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AR ES-1 + SME 3010-R

Posted by on 1989年3月15日 No comments

早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「アナログプレーヤー徹底試聴 アナログ再生を楽しむプレーヤー４機種を自在に使いこなす」より

　ハイテクなデジタル世界にはおよそ縁のない、素朴な雰囲気。まるで、均質化に向かうハイテクの冷たい軽さをさりげなくかわしているようなその風貌。ユルユルと回るディスクに、そっと針を落とす。懐かしいサーフェイスノイズはソフト。響きには、とろっとした、あぶらの乗った落着きがある。角を立てない中高域、ウォームグレイなニュアンスのある中低域。アルゲリッチも、リラックスした響きになる。クレーメルさえも、クールな佇まいをひっこめて、穏和なあたたかみを見せている。フィッシャー＝ディスカウの力のこもった声も妙にりきんだり、硬くなったりしない。
　リファレンスプレーヤーのマイクロＳＸ８０００IIが描き出す、目前に演奏者が生々しく見えるようなリアリティとは違った落ち着いた雰囲気がある。クールでお上品な透明感を第一義とする向きには不満と苛立ちを残すかもしれない。オーディオライフにおける過酷な過去を、時が過ぎれば、楽しい思い出にしてしまえる練れた人だけではなく、音楽に安らぎをもとめる人にも、これはいい。物理的性能のみに固執するウブな人には、はっきりいって向かないパートナーといえる。

マークレビンソン No.25L + PLS-226L

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　Ｃ２８０Ｌのラインアンプと響きの内面性において確執する部分があるように聴けた。物理的には申し分のない情報量、解像力をもち、音場の広がりはプリアンプの限界内を完全に埋めつくしている。ＳＭＥのような粗削りな彫刻的な感じはないが、音像の輪郭は繊細でディティールの表現は緻密な精度感がある。きわだった音色感がないため、リファレンスプリの性格を反映する鏡のような面が顔を出す点が興味深い。ここまでくるともうラインアンプ、パワーアンプのテストをしている錯覚に陥る始末だ。ＪＢＬ４３４４もモニター調の鳴り方となり、ソースの個性、録音の質的要素を遠慮なく剥き出しにしようとする。それだけに、隠れていた良さも確実に拾い出ししてくれはするのだろうが、その可能性を活かすには、入力系を含め組合せのバランスを確保することが前提となろう。じっくり追い込んで使うべき存在だ。

リン LP12 + Ittok LVII

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「アナログプレーヤー徹底試聴 アナログ再生を楽しむプレーヤー４機種を自在に使いこなす」より

　よんどころない事情で、あるいは、ついうっかり魔がさして、大艦巨砲型プレーヤーを手放してしまった貴方。押し流されるようにしてＣＤにいれこんでいる貴方。そろそろオーディオって何だっけ、という素朴な疑問を抱き始めているのではないか。こんな時代だからこそ、このなにげない風体のＬＰ１２が、妙に懐かしく、眠っていたオーディオ的帰巣本能が目を覚ます。時代の泡と消えた多くの製品たちに「アデュー」と、そっと呟きながら、流行り廃りの逆風をうけてたつ「リン」の一連の製品。頑固ともいえる個性の一貫性。合理性と執念の見事なバランス。
『謝肉祭』を聴くと、このレコードのプロデューサーの意図が少しずつ見え始める。つまりここでの人選の妙、音色の対比が、なるほど、と納得させられる。
　サーフェイスノイズはややドライでマットなイメージで、刺激性の、ピッチのたかい成分はすくないようだ。音場は適当に拡がり、見通しもいいほうだ。こってりした、まとわりつくような情緒性はなく、むしろ淡白で上品な表現。しかし、アルゲリッチの鋭いタッチでの音の伸びも過不足なく呈示されている。フィッシャー＝ディスカウの声もテンションが上がり、色彩感も豊かさを増す。にもかかわらず、けして「過剰」に陥ることがない。時にやや一本調子な響きになることがあるのは、ヤマハ製ラックとの相性に問題があるのかもしれない。ディティールの表現も、樹をみて森を見ず、といった偏向がない。『シエスタ』は予期したほどクールに研ぎ澄まされた感じにはならず、アンプ系のキャラクターとのミスマッチを思わせた。
　以前、リンのワンブランドシステムで聴けた、とびっきり清潔で、まるで鼓膜までもが透明になってしまいそうなほど澄み切った、清冽な響きは、残念ながら今日は聴けなかった。ここがまたアナログの難しさ、面白さでもある。

ヘイブロック TT2 + High Performance

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「アナログプレーヤー徹底試聴 アナログ再生を楽しむプレーヤー４機種を自在に使いこなす」より

　ヘイブロックには、今様の希薄な倫理観が生み出すような、表層の刺激をなぞるだけの「刹那的」響きはまるでない。新参者だけに、貴種のおごりもまたない。不器用なほど真面目に作られ、いわば英国流アマチュアイズムにあふれているともいえる。リファレンスプレーヤー、マイクロのような疾風怒濤的パワー感はなく、全体にくすんだ渋さのある内向的な響きで、音場の拡がりは標準的。ハイエンドは軽くロールオフしているように聴け、色彩感や明暗のコントラストも穏やかな表現となる。空気感はあるが、曇り空を想起させる抑制の効いた、沈黙黙考型である。透けてみえるような透明感より、充実感をたっとんだ響き。
　低域の表現力はけっこうあって、重心の低い安定感に身を任せることができる。これが『シエスタ』では曲趣とマッチし、仄暗い哀愁を漂わせるあたり、かなりウェットな性格を持つ。ひとつ間違えるととめどない退屈と紙一重の、鈍い響きになるかもしれず、使いこなしで一つキラリと光る輝きをつけてあげることにより、ナイーヴな暗さを活かして使いたい。音楽を聴く時間をリッチにしたいあなたには不向きだが、ストイックに浸りこみたい人には、静かに、そして長く付き合える製品だろう。オーディオに飽きたふりをして、そっとのめり込みたい人に。

ゴールドムンド Mimesis 2

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「BEST PRODUCTS 話題の新製品を徹底試聴する」より

