井上卓也
ステレオサウンド 38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
サンスイからの新しいプレーヤーシステムは、シンプルなデザインをもつ、ベルト・ドライブ方式の製品である。
直径30.３cmのアルミ合金ダイキャスト製のターンテーブルは、重量が1.1kgあり、４極シンクロナスモーターで、ベルト・ドライブで駆動される。
トーンアームは、実効長２２０mmのＳ字型ユニバーサル型であり、針圧は、メインウェイトを回転して印加する。トーンアームの付属機構は、ラテラルバランサーと、ＳＭＥタイプのインサイドフォースキャンセラーがある。回転軸受部分にＳＭＥと逆方向に出たバーがバイアスカーソルで、0.5ｇステップで２ｇまで針圧対応でバイアスをかけることが可能である。付属カートリッジは、ＭＭ型で0.5ミル針付である。
井上卓也
ステレオサウンド 38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
デンオンのフレーヤーシステムでは、ＤＰ−３７００Ｆのように、モデルナンバーの頭文字がＤＰではじまる一連のシリーズが、よく知られているが、今回、発売された、新しいシステムは、モデルナンバーがＳＬ−７１Ｄと付けられていることからもわかるように、異なったシリーズであり、以前のベルトドライブ型プレーヤーＭＴＰ−７０１などの後継機種と考えられる。
直径33・８cmのアルミダイキャスト製ターンテーブルは、その外周部分が一段落ちになっていて、この部分に、ストロボのパターンが刻まれ、プレーヤーベースの左手前にある大型のネオンランプで照明されるが回転数の確認は、容易なタイプである。
トーンアームの下側のパネルには、操作部分が集中し、それぞれが単機能でコントロールされる方式である。実効長２３５mmのＳ字型のパイプをもつトーンアームは、スタティック・バランス型で、メインウェイトを回転して、0.1ｇステップで３ｇまで針圧を印加できる。アームに付属するアクセサリーは、インサイドフォース・キャンセラーとアームリフターがある。アームは、全体が黒で統一してあるために、カーボンファイバー製とも思いやすいが、充分な剛性を得るために、硬質アルマイト加工された結果である。付属カートリッジはＪＭ−１６は、ＭＭ型で、0.5ミル針付のものだ。
ＤＤ方式のモーターには、アウターローター型、ＡＣサーボモーターを使用しており、回転数の制御は、周波数検出型である。
本機は、このクラスのプレーヤーとしては、これといって目立つ点が少なく、平均的な印象の製品だ。しかし、いわゆる音のよいプレーヤーという言葉があるが、結果として得られる音質は、かなり高級プレーヤーに匹敵するものがある。全体に、音が引締まり、力強く、とくに、中域の下から低域にかけてこのことが著しい。
プレーヤーシステムの音の差は、よく問題にされるが、現実に機種間の差は、かなりあり、その程度は、少なくともアンプ以上である。選択にあたって、ヒアリングテストが不可欠である。
井上卓也
ステレオサウンド 38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
スペックスからは、ＭＣ型のＳＤ−９０９である。このカートリッジは、共振を防ぐために、カートリッジのボディに、航空機用の軽合金を使い、共振点の異なる２つの材質が共振を打ち消す構造である。
振動系は、78・５％ＰＣパーマロイを使った巻枠に巻いたコイル、つまり発電系と、カンチレバーの振動支点が一致するワンポイント支持方式を採用し、温度変化にたいして一定のダンピング係数を保つために、異なった性質の材料を２枚合わせてプッシュプル方式を採用している。
ＳＤ−９０９は、ＭＣ型で、精密な作業をおこなうために、少数生産でつくられ、一日に21個しかつくれないとのことだ。
ＳＤ−９０９などの低出力ＭＣ型カートリッジの昇圧用トランスとして、スペックスでは、ＳＤＴ−７７が用意されている。このトランスは、ＳＤＴ−１８０ｎｅｗのトランス本体をベースとし、より使いやすくよりスペースをとらない小型にするために、かずかずの改良が加えられている。
この種の昇圧トランスは、入力インピーダンスのマッチングを、切替によっておこなうのが一般的であるが、ここでは、切替不要の独得のトランス設計により、２〜50Ωのインピーダンス範囲では、切替なしで使用できるとのことである。
