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ビクター UA-7045

Posted by on 1977年6月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年６月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　軽量級から重量級までカートリッジの適合範囲が比較的広いことは、ユニバーサル・タイプとして陶然ながら良い点だ。ごく中庸の音質で、カートリッジの音のちがいをわりあいによく鳴らし分ける。高さ調整やインサイドフォースキャンセラーのメカニズムなど、よく考えられている。上部で安定で音がよく、扱いやすい。価格からみると割安という印象。

ビクター TT-101

Posted by on 1977年6月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年６月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　ターンテーブルやゴムシートの素材や形状など、細部に至るまで聴感上の音色のニュアンスを大切に作ったというだけあって、物理特性は言うまでもなく音質の面でも、本誌の試聴テストの際などでも信頼のおける製品として使っている。ただ、使っているうちにゴムシートに埃が附着して汚らしくなる点、音質の面でこの素材が良いのだそうだが、気分的にどうもうれしくないのは、なんとかならないものかと思う。

ダイヤトーン DIATONE F1

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菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　このユニークな外観は若者向きなのだそうな。なぜ、若者となると、かくも画一的にメカメカしい機械観が表に出てくるのかわからない。大人の考える若者向きだとすれば問題だし、本当にこれが若者向きだとすれば、もっと問題だ。実に積極的に鳴り響くスピーカーで、屈託のない明るく豊かなサウンドである。

パイオニア CS-655

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菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　パイオニアらしい明るく柔らかな肌ざわりをもったサウンドで、もう一つ輪郭が鮮やかにきまればとも思うが、総体的に優れたバランスのシステムである。エンクロージュアのデザイン、仕上げ、各ユニットの作りも、この会社らしいそつのなさで美しくまとめられた万人向きのものといえるだろう。

Lo-D HT-840

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井上卓也

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　Lo-Ｄの新しいプレーヤーシステムは、現在、中級機以上では標準となりつつある水晶制御方式を導入したＤＤ型ターンテーブルを採用したマニュアル機である。
　駆動源であるＤＤ型モーターは、同社独自の開発であるユニトルク型で、ブラシレス、コアレス、スロットレス構造の偏平型ＤＣサーボ方式である。この基本性能が高いモーターにＰＬＬ水晶サーボをかけ、負荷特性、回転精度を一段と高めている。発表された測定値は負荷特性が針圧１２０ｇまで０％、回転偏差０・０００３％以内だ。
　トーンアームはＳ字型スタティックバランス型で、トーンアームに生じる１００Hz付近の曲げ共振による振動エネルギーを、一般的なメインウェイト軸とパイプ間にゴムを入れて共振を40Hz近辺の低い周波数にずらす方法ではなく、メインウェイト軸内部にゴムダンパーを介して取り付けた小型ウェイトで構成するダイナミックアブソーバーで吸収し共振レベルを下げる特殊な構造を採用している。また、ヘッドシェル取付部分のコネクターは、コネクター部が二重構造で、内側締付金具が外側に向ってテーパー状となったチャッキングロック型を採用し、ガタがなく、剛性を増している。
　プレーヤーベースは天板が14mm厚の高密度ＢＭＣボード、下部は、40mm厚の高密度パーチクルソリッドボードの二重構造であり、大型インシュレーターと重量級ダストカバーで耐ハウリング性を高めてある。

ダイヤトーン DS-28B

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菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　中型ブックシェルフ型スピーカーの代表的製品ともいえるシステムで、ダイヤトーンらしいスピーカー作りのベテランぶりが、音にも仕上げ外観にも滲み出している堅実な製品である。小さいながら、３ウェイ構成で、ウーファーは25cm口径、トゥイーターはポリエステルドームを使い、なめらかで明るいサウンドだ。

フィデリティ・リサーチ FR-1MK3

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年６月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　この独特の音質をなんと形容したらいいのだろうか。たとえばシンフォニーのトゥッティでも、２ｇ以上の針圧をかけるかぎり、粗野な音や荒々しい歪っぽい音を全くといっていいほど出さないで、あくまでもやさしく繊細に鳴らす。油絵よりも淡彩のさらりとした味わいだが、この音は一度耳にしたら好き嫌いを別として忘れられない。出力がきわめて低いので、良質なトランスかヘッドアンプを組み合わせることが必要条件。

オットー SX-551

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菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　オットーのシリーズ中、もっともバランスのよい、そして、広く他製品と比較しても高く評価出来るシステムが、このＳＸ５５１である。重厚なクォリティでいて音が暗くならず、十分明晰な分解能と朗々としたソノリティを響かせる。25cmcarファーをベースにした３ウェイ・３スピーカーで、高域はソフトドーム。

