井上卓也
ステレオサウンド 60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より
自社開発低雑音ＩＣを使ったヤマハ初のヘッドアンプ。入力切替は２段で、一般のＭＣ型はＬＯＷを使うが、入力インピーダンス１００ΩのＨＩＧＨはmVオーダーの高出力用だ。入出力は逆相の反転アンプである。
聴感上の帯域バランスはワイドレンジ型で、ハイエンドとローエンドを抑えたナチュラルなレスポンスだ。音色は明るく、音の粒立ちはシャープで硬質な美しさをもつが、良く磨かれているために表面的な光沢として浮かび上がらないのがよい。低域は柔らかく穏やかで、反応はさして速くないが、安定感のあるベーシックトーンをつくる。
ＭＣ２０は適度に抑制の利いたシャープさがあり、３０５はmV級出力用のＨＩＧＨの方がナチュラルで反応の速い音になる。
井上卓也
ステレオサウンド 60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より
独自のＩＣ製造技術を応用したマイクロコイルを針先に近くおいたダイレクトカップル方式ＭＣ型ＭＣ１、ＭＣ２Ｅ用に開発された高インピーダンス専用のトランス。カートリッジインピーダンスは20〜40Ω。
帯域バランスは、低域は少し抑え気味だが中域から高域はナチュラルに伸び、中高域にキラッと輝くキャラクターがある。
３０５は帯域バランスがなかなか良く、音源は少し遠いが音場感は拡がり、音像もナチュラルである。スケール感はやや小さい。
テクニカＡＴ３４ＥIIにすると、帯域バランスはスッキリとまとまり、安定感のある低域、密度のある中域がピタリとマッチ。位相差によるプレゼンスを自然に聴かせる音場感、定位のシャープさも相当に優れる。
井上卓也
ステレオサウンド 60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より
基本構造はタイプＬと同様だが、高インピーダンスの40Ω専用トランス。バイパス機構はピンプラグを入出力ともに差し替えるシンプルな機構を採用。
基本的な音の傾向はタイプＬと似て、音を端正に聴かせるクォリティの高さと音楽の実体感を両立させたタイプだが、このタイプＨの方が反応が速く、フレキシビリティがあり、滑らかでリラックスした雰囲気がある。
３０５は、素直に伸びたｆレンジ、程よく明るい音色とナチュラルな分解能があり、最先端をゆくトランスデューサーにありがちな素気なさがないのが良い。
ＸＳＤ１５は、鋭角的なシャープさが少し抑えられ、豊かな低域ベースの余裕タップリの熟成のきいた立派な音を聴かせる。
井上卓也
ステレオサウンド 60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より
入出力系に最小限度のＲＣＡピン端子を使い切替スイッチを除いた性能志向型昇圧トランスで、３Ωの低インピーダンス専用モデル。
帯域バランスは素直に伸びたナチュラルなレスポンスを聴かせ、低域は豊かで分解能が優れ、中域の密度感、高域のクリアーさはテスト機中トップランクで、全体に音を磨き端正に聴かせる特徴がある。
ＭＣ２０は、低域の芯がクッキリとし力強さがあり、中域から高域は音が整然と並ぶ印象となる。４種のプログラムソースは、それぞれのディスクの特徴を素直に引出して聴かせる。
ＦＲ７ｆは、全体の輪郭の線は太くなるが、低域はソリッドで豊かさがあり、適度にストレートで発電系の優れた特徴を音として聴かせる性能をもっている。
井上卓也
ステレオサウンド 60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より
同社のＭＣ型カートリッジＸＬ４４との組合せ用として発売されたヘッドアンプ。人力インピーダンスは１００Ω、利得は26dBである。ＭＣ２０は、フラットに伸びた広帯域型のレスポンスとソリッドで引締まったシャープでクッキリとした音である。音色は明るく、程よくパワー感があり、各プログラムソースを明快に整然とこなす力量は見事だ。
３０５になるとＭＣ２０とは逆に音の粒子が細かく繊細でスムーズな音に変わる。音場感はスピーカーの奥に拡がり、音像も小さく少し距離感がある。基本的クォリティが高く、長時間聴いても疲れない音である。