ＳＤ−９０９を、ＳＤＴ−７７をペアにして使ってみる。従来からも、スペックスのＭＣ型カートリッジは、音色が明るく、力強い音を特長としていたが、ＳＤ−９０９は、この系統を受継ぎながら、さらに、音の密度が高くなり太い線も表現できるＭＣ型としてユニークであると思う。
井上卓也
ステレオサウンド 38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ラックスのプリメインアンプとしては、突然、昨年秋のオーディオフェアで発表されたジュニア機である。外観上は、８０シリーズ以前の木枠を使ったフロントパネルをもつために、ラックスファンにと手は８０シリーズよりも親しみやすいかもしれない。パワーは、35Ｗ×２とコンシュマーユースとしては充分の値で、回路面や機能面でも、従来のプリメインアンプを再検討して実質的な立場から省略すべき点を省略し、価格対音質の比率をラックス的に追求して決定した、いわば気軽にクォリティの高い音で音楽を楽しめるアンプである。
Ｌ３０のペアチューナーとしてつくられたのがＴ３３である。価格は、抑えられたが、回路的には最新技術が導入されているとのことで、実用電界強度を表示する信号強度表示ランプがあり、ＦＭミューティング、ハイブレンドを備えている。
井上卓也
ステレオサウンド 38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ラックスのプリメインアンプのなかでは、中核をなす位置にあたる８０シリーズの製品である。従来、このシリーズには、Ｌ８０ＶとＬ８０の２モデルがあったが、これに今回、Ｌ８５Ｖが加わり、３モデルで８０シリーズが構成されることになった。
Ｌ８５Ｖは、８０シリーズトップモデルであるだけに、パワーも、80Ｗ×２とパワフルである。外観上は、ラックスの一連のＭ−６０００に代表される新しいアンプに採用されたものと共通なデザインポリシーをもっているが、８０シリーズの特長は、フラットなフロントパネルを採用している点にある。しかし、パネルフェイスを立体的に見せるために、コントロールツマミやレバースイッチがアンプ内部のボディにセットされ、ちょっと見るとフロントパネルがフローティングされているように感じられるのが、このシリーズのユニークなところだろう。
Ｌ８０と８０Ｖは、共通のフロントパネルをもつがＬ８５Ｖは、イメージ的には共通だがリニアイコライザーが加わり、スピーカースイッチがロータリータイプになったために、フロントパネルはこの価格帯のプリアンプとして立派なものになっている。
主な回路構成は、イコライザーにＣ−１０００と同じ回路構成をＩＣ化し、出力段のみがディスクリートのＡ級インバーテッド・ダーリントン・プッシュプルである構成が採用されている。トーンコントロールは、ＬＵＸ方式ＮＦ型で、ボリュウムには、21接点のディテント型が使ってある。パワーアンプはＭ−６０００などの開発の経験をいかした差動２段の全段直結コンプリメンタリーＯＣＬ方式で、プリドライバー段を定電流駆動とし、さらにこれにつづいて定電流駆動のエミッターフォロワーを使い、Ａ級動作のプリドライバー段とＢ級動作のパワー段とを電気的に分離してスピーカー負荷によるインピーダンス変動が、プリドライバー段におよぶのを防いで、広い周波数にわたる低歪化を図っている。
井上卓也
ステレオサウンド 38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
シンセサイザー方式のＦＭチューナーとしてはオーレックスの第２弾製品である。価格的には、複雑な構成のために10万円をわずかにこしてはいるが、デジタル表示の未来志向型のチューナーとしては、充分に魅力的な価格であるの楽しい。
選局は、カード式の変形ともいえる４組のＦＭユニット（周波数メモライザー）の内部にＦＭピンボードを規定に従ってあらかじめ希望局の周波数に合わせてセットすれば機械的に周波数はメモリーで気、このユニットにラベルを貼り局名を表示できる。