トリオ LS-77

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菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　マニア好みの企画性の光る、興味深いシステムである。コアキシャルの２ウェイスピーカーに可変ダンピングのパッシブラジエーターつまりドロンコーンという構成で、ホワイトコーンも目に鮮やかに、きわめて効果的な新鮮で若々しい音がする。これこそ、たくまずして若者向きといえるシステムだろう。

マランツ Marantz 4GII

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菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　マランツのスピーカー群の中での最小のシステムがこの４Ｇだが、私がもっとも好きなマランツ・スピーカーがこれだ。20cm口径ウーファーと、4.5cm口径のトゥイーターはコーン型という、なんの変哲もないシステムだが、小さいスケールながら楽器の質感をとてもよく出してくれる数少ない小型システムだと思う。

CEC DD-8200

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井上卓也

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　カセットデッキは、オリジナルのフラット型から、最近ではその製品の大半がコンポーネント型と呼ばれる、コントロール部分とカセット収納部が前面パネルにある垂直型となり、大きく姿が変化しているが、ことプレーヤーシステムでは、ディスクを水平に置く必要があり、操作系は、一部を前面に置いた例もあるが、基本はトッププレートに操作系を置くのが通常である。
　プレーヤー専門メーカーとして、もっとも長いキャリアをもつＣＥＣからの新製品は、プレーヤーシステムのすべての操作系をプレーヤーベースの前面に置く、タテ型構成のユニークなＤＤ８２００である。
　ターンテーブルは外径31cm、重量１・５ｋｇあり、ＤＣサーボモーター、ダイレクトドライブ方式である。トーンアームはＳ字型スタティックバランス型で、ラテラルバランサーとアンチスケート機構が付属し、カートリッジはＶ型マグネットをもつＭＭ型で、針先は０・６ミルコニカル針付だ。
　このシステムはセミオート機で、オートリターン、オートカット動作ができるが、オート動作でアームがレストに戻ったときにアームを上昇、下降させる前面のキューイングレバーが自動的にＵＰの状態となり、針先を保護する機構をもつ点が目立つ。
　タテ型操作系をもつこのシステムは、プレーヤーを高い位置に置く場合の利点をもつと思うが、さらに発展してフルオート機になればよりユニークな存在となるだろう。

コーラル CX-3

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菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　安価なシステムとしては、きわめて入念につくられていて、アイデアもよく、高く評価したいもの。20cm口径のウーファーと6.5cm口径のコーントゥイーターの２ウェイというオーソドックスな構成だが、トゥイーターの角度は、可変式となっている。明るく抜けのいい音は、響きが美しく魅力的である。

サンスイ LM-022

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菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　０１１の上級機がこの0２２で、基本的には、ウーファーが４cm直径が大きくなったのと、それにともないエンクロージュアが大きくなっただけで、このシリーズの特長であるリニアー・モーション・トゥイーターには変りがない。０１１より低域は豊かに出るのも当然で、トゥイーターとのつながりもよい。

サンスイ LM-011

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菅野沖彦

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　ＬＭシリーズは三機種あり、この０１１はその中での最小のもの。ＬＭは、リニアー・モーションをとってつけられたもので、独特の構造のリニアリティの高いトゥイーターが特長である。小径のウーファーは16・５CMで、トゥイーターとのつながりは理想的。のびのびとした明るい音を再生する傑作である。