試みにＸＬ５５ＰＲＯとＦＲ６６Ｓを使う。重量級の低域ベースの力強い押出しの良い音で、力強いＭＣ型を代表する立派な音だ。
井上卓也
ステレオサウンド 60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より
ＡＣ電源１００Ｖ使用、入力インピーダンス１３５Ωのヘッドアンプで入出力は逆相の反転アンプである。
帯域バランスはヘッドアンプとしては必要以上にワイドレンジ化を狙ったタイプではなくナチュラルでスムーズに伸びたレスポンスをもつ。全体に音はソフトで滑らかであり、音の粒子は細かく抑えた光沢がある。
ＭＣ２０は暖色系の響きが豊かな低域と少し線を太く聴かせる中域から高域に特徴があり、デッサン的に音を聴かせる。３０５では、滑らかで適度にシャープさがあう、フワッと包み込まれるような独特のプレゼンスがあり、表情も豊かでそれなりにリラックスして楽しめる音だ。９２５にするとスケールが大きく、低域は豊かで芯があり、艶やかでプレゼンスに優れる。
井上卓也
ステレオサウンド 60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より
筐体上部の３系統のアーム切替とパスを含み３Ωと40Ωに切替えるダ円形のバーチカル型スイッチに特徴がある昇圧トランス。
聴感上の帯域バランスは、ナチュラルに伸びたトランスとしてはワイドレンジ志向型で、柔らかな低域と軽快さがあり、反応が速いフレッシュな中高域から高域が特徴である。音の粒子は細かく滑らかでスッキリと粒立ち、細身で爽やかな印象は独特の魅力がある。
ＭＣ２０は、オルトフォンＳＴＡ６６００Ｌを軽快にしたサウンドとなる。３０５はこのトランスとマッチングが良く、スムーズに伸びたワイドレンジ感と、適度に反応が速く、フレッシュでスッキリとした美しい音を聴かせる。音場感の拡がり、音像定位もシャープで小気味のよい音だ
井上卓也
ステレオサウンド 60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より
セパレート型電源方式を採用した独自のハイスピード設計によるヘッドアンプ。′
帯域バランスは、アンプとしてはワイドレンジ型ではなく、ナチュラルに伸びたレスポンスだ。音色はニュートラルでキャラクターは少なく、表情は少し抑え気味だが、素直さが特徴。
ＭＣ２０は、ややハイエンドを抑えたバランスと穏やかで落着いた表情が特徴。音場は距離をおいて拡がるタイプで音像は少し大きい。
３０５は、素直に高域が伸びた適度に軽快でスムーズな音だ。音の分離も水準以上でＭＣ２０の鉄芯入りとの差を一応聴かせる。ドボルザークは少し難しいが、他の３曲はそれなりに楽しめる。
ヤマハＭＣ５にすると少し高域は穏やかだが低域の独特味は明瞭に聴かれる。
井上卓也
ステレオサウンド 60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より
ＥＧ９０００の実用モデルとして開発された昇圧トランスで、スピーカーの音圧でトランスが振動しない重量級設計の筐体、ノイズレスリッツ線の出力コード付。入力インピーダンスは３Ωと40Ωの２段切替型だ。
帯域バランスは、量的には豊かだが、少し重さのある低域をベースに、輝きのある中域とナチュラルな高域が、やや低域に偏ったバランスをつくる。
ＭＣ２０は中低域の響きが豊かで中高域に独特のキャラクターのあるキレイな音になり、３０５は、柔らかい雰囲気と中高域の華やかな輝きが音に加わる。
Ｇ９２５ＸＳにすると、柔らかいが重い低域と明るくシャープな高域がバランスし、フワッと明るい個性的な中域が独特のサウンドキャラクターをつくる。
井上卓也
ステレオサウンド 60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より
トーレンスのＭＣ型カートリッジ付アーム用に開発されたヘッドアンプで、ゲインは、２Ω用と22Ω用の２段切替スイッチ付。
帯域バランスは誇張感がないナチュラルなタイプで、音色は柔らかく暖かく、音を滑らかに、細かく美しい雰囲気のなかに聴かせるタイプで、ハイフィデリティ志向型の多い国内のヘッドアンプとは異なったキャラクターをもつ。