マニュアルは、10ＭHzの桁で70か80を選択し、１ＭHzと0.1ＭHzは８、４、２、１を加算して０〜９を選択する方式で、最初は難解に思われるが慣れれば明解であるため、問題はない。プリセットチャンネルスイッチは４個のＦＭユニット用と、マニュアル用の５組あり、マニュアルはあらかじめセットしておけば、第５のＦＭユニットとしても使用できる。ファンクションとしては、国内の放送バンド以外の周波数をマニュアルでセットした場合になどに、点滅して警告するチューニング・エラー表示ランプやエアチェックのレベルセッティングの目安となる50％変調と１００％変調に相当するレベルの信号が出力端子に出せるエアーチェック・レベルスイッチなどを備え、この種のチューナーに、ふさわしいものとしている。
井上卓也
ステレオサウンド 38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
オーレックスの新製品は、プリメインアンプとしては高級機に属する10万円以上、15万円までの価格帯に投入されたモデルで、パワーは82Ｗ×２と、このクラスとしては平均的であるが、とくにテープ関係の機能を重視しているのが特長である。
外観は、フラットフェイスのフロントパネルに大型のボリュウムコントロールをもつ、かなり現代的な傾向を捕えたデザインである。トーンコントロール関係やフィルター類は、各２周波数を選択でき、このクラスの標準型といえるものだが、フィルターの高域に20ｋHz、低域に10Hzがあるのは、例が少ない。テープ関係は、リアパネルに２系統の入出力端子をもつ他に、ボリュウムの下側にジャックタイプのテープ３を備え、レバータイプとロータリータイプがペアとなったテープモニタースイッチとロータリータイプのデュープリケイトスイッチがあり、３系統のテープデッキを多角的に活用できる点は注目したい。
回路構成は、差動２段の３段直結Ａ級イコライザー、ＦＥＴ差動１段の２段直結ＮＦ型トーンコントロール、ＮＦ型フィルターアンプが、プリアンプ部分であり、パワーアンプは初段の差動アンプがカスコード接続になっている差動２段の全段直結コンプリメンタリーＯＣＬで、パワートランジスターは並列接続でない、いわゆるシングル・プッシュプルである。このモデルも、オーレックス独自のＣＡＤＩＳによる一台ごとの実測データがついている。
井上卓也
ステレオサウンド 38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
この新製品はＭ−６０００、Ｍ−４０００と続いて発表されてた一連のハイパワーアンプに続く、第３のパワーアンプであり、基本とする設計思想もまったく同様なものである。発表された規格も、Ｍ−４０００と比較してパワーが１２０Ｗ×２であることを除いてほぼ同等であり、外観上も棚などに置かれてあると区別はつきがたい。ただ、外形寸法上で奥行きが、11・５cm短いのが両者の大きな違いといえよう。
回路構成は、差動２段の全段直結コンプリメンタリーＯＣＬで、出力段のパワートランジスターは、並列接続のパラレル・プッシュプル構成である。入力回路には単独のエミッターフォロワーがある。電源部は左右チャンネルの出力段用に別系統の電源が用意され、２個の２電源用電解コンデンサーを使用している。ドライバー段を含む他の増幅段用には、定電圧電源からの電圧が供給されている。
フロントパネルにある２個のレベルセット用ボリュウムは、１dBステップのディテント型で、とくにチャンネルアンプなどに使う場合には好ましいものだ。付属回路には、ＬＥＤ表示のピークインジケーター、平均レベル表示のＶＵメーターと０dB〜10dBのメーター感度切替スイッチがある。
Ｍ−２０００は、Ｍ−４０００にくらべると全体にひかえめな印象の音である。しかし音の粒子は細やかなタイプで、ローレベルの音が美しい。これをＣ−１０１０と組合わせると、音に活気が加わりスッキリとした爽やかな音になるのが印象的である。直接、Ｃ−１０００とは比較しないが、Ｃ−１０１０のほうが明るくフレッシュな音をもつように思われる。
井上卓也
ステレオサウンド 38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
基本的には、同社のＰＭＡ−２５５と組み合わせるＦＭ専用チューナーである。フロントパネルは、チューナーとしては、横長型のスライドレールダイアルを廃して、２個の大型レベルメーターをもつ、個性型チューナーＴＵ−５００をベースにしている。ＴＵ−５００と比較して変更されたのは、２個のレベルメーターが、フロントパネル左側に並んでセットされた点と、センターチューニングメーターが独立したことだ。
