発行）
「タイプ別本誌特選スピーカー42機種紹介・スーパースピーカー特選７機種」より
アルテックのＡ７Ｘというスピーカー・システムは、アメリカのアルテック・ランシングというたいへんに歴史のあるオーディオ・メーカーの代表的なスピーカー・システム、〝ザ・ボイス・オブ・ザ・シアター〟と呼ばれるシリーズの最新型である。アルテック・ランシングというのは、よくご存じだと思うけれども、ウェスタン・エレクトリックのスピーカー・ディビジョンが分かれててきた会社で、現在アルテックと双壁といわれているジェームズ・Ｂ・ランシングという会社のランシングという人が中心になってスピーカーをつくり出した会社だ。その後ランシングは独立してＪＢＬという会社をつくったという歴史をもっている。
アルテックの劇場用スピーカーに対する技術の積み重ねは世界一で、そこから発展して当然、レコーディングのモニター用としてのスピーカーのあり方、そして、レコーディングのいろいろな周辺機器、ミキシンク・コンソールとか、アンプリファイアーなどを全部手がけているが、中でもＡ７というシリーズはその代表的な製品で、非常に独特な設計のショート・ホーンをもったウーファーと、その上にホーン・ドライバーを組み合わせて２ウェイの構成をとっていることが、この製品の特徴だ。
劇場用スピーカーにもかかわらず、日本においては多くの音楽ファンがアルテックのＡ７の音のよさを評価して、あえて趣味の対象として使っているのは承知の通り。こういうスピーカーを現時点のテクノロジーでもう一回洗い直そうということを、アルテック社はやったわけで、Ａ７Ｘは何十年来のＡ７シリーズを現代のスピーカー・エンジニアリンクによって、基本的な設計をそのままにしてこれを洗練させたものである。
アメリカにおいては、これが家庭に入って趣味の対象として使われているというケースは、非常にまれだが、このことは、日本人の耳の洗練さと、それから、ものの本質を見極めるマニアの高い眼力と情熱を物語っているのかもしれない。
スピーカーの代表として、世界で五本の指の中に入るスピーカーといえば、Ａ７は落とすことができないだろう。その最新版がＡ７Ｘである。
このスピーカーは、50Ｗクラスのプリメインアンプで鳴らしても相当な成果が得られると思う。たとえば、国産のアンプの50Ｗから１００Ｗぐらいのプリメインアンプの優秀なものなら、このスピーカーの可能性を十分引き出すことができるだろう。ただ、ここで全体的にバランスのいい、高級なシステムだと思えるようなものを組み上げるということからすれば、私はマッキントッシュのアンプをＡ７Ｘに組み合わせてみたい。
プリアンプにはＣ３２、パワーアンプにはＭＣ２２０５、この２つの最新型のマッキントッシュのアンプの組合せにより、Ａ７Ｘのもっている質のよさと風格がさらに生きてくると思われる。
ターンテーブルはデンオンのＤＰ７０００、トーンアームは新しいオーディオクラフトのＡＣ３０００ＭＣを組み合わせてみたいと思う。カートリッジはオルトフォンのＳＰＵ−Ａをつけよう。ただ、ＳＰＵ−Ａは最近の振幅の大きなレコードに、ときとして問題が出るかもしれないので、ハイコンプライアンスのエラックのＳＴＳ５５５Ｅをもう一つ加えよう。
プレイヤー・ベースはこうなったら、各人の好みによって既成のものから選ぶか、あるいは、自分でデザインしてつくらせるか、このラインアップにふさわしい重量級のデザインのすばらしいものをつくり上げてみるということで、いかがだろう。
菅野沖彦
最新ステレオ・プラン ’78（スイングジャーナル増刊・1978年7月発行）
「タイプ別本誌特選スピーカー42機種紹介・スーパースピーカー特選７機種」より
マッキントッシュのスピーカーとして、一番新しい製品で、構成は４ウェイ４スピーカーからなっている。トゥイーターとスーパー・トゥイーターがドーム型、ミッド・パスが20cmコーン型、30cmウーファーが使われている。
