瀬川冬樹
ステレオサウンド 16号（1970年9月発行）
特集・「スピーカーシステム最新53機種の試聴テスト」より
非常に特徴があるというか、個性が強いというのか、全く独特の音色を持ったスピーカーだった。総体に音の出っぱりやひっこみが激しく、ことに中音域が華やかに張り出してよく鳴る感じである。低音も、箱が比較的小柄な割にはよく出るが、なにしろ中音の個性が非常に強い。高音のレンジはそれほど広くないようだ。
そういうユニークさのために、国産のフラット型無色透明型のスピーカーからこれに切換えると、弦の音もヴォーカルもガラリと音色が変ってしまって、しばらくのあいだ判定に困ってしまうほどだった。いわばブルーチーズみたいな音、といったらいいのだろうか。ピリピリ舌を刺激しながらトロリと甘いクリームチーズもあるが、このスピーカーは、もっと臭みの強い、最左翼型ブルーチーズというべきだろう。
採点表
大編成：★★
小編成：★★
独奏：★★
声楽：★★
音の品位：★★
音のバランス：★★
音域の広さ：★★★
能率：★★★
デザイン：★★
コストパフォーマンス：★★
瀬川冬樹
ステレオサウンド 16号（1970年9月発行）
特集・「スピーカーシステム最新53機種の試聴テスト」より
本誌14号の組合せ特集のときにも、割合に好感の持てる音質だと感じたが、今回あらためてテストしてみて、輸入品のこのクラスのスピーカー・システムの中でも一～二といっていいほど良くできたスピーカー・システムであることが感じられた。なによりもまず、中低域が豊かであたたかく、コーラスなどでも混濁しないで、美しいハーモニイを聴かせるあたりに魅力がある。音全体にツヤがあり、ダイナコがホール・トーン的に距離感を持って響くのに対して、こちらは楽器がぐっと近接する感じが対照的だ。音域をやたらと広げるよりも、音の響きの美しさに重点を置いた作りかただ。実際の使用にあたって、トーン・コントロールで音のバランスをやや補整した方がいいと思われるあたり、スーパー・リントン等と一脈通じるところもあり、サブスピーカーとして上手に使いこなしたい製品。
採点表
大編成：★★★
小編成：★★★★
独奏：★★★
声楽：★★★★
音の品位：★★★★★
音のバランス：★★★★
音域の広さ：★★★
能率：★★★★
デザイン：★★★★★
コストパフォーマンス：★★★★
（特選）
瀬川冬樹
ステレオサウンド 16号（1970年9月発行）
特集・「スピーカーシステム最新53機種の試聴テスト」より
ブックシェルフ・タイプの中では小型の方で、作りかたや価格からみても、サブ・スピーカー的な評価をすべき製品と思われるが、おとなしく耳あたりのよい、さわやかによくひろがる独特の音質が印象的だ。低音と高音を意識的にやや盛り上げて中域をひっこめた作りかたで、一歩あやまるといわゆるドンシャリ型になりかねない音質なのに、ひびきに節度があって、涼しいほどのさわやかさを感じさせる（尤も中～高域の質そのものはフィリップスの方が上だと思うが……）。従って、ソーによっては音がこもる感じ、楽器が遠のく感じになることもあるが、それが上等なホールの響きを聴くようで気持がいい。全体に線が細いが、小型の割には低音のすわりもよく、パワーを入れられるので、意外に豊かな音質で気持よく聴ける。
採点表
大編成：★★★★
小編成：★★★
独奏：★★★
声楽：★★★
音の品位：★★★★
音のバランス：★★★
音域の広さ：★★★★
能率：★★
デザイン：★★★★
コストパフォーマンス：★★★★
（特選）
瀬川冬樹
ステレオサウンド 16号（1970年9月発行）
特集・「スピーカーシステム最新53機種の試聴テスト」より
アルテックの７５５シリーズといえば、「パンケーキ」の相性で親しまれている20センチ口径の全域型スピーカー・ユニットの名作として有名だが、その最新型７５５Ｅを、輸入元のエレクトリが国内でエンクロージュアを作ってアセンブリーしたものが、この〝メディナ〟である。７５５Ｅというユニットそのものが、もともと、レンジの広さを誇るというタイプでなく、中域の充実した美しさに特徴があるのだが、もうひとつ、このタイプのユニットの低音再生を十二分に生かすには、少なくとも〝メディナ〟の倍以上の容積の箱に収める方がいい。７５５Ｅを大型の良質なキャビネットと組み合わせたときのヴォーカルやピアノのすばらしさは他に類がないが、ブックシェルフ・タイプでは、どうも７５５Ｅの本来の姿が半分ぐらいしか生かされていないように思われる。