ＴＵ−３５５のダイアルは、窓の部分こそ小型だが、直径12cmのドラムを採用しており、目盛りの全走行長では、28・３cmと長く、２００ｋHzごとに等間隔目盛りであり見やすいタイプである。ダイアルの回転機構は、ステンレスシャフトと合金軸受の組合わせでフィーリングは、スムーズである。
２個のレベルメーターは、それぞれ、チューナーの出力レベルを指示するが、左側は信号強度計として兼用している。メーター切替スイッチは、３段切替型で、リアパネルにあるエキスターナル端子からの信号を指示することも可能である。この場合には、フロントパネルにあるエキスターナル・アッテネーターを使い−30dBから＋33dBまで、つまり、24・５mVから、34・６Ｖまでの指示が可能でエキスターナル端子の入力インピーダンスが200ｋΩ以上あるために、簡易な測定器としても利用できる。
フロントエンドは、５連バリコン使用で、高周波一段増幅、段間トリプルチューンの同調回路とデュアルＭＯＳ・ＦＥＴの組合わせ、信号系と制御系を二分割した２系統のＩＦ段、ＰＬＬ採用のＭＰＸ部のほか、オーディオアンプは２段直結ＮＦ型である。
このチューナーは、音質的には、ＴＵ−５００よりも、音の粒立ちがよく比較をすると、ややクリアーで抜けがよい。
井上卓也
ステレオサウンド 38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
価格ランクこそ異なっているが、新しい２機種のチューナーは、好みにより、３機種のプリメインアンプのいずれともペアにできる。デザイン的には、ＴＵ−９９００のイメージを受け継ぎ、性能面では実用上もっとも影響力が大きいＳＮ比50dB時の感度向上にポイントが置かれている。
ＴＵ−７９００は、ＲＦ段にデュアルゲートＭＯＳ型ＦＥＴと複同調回路をもつ４連バリコン使用のＦＭフロントエンド、低歪化と選択度を両立させるフェイズリニア・セラミックフィルターを採用したＦＭ・ＩＦ段、それに、ＰＬＬ方式のＭＰＸ部をもつ、オートノイズキャンセラー、ＦＭアンテナ入力を抑えるアッテネーターをフロントパネルに備えている。
井上卓也
ステレオサウンド 38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
サンスイから、新モデルとして３機種のプリメインアンプが発売された。これらの製品は、ハイパワーのプリメインアンプであるＡＵ−２００００でおこなわれたパワーアップの考え方を、中価格帯に導入したもので、サンスイのいうパワーアップとは、単なるパワーの増強ではなく、質的な高さをも含めた、質量ともどもの向上を意味しているとのことである。また、特性面では、音楽信号を入力するアンプの動特性の改善、低歪化などが追求され、とくに電源部についてはパワーイコール電源という考えで、電源部を重視しているのは現在のアンプの共通の特長と考えられる。
ＡＵ−７９００は、75Ｗ×２の出力をもつ今回の発売機種としてはもっとも高価格なモデルであるが、従来のＡＵ−９５００に匹敵するパワーである。機能面では、中音コントロールをもつＴＴＣがサンスイのアンプの特長である。ＡＵ−７９００では、高音が２ｋHz、４ｋHz、８ｋHzに湾曲点をもつ３段切替であり、低音は１５０Hz、３００Hz、６００Hzに湾曲点をもつ３段切替であるが、中音は１５００Hzを中心にして±５dB変化させることができる。
フィルターは、高音が７ｋHz、６dB／oct.と12ｋHz、12dB／oct.であり、低音が20Hzと60Hzと切替可能な12dB／oct.型である。ラウドネスコントロールは、ローブーストとハイローブースト切替型であり、ミューティングは15dBステップの２段切替である。
回路構成上の特長は、初段に差動増幅を使った４石構成のＮＦ型イコライザーを採用し、特性を改善するためにイコライザー基板は入力端子に直結する構造になっている。パワー部は、初段が物理的に安定度が高いデュアルトランジスターを使った差動増幅をもつ、全段直結コンプリメンタリーＯＣＬ方式で、電源部は大型のパワートランスと１５０００μＦ×２の電解コンデンサーを採用している。なお、トーンコントロール段は、ディフィート時には信号ｋからバイパスされるのもサンスイのアンプとしては特長になるであろう。