マッキントッシュのスピーカーは日本ではポピュラーな存在ではないが、最初のシリーズからすでに５〜６年のキャリアを持つものである。基本的な開発の思想は旧シリーズと同じでトータル・ラジエ−ション、指向性をできるだけ均一に各周波数帯域にわたり等しいエネルギーをラジエートするという考えで作られている。さらに本機は、各ユニットからの放射される音の到達時間をコントロールすべくネットワークに工夫がある。つまりタイム・アラインメント・ネットワークの採用だ。
今までのマッキントッシュのスピーカーは、どうも中域が薄く、素晴しい、品位のある音だが、中音域の再現が不満だったが今日の試聴ではそういうことは全くなくて、非常に高品位のガッチリと締った素晴しい音が得られた。デザイン的には、昔のデザインから見ると確かにさりげなくなってしまって、私も個人的にあんまり好きな形ではないが、しかし音を聴いてみて、音くずれのない、非常に定位のいい、普通のスピーカーでは分からないような定位がハツキリ出てくることを認識した。位相特性が素晴しいので、自分の録音したレコードを聴いてみると、録音時に使用するモニター・スピーカー以上にマイク・アレンジの細かいところが出てくるのには驚かされた。これは、モニターとしても大変優れていると思う。マッキントッシュの言うように、非常に忠実な変換器として、音響パワーが各周波数帯域にわたって均一であるということが、この素晴しいフェイズ感による定位の良さ、パースペクティブが得られる原因なのだろう。
これは、今の日本での評価が（ＸＲ６については、これからだろうと思われるが）今までの評価をくつがえしてもしかるべきだと感じる。今まで何回か聴いてはいたが、これほどのいい音を聴いたことは今回初めてだ。その意味でこのＸＲ６という製品が特別優れているのか、あるいは今までのものはじっくり聴いたわけでないので、デザインからくる印象があまり良くなかったという点と、値段が非常に高いということで、一般にはあまり推められないなという印象によってマイナスの評価が強かったのであろう。今日このスピーカーを聴いてみて、こういう印象が全く改まり、やはりさすがにマッキントッシュらしい最高品位のスピーカーだなという感じが強くした。とにかく音がソリッドで強固で、そして物理的に素晴しい特性を持っている。レコードの細かいマイク・アレンジの全てまで分かるということは、これはスピーカーとしていかに優秀であるかの証明だと思う。このスピーカーの値段は約30数万円というところだろうと予想できるが、十分その値段に値するものではないかと思う。
ただアンプリファイアーのデザインなどから見ると、デザインと仕上げに関してもうひとつ、マッキントッシュに期待するものが大きいだけに少々失望させられざるを得ない。この辺が魅力的なアピアランスに仕上っていたら最高の製品といえるのだが……。
組合せはいろいろと考えられるが、やはりせっかくのマッキントッシュのスピーカーだから、アンプリファイアーはマッキントッシュを使いたいということで、最近の新しいプリアンプのＣ２７という製品ということにしよう。Ｃ３２を最高とするシリーズの中でマッキントッシュとしては、廉価版ということだが、各種機能をシンプル化し、基本性能は明らかにマッキントッシュのプリアンプとしての面目を保った素晴しい性能の製品だ。
このスピーカーは最大許容入力２００Ｗということだが、私の経験からしてもスピーカーの最大許容入力以下のアンプを使ってもそのスピーカーの能力は１００％出てこない。２００Ｗの許容入力のスピーカーなら最低２００Ｗのアンプ、３００Ｗくらいのアンプで鳴らしたいということからマッキントッシュのＭＣ２３００が望しいが、値段が相当高いので、ここては、アキュフェーズのＭ６０を２台使うことにしよう。
プレイヤーは、デンオンのＤＰ７７００を使うことにして、カートリッジはこれくらいのクラスになると実際に鳴らしてみて決めるべきだと思う。エラックＳＴＳ４５５Ｅで鳴らしてみたが、ここで聴く限りでは、大変素晴しいと思う。ＳＴＳ４５５Ｅとか５５５ＥとかフィリップスＧＰ４１２II㈵とかオルトフォンのＭ２０ＦＬ Ｓｕｐｅｒ、ＭＣ２０といったクラスのカートリッジを付けて自身の好みに合わせて選ぶべきで、これひとつがベストだという域の組合せではないと思う。