ＭＣ２０は、適度に間接音を含んだ響きの美しい音で、しなやかでキレイな音だ。音の表情はナチュラルで少し真面目なタイプだ。
ＸＳＤ１５にするとスケールが大きく穏やかで、余裕があり、安定感のある音になる。独特のシャープで鋭角的なパワー感はなくなるが、このおおらかなＥＭＴの音もなかなか良い。
井上卓也
ステレオサウンド 60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より
ＳＤＸ１０００ＭＣ型カートリッジの性能を最大に発揮させる目的で開発された低インピーダンス専用トランスで、１対１００の高い昇圧比と入出力が逆相の反転トランスが特徴である。
聴怒上ではトランスとしてはワイドレンジ型でスケール感も充分あり、寒色系のソリッドで引締まった低域をベースにクッキリとコントラストをつける密度感のある中域、スッキリと伸びた高域が、シャープなレスポンスを示す。
ＭＣ２０は、タイトな低域とクッキリと粒立つ中高域が特徴で、ロッシーニの明るく華やかな色彩感や、峰純子の少し大きいがシャープな音像定位、クリアーに抜けるピアノ、ベースの豊かさはトランス独特の魅力的なキャラクターだ。個性派のユニークなトランス。
井上卓也
ステレオサウンド 60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より
スイッチ切替なしに２〜50Ωのカートリッジが使える昇圧トランスで、昇圧比は１対30。入出力が逆相の反転トランスである。
帯域バランスは低域を抑え気味とし、やや硬質でコントラストをクッキリつける中高域、ハイエンドを抑えた高域が特徴である。
ＭＣ２０はクッキリとシャープな音で、明快さはあるがバランスが高いパートに偏り、音場感がナチュラルに拡がらず独特の中低域の豊かさが出難い。
３０５は、やや硬質ではあるがバランスもスッキリとし、スケールはまだ小さいがロッシーニの軽快さ、華やかさを聴かせる。ドボルザークは予想よりもスケール感がなく小柄にまとまり、峰純子はリアリティは相当にあり音像もクリアーだが、プレゼンス不足だ。
井上卓也
ステレオサウンド 60号（1981年9月発行）
「MCカートリッジ用トランス／ヘッドアンプ総テスト──（下）」より
超高性能部品を最大限に投入し、独自のＭＣ用スーパーリニアサーキット採用の無帰還ヘッドアンプ。ゲインは２段切替、負荷抵抗切替は４段切替の汎用型。
帯域バランスはナチュラルだがトランスとは一線を画したレスポンスだ。音色はやや暖色系に思われるが、明るく反応の速いタイプである。このアンプの最大の特徴は繊細さとダイレクトなストレートさを両立させた点で、情報量が多く、トランス独特の力強く分離のよい低域から中域と、爽やかに伸びたディフィニッションの優れた高域が聴かれる。
カートリッジの対応の幅は広く、それぞれの特徴を素直に出すが専用コードでは全体に美化しすぎるようだ。最適のコードを選べばさらに好結果が期待できる。
アントレーのカートリッジEC20、昇圧トランスET100の広告
（スイングジャーナル 1981年9月号掲載）
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
ＲＥＴ入力完全対称型プッシュプルＡ級ＤＣ構成のヘッドアンプ。聴感上でのｆ特は最新アンプにありがちなワイドレンジ志向ではなく、ナチュラルな帯域バランスが特長。ＭＣ２０IIでは、整然とした凝縮した緻密な音が聴かれ真面目な表現が目立つ。ロッシーニは、少し表情に硬さがあり、ドボルザークは、整理された音が少し遠くに広がる。峰純子は重い低域と穏やかな丁寧な歌い方となり音質は少しソフトにまとまる。
ＤＬ３０５にすると、音色は暖色系で柔らかくスムーズでキメ細かさが出てくる。ロッシーニは気軽に楽しめ、ドボルザークは少しスケールが小さくキレイにまとまる。キャラクターは少なく手堅く音を美しく聴かせる点が特長で、長時間聴いても疲れない音質。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
低インピーダンス専用のスイッチレス型トロイダル巻線採用の高性能トランス。