採点表
大編成：★★
小編成：★★★
独奏：★★
声楽：★★
音の品位：★★★
音のバランス：★★★
音域の広さ：★★
能率：★★★
デザイン：★★★★
コストパフォーマンス：★★
アコースティックリサーチのスピーカーシステムAR3a、AR4x、プリメインアンプAR Amplifierの広告（輸入元：フォスター電機）
（スイングジャーナル 1970年9月号掲載）
アルテックのスピーカーシステムValenciaの広告（輸入元：エレクトリ）
（スイングジャーナル 1970年9月号掲載）
岩崎千明
スイングジャーナル 9月号（1970年8月発行）
「Summit Sound 世界の名器を探る」より
「世界最高のアンプ」という名を、名実ともにほしいままにしているのが米国マッキントッシュ杜の一連のパワー・アンプ群である。
マッキントッシュ社は本来、業務用ハイ・パワー・アンプの専門的なメーカーであった。戦後、社長マッキントッシュ氏の特許になる「バイファラー・ワインディング方式による大出力用マッチング・トランス」の驚異的に優秀な伝送特性がもたらしたものだ。
ハイ・ファイ・ブームが起きるときにそれまで業務用として劇場やホールスタジアムなどの音響設備に用いられていたマッキントッシュのアンプは、まもなく、他のあらゆるアンプを業務用の座から追いやってしまった。それほどまで、圧例的に健秀さを誇っていたのである。しかも大差ない価格のままで、業務用アンプの代名詞にまでなってしまうほどのこのアンプ存在に、オーディオ・マニアが注目したのは無理もなかった。
加えて、米国ハイ・ファイ界に57年からブックシェルフ型スピーカーが登場し、ますますハイ・パワー・アンプの時代が続くこととなり、マッキントッシュのアンプは高級マニアの間でも広く知られるところとなった。
ＭＣ４０、ＭＣ６０、ＭＣ７５といったモノーラル時代のアンプをそのままステレオ化して２チャンネルにしたのがＭＣ２４０、ＭＣ２６０、ＭＣ２７５であり真空管ハイ・パワー・アンプの代表として今日も歴然たる存在である。
時代はトランジスタ化の流れに移る。
マッキントッシュは真空管とともに衰退したかに見えた。しかし、そうではなかった。他社におくれをとったと見えたのは、自信ある製品のための必要な時間であった。
ＭＣ２１０５がこのギャップを一挙に取り戻したのである。
１０５／１０５ワットのハイ・パワーと、業務用としてどんな条件のもとにも耐えるべく設計されたマッキントッシュの伝統あるハイ・パワー・アンプをトランジスタによって実現したのである。無理のきかないトランジスタ・アンプにおいては、この「いかなる条件下にても」ということを実現できるのはマッキントッシュ以外にはないのである。
ＭＣ２１０５と組み合わせるべきプリ・アンプは、同じメカニックなデザインのＣ２６がある。マッキントッシュの場合パワー・アンプにモデル・チェンジがないのにＣ２３、Ｃ２４、Ｃ２６と変ってきている。管球の場合もＣ２０、Ｃ２１、Ｃ２２と新らしくなったと同様だ。
マニアにとってこのＣ２６とＭＣ２１０５はまさに垂涎の組合せといえるであろう。
デュアルのアナログプレーヤー1219の広告（輸入元：東志）
（スイングジャーナル 1970年9月号掲載）
菅野沖彦
スイングジャーナル 9月号（1970年8月発行）
「SJ選定 ベスト・バイ・ステレオ」より
アメリカのアンペックスに対して、ヨーロッパのスチューダーはテレコ器の両雄である。そのウィリー・スチューダー社が製作しているアマチュア用の高級機がレボックスである。Ｇ３６という管球式のエレクトロニックスを内蔵した製品が、音にうるさい日本のマニア間で高く評価され、４TR、２CHテープデッキの最高級器として君臨していた。このＧ３６に変ってエレクトロニックスがソリッド・ステート化され、それに伴って全面的にモデル・チェンジを受けて登場したのがＡ７７である。外観的には直線が強調され、Ｇ３６の丸味をもった重厚さに変って、シャープなメカニズムを思わせるスタイリングをもっている。全面的にプラスチック・パネルを使っているのは好みに合わないし、そのデザインも私個人としては決して好きなほうではない。しかし、その性能の高さ、音質のすばらしさ、メカニズムの信頼性では、世界の一級品としての貫録を認めざるを得ないのである。