ＡＵ−６９００は、基本的にはＡＵ−７９００を基本にしてパワーを60Ｗ＋60Ｗとしたモデルと考えてよい。機能面では、ＴＴＣの高音と低音がそれぞれ２つの周波数を選択できる２段切替になったのをはじめ、フィルター、ラウドネスコントロールともに一般的なタイプに変更されている。
ＡＵ−５９００は、３機種中ではもっともローコストなモデルであるが、機能面ではＴＴＣの高音と低音の湾曲点切替が除かれた以外ＡＵ−６９００と同等で、逆に考えれば、多機能な機種とも考えられる。
３機種共通のポイントとしては、プリアンプ部分が発表された規格から見るかぎり、共通なアンプが採用してあることだ。例えば、フォノ１の感度が2.5mVであり、カートリッジ負荷抵抗の３段切替をはじめ、イコライザーの許容入力が２５０mVと、まったく同じである。電源部の電解コンデンサーの容量も、３機種とも１５０００μＦ×２と等しく、プリメインアンプとしてのコンストラクションも、ほぼ共通である。
井上卓也
ステレオサウンド 38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ラックスの新しいソリッドステート・コントロールアンプは、そのモデルナンバーと外観からも判るように、既発売のＣ−１０００コントロールアンプに続く機種で、いわゆる性能を落したジュニアタイプではなく、発表された規格を見てもまったく同等で、いわば実戦型のニューモデルだ。
フロントパネルで、Ｃ−１０００と変った点は、ボリュウムコントロールのツマミについていたタッチミュートが除かれた点で、これに伴って、タッチミュートのインジケーターランプがなくなっている。
回路構成は、高域のリニアリティの改善と安定性とＳＮ比の向上を狙った設計で、イコライザーが、ディファレンシャル・ダイレクトカップル方式と呼ぶ差動１段で、出力段がＡ級インバーテッド・ダーリントン接続のプッシュプル構成でテープデッキを負荷しても性能が落ちない特長があり、歪率が０・００６％と低い。中間アンプも、イコライザーと同様な考え方のカスコーデッド・ダイレクトカップル方式であり、トーンコントロールは、ＬＵＸ方式ＮＦ型だ。フィルターアンプは２石構成の定電流駆動のエミッターフォロワーで、不要な場合は信号系からカットされる。
井上卓也
ステレオサウンド 38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
最近のアンプに目立つ傾向として、電源部分の音質に影響する点に着目して電源部の強化や、セパレート型のパワーアンプに採用されることが多い左右チャンネルの電源独立の手法が、プリメインアンプのパワーアンプにも採用されるようになっている。しかし、ことパワーアンプに関しては、かつてから経験豊かなファンはモノ構成のパワーアンプを使うことが音質を良くすることを熟知していたし、製品ではマランツの最初のソリッドステート・パワーアンプ♯１５が、独立したモノアンプ２台でステレオアンプとしていたことは忘れられない。
テクニクスのアンプは、従来から物理的な特性を重要視して、特性の優れたアンプが結果として音質の良いアンプをつくり出すというポリシーで開発されているように思われるが、今回の新しい２機種の８０００シリーズのプリメインアンプも、とくに動的なトランジェント歪を追求して開発されたとのことである。
音楽信号のように変化が激しい信号を増幅する場合には、安定度の悪い電源を使うと、無信号でにはアンプが最適動作点であったとしても、信号により電源が変動すると最適動作点からはずれて歪を発生することになり、これをトランジェント歪といっている。この解決は電源部の強化がもっとも有効で、ＳＵ−８６００では３組の±電源をもつために±６電源方式をキャッチフレーズとし、さらにテクニクス独自のセルフトランジェント歪測定法により、一層の低歪化が図られている。
フロントパネルは、２機種ともに横幅にくらべて高さが高く、両サイドにある大型のナットがメカニックな感じを出している。大型のボリュウムコントロールは、−30dB〜−40dBの間が２dBステップとなっている26接点のディテント型で、ラウドネス端子が設けられているために、小音量時には自動的に低域が増強されるタイプである。トーンコントロールは高音、低音ともにターンオーバー２段切替型で、ＳＵ−８６００だけはトーンディフィートスイッチが付いている。フィルターは、ＳＵ−８６００が12dB／oct.、ＳＵ−８２００は６dB／oct.である。