聴感上でナチュラルに伸びたワイドレンジ型に近いレスポンスと、音の粒子のキメが細かく、滑らかに磨込まれた美しく爽やかな印象が特徴で、クォリティはＦＲＴ３Ｇより一段と高い。
ＭＣ２０IIとの組合せは、豊かに量感タップリに鳴る、低域から中低域をベースとした情報虜が多い音である。音色は暖色系で滑らかさがあり、楽器の固有音をかなり正確に鳴らす。
ＦＲ７ｆとすると帯域バランスはナチュラルとなり、音色もニュートラルになる。素直に聴かせる分解能の高さ、ダイナミックで余裕のある表現力、ナチュラルに拡がる音場感のプレゼンスなど、優れたカートリッジの性能をフルに引出した音。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
リング型コアにトロイダル巻線を採用した入力インピーダンス２段切替の製品。
最近の製品らしく、昇圧トランスとしては帯域の狭さを感じさせないレスポンスと、キメ細かく滑らかでありながら適度に力感もある音に特徴がある。
ＭＣ２０IIは、少し細身のスッキリした音になるが、音場感はスムーズに拡がり、再生の難しいディスクの大振幅でも、破綻を見せずこなしてしまう。音の表情は素直で、適度なダイレクトさもある。
ＤＬ３０５では、ＭＣ２０IIよりもトランスのキャラクターにマッチし、伸びやかなレスポンスと一段と分解能が高い音を聴かせる。音色は明るく軽く、反応も適度に速い。ＦＲ２は穏やかで素直な表情と爽やかでバランスが優れた音である。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
高性能化を目的として入力スイッチを取除いた低インピーダンス専用トランス。
ＥＴ１００と比べると全体に音のキメが細かく、一段とワイドレンジ型になったのが判る。ＭＣ２０IIは、やや細身の高域にアクセントがついたスッキリ型になり、爽やかさはアルが、やや実在感不足の傾向がある。ＦＲ７ｆは、予想より低域バランスの線が太い大味な音になる。アントレーＥＣ３０を組み合わすとやはり、それなりに納得のいくバランスとなり、力強いＭＣ型というＥＣ３０の特徴が素直に聴かれる。
このトランスもＲＣＡピンコードによる音の変化があり、ＥＴ１５でナチュラルなバランスとなったコードはメリハリ強調型となり、付属コードですっきりした音になるが、今一歩なのだ。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
入力インピーダンスが３Ω、10Ω、40Ωの３段切替で使える昇圧トランスで、定評の高かった初期の製品を改良したのが現在のモデルである。
聴感上の帯域は、安定感がある低域をベースに少し抑え気味の中域と輝きがある中高域から高域が適度のバランスを保つ。音色は明るく、音表情は穏やかで安定感がある。
ＭＣ２０II、ＦＲ２、ＤＬ３０５の３種のＭＣ型に対し、それぞれの特徴を引出しながら適度にクッキリとコントラストの効いた、プレゼンスのある音として聴かせる。価格的にみて、現状では高価な製品ではないが、昇圧トランスの一種の基準尺度として使えるだけの信頼性の高い音は見逃せない。ＥＴ１００は付属コードでバランスがとれる。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
３Ω、40Ω切替型の昇圧トランスである。
聴感上の帯域バランスは、柔らかく軟調の低域、抑え気味の中域、硬質でコントラストをクッキリとつけるがやや粗い中高域から高域をもつ、個性の強いタイプだ。
ＭＣ２０IIとＤＬ３０５ともに、トランスの個性のために大きな傾向の差が出ないが、音色が明るく細かさも出てくる点でＤＬ３０５の方が良い。
パスを含むスイッチ切替実験の結果、付属ＲＣＡピンコードを普通のタイプに交換してみると、個性の強さは大幅に減り、トランスとしては素直でキャラクターが少なく、ナチュラルな帯域バランスをもっていることが判った。昇圧トランスやヘッドアンプでは、使用するＲＣＡピンコードで音が大幅に変わることが多い点に注意したいものだ。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