Ａ７７はスイスの精密機械技術をもって仕上げられ、その機械特性の優秀さが第一にあげられる。ワウ・フラは19cm／secで０・０８％、９・５cm／secでも０・１％という値だが、実際に使ってみて聴感で検知できるものではない。そして、モーター自体も振動が少く、目の前で操作しても、まず機械音はほとんど気にならない静かさだ。テレコのモーターのＳ／Ｎは機械特性に大きく影響をもつものだし、家庭用としてそばで音を立てられるのは不愉快である。テープの走行は大変安定し、モジュレイションの少い透明なピアニシモが得られる。周波数特性は、19cm／sec、
30Hz〜２０、０００Hzの範囲をカヴァーし、よく調整されたものなら±1dBに入るであろう。なによりも、その音質のすばらしさをとるべきで、実にバランスのとれた広いＤレンジを感じさせる余裕をもっている。３モーター式のコントロールは全て電子式でブッシュ・ボタンによるスムースなものであることは勿論だが、３モーター式としてはテープ・ローディングが大変楽におこなえるのがありがたい。ワン・モーター式と思えるようなシンプルさであって、この辺にスチューダー社の家庭用機器として充分検討した設計意図が伺えるように思う。モーター式では必らずインピーダンス・ローラーやテンション・レバーがあってテープ走行の安定を計っているのだが、このデッキではこれをく取り去ってししまっているのである。これは、キャプスタンをダイレクトに駆動するモーターの精度がいかに高く優秀な性能を確保しているか、また、サプライ、テイク・アップのモーター類のバランスがいかによくとられているかの証明である。キャプスタン・モーターには精巧なサーボ・モーターが使われている。オート・リバース機構はなく、３ヘッド、3モーターのオーソドックスな機構に徹している。ライト・ビーム・センシング方式の自動停止装置があるからリールのかけかえには便利である。Ａ７７のバリエーションで、10号リールが38cm／secでドライヴされるモデルＨＳ７７があるが、特性、音質は同じライン上にあることはもちろんだ。ただ38cm／secの特性向上が得られ、高級マニア向として喜ばれる存在である。
価格的には、かなり高価ではあるが、このスチューダー社の名器はそれだけの価値をもっている。もちろん、国産高級器がこれに劣るものではないが、機械としての雰囲気や風格の差、音質の独自性などに求める価値を見出すであろう。優秀な特性に裏付けられながら、滲みでる個性的魅力、これは私たちの心にあるエキゾティズムへのあこがれとだけと思えない。音楽に血が流れ生命感が躍動する音なのである。
ルボックスのチューナーA76の広告（輸入元：シュリロ貿易）
（スイングジャーナル 1970年8月号掲載）
グレースのカートリッジF8C、F8L、F21、トーンアームG545、G565、G540L、G560L、G840、フィリップスのカートリッジGP412の広告
（スイングジャーナル 1970年8月号掲載）
シュアーのカートリッジM44-7、M75E/2、V15 TypeIIの広告（輸入元：バルコム）
（スイングジャーナル 1970年8月号掲載）
アコースティックリサーチのスピーカーシステムAR2ax、AR3、AR4x、AR5、プリメインアンプAR Amplifier、ターンテーブルAR Turntableの広告（輸入元：フォスター電機）
（スイングジャーナル 1970年8月号掲載）
スコッチのオープンリールテープNo.202、No.203の広告
（スイングジャーナル 1970年8月号掲載）
アルテックのスピーカーシステムMalagaの広告（輸入元：エレクトリ）
（スイングジャーナル 1970年8月号掲載）
グレースのカートリッジF8C、F8L、F21、トーンアームG545、G565、G540L、G560L、G840、フィリップスのカートリッジGP412の広告
（スイングジャーナル 1970年7月号掲載）
アルテックのスピーカーシステムMalagaの広告（輸入元：エレクトリ）
（スイングジャーナル 1970年7月号掲載）
ハーマンカードンのスピーカーシステムHK40、コントロールアンプCitation 11、パワーアンプCitation 12の広告（輸入元：ローランド電子工業）
（スイングジャーナル 1970年7月号掲載）
シュアーのカートリッジM75E Type2の広告（輸入元：バルコム）
（スイングジャーナル 1970年7月号掲載）
アルテックのスピーカーシステムMalagaの広告（輸入元：エレクトリ）