　ゴールドムンド社は、１９７５年頃、ミッシェル・レバションによって設立され、超弩級アナログプレーヤー、リファレンスを筆頭にスタジオ、スタジエッタなどのアナログプレーヤーや、Ｔ５型リニアトラッキング方式トーンアームを世に送り出していた。かつてはフランスに本拠を置いていたが、高い精度を維持すべく、精密加工技術のアベレージレベルや技術者の質が高いスイスのジュネーブに、５年ほど前に移転している。また、フランス人であるレバション自身もスイス国籍になっているという。
　同社は、スイスにおいて、現地のアンプメーカーのスイスフィジックス、およびテープレコーダーメーカーとして歴史を誇るステラボックス社を吸収合併させ、本格的にアンプメーカーとしても活動を開始した。
　今回発表されたコントロールアンプ、ミメイシス２はすっきりとした薄型デザインで、比較的奥行きの深いプロポーションをもつ。細部の仕上げはさすがにスイス製だけあって精密機器的な雰囲気が濃厚だ。
　機能は、入力５系統、ステレオモード切替、テープコピー、アブソリュートフェイズ切替を装備。また、リアパネルには電源のフェイズを反転できるスイッチがあり、動作中に切り替えを行なっても、全くノイズレスで音のチェックが可能だった。
　スイッチの感触はすこぶるよい。回路の詳細は不明だが、内部は整然として美しく、高級パーツが厳選して使用されている印象だ。５系統の入力間の音の差は少なく、むしろその微妙な差を使いこなしの一部として楽しめた。回路設計はスイスフィジックスのエンジニア、デル・ノビレが担当している。ミッシェル・レバション自身はエンジニアではなく、マーク・レビンソン同様、優秀なエンジニアをその得意分野で使い分けるコンダクター的な存在であり、音決めを自らのポリシーに基づき行なっている。ちなみに、別売のイコライザーアンプ（アナログプレーヤーのリファレンス組込み用）は、かのジョン・カールの設計である。
　基本的には微粒子型のさらっとした質感をもち、端正で上品な柔らかさを感じる。音像の輪郭をミクロ的に見ると、角が穏やかに丸く硬質感をともなわない。その結果、繊細に切れこむ感じがありながら、刺すような刺激感は全くない。
　無垢な痛々しささえ感じる慎ましい甘さ、清潔感のある色香、艶が響きにひっそりと浸透しているのがわかる。これは、コントロールアンプ遍歴を重ねた、錯綜した願望をも満たす情緒的な響きだ。ライバル、マークレビンソンNo.２６Ｌは音の輪郭線の張りがもうすこし強く硬質だが、線そのものは、もっと細く男性的な潔さがある。チェロ・アンコールは、さらにウェットな色香が強い。

マークレビンソン No.25L + PLS-226L

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　コントロールアンプ、No.２６Ｌのツインモノ構成のイコライザーを独立させ、単体化したもの。電源はNo.２６Ｌ用電源ＰＬＳ２２６Ｌを共有するが、一般のコントロールアンプとの併用ではＰＬＳ２２６Ｌ（28万円）を用意する必要がある。フォノ付No.２６Ｌのフォノカードを外してNo.２５Ｌのフォノカードなしのモデルに移植して使用することも可。フォノカードはゲイン58dB／64dB切替え可能なＭＣ用と、38dB／44dB切替えのＭＭ用がある。

SME SPA-1HL

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　昇圧トランス部、増幅部、電源部をそれぞれ独立した非磁性体シャーシに収めた３ブロック構成をとる。トランスにはＴ２０００に用いたものをベースに、１次側巻線にセンタータップを設けバランス受けとして使用している。増幅部はＥＣＣ８３、ＥＣＣ８８を計４本使用、ハンドワイアリングにより組み上げられている。ロー／ハイおよびトランスを通らないスルーの３つの入力をもつ。出力レベルコントロール、Ｌ／Ｒ独立ゲインコントロール付。

トーレンス TD321 + SME 3010-R

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「アナログプレーヤー徹底試聴 アナログ再生を楽しむプレーヤー４機種を自在に使いこなす」より

　個人的偏見で、わがシトロエン２ＣＶとは異次元の存在たるドイツ車嫌いの僕なれど、なぜかドイツの響きにはひかれるものがある。シーメンスしかり、Ｈ＆Ｓしかり。トーレンスは元来スイス産なれど、このドイツ製ＴＤ３２１は一聴して、はからずもドイツの響きを感じさせつつ、「完璧」をひけらかさない「可愛いさ」がある。サーフェイスノイズはさらっと軽く、ややブライト。響きは秋の空を想起させるほど、澄んでいる。
　涼しい表情は「知」が勝った印象で、スケール感こそやや小振りながら、それなりにアルゲリッチの鋭角的な表現もこなしてしまう。引き締まって、凛々しいフィッシャー＝ディスカフの口許。奥に素直にひろがる音場。総じて辛口の味わい。暗騒音も、けっこう明瞭に聴かせてしまうディティールへのこだわりもある。チャーネット・モフェットのベースも運指がはっきりしてくる。メリハリがありながらメタリックな付帯音はなく自然だ。さすがにリファレンスプレーヤー、マイクロのドスンと来る本物の重量感はないものの、リズムに乗ってくる反応の速さはある。エモーショナルな激しさは、やや距離を置いて表現してくるクールな面も覗かせた。それだけに、『シエスタ』では、かすかに醒めたところを残したような理知的な響きが、むしろ内向する哀愁を際立たせた。
　軽量級とはいえ、トーレンスは依然としてトーレンスであり、プレーヤー作りの伝統的ノーハウが随所に散りばめられている。ディスクと聴き手のあいだに、より緊密な繋がりが生まれ、使い手の意志に鋭敏に寄り添い馴染んでくれるシステムでもあろう。

H&S EXACT

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　音が出た瞬間、その気負いをそぐような、静かで醒めた鳴り方に驚く。妙に柔らかく、自己主張を喪失した、突き放すような無表情、冷たい違和感の漂う響きは聴きなれたエグザクトの音ではなかった。
　そう、きっとＳ／Ｎの良さが圧倒的であるがゆえに、周辺機器のマスキングをまともにくらって、拒絶反応を起しているに違いなかった。極度に神経質なのだ。折り目正しく丁重なる忌避、寡黙なる拒絶の壁が慇懃無礼に目の前にそり立つ。しかし、これはけして本来の音ではない。音楽の、響きの行間に潜む透明な震え、沈黙の、底なしの静寂感がここでは何かによって犠牲がなっているのだ。物理的には申し分ない。耳を測定器にして聴けば、これだけでも他をさりげなく圧倒するに充分である。しかし、この鏡のような抽象性は、使い手が何かを写しこむことを強烈に要求するがゆえの無表情のようにも思えてくる。