菅野沖彦
最新ステレオ・プラン ’78（スイングジャーナル増刊・1978年7月発行）
「タイプ別本誌特選スピーカー42機種紹介・コンパクトスピーカー特選８機種」より
ＪＢＬについてはいまさら申し上げることもないと思うがアメリカを代表するスピーカー・メーカーである。
ＪＢＬはスピーカーのシステム化がたいへんにうまいところで、非常に数多くのシステムを出しているが、ユニットを合理的に組み合わせてシステム化しているのが、このメーカーのスピーカーのシステムの特徴だろう。ところが、Ｌ１１０というのはそうした中で今までになかったシステムというか、新設計のシステム。つまり、昔からのＪＢＬのオーソドックスなスピーカーではなくて、新世代のＪＢＬのスピーカーと言うことができる。ＪＢＬとしては非常に数少ないドーム・トゥイーターを使ったシステムの一つでウーファーは、ノン・コルゲーションの、これもＪＢＬとしては珍しいタイプの、一つの新しいユニット構成によるブックシェルフ・スピーカーである。
Ｌ１１０は大きさとしてもブックシェルフ型だから、ＪＢＬの中では最高級なスピーカーとは言えない。おそらく中級ということになる。構成はスリー・ウェイのスリー・スピーカーで、上がドーム型で、スコーカーとウーファーがコーン型。これがＪＢＬのお得意のパイプ・ダクト式のバスレフの変形のエンクロージャーに納められている。デザインは全く新しいＪＢＬのデザインで、従来のＪＢＬのデザインから見ると、イメージがかなり変わったようだ。コンシューマ・ユースてありながら、ややプロフェショナルのモニター・スピーカーというふうな様相が濃くなった。だから、私のイメージでは、これはプロフェショナル・ユースのスピーカーというふうに受け取れるのだが……。
さすがにＪＢＬらしいすばらしいスピーカーに仕上がっていて、音の力というか抜けのある低音ということがよく言われるが、この場合はむしろ張りのある低音がいかにも魅力的。全帯域にわたって音のバランスはたいへんよく整えられていて、ＪＢＬのスピーカー共通の非常に積極的な表現である。決してソフトにぼかしてアラを出さないというのでなくて、ある音はそっくリズバスバ出してくるという積極的な表現のスピーカーだ。
それだけに、このスピーカーを鳴らすには、プログラム・ソースからプレイヤー、アンプリファイアーに至るまでがハイクォリティのものでないと、どっかのバーツのアラをちゃんと出してしまうことになるだろう。ＪＢＬが妙な耳ざわりな音で鳴っているのは、必らずどこかに何かの欠陥があると言ってもいい。全体に欠陥がなければ、ＪＢＬは決して耳ざわりな荒々しい音を再生するスピーカーではない。
組み合わせるアンプリファイアーとして、私はこのスピーカーをかなり高級なアンプで鳴らしたいと思う。セパレートアンプを組み合わせてみたいと思うので、ヤマハのＣ２、Ｂ２でいきたいと思う。それはこのスピーカーのもっているデザイン的なイメージからいっても、ブラックで統一したいと思うのと、音も相当緻密な精緻な感じで整えたいということによる。ヤマハのＣ２、Ｂ２のコンビネーションでＬ１１０を鳴らすことが、イメージ的にも音の面でも最もピッタリくるのではないかと思うのだ。 プレイヤーも外観上あまり明るい傾向のものではイメージに合わないのて、そういう意味から、アンプと同じヤマハのＹＰ−Ｄ９がいいのではないか。あるいは、もう一つの候補として、サンスイのＳＲ９２９を推薦したい。
菅野沖彦
最新ステレオ・プラン ’78（スイングジャーナル増刊・1978年7月発行）
「タイプ別本誌特選スピーカー42機種紹介・ブックシェルフ型スピーカー特選９機種」より