ＥＭＴのＴＳＤ／ＸＳＤ１５専用の昇圧トランスであり、今回は当然、ＴＳＤ１５を組み合わせて使う。適度に伸びた重厚で力強い低域をベースに、厚みが充分にある中域と、ハイエンドを抑えた高域が、安定感のある帯域バランスを形成している。
全体に音の芯がクッキリとし、やや硬質で線の太さが感じられる音だが、楽器それぞれに固有の振動を見事に聴かせるのはさすがだ。プログラムソースに対しては適度に反応を示し、ソリッドな魅力があるが、カシオペアのようなジャンルは不得手である。
試みにＭＣ２０IIを使ってみる。バランス的に低域を抑えたクリアーで小柄な音になり、低域が豊かすぎてカブリ気味のスピーカーには効果的に使えそうだ。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
ＤＶカートリッジ用に開発された、巻線を含む全ての線材に銀線を採用し、一次巻線はスイッチ切替でバランス型とアンバランス型に使用できるユニークな構想にもとづいた製品である。
入力インピーダンス40ΩでＤＬ３０５を使う。柔らかな低域をベースとした安定型の帯域バランスをもつことはＤＶ６Ｘと似るが、音の基本クォリティは格段に高く、豊かな響きと少し硬質な中高域がバランスを保つ。音場感はナチュラルでスピーカーの奥に拡がる。
試みにバランス型に切替えると帯域バランスはナチュラルに伸び全体にクリアーで表情豊かな音に変わる。とくに前後方向のパースペクティブがスッキリと感じられるのはバランス型の大きな特徴で、今後の発展が楽しみな製品である。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
ＤＶ６Ａのジュニアタイプとして開発されたスイッチレスの昇圧トランス。
入力インピーダンスは３〜60Ωと発表されているために、ＭＣ２０IIとＤＬ３０５を使う。
聴感上の帯域バランスは、柔らかな低域をベースとした暖色系の音色をもった穏やかなタイプで、ハイエンドはなだらかに下降するレスポンスをもつようである。
ＤＬ３０５は低域ベースで高域が下降気味となり、柔らかな雰囲気は楽しめるが、本来の、解像力があり爽やか音とは別のキャラクターに感じられる音になる。
ＭＣ２０IIは、ＤＬ３０５よりは明快さが出てくるが、やはり本来とは異なった穏やかな音になる。製品の性格からいっても、ダイナベクター・カートリッジ専用の昇圧トランスという印象が強い。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
ＤＬ１０３Ｄの発売とほぼ同時に開発されたセパレート型電源採用のヘッドアンプで、利得切替は24dBと32dBの２段切替型だ。
ＭＣ２０IIは、ローエンドを少し抑えたワイドレンジ型で、ハイエンドはやや上昇ぎみのバランスとなる。いわゆるスッキリとした細身のバランスで、音の表情は淡泊でサッパリとし、音を整理し凝縮して小さく聴かせる傾向がある。音場感はナチュラルでプレゼンスはかなりのものだ。
ＤＬ３０５は情報量も多く、滑らかに伸びたレスポンスと、トータルバランスの優れたクォリティの高さ、やや抑制の効いた素直な表情が特徴である。全体に音楽を凝縮して聴かせる傾向は24dBの利得の方にもあるようで、一般的にはもう一段とスケール感が欲しい。
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「MCカートリッジ用トランス、ヘッドアンプ総テスト（上）」より
広帯域、低歪をテーマに開発されたデンオン昇圧トランス中で最新の製品である。入力は、３Ωと40Ωの２種類が切替使用可能。
ＭＣ２０IIは、安定感のある低域をベースに、少しハイエンドを抑えた帯域バランスである。全体の線はクッキリと太く、楽器の基音成分をクッキリと聴かせるが、倍音の豊かさは今一歩という印象である。各プログラムには平均して対応しディスクのキャラクターを素直に引出す性能がある。
ＤＬ３０５では、やや硬質でスッキリとナチュラルに伸びた帯域バランスと、細やかな粒だち、軽く明るい音色が特徴となる。全体に音を美しくキレイに聴かせる傾向があり、クォリティは充分に高いが、押し出しのよいパワー感とリアリティの面では少し不満が残る。
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