（スイングジャーナル 1970年6月号掲載）
シュアーのカートリッジM44-7の広告（輸入元：バルコム）
（スイングジャーナル 1970年6月号掲載）
菅野沖彦
スイングジャーナル 6月号（1970年5月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
シュアーが久しぶりにＶ１５を改良した。タイプIIIという名称からして、これが同社の最高級カートリッジのＶ１５の三度日の改良製品であることがわかるだろう。Ｖ１５のタイプIIは途中で、NEW TYPEIIというのが出たが、これは、そうした改良型というよりも、振動系から、モールディングの型に至るまですべてをＶ１５IIをベースにしながらも、まったく新しく設計した製品である。Ｖ１５IIがトラッカビリティというシュア一社の標語と共に登場し、その思想が示すように、レコード溝の完全なトレース能力を追求することが、カートリッジのすぺての特性を追求することにつながるということが認識されてからずい分の年月がたった。事実、Ｖ１５IIは、あらゆるカートリッジの中で、もっとも安定したトレースを示し、広く標準カートリッジとして使われた実績は今さらいうまでもないことだ。あのカートリッジが出た時、私も、私の仲間たちも、もうカートリッジも終局に近いところへ釆たという観をもったもので、それまでビリついたレコードもＶ１５IIでなんなくトレースし、安心してレコードが聞けるという恩恵に感謝したものだった。勿論、その後、高域の音色に癖があるとか、肉づきと陰影がものたりないとかいった感覚的な不満がいろいろいわれだしたことも事実で、Ｖ１５IIのあまりにもポピュラーになった名声に対するねたみと共に、Ｖ１５II批判がにぎやかになったことも事実である。しかしながら、私個人の考えでは、そうした声は、半分はマニア特有の特権意識から出た、俺は皆がさわぐＶ１５などには満足しないというキザな発言とカートリッジがもつ個性の感覚評価からくる、俺はオルトフォンの音が好きだ、あるいは、ＥＭＴの音こそ音楽的だ……という嗜好的意見であると思う。カートリッジの技術水準と、実際に多くの製品を理解していれば、Ｖ１５IIを、あの時点で批判する勇気も自信も、私にはなかった。この数年間、私があらゆるチャンスに最も多く使ったカートリッジはＶ１５IIであったし、そのほとんどの場合にＶ１５IIは満足のいく音を聞かせてくれたものだ。勿論、たまには、Ｖ１５とちがう音のカートリッジにも魅力を感じたし、このレコード（音楽）には、このカートリッジのほうがいい……という実感を他のカートリッジで味わったことも再三あったけれど、安定したプレイ・バックという基本条件をＶ１５IIほど満してくれる製品には出会わなかったのである。そのＶ１５IIが、今度IIIとして新登場したのだから、これは私にとって近来にない期待に満ちた試用であった。初めてＶ１５IIIをシェルにつけ、針圧も調整して、私の録音したレコード上に針を下す瞬間の胸のときめきは、ちょっと言葉では表現できないものだった。結果は、期待が裏切られることはなかったが、期待以上の感激もなかったというのが正直な感想である。それはどういうことかというと、従来のＶ１５IIにはすでに書いたようにトレーシングに関する不満をもっていなかったので、今度の新型が、この点で抜群によくなったという実感はなかったのである。私が制作しているレコードの中には、高レベル・カッティングのものが何枚かあり、リミッターをかけないで、しかも平均レベルも高くとったものが何枚かあるが、それらについても、今までにＶ１５IIは充分なトレースを示してくれていたからである。シュア一社のデータによると、タイプlIlはタイプIIに比しぞ２ｋHz以上でのトレーシング能力が大幅に向上しているらしく、４ｋ−10ｋにわたってカッティング・ベロシティにして従来より３cm／sec.以上の振幅への追従の余裕をもっている。高域の特性の向上も著しく、ＣＤ４の再生もカバーできるものとなった。
ＴｙｐｅIIIとなって確かに高域ののびと分解能が向上していることが聴感上はっきりとわかるが、可聴周波内での帯域バランスという点だけからいえば、ＴｙｐｅIIもすて難い味を持ち合せているとも思われる。これが期待が裏切られなかったと同時に、驚ろくほどの意外な喜びもなかったということである。しかし、間違いなくこのＶ１５IIIは現在の最高級カートリッジであるし、特性と聴感的なバランスのとれた優れた製品である。特性データとはうらはらに音楽が貧弱に聞えるカートリッジが少くないが、この製品を使って活き活きした音楽が楽しめた。