ヴェンデッタリサーチ SCP-2A

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　一聴して温かい温度感をもった柔らかい音でほっとさせられる。弾力性に富みながら反応の速さを兼ね備え、ハイエンド、ローエンドともよく延びたワイドレンジ感が、優しい繊細感を伴って再現される。
　柔軟でありながら現実的な存在感を失わず、音楽の立体構築を明らかにする卓抜な表現力は、同社のヘッドアンプのもつ良さを継承していると聴けた。多様な組合せにも鋭敏に反応しつつ、自らの美点を巧みに維持する包容力がある。響きには有機的なつながりが濃密に存在するが、情報量の多い緻密さがあるために、使いこなし次第では分析的な細密描写も可能である。
　Ｃ２８０Ｌとの組合せでは、やや過剰な粘りけがつく部分もあり、透明感、鮮度感がやや弱められる傾向があった。ウォームな表現の中に、組み合わせるシステムのクォリティをさりげなく聴かせてしまうあたり、潜在能力の高さの証左と聴いた。

エレクトロ・アクースティック EL160

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「BEST PRODUCTS 話題の新製品を徹底試聴する」より

　西独のエレクトロアクースティックといえば４５５ＥというＭＭ型カートリッジを思い出す。ふっくらとした温かみのある響きながら、骨格の確かな造形力、重厚な色彩感があった。
　同社のスピーカーシステムは、すでに上級機、１７０ー４πが紹介されたが、無指向性リボントゥイーターを天板上にいただいたユニークな外観とその高い完成度、確固たる響きに驚かされたのも記憶に新しい。
　今回試聴したＥＬ１６０は型番からもわかるように、１７０ー４πのすぐ下位に位置する製品である。
　20cm口径ウーファーのトリプルドライブ、10cm口径コーン型スコーカー、そして２・５cm口径のチタンドームトゥイーターによる４ウェイ・５スピーカー構成をとる。写真ではわかりにくいが、エンクロージュアの作りは精度感があり、質感の高いものだ。
　これは、ドイツ音楽あるいはロマン派の音楽を愛好する人たちにとって、必要の存在である。こうした構成のスピーカーで、かくも引き締まった音像とオーケストレーションの音楽的構築性を、良き時代の剛直さ、典雅さとともに再現しうるスピーカーは少ない。たとえば４３４４などの大型システムのようなスケール感はないものの、トールボーイ型のプロポーションが活き、音場の広がり感が自然である。特に高い天井を想起させる気配、漂う空気の重層感が見事に再現された。
　ミクロ的に聴けば、音の粒子は特別超微粒子というわけではないが、充分に磨かれ、しっかりした芯をもっている。そのため、音像の輪郭には、脆弱な細さ、曖昧さがない。決然たる硬質感のある潔癖な響きで、ここで聴いたヴァイオリンコンチェルトでは、オーケストラとソリストの位置関係に歪みやぶれがなく、ビタッときまる定位感にも潔い快感があった。弦の響きには厳格な艶がのり、けして倍音過多のうわずった輝きがない。歌い上げる情感には、己を律する厳しさが影のようにつき、オーバーエクスプレッションへ墜落することがない。そうした抑制のきいた表現のためか、聴き手が音楽の内面に自然に吸い込まれていく過程をスムーズなものにしてくれる。
　格別ワイドレンジ・ハイスピードではないが、そんなことはどうでもいい。そう思わせる音楽的な訴求力がある。
　こうした傾向は、ベートーヴェンやブラームスといった硬質な悲しみが浸透した音楽では、他のスピーカーでは得難い世界を聴かせてくれるに違いない。
　その一方で、ジャズ系のソースに対しても、やわなワイドレンジスピーカーでは出し得ない、冷たく、暗い闇にうずくまる、孤独な魂の震えを抉りだすような鳴り方は貴重だ。これは音楽を心で聴くための存在といえる。

グリフォン Phonostage

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　デンマーク２Ｒ社製。フォノ１、ライン１の入力切替と、24ポイントの左右独立型アッテネーター、バイパススイッチをもつフロントパネルには、完全にＬ／Ｒを分離したシールドケースに収められた増幅部が独立して取り付けられている。デュアルモノ構成、純Ａ級ノンＮＦＢ方式のアンプはディスクリート構成だが、線材による配線は廃され、かつプリント基板は信号系と電源系を分離した構造をとる。別筐体の電源部も左右独立型としている。

H&S EXACT

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　西独カートリッジ・クリニック社製ヘッドアンプ内蔵イコライザー。初段のみ差動増幅とし、以降全段ピュアコンプリメンタリー構成。イコライザーは低域をＮＦ型、高域をＣＲ型としたＣＲーＮＦ型を採用。選別された高品位パーツを使用し、商用電源のノイズ対策にも充分な配慮がなされている。入力感度３段切替可能。入力抵抗、入力容量も変更可能だが、低インピーダンスカートリッジも１００Ωの設定値で使用することを推奨している。

グリフォン Phonostage

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　およそ国産の製品からは絶対に聴くことができないような、あるいはアメリカやドイツの響きとも一線を画した、これは北欧の気候風土の影響を色濃く漂わせた個性豊かな響き、ということができる。オルトフォンのカートリッジがもつ独特の匂い、あるいはアクともいえるものを、けして浮き上がらせず、響きに溶け込ませてしまうことのできる貴重な存在だ。
　間接音成分のたっぷりした響きは、中間色的な複雑な響きが薄く幾重にも重なってできたような、独特の深みがある陰影感をみせ、あたかもアメ色のツヤがのった、贅沢な透明感を聴かせる。これは、ディテールを鋭角的に掘り起し、スケスケの薄いガラスのような透明感を聴かせるアンプとは、一線を画す、別世界の音だ。
　まさに暗がりの情念ともいうべきものがめらめらと燃えているような、くすんだ微光を感じさせる耽美的な瞑想感が魅力的。

ヴェンデッタリサーチ SCP-2A

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「スーパーアナログコンポーネントの魅力をさぐる　フォノイコライザーアンプ12機種の徹底試聴テスト」より

　カリフォルニア州バークレーに本拠を置き、設計は初期のマークレビンソンのアンプ設計者としても有名なジョン・カールの手になる。ＦＥＴによるシンメトリカル・カスコード回路を踏襲したノンＮＦＢ回路を特徴とする。カートリッジロードは最適値を10〜２００Ωまで連続可変可能。独立型電源も含め完全なツインモノ構成をとる。本体は非磁性体シャーシによりＬ／Ｒに分離されている。電源部はヘッドアンプＳＣＰ１より格段に強化されている。

サウンドオーガナイゼーション Z021

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「アナログプレーヤー徹底試聴 アナログ再生を楽しむプレーヤー４機種を自在に使いこなす」より

