Tag Archives: Zero100

ビクター Zero-100

Posted by on 1982年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　65号（1982年12月発行）
「PickUp　注目の新製品ピックアップ」より

　Ｚｅｒｏシリーズの製品群は、リボン型トゥイーターとダイナミックレンジの広いユニットによるワイド＆ダイナミック思想をテーマに発展してきた。昨年末Ｚｅｒｏ１０００が登場したが、今回のＺｅｒｏ１００は、Ｚｅｒｏ１０００の３ウェイ化モデルと思われやすい新製品だ。
　ユニット構成上の特徴は、高域に独自のファインセラミック振動板使用のハードドーム型を使用していることである。このあたりから将来のＺｅｒｏシリーズの展開が、特徴的であったリボン型ユニットをドーム型に変えて質的向上を図る方向へ行くであろうことは、ほぼ同時発売のＺｅｒｏ０・５の例を見ても、かなり明瞭であろう。
　システムの基本は、Ｚｅｒ１０００での成果を導入し、リファインした製品である。スーパー楕円特殊レジン製バッフルボード使用のエンクロージュアは、裏板構造は異なるが、内部の定在波と振動板背面にかかる背圧の処理は重要項目として検討された。Ｚｅｒｏ１０００以来約一年の成果は相当に大きい。毛足の長い純ウール系吸音材開発は、独自のエステルウール開発以に巻いて使う定在波の制御方法や適度にエンクロージュア振動を抑え音を活かす補強（響）棧などの処理方法も従来と異なる。
　ユニットは、すべてファインセラミック振動板採用。低域はＺｅｒｏ１０００用と類似するが、センターキャップに通気性をもたせ磁気回路内の背圧を前面に抜く方式の採用が特徴。中域はＺｅｒｏ１０００の75mm口径に対し、65mm口径の新開発ユニットで、振動板周囲にイコライザー類を持たぬ最新の設計法とユニットとしての構造的な発展で、質的向上は明らかだ。高域はＺｅｒｏ１０００の35mm口径に対して30mm口径とし、高域レスポンスを改善している。すべて新設計ユニットだ。
　聴感上のＳＮ此が優れ、音の粒子が細かく滑らかに伸びた帯域バランスの製品だ。豪快に鳴らすには金属やコンクリート、硬質ブロックの置台を使うが、ナチュラルで色付けがなく本当の意味での反応の速さや音場感的な見通しの良さを聴くためには、良質な木製の置台が望ましい。この場合音色はニュートラルで聴感上のＤレンジも広く、狭い部屋が広いホールに化するような見事な音場感とヴィヴィッドな表情が魅力。

ビクター Zero-100

Posted by on 1982年11月21日 No comments

ビクターのスピーカーシステムZero100の広告
（オーディオアクセサリー 27号掲載）

Zero100

ガラード Zero100SB

Posted by on 1975年6月15日 No comments

瀬川冬樹

ステレオサウンド　35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より

　トラッキングエラーが殆どないというのは私にとって必ずしも重要でないが、そのためのアームのメカニズムが一種のからくり的な面白さで、演奏を眺めているだけでも楽しい。

ガラード Zero100

Posted by on 1974年3月15日 No comments

岩崎千明

ステレオサウンド　30号（1974年3月発行）
「現在のマジックボックス　オートチェンジャー」より

　トラッキング・エラー補正メカニズムという、理想に大きく近づいた形を、ほぼ完全な状態で取り入れたアームを着装している点で、ガラード・ＺＥＲＯ１００は、単に画期的な、というありきたりの冠詞では言いつくせない、品質評価され得ない、真の高品質といい得る高級オートチェンジャーである。
　それは、かつてＬＰ出現期からステレオ初期に至る10数年間、全世界を席巻した唯一無二のオートマチック・チェンジャーであったガラードの「誇りとのれん」に示したとっておきともいえるオートチェンジャー・メカニズムの具現化商品であり、それだけにこのＺＥＲＯ１００に賭けた老舗・ガラードの意気ごみは熱くたくましい。
　しかし、である、残念なことに、これだけの理想形ともいえるほどのアームをそなえているにもかかわらず商品としてＺＥＲＯ１００は成功をおさめたとはいい難いのではなかろうか。
　れそはなぜか。ＺＥＲＯ１００を手許に引き寄せ、そのスタート・スイッチを入れてみれば、誰しも大よその判断を得よう。ガラード・ＺＥＲＯ１００のオートマチックメカニズムは、まったく従来のガラードのオートチェンジャーのメカニズムを踏襲したものであることを知るだろう。
　今や、西ドイツからデュアルという強敵をむかえる現事態を、真向からむかい合うのではなく、その存在を外しかわして、自らの技術の伝統を少しも改めようとしない頑強な英国特有のブルドック魂ともいえる精神がそこにみられる。
　オートチェンジャーは、その内側をのぞけば判るように、こまかいパーツが精密に入り組んで、容易なことで変更、改良がきかいないのは、周知の事実であり、その為に商品サイクルがマニュアルプレーヤーよりも長くなる原因ともなっている訳だ。ガラードの場合、その自信あるメカニズムに自らの信頼をおき過ぎたのではないだろうか。10数年間、大きなメカニズムの変更なしに着実にチェンジャーを世に送り出した中で、ＺＥＲＯ１００は作られた。外観はモダンにメカニズムの枠として生れ変っているが、内側は、かつてのベストセラーだった７５、８５さらに９５とほとんど同じチェンジャーメカニズムをもっている。
　アームの上下、および、水平運動、レコードの落下などの動作がすばやく、不安を感じさせないだろうか。
　オートチェンジャーというパートに、マニアが求めるのは、やはりオートチェンジャーとしての不安を除いてくれるような完璧な動作なのではないだろうか。
　ＺＥＲＯ１００に採用されたトーンアームは、冒頭に述べたようにトラッキングエラー、アンチスケーティングなどに対する補正が、理想的につきつめられている。スタティックバランス型の角型パイプアームに平行したリンクアームにより、ヘッドシェルのオフセット角を変化させ、トラッキングエラーを常時ゼロに保つその設計意図は充分うなずけるし、マグネットを使ったアンチスケーティング機構も効果は大きい。
　しかし、それはいくつかの理由によって過小評価をまぬがれない。
　例えばアーム基部のアクリル枠だ。アクリルという安っぽさは、あるいはデザインによって克服され得るかもしれないが、ＺＥＲＯ１００のせっかくのトラッキングエラー・レスというその大きな特長をアクリルという材料によって一見した印象で安っぽくしてしまう。少なくとも日本のマニアは、そうみるに違いない。
　最後にＺＥＲＯ１００の最大の難点はレコードのサポートメカニズムとレコード落下時のレコードの踊りである。
　わずかな、とタカをくくってはならぬ。ガラードのチェンジャーが西ドイツ製チェンジャーに押され、ＢＳＲにさえ追い越されようとする最大の原因は、このたったひとつの点にかかっているのだから。