ボーズ３０１というスピーカーは、アメリカのマサチューセッツ・ボストン郊外にあるボーズ・コーポレーションのつくっている普及型スピーカーてある。ボーズ・コーポレーションというのはＭＩＴ、つまり、マサチューセッツ・インスティテュートの教授であるドクター・ボーズの創立したメーカーで、独特な録音再生の理論からつくり出されたユニークなスピーカーを専門に作っている。その理論の要点は、「音というものは絶対にマルチ・フェイズの間接音成分が重要である」ということである９０１システムでは、名前が示すように９個のユニットがついているが、そのうち前を向いて直接聴く人間に音を放射するスピーカーは１個だけだ。あとのユニットは全部後向きについて部屋の中で間接音をつくり出すというシステムである。この３０１は、ボーズ社がその理論を完璧に再現するということではなくて、多少そうした要素を取り入れて普及的なスピーカーをつくったというものだ。
これは普通の直接放射型のスピーカーで、前面にユニットがつけられた２ウェイのスピーカーで、ユニークなポイントは、トゥイーターの前にリフラククーがつき、それが外から角度を変えることができるということだ。これによって室内での高域のラジエ−ションをコントロールすることができるというのが、このスピーカーの特徴でもある。比較的コンパクトなサイズの２ウェイ・スピーカーであり、値段的にも気楽に使える外国製の小型ブックシェルフ・スピーカー、あるいはコンパクト・スピーカーの部類に入ると思う。
音は非常に魅力のあるきれいでさわやかなシステムで、この辺の音のよさはつくったメーカーの意識外のところでわれわれに何かサムシングを感じさせると言わざるを得ない。とにかく、トゥイーターの質がとてもよく、何の変哲もないコーン型のトゥイーターであるが、極めて歪感の少ない、繊細なさわやかないい高音を再生してくれる。いろいろなプログラム・ソースに対して、よくバランスした再生音と、質の高い美しさを感じさせる、これは一種の美音と表現してもいいかもしれない。特に、弦楽器の高音、あるいは、シンバルの高音など非常に繊細にしなやかに鳴ってくれる。低音も小型ながら非常に豊かで、押しつけがましくない魅力のあるものだ。
このスピーカーを鳴らすアンプリファイヤーとしては、やはり中級クラスのプリメインアンプということになるだろう。その辺のアンプは国産にたくきんいい製品がひしめいている。その中から、デンオンの新しいＤＣ化した中級アンプＰＭＡ８３０などはかなりいい表情で音楽を再現するアンプだと思う。プレイヤーは、こういうさりげなく使うスピーカーを鳴らすということから、フルオート・プレイヤーをおすすめしたいと思う。その中でも何枚かのレコードをマルチ・プレイ操作可能のオート・スタート、オート・ストップ、リピート・プレイ、マルチ・プレイ操作可能なテクニクスＳＬ１９５０。これは値段的にも５万円を切っているプレイヤーで、トータル価格もそう高くならないと思う。このあたりのシステムで気軽に、生活の中に常に音楽が鳴っているという使い方で構成したら、この３０１が生きてくるのてはないかと思う。
モニターオーディオのアナログプレーヤー関連アクセサリーSTYLIFTの広告（輸入元：東志）
（スイングジャーナル 1978年8月号掲載）
井上卓也
ステレオサウンド 47号（1978年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ’78ベストバイ・コンポーネント」より
スッキリと割り切った現代的な音と独特のイコライザーが際立つ製品。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 47号（1978年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ’78ベストバイ・コンポーネント」より
最新型では入力感度切替がついて、音の魅力を生かしやすくなった。
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