　細いスチールパイプで組み上げられている構造上、音圧の影響は受けにくいだろう。しかし、けして皆無ではあり得ない。叩けば結構金属的な「鳴き」がある（当然ではあるが）。ひとつ不思議なのは、肝心のプレーヤーを直接置くトップパネルの材質で、とても薄く、とても軽いのだ。これはリンの主張で、ＬＰ１２はとにかく軽い台に設置したほうがベターだという。なぜだろう。これまでの常識とは逆行する理論だ。堅くて重い物質がもつ、払拭し難い鋭い共振を嫌ってのことだろうか。真偽のほどは不明であり、謎として残った。たとえば異種金属をあわせたときにダンプ効果があるように、Ｑの異なった素材をうまく組み合わせ、しかもそれぞれが大きな質量を持たなければ、共振のエネルギー自体も弱く、コントローラブルになるのかもしれない。
　その音だが、たしかに音の輪郭にメリハリはつくし、中高域の分解能が向上したかのように聴こえるときもある。音楽的な抑揚もよくついて、弾みのある表情豊かな響きにはなる。他に、変化として、まず低域はやや軽くなる傾向をみせ、総じて響きの密度がわずかに「疎」になるような印象。弦の響きの表面に、わずかに金属的な響きがつく。音場のスケールがやや小さくなる。聴感上、音の反応がシャープになり、ハイエンドの伸びが増したようになる。サーフェイスノイズのピッチが上がる。強い響きに強引さがなくなる反面、求心力がやや後退する。冷たい響きの温度感が、やや上昇する。低域のリズム楽器の輪郭はつくが、実体感、押し出しがやや希薄化する。音像はふやけず、フォーカシングはシャープ。しかし、神経質な感じは全くない。以上のような傾向が、ミクロ的ではあるが聴取し得た。

ターゲット・オーディオ TT4

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早瀬文雄

ステレオサウンド　90号（1989年3月発行）
「アナログプレーヤー徹底試聴 アナログ再生を楽しむプレーヤー４機種を自在に使いこなす」より

　リン指定の台と、基本的には似た構造だが、ノイズのピッチをわずかに下がる印象がある。音場の空気感もいい。響きの輪郭に、ごく僅かに、華麗な輝きがつくようで、音楽がよく歌う。あるいは、表情の変化がよくつくような印象。響きに腰高感もなく、低域の骨格は結構しっかりしている。毎日出てくる、いわばプラスのエネルギーをもった響きの直進性もいい。スチールパイプに、薄く軽い化粧板を乗せた（ピンポイントで支持）だけなので、叩くと、ちょっとしたスラップスティックがはじまるが、きたない共振は意外に少なかった。
　ラスクのように、「負」のエネルギー感が醸し出す静寂感を出にくいが、反面、はつらつとした生命感を感じさせる良さがある。充分に明るさがありながら、陰影感の表現は、リン指定の台より深みがつく印象がある。全体にリンよりダークな雰囲気。これはリン同様、良い意味で響きに味をつけて、楽しく音楽を聴かせてくれる、いわば楽器的なラックといえるかもしれない。
　ちなみに、ヘイブロックのプレーヤーを設置して聴いてみたが、音楽に明るい表情がついて、根暗の少女がふっと、穏やかな微笑みをみせたような、いわくいいがたい雰囲気となった。

タンノイ Canterbury 15, Canterbery 12

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井上卓也

’89NEWコンポーネント（ステレオサウンド別冊・1989年1月発行）
「’89注目新製品徹底解剖　Big Audio Compo」より

　タンノイから新しくＣＡＮＴＥＲＢＵＲＹ（カンタベリー）シリーズとして発表されたモデルは、個性的な魅力を誇るタンノイの製品の中でも異例ともいえる内容を備えたシステムである。
　カンタベリーの名称は、イングランドのケント州にある地名で、英国国教会の総本山がある由緒ある都市とのことで、英国の長い歴史の中でその流れを変えてきたその地と同じく、本機はタンノイの歴史に新しい一ページを飾るにふさわしいモデルとして誕生したものである。
　まず、このシリーズで最大のエボックメイキングなことは、使用ユニットの磁気回路にアルニコ系のマグネットが採用されていることである。
　ユニット構造の基本は伝統的なもので、タンノイ独自の磁気回路の前後に独立した低域用と高域用の２系統の磁気ギャップをもつデュアルコンセントリック型・同軸２ウェイ方式に変りはないが、磁気回路にＡＬＣＯＭＡＸIIIが新たに採用されている。
　英国系を代表するアルニコ系マグネットといわれるＴＩＣＯＮＡＬと比較して、ＡＬＣＯＭＡＸIIIは、約２倍の磁気エネルギーをもつ強力なマグネットであり、これによるドライバビリティやトランジェントの向上は、デジタルプログラムソース時代に対応した、新世代のタンノイの音とするための重要なベースとなっているようだ。
　フェライト系マグネット採用の磁気回路は、直径方向が大きく、軸方向の厚みが薄い偏平な形状を標準とするが、アルニコ系マグネットを採用するとなると、磁気特性の違いから、直径方向が小さく、軸方向の厚みが充分にある、いわば円筒状の形状となるために、低域用のポールピースを貫通する高域用のホーン全長が大きくなり、ホーンの特徴として、カットオフ周波数が下がり、より低域側の再生能力が向上することに注意したい。
　さらに、高音用ホーンを兼ねる低音用コーンは、かつてのモニターレッドや、モニターゴールドの時代とはカーブドコーンの形状が変っているために、結果として今回のカンタベリー・シリーズに採用された高音用ホーンの形状は、従来にない、まったく新しいタイプになっており、新同軸型ユニットの誕生と考えてもよいものだ。
　エンクロージュアは、タンノイの製品としては比較的コンパクトにまとめられており、ストレスなしに一般的なリスニング条件でも使いやすいというメリットがある。
　エンクロージュア型式は、スターリングで採用されたディストリビューテッドポート型に、メカニカルなスライドシャッターを組み合わせたタンノイ独自のＶＤＰＳ（バリアブル・ディストリビューテッド・ポート・システム）であり、ある範囲内での低域コントロールが可能だ。
　ネットワークは、高域・低域独立型位相補償（タイムコンペンセイティヴ）型で、プリント基板を使わず、各構成部品間を直結するハードワイアリングを採用。内部配線用のワイア一には、高級オーディオケーブルをつくるメーカーとして評価の高いオランダのＶＡＮ　ＤＥＮ　ＨＵＬ社製シルバーコーティング線が使用され、高域レベルコントロールには、金メッキ処理のネジとプレートにより確実に接続できるハイカレントスイッチを採用。経年変化が少なく、初期特性の維持ができることは現在では当然のことであるが、タンノイに限らず、かつてのことを想い出せば、海外製品の内容の充実は大変にうれしいことだ。
　カンタベリー・シリーズは、15インチ同軸ユニットを使うカンタベリー１５と、同じく12インチユニット採用のカンタベリー１２の２モデルがあり、ＡＬＣＯＭＡＸIIIの数量確保に問題があるためか、ともに受注生産品であり、限定生産モデルと予測できるようだ。
　なお、受注にあたり、フロントパネル部のネットワークパネルには、オーナーのネームがエッチングで刻印されるとのことで、オーナーとしての満足感が充分に味わえるのは大変に楽しい。
　カンタベリー１５は、タンノイのシステムとしては異例ともいえるしなやかさ、ニュートラルさをもったスピーカーらしいスピーカーである。
　全体に音色傾向も、独特の魅力といわれた渋さ、重厚さ、穏やかさ、などの特徴がかなり薄らぎ、明るさ、軽さ、反応の速さ、などを要求しても充分に満足の得られる内容を備えている。
　とくに、低域の素直な表情や質感の再生能力などを、モニターレッドあたりまでのタンノイファンが聴けば、まさに隔世の感のあるところであるが、全体の雰囲気は決してタンノイの枠を外れず、タンノイはタンノイであることの伝統を受け継ぎながらも、文字どおりのデジタルプログラムソース時代のタンノイの音が、抵抗感なしに楽しめる。
　ＶＤＰＳの調整は、内側を閉めたほうが音場感的プレゼンスがノイズにマスクされず、自然に遠近感をもって聴かれるようである。
　一方、カンタベリー１２は、重量感のある傾向の音を指向しない現代的な聴き方、楽しみ方をすれば、反応が速く、軽快に、ノリの良い音楽を聴かせる魅力があり、完成度も非常に高い製品。