サンスイ SR-838, SR-636

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井上卓也

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　サンスイからは、さきに自社開発の水晶制御フォノモーターを使ったプレーヤーシステムＳＲ９２９が発売されているが、今回、これに続くシリーズ製品として、水晶制御型フォノモーター採用のシステムＳＲ８３８とＰＬＬサーボ型フォノモーター採用のＳＲ６３６が発売された。
　この二機種の製品は、基本的にはフォノモーターの制御方式、ターンテーブルが異なるのみで、発表された特性上の差は少ない。モーターはＤＣ型20極ブラシレス方式で、制御用にシャフトに取り付けたストロボスコープ上に４８０本のスリットを持つ円板と、発光ダイオードとフォトトランジスターを組み合わせ、回転数に比例したパルスを発生する光電型ジェネレーターが組み込まれている。ＳＲ８３８はこれあ水晶発振によるＰＬＬ制御方式とし、ＳＲ６３６はＣＲ発振によるＰＬＬ制御方式として使っている。なお、ワウ・フラッター特性を向上するため、シャフトはセンターレス精密仕上げ、焼入れを施した特殊ステンレス鋼を、スラント軸受部は二硫化モリブデン配合の66ナイロン材を使用している。
　トーンアームはスタティックバランス型だが、軸受部分がＳＲ９２９の一点支持方式ではなく、横方向のスパンを広くとった方式に変わっている。このタイプはピボット部分の遊びに対しねじれ方向の影響が少ない利点があり、アームの支点部分に重量を集中し音質を向上するために、上下方向の回転軸には85ｇの重量をもつ真鍮製のシリンダーが採用されている。アームベースは亜鉛ダイキャスト製でプレーヤーベースと確実に固定するために、裏側に厚さ４mm、重量２５０ｇの大型ワッシャーが、ＳＲ８３８では２枚、ＳＲ６３６では１枚使用されているのが目立つ。パイプアームは内部の空洞にテフロン系のダンプ材が採用され、ヘッドシェル取付部分のコネクターはＳＲ９２９同様にテーパ材で取付けたときの機械的強度が高い。また、付属カートリッジは角型マグネットを持つＭＭ型で、音像定位を明確にするために薄いダンパーを採用してあるとのことだ。
　プレーヤーベースは40mm厚のソリッド材使用のピアノ仕上げで、ステンレスのスプリングと緩衝ゴムを組み合わせた新開発のインシュレーターが付属し、ダストカバーは厚さ４mm、重量１・４kgのサイド・フィルムゲート式のアクリル製である。ターンテーブルは、デザインは異なるが、ともに外径３１８mmのダイキャスト製で、レコードとの接触面積を大きくするために内側に向かって３５０分の１の勾配が付いている。
　ともにプレーヤーシステム基本から忠実に製作されているため低域から中域にかけて粒立ちがクリアで緻密さがあり、とかくこのクラスのシステムでは使い難いエンパイアやピカリングの高級モデルの本来の音を素直に引き出すだけの十分のクォリティの高さがある。音の良いプレーヤーを目指した成果が聴きとれる製品である。

デンオン DL-103S

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年６月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　ＭＣ型のカートリッジとしては内外を問わず最も周波数特性のよくコントロールされた製品といってよいだろう。それだけに、いかにも色づけの少ない、しかし１０３と違って明らかにワイドレンジ型ならではのデリケートで軽快な音質は、質の高い優秀なもの。ただ、ヘッドアンプまたはトランスによって、少々素気なさすぎる音になってしまうことがある。これで音楽を鑑賞するというよりも、どうも研究分析用といった趣がある。

グレース F-8L’10

Posted by on 1977年6月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年６月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　国産のＭＭカートリッジでは最も歴史の古いメーカーのひとつだが、Ｆ８シリーズは同社の看板製品。その発売10周年を記念して開発したのがこのカートリッジというわけだが、さすがロングセラーを現代の技術で改良しただけのことはあって、中庸を得た安定な音質が、とくに好みに片寄りのない良さ。

テクニクス SL-01

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年６月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　モーターはＳＰ２０がベースになっているようだが、プレーヤーとして必要最小限にコンパクト化し、しかも操作機能の整理も扱いやすさを十分に考慮した設計は成功している。ただ、全体をまっ黒に仕上げた点は賛成しかねて、できることなら、もう一機種、明るい仕上げのモデルを併売してくれるとうれしい。またそれだけの価値は十分あると思う。

ダイヤトーン DP-EC2

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井上卓也

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　新しい時代のオートプレーヤーを象徴するような電子制御方式のプレーヤーを発売し、プレーヤー部門で一躍熱い視線を集めたダイヤトーンから、基本性能を同じくし、一部の機能を簡略化して、第２弾製品としてＤＰ−ＥＣ２が発売された。
　ＥＣ１と比較すると、このタイプの特長である光線を使うレコード外形寸法の自動選択が、30cm盤と17cm盤の２種類となり、これに連動していた回転数自動選択がなくなり、マニュアル切替になっている。この他、リピートの動作状態が一部変更になっているが実質的な変化ではない。
　このＥＣ２は、オート動作時にはスタートボタンを押して動作させるが、このボタンを押しつづければレコード外周以内はアームの移動速度が遅くなり、ボタンを放した位置で盤面に降下する。また、演奏中にストップダンを押せばアームはリターンするが、オートランプが消えるまで押しつづければアームはアップした位置で止まったままとなり、スタートボタンをワンタッチで押せば再び盤面に降下する。なお、ターンテーブル上にレコードがない場合にスタートボタンを押してもアームは最内周まで移動し降下することなくレストに復帰する動作などは、すべてＥＣ１と同様であり、反応が速く機敏に動作をおこなう。
　他の基本的部分は、ターンテーブルゴムシートだけが新しいタイプとなっているが、それ以外の変更はない。