回路構成は、ＳＵ−８６００の方がイコライザーに差動回路、変形ＳＲＰＰの２段直結型、トーンコントロール段がカレントミラー負荷をもつ差動増幅を初段とした３段直結型、パワーアンプが差動増幅、エミッターフォロアー電圧増幅、出力段の構成で電源部の電解コンデンサーは１５０００μＦ×２となっている。
一方ＳＵ−８２００は、イコライザーがカレントミラー負荷差動回路と定電流負荷のエミッターフォロアーの２段直結型であり、パワーアンプは差動増幅、電圧増幅、出力段のシンプルな構成である。電源部は、プリアンプとパワーアンプが独立しており、イコライザーとトーンコントロールは定電圧化されている。
井上卓也
ステレオサウンド 38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
サテンのカートリッジは、もっとも古いモノーラル用のモデルであるＭ−１以来、独自のポリシーのもとに、鉄芯を使用せず、ステップアップトランスも不要な、高出力ＭＣ型一途に、製品を送り出している。
最近では、久しぶりに沈黙を破って、Ｍ−１１７を発表したが、今回の新製品、Ｍ−１８は、Ｍ−１１７をベースとして発展させたモデルではなく、逆に、Ｍ−１１７のプロトタイプとして、Ｍ−１１７に先だって開発されたモデルである。
サテンのムービングコイルは、三角形に巻かれているために、いわゆる、オムスビ型をしたスパイラル巻きであるが、Ｍ−１８、Ｍ、１１７ともにダ円形のスパイラル巻に変更され、コイルが磁束を切る有効率が1/3から1/2に増し、Ｍ−１１７でも、質量は1/2と半減している。
新シリーズは、カンチレバーの支持方法が、従来のテンションワイヤーによるものから、二枚の板バネとテンションワイヤーを組み合わせたタイプに変わり、カンチレバーは、二枚の板バネとテンションワイヤーの中心線の交点を支点として支持されるため支点は厳密に一点である。これにより、従来は不可避であったカンチレバーの軸方向まわりの回転運動がなくなったことが、新しい支持方式の大きなメリットである。また、コイルを保持し、カンチレバーの動きをコイルに伝えるアーマチュアも、大幅な改良が加えられ、50μの厚みのベリリュウム銅でつくったアーマチュアとコイルとの結合部がループ状になっており、電磁制動が有効に使えるタイプになっている。
サテンのＭＣ型は、針交換が可能なことも、忘れてはならない特長である。新シリーズは、交換針を本体に取付ける方法が、従来のバネによるものから、ＭＣ型が必要とする磁石の磁力によって交換針を保持する方式に変わった。
Ｍ−１８は、Ｍ−１１７の高級機であるために、精度が一段と高まり、ムービングコイルが、さらに軽量化されている。Ｍ−１８シリーズは、４モデルあり、0.5ミル針付のＭ−１８、ダ円針付のＭ−１８Ｅ、0.1×2.5ミル・コニック針付のＭ−１８Ｘと、コニック針付で、カンチレバーにベリリュウムを使ったＭ−１８ＢＸがある。
試聴したのは、Ｍ−１８シリーズのスタンダードとも考えられる、Ｍ−１８Ｅである。ＭＭ型では、負荷抵抗による音の変化は、ほぼ、常識となっているが、ＭＣ型でも、変わり方が異なるとはいえ、負荷抵抗によって、音量が変化し、出力電圧も変化する。サテンでは、負荷抵抗として30Ω〜３００Ωを推奨しているが、50ｋΩでも可とのこともあって試聴は、一般のカートリッジと同様に50ｋΩでおこなうことにした。
Ｍ−１８Ｅで、もっとも大きな特長は、聴感上のＳＮ比がよく、スクラッチノイズが、他のカートリッジとくらべて、明らかに異なった性質のものであることだ。Ｍ−１８の音は、文字で表現することは難しく、周波数帯域とか、バランスといった聴き方をするかぎり、ナチュラルであり、問題にすべき点は見出せない。ただ、いい方を変えれば、いわゆるレコードらしくない音であり、例えば、未処理のオリジナルテープの音と似ているといってもよい。他のカートリッジであれば、レコード以後のことだけを考えていればよいが、Ｍ−１８Ｅでは、レコード以前の、いわば、オーディオファンにとっては見てはならぬ領域を見てしまったような錯覚をさえ感じる。この音は、誰しも、素晴らしい音として認めるが、使う人によって好むか好まざるかはわかれるだろう。
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