インフィニティ IRS-Beta

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井上卓也

’89NEWコンポーネント（ステレオサウンド別冊・1989年1月発行）
「’89注目新製品徹底解剖　Big Audio Compo」より

　高級スピーカー市場でトップランクの地位を占めるインフィニティ（Infinity Systems Inc. USA）が、創立20周年を記念して１９８０年に登場させた新シリーズが、ＩＲＳ（Infinity Reference Standard）だ。
　今回、新しいラインナップとなり、デノンラボにより輸入が開始されたＩＲＳシリーズは、従来からの床面から天井付近まで各専用ユニットを直線状にトーンゾイレふうに配置する、独自のラインソース理論に基づくアンプ内蔵タイプの究極のスピーカーシステムＩＲＳ−Ｖがトップモデルとして受注生産されるが、それ以外のＢＥＴＡ、ＧＡＭＭＡ、ＤＥＬＴＡの３モデルは完全に新設計されたＩＲＳシリーズのフレッシュなラインナップである。
　ＢＥＴＡは、Ｖのラインソース理論に対して、無限小の振動球からすべての周波数を全方向に等しく放射するというポイントソース理論に基づく開発である。
　実現不能のこの理論を近似的に実現させるために、再生周波数が高くなるほど放射面積を小さくすることにより、音源は常に放射させる音の波長より小さくなるように、ユニットサイズの異なる５種類の専用ユニットを組み合せてあり、さらに両面に音を放射するダイボール配置も新シリーズ共通の特徴になっているが、これもポイントソース理論に近似させるための手段である。
　ＢＥＴＡシステムは、ＩＲＳ−Ｖと同様に低音と中低音以上の帯域を受け持つエンクロージュアが独立・分離した２ブロック構成に特徴がある。
　低音エンクロージュアは、新素材ポリプロピレン・グラファイトを射出成型した30cm口径のユニットが垂直方向に４個配され、１１０Hz以下の帯域を受け持っているが、上から２段目のウーファーには、キャップ部分にＭＦＢ用のセンサーが組み込まれており、サーボコントロールにより、歪みの低減の他に、15Hzの超低域から１１０Hzまでのほぼフラットな再生を可能としている。
　全ユニットのサーボコントロール化をしない理由を開発者に尋ねたところ、１個のユニットをサーボコントロール化したときが、聴感上で最も良い低音再生が得られる、との回答があったそうで、音楽再生を重視した、いかにもインフィニティならではの回答である。
　中高音用エンクロージュアは、むしろ下部のネットワーク用素子をバランスウェイトに利用した、平面バッフルと呼ぶ方がふさわしい構造である。
　中低域を受け持つ新開発のＬ−ＥＭＩＭ（大型電磁誘導型中域ユニット）は、30cm口径に匹敵する放射面積をもつダイナミック型平面振動板ユニットで、前後双方向放射のバイポーラー型を２個使う。中高域の７５０Hz〜４・５ｋHzを受け持つＥＭＩＭ、４・５ｋHz〜10ｋHzを受け持つＥＭＩＭＴは、従来型の改良版である。超高域用には10ｋHz以上を受け持つＳＥＭＩＭを採用。背面には、双方向放射をするために専用のネットワークにより、約３ｋHz以上を再生するＥＭＩＴが横位置で取り付けてある。
　この中低域以上を再生するフラットバッフル部で注目したいことは、中高域、高域、最高域の各ユニットの取付部分の両側が完全にカットされ、双指向性を円指向性に近づけている点である。一般的にも中空に高域ユニットを吊り下げたりして使うと、ディフィニッションの優れた高音が楽しめることもあり、かなり実際の音質、音楽性を重視した設計が感じられるところである。
　専用のサーボコントロールユニットは低域専用の設計であり、ＢＥＴＡを使うためには２台のパワーアンプが必要だ。
　高域カットフィルター部は、60HzからHz１６４間の６周波数切替型で、ＢＥＴＡの標準は１１０Hzである。低域調整は、40、30、22、15Hzとフィルターなしの５段切替低域カットスイッチと、上昇・下降連続可変の低音コントロール、低域と中低域以上のレベル調整用ボリユウムとサーボゲイン切替スイッチ、サーボ用入力端子などが備わり、これらを組み合わせた低域コントロールの幅の広さ、バリエーションの豊富さは無限にある。使用する部屋との条件設定の対応幅が広く、経験をつむに従ってコントロールの幅、システムとしての可能性の拡大が期待できるのが素晴らしい点だ。
　シリーズモデルのＧＡＭＭＡとＤＥＬＴＡは、１エンクロージュア構成で低域と中低域の使用ユニットは半分になるが、基本はＢＥＴＡと変らない設計だ。
　ＧＡＭＭＡが、サーボコントロール使用のバイアンプ方式であるのに対して、ＤＥＬＴＡはＬＣネットワーク型で、低域にはＬＣチューニングのエキストラバススイッチを備え、ＫＡＰＰＡシリーズと共通の使いやすさがあるうえに、サーボコントロールを加えて、ＧＡＭＭＡ仕様にグレードアップする楽しみをも備えているモデルだ。
　ＢＥＴＡは、中低域ブロックの外側に低音ブロックを少し後方に配置した位置から設置方法を検討し、各ユニットのレベル調整、サーボコントロールユニットの低域調整、レベル調整と高度な使い方が要求されるが、比較的に容易に想像を超えた柔らかく豊かな低音に支えられた音楽の世界が開かれるはずだ。