ビクター QL-7R

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年６月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　ＴＴ１０１と８１でビクターはＤＤモーターに新しい分野を開拓したが、それをクォーツ化し、極力ローコスト化した裏には、Ｂ６１Ｒや７０４５などのプレーヤーやアームに対する以前からの並々ならぬ研究が土台になっているのだろう。見た目もよく、扱いやすく質の良い、バランスのとれた製品として、安心してすすめられる。

ヤマハ NS-1000M

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年６月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　鮮明──というより尖鋭といいたい解像力の良さ。ことに打楽器のディテールがシャープに、張りつめたような迫力で鳴る。反面、弦楽器や女声がいくらか金属的に聴こえるところが、長期間鳴らし込んだらどう変化するか興味深かった。最近になって、ある愛好家が相当の期間鳴らし込んだものを聴く機会があった。本質的な尖鋭さ、硬さ、という性格までは変わらないが、それを弱点という必要のない程度まで、よくこなれて鳴っていた。

トリオ KT-9700

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年６月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　ＫＡ９３００とペアになるべき製品だが、これ単体で評価しても、現代のチューナーとして考えられる最新のテクノロジーをよく消化して、Ｓ／Ｎ比のよい鮮度の高く安定な受信で、ＦＭのプログラムの良否をよく鳴らし分ける。音の傾向は、９３００と同系統の、やや硬質で輪郭の鮮明な印象。反面、音のやわらかさやふくらみや豊かさという面では、たとえばパイオニアのＦ３あたりの方に軍配が上がるが、この辺りは好みの問題だ。

テクニクス SB-7000

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年６月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　オペラやシンフォニーのレコードの場合に、音場の奥行きとひろがりを眼前に繊細に展開して聴かせる。国産でこういうエフェクトを良く出すスピーカーは意外なほど少ない。音のバランスも良好だが、床や壁面からそれを十数センチ以上離して設置しないと、音がぼけたり低音肥大症的に成ったりするので、使用上ややコツが必要。音の品位にいっそうの磨きがかかれば、第一級のスピーカーに成長するだろう。

パイオニア XLC-1850

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井上卓也

ステレオサウンド　43号（1977年6月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　クォーツロック方式のＤＤ型ターンテーブルが高級機で実用化されて以来、パイオニアではいち早くこのタイプのＤＤ型モーターを採用したプレーヤーシステムを中級機の価格帯で発表し、より多くのユーザーが新しい方式の魅力を味わえるようになったが、その後もフルオートプレーヤーシステムのクォーツロック方式化をおこない、今回アームレスタイプのプレーヤーシステムにクォーツロック方式を導入した、新型ＸＬＣ１８５０を発表した。
ターンテーブルは直径３２０ｍｍ、重量１・８kgのアルミダイキャスト製であり、回転数制御は水晶発振器の出力波形とモーター回転子に組み込んだ周波数発電機からの出力波形を位相比較するクォーツＰＬＬ方式で、モーターに逆方向電流を流し、停止寸前に供給電源を切る純電子式ブレーキが付属している。
　クォーツロック時には表示ランプが点灯し、ロックをＯＦＦにすると大型の速度表示メーターの目盛が照明され、ロック表示ランプが消える。一般のストロボによる表示でない点がこのモデルの特長であり、目盛は331/3回転、45回転ともに±６％間であり、変化量は多いタイプである。
　アーム取付板にはほとんどの14インチ型アームが取付可能であり、ＳＭＥ３００９用の加工済専用ボードとアルミプレートが付属している。プレーヤーベースは、外周部が二重構造の４・７kgの重量がある。

パイオニア Exclusive M4

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瀬川冬樹

ステレオサウンド　43号（1977年６月発行）
特集・「評論家の選ぶ ’77ベストバイ・コンポーネント」より

　公称の50Ｗ（×２）に対して、実測はどうも70Ｗぐらい出るものが殆どらしく、ふつうの家庭で聴くかぎりはＡクラスゆえのパワー不足ということはあまりない。このアンプならではの弱音また滑らかで、ややウェットだがきわめて質の高い音は貴重だ。大型の良いスピーカーほど良さのわかる音といえる。換気ファンは回転音がじゃまにならないようによくおさえられているが、深夜ひっそり楽しむには、置き場所にくふうしたい。