タンノイのスピーカーシステムIIILZ、Autograph、GRFの広告（輸入元：シュリロ貿易）
（スイングジャーナル 1970年6月号掲載）
フィルマジックのテープレコーダー用クリーナーPYLON KITの広告（輸入元：バルコム）
（スイングジャーナル 1970年5月号掲載）
菅野沖彦
スイングジャーナル 5月号（1970年4月発行）
「SJ選定 ベスト・バイ・ステレオ」より
ＪＢＬの三字を書けば、このスピーカーの名門についての説明は必要あるまい。ジェームス・ビー・ランシング・サウンド・インコーポレイションはアメリカ、カリフォルニア州、ロスアンジェルスにあるオーディオ・メーカーである。Ｊ・Ｂ・ランシング氏がその創設者だが、彼はもともとアルテック・ランシングのエンジニアであった。そしてアルテック・ランシングも同じカリフォルニア州、ロスアンジェルスの郊外にある。従って、アルテックのスピーカーとＪＢＬのそれとは、もともと同じ技術の流れをくむものである上に、同じ風土で誕生したものだ。
ＪＢＬのスピーカーはずいぶん多くの種類があるが、このランサー１０１というシステムは高級システムとしてもっともコンパクトなもので、その端正な容姿がそのまま音の印象につながるといってもよく、音と形が見事に調和した傑作だ。14インチ口径のＬＥ１４Ａと音響レンズ付ホーン・ドライバーのＬＥ１７５ＤＬＨをＬＸ１０ネットワークで、１、５００Hzでクロスオーバーさせた２ウェイ・システムで、マーブル・トップ（大理石）の、きわめてリファインされたエンクロージュア一に収められている。
ＬＥ１４Ａは小型エンクロージュアーで十分低域まで再生されるように設計されたＱの小さなハイ・コンプライアンス・ウーハーであり、ＬＥ１７５ＤＬＨは、すばらしい特性をもつＬＥ１７５ドライバーと音響レンズをもったホーン１２１７−１２９０とを組み合せたＪＢＬのユニット中の代表的傑作であり、この２つの高級ユニットの組合せを見てもマニアならばぞくぞくするだろう。からっと晴れた青空のように明るく透明な、しかも力感溢れる締った音はＪＢＬサウンドの面目躍如たるものがある。これは、私がよく感じることだし、いろいろな機会にしゃべったり書いたりすることであるが、ＪＢＬやアルテックの音を聴くと、その技術の優秀性はもちろんのこと、アメリカのウェスト・コーストに育った音という地理的な、あるいは人文的な環境を思わずにはいられない。イースト・コーストのボザークやＡＲのスピーカーには重々しい音があって、それなりに大きな魅力を感じるものであるが、明らかにウェストの音とちがう。コンテンポラリー・レコードなどウェストの録音と、ヴァン・ゲルダー・サウンドのようなイーストの録音の質のちがいになぞらえては、あまりにもうがち過ぎであろうか……？
ランサー１０１は、価格からして、決して一般に広くすすめられる製品ではないかもしれないが、もし経済的に多少の無理をしても、このシステムを所有されれば、世界の名器をもつ誇りと、見るからに魅力的なその雰囲気に支えちれて、レコードを聴く楽しみがより充実し、豊かになることは間違いない。そうした名器の中では、このシステムの価格は決して高いほうではないのである。参考までにつけ加えておくと、このＬＥ１４ＡとＬＥ１７５ＤＬＨの２ウェイ・システム（ＪＢＬではこれをＳ１システムという）専用のＣ５１アポロというエンクロージュアーがあって、これは、ランサー１０１よりぐんと大きく、音のスケールは一段と増す。もっともエンクロージュアーだけで、ブックシェルフ・システムのランサー７７よりはるかに高いので一般的ではないが、特に関心のある方のためにつけ加えておく。ランサー１０１はバランスのとれた第一級の音だが、部屋によってはやや低音感が不足するかもしれないので、アンプでブース卜してやるとよいだろう。パワフルなドライヴには抜群のパーフォーマンスを示し、
しかもロー・レベルでの静的な再生にも気品のある繊細な味わいを再現するという数少ないシステムの一つであるこのランサー１０１、機会があれば是非一聴することをすすめたいし、お金があれば思い切って買っても絶対に後悔はしない価値がある。
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