クリアーオーディオ Gamma, Ceramic, Accurate

Posted by on 1988年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　88号（1988年9月発行）

「BEST PRODUCTS」より

　西独クリアーオーディオ社のＭＣ型カートリッジは、かねてから米国のハイエンドユーザーと呼ばれる一部のファンの間で、音場感再生に優れた製品として評価が高い、とのことである。今回３モデルのＭＣ型カートリッジが輸入された。
　ＭＣ型としての発電方式は、すでに特許を獲得した新タイプとのことであるが、現時点では、米国で発表された資料と思われるものを日本語に直訳したものしかなく、実際のところ、試聴時にはスペックも不明だった。負荷インピーダンスも、ローインピーダンス設計とのことであったが、試聴後に届いた資料によれば、50Ωにインピーダンスを設定し、50Ωのケーブルを使用すれば、ケーブルの反射が解消できる、と記されていることから、50Ωのハイインピーダンス型であることが判った次第だ。
　専用シェルに取りつけてあるスタンダードモデルと思われるガンマを、標準的な針圧とされる２・２ｇで聴く。全体に、やや線は太いが、安定度を重視した穏やかな音が特徴で、音場感の拡がりは、まず標準的な範囲だ。針圧を２・５ｇに増す。針圧変化と音の変化はシャープに反応を示し、明解さのあるエッジの張った音に変わる。
　特徴的な点は、スクラッチノイズの質が一般的なタイプとは異なり、乾いたイメージの、やや個性型である。針先のエージングにより、本来の音を聴かせるタイプのカートリッジであるのかもしれない。
　セラミックと名付けられた、中間的な位置づけにあるモデルは、ガンマと比較して、全体にやや表現を抑える傾向はあるが、音の芯がしっかりとしている点では、明らかに上級モデルらしいところだ。バランス的には、中域のレスポンスが上昇するという意味ではないが、中域に密度感が集中する傾向があり、ヴォーカルなどでは明快で、音像定位がシャープなことが特徴である。ダイナミックレンジの広さも、ガンマよりは明らかに一段上手である。
　注目のポイントである音場感は、フワッと柔らかい雰囲気が拡がるプレゼンスが感じられ、かなり個性的なイメージがある。
　アキュレートは、超高価格なスペシャリティモデルである。
　音の粒子は細かく滑らかに磨かれ、上級機らしいダイナミックレンジの広さに裏付けられて、独特のトロッとした滑らかさがある、大人っぽい熟成度の高さが聴きどころだろう。
　音場感は、奥深く後ろに拡がり、音像はフワッと浮き立つ個性型のまとまりであるのが特徴的。
　構造上の特徴から、出力の引き出し線の処理が直接音質と関係するため、共振を避けて取りつける必要がある。スクラッチノイズは、質と量は異なるが、３機種とも共通性があり、興味深い。

グリフォン PHONOSTAGE

Posted by on 1988年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　88号（1988年9月発行）

「BEST PRODUCTS」より

　デュアルモノ構成の純Ａ級ノンＮＦＢによるＭＣヘッドアンプ〝ザ・グリフォン〟で、国内初登場のデンマーク２Ｒ社から、ペアとなるフォノイコライザーアンプ〝フォノステージ〟が発売されることになった。
　基本構成は、デュアルモノ構成でＡ級動作ノンＮＦＢ方式のディスクリート型アンプと左右独立２電源方式採用と、既発売のヘッドアンプ同様の設計方針である。
　ＣＲ型フォノイコライザー部は、可聴周波数帯域のＲＩＡＡ偏差が±０・１dB以下に抑えられ、抵抗は精密級金属被膜型、コンデンサーには、スイスＲＩＦＡ社ポリプロピレン型が採用されている。
　信号系には、シリーズにコンデンサーが入らない直結増幅で、色付けが少なく、部品を受けとめるプリント基板は、電源系と信号系を２階建て構造とした設計が特徴。
　機能面では、フォノイコライザーアンプとしては例外的に、入力系に切り替えスイッチがあり、フォノ入力とライン入力が選択可能のほかに、左右チャンネル独立型の24ポジションで、最大から20ポジションまで表示マーク付のアッテネーターと、信号をアッテネーターを通さないで出力できるアッテネーターＯＮ／ＯＦＦスイッチなどを備える。
　左右分割型の、入力トランスに似たシールドケースに収められた増幅系は、線材による配線を全廃し、信号の流れを最短とした設計が特徴である。入出力系のＲＣＡピンジャックには、西独ＷＢＴ社製０２３５型金メッキジャック採用である。
　試聴はヘッドアンプ、ザ・グリフォンと組み合わせ、ＳＰＵゴールドＧＥを使う。
　フォノイコライザーは、ヘッドアンプの負荷抵抗切り替えによる音の差を素直に音として聴かせるフィデリティの高さをもっている。
　６Ωではウォームトーン系の穏やかで高域の丸くなった音、10Ωではゲインも充分にあり、すっきりしたレスポンスが伸びたヘッドアンプの標準的な音、さらに40Ωでは滑らかさ、しなやかさがあり、雰囲気のよい、やや現代的な印象のＳＰＵゴールドの音が楽しめる。
　この40Ω負荷時の音は、傾向としては、昇圧トランスとヘッドアンプの音の中間的なものであり、ディスク再生の楽しみにとって、たいへんに心地よい音である。
　フォノステージ単体では、ピシッとストレートに伸びた帯域バランスと豊かさがたっぷりとあり、それでいてみずみずしい感覚の、アナログならではの、美味な井戸水のような良質の音を聴かせる。
　アッテネーター便用では、やや音が甘く、角のとれた傾向になるが、これはしかたないだろう。開発中のラインアンプと組み合わせた音が、今から期待されるフォノイコライザーアンプである。

インフィニティ IRS Beta

Posted by on 1988年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　88号（1988年9月発行）

「BEST PRODUCTS」より

　米国スピーカーメーカーとしては、インフィニティは、オリジナリティの豊かなユニット設計と、軽く、圧倒的な豊かな低域に支えられたディフィニションの優れた音の魅力で、国内市場でも、次第に注目度を高めている。今までの中心機種であったカッパシリーズに続き、同社のトップランクのシリーズであるＩＲＳ（インフィニティ・リファレンス・スタンダード）が、新しいラインナップに変わり、これを機会として、デノン・ラボより輸入販売されることになった。
　ＩＲＳシリーズは、驚異的に超高価格なＩＲＳ−Ｖ（１組、１２００万円）と、完全に基本から新設計されたＩＲＳ−ＢＥＴＡ、ＧＡＭＭＡ、それにＤＥＬＴＡの４機種が、そのラインナップである。
　今回、試聴したＩＲＳ−ＢＥＴＡは、シリーズの中心に位置づけされるモデルだ。
　基本構成は、トールボーイ型のウーファー部と、４ウェイ・５スピーカー構成に、背面にラジエーション用の高域を含め６スピーカー方式の中・高域ユニット部からなる２ボックスシステムである。これにインフィニティ独自のサーボコントロールユニットを組み合わせ、バイアンプで駆動する、かなり大がかりなシステムだ。
　低域を受け持つ口径30cm級のウーファーは、ポリプロピレンにカーボングラファイトを混ぜて、射出成型により作られたコーンをもち、４個がトーンゾイレ的にタテ一線に配置されている。
　エンクロージュアは、密閉型で、内部は上下に２分割されているようだ。興味深い点は、上から２番目のウーファーのキャップ部分に、ＭＦＢ用のセンサーが組み込まれており、サーボコントロールユニットを介して、スピーカーのコーンの動きそのものを電気的にコントロールして性能向上するＭＦＢ（モーショナル・フィードバック）が採用されていることだ。
　中・高域部は、ボトム部分にネットワークを収めた平面型バッフルである。
　１００〜７５０Hzを受け持つ中低域には、カプトン振動板採用の新開発ユニットＬ−ＥＭＩＭ（Large Electro Magnetic Induction Midrange）２個使用である。７５０〜４５００Hzを受け持つ中高域は、従来からのＥＭＩＴ、４・５〜10ｋHzを受け持つＥＭＩＴと、10〜45ｋHzのＳ−ＥＭＩＴ（Super Electro Magnetic Induction Tweeter）、裏側に横位置にセットされ独立した専用ネットワークをもつ約６ｋHz以上をカバーするＥＭＩＴの組合せで、15Hz〜45ｋHz±２dBというスーパーワイドレスポンスを実現している。
　中・高域部で特徴的なことは、中高域以上のユニットが、最小限のバッフルを残し、両側をカットして取りつけてあることで、音場感再生上で理想に近い使い方である。
　インフィニティのＥＭＩ型は合成樹脂系のフィルムにボイスコイルを蒸着などの方法で形成させ、その両側にマグネットを置いてプッシュプル型に音を出すタイプだ。従って、静電型同様に音は両面に再生する。
　ネットワークは多素子を使う設計で、Ｌ−ＥＭＩＭが上下とも18dBオクターブ型、ＥＭＩＭとＥＭＩＴ（表面）が上下とも12dBオクターブ型、Ｓ−ＥＭＩＴが18dBオクターブ型、ＥＭＩＴ（背面）が12dBオクターブ型で、表面のＥＭＩＭ以上は連続可変のアッテネーターが付属する。
　サーボコントロールユニットは、低音部専用の60〜１３４Hz、５ステップのハイカットフィルター、中・高域ユニット部とのレベル調整を中心に、20Hzで±５dB変化する低音調整、40、30、22、15Hzとパスできるローカットフィルター、正・逆のアブソリュートフェイズ切り替えの他に、サーボゲイン切り替え、サーボ入力、正相出力と逆相出力端子などを備え、組み合わせた低域の調整機能は複雑多岐にわたる。
　中・高域部を標準的な位置に置き、低音部は、その外側の約30cm後に、カット・アンド・トライで決め、クロスオーバーが１１０Hz、ローカットが22HzのＢＥＴＡ指定とし、レベル調整から始める。
　柔らかく、しなやかで、豊潤とも思われる低音をベースに、すっきりと線が細く、繊細なイメージすらある中域以上がバランスする音だ。中・高域部の音像定位は前後方向の角度を微調整して聴取位置に合わせると、かなり音場感が見えてくる。とにかく質的には、軽く、柔らかい低音に特徴があるが、部屋の音響条件を忠実に低域レスポンスとして聴かせるのは凄い。まず、広く、床、壁がしっかりした部屋が絶対に要求される超弩級システムである。

BOSE 301AVM

Posted by on 1988年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　88号（1988年9月発行）

「BEST PRODUCTS」より

　ボーズの３０１シリーズは、同社の製品群中でも中核をなす、優れた音質、優れた音楽性をもつシステムである。現行の３０１ＭＭII／３０１ＶＭに加えて、新しく３０１ＡＶＭがラインナップに加わった。
　まず、外観上の変化である。直線を基調としたシャープな印象が特徴の３０１ＭＭIIに比べ、ラウンディッシュカーブと呼ばれる、全体に滑らかに円弧を描く柔らかなラインは、一種の新鮮な驚きでもある。
　またカラーバリエーションが豊かなことも、３０１ＡＶＭの特徴である。エンクロージュアの仕上げが、ブラック（３０１ＡＶＭ）、シルバー（３０１ＡＶＭＳ）、ホワイ
ト（３０１ＡＶＭＷ）の３種。ホワイト仕上げには、レッド、グリーン、ブルー、それにホワイトの４種のグリルがある。なお、ブラックとシルバー仕上げには、同系統のカラーネットが組み合わされる。
　基本構造は、この方式は２個のトゥイーターを角度を変えてセットしたもので、ボーズ独自のプレゼンスを聴かせる。３０１ＭＭII以来、すでに定評の高いバイ・ディレクショナル・ラディエーティング方式だ。
　低域は、20cm口径ウーファーによるバスレフ型であるが、ポート形状が、細長いスリット型のポートに変わり、エンクロージュア内部の雑音が放射されることを低減し、低域の音色もコントロールしている。なお、新モデルの各ユニットは、キャンセリングマグネットを使う低磁束漏洩型だ。
　外形寸法は、３０１ＭＭIIシリーズより22mm広く、12mm高く、９mm奥深くなり、重量は、３０１ＭＭII／３０１ＶＭが６・５kg／７kgに対して、９・８kgと大幅に重くなり、許容人力も、70Ｗ（ｒｍｓ）から１２０Ｗ（ｒｍｓ）に向上し、事実上の３０１の上級機種とも考えられる、シリーズのトップモデルである。
　３０１シリーズの魅力のひとつでもある豊富なアクセサリー類は、重量増加による安全対策面から共用できず、２０１ＡＶＭ専用アクセサリーが、ホワイトバージョン
用を含めて数多く用意されている。
　試聴室にある２、３種類のスピーカースタンドを使い、音の傾向を聴いてみる。
　基本的には、３０１シリーズの延長線上にある音ではあるが、デザインの変更に見られる視覚的な印象と同様に、３０１ＡＶＭの音も角がとれ、聴き上げられたようだ。やや線は太いが、開放感があり、屈託なくのびやかに鳴る３０１ＭＭIIと比べ、かなり大人っぽい雰囲気が加わった音だ。
　低域の適度な粘りは、力感に裏づけされた新しい魅力であり、やや光沢を抑えた中高域の華やかさは、現代スピーカーならではの味わいとも受け取れるものだ。プログラムソースとの対応性もしなやかで、幅広い要求に応えられる注目のモデルだ。

ポークオーディオ RTA8t

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井上卓也

ステレオサウンド　88号（1988年9月発行）

「BEST PRODUCTS」より

　ポークオーディオは、米国ボルチモアに本拠を置くハイファイ専菜メーカーである。日本国内にはスピーカーシステムをメインに輸入されている。同社のスピーカーシステムで注目したいのは、ステレオ再生で臨場感を著しく損なうインターオーラルクロストークを効果的にキャンセルするＳＤＡ方式と呼ばれる特殊な再生を、通常の再生に加えて可能にしたＳＤＡシリーズである。
　左チャンネルスピーカーの音が右耳に、右チャンネルスピーカーの音が左耳に伝わる成分が、このインターオーラルクロストークであり、左右スピーカーを専用の接続コードで結び、これをキャンセルするのがＳＤＡ方式である。
　今回試聴したＲＴＡ８ｔは、ＳＤＡシリーズとは異なるモニターシリーズ３モデル中の中間機種にあたる。トールボーイ型エンクロージュアと、16・５cm口径の低域を２個、２・５cm口径の高域を１個使う２ウェイ構成３スピーカーシステムである。
　低域ユニットは、コーン材料に特殊加工のポリマーをベースとした３層ラミネートの素材を使い、軽量、高剛性を狙った振動系に特徴がある。オリジナルは、15年前に開発された伝統的なユニットである。このユニットは、６５００シリーズのミッド・ウーファトとボークオーディオが名づけているように、ＳＤＡシリーズの中域を受け持っている。つまり、フルレンジ的な性格が強く、軽く、反応の早い音に特徴があるとのことだ。高域を受け持つドーム型ユニットは、ＳＬ２０００シルバーコイルドーム型と名づけられているように、ダイアフラムに軽いポリアミド材を使用し、ボイスコイルにシルバーコーティングワイヤーを使った振動系に特徴がある。なお、このユニットも、ＳＤＡシリーズをはじめ、ポークオーディオの全製品のトゥイ一ターとして採用されている実績を誇る。
　タワースタイルと名づけられたウォールナット仕上げのエンクロージュアは、バスレフ型で、上下２個のミッド・ウーファーの間にトゥイーターを配置したラインソース方式のレイアウトが特徴である。
　このタイプは、スペースファクターに優れ、部屋の床や天井の影響を受け難いメリットがあり、音像定位の優れていることも特徴であるとのことで、内外を問わず、このところ、見受けられるのが多くなったユニットレイアウトである。
　このシステムは、強調感が少ないナチュラルな音が聴きどころだろう。柔らかく、おだやかな低域は、それなりに応答性が高く、適度なメタリックさが効果的に働き、コントラストを保つトゥイーターの味つけが、巧みなバランスをつくっているようだ。特に個性的な音ではないが、使いこめば、手応えのありそうなシステムである。

JBL S119WX

Posted by on 1988年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　88号（1988年9月発行）

「BEST PRODUCTS」より

　ＪＢＬのスピーカーシステムといえば、伝統的に高い定評があるスタジオモニターなどの業務用システムが印象強いが、このところ、一般的なコンシュマー用の製品開発にも、かなりの力を注いでいるようだ。
　今年のコンシュマーエレクトロニクスショウに展示されていたという、14インチ・ウーファーをベースに、４インチ口径のメタルダイアフラムを使うハードドーム型ユニットを４個、１インチ口径ハードドーム型ユニットを組み合わせたトールボーイ型システムや、ピアノ仕上げ調のエンクロージュアを採用した一連のシステムなどが、その例である。今回、新製品として発表されたＳ１１９ＷＸは、それらとは異なった音場再生型といわれるトールボーイ型のシステムである。
　ＪＢＬには、かつてアクエリアスシリーズという、ユニークな構成の音場再生型システムが、中級機から超高級機にわたる幅広いラインナップで展開されたことがある。いわば、それ以来のひさかたぶりの音場再生型システムの開発である。
　基本構成は、いわば定石どおりのオーソドックスな設計である。
　正方形断面の角柱型エンクロージュアは、約１００cmの高さがあり、上部から20cmくらい下がった位置に全周にわたりスリットが設けられている。表面はパンチングメタルで覆われているが、ここが、このシステムの音の出口である。
　スリット下側部分には、20cm口径ウーファーがコーンを上にして取りつけてあり、４つのコーナー部分には、25mm口径のハードドーム型トゥイーターが４個、外側を向いて取りつけられている。システムとしては、４個のトゥイ一ターを使った、２ウェイ５スピーカー構成である。
　クロスオーバー周波数は、３ｋHzと発表されており、許容入力は１００Ｗ、ピーク４００Ｗ。各ユニットは、ＡＶシステムやサラウンドシステムに最適な防磁設計であるとのことだ。
　このシステムは、周りに壁などの障害物がない自由空間に設置したときに、３６０度（水平）の音場再生ができるタイプである。そのため、試聴時の部屋の条件が、ダイレクトにシステムの音となり、一般的なシステムを聴くことを目的とした試聴室では、設置する場所選びが、第一の難関である。
　標準的スピーカーの位置より部屋の中央近く位置決めをして音を出す。おだやかながらも、柔らかく、ゆったりとした低域と、輝かしさがあり、シャープに音のエッジを聴かせる中高域に特徴がある音だ。高域のエネルギー分布は、システムを回転すれば、トゥイーターの位置が変わり調整可能である。基本的には、ライブネスがたっぷりとした部屋で、さりげなく音を楽しむために相応しいシステムであろう。