菅野沖彦
スイングジャーナル 6月号（1970年5月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
ビクターが４チャンネルの再生システムの商品化を発表したのは、去年１９６９年の６月であった。関係者を招いての公開であったが、その時の試作機が、このＭＴＲ１０Ｍの原形であった。その月末に私はたまたまアメリカのＡＲ社を訪ねて同社も４チャンネル・ソースを実験しているのを知り、〝日本では既に商品化しているぜ！〟と大見得をきってみせたものだ。
日本ビクターのその後の４チャンネルにかけた情熱は大したもので、ついに、一連の４チャンネル・ソースのプレイバック・システムの商品化が実現したことは大変喜ばしい。今回発売された一連のシステムは、中心となるテープデッキＭＴＲ１０Ｍをはじめとし、従来よリＭＣＳＳという名称で商品化された一連のシステム・コンポーネントがそっくり活用される。試聴に使ったのはプリ・アンプＭＣＰ１０５が２台、パワー・アンプＭＣＭ１０５が２台、それをＳＪ試聴室に常設のアルテックＡ７とパイオニアのＬＥ３８を２台づつ使い前面４台のスピーカー・パターンで聴いた。４チャンネル・ソースの再生パターンは、このような前面４台に対し、前後２台づつ、前３後１などが考えられ、いずれの方式にもそれぞれよさがあっておもしろい。前面音源に馴れている私たちにもっとも新鮮な効果をもたらすのは２＋２システムであるが、前面４台の再生音も従来の２チャンネル・ステレオとは格段に充実した再生音が得られる。その効果については他に譲るとして、このテープ・デッキＭＴＲ１０Ｍは従来から同社のベスト・バイ製品として堅実なパーフォーマンスをもつＴＤ６９４のメカニズムを土台に開発した４トラック２チャンネル、４チャンネルに兼用のもので、録音は１−３、２−４トラック使用の従来の４トラ２チャンネル・システム、再生が、１２３４トラック全部を片道で使う４チャンネルと１３、２４の２チャンネルが切換えられる。また、４チャンネル再生にはバス・トレプルのトーン・コントロールがついていて、このデッキのライン・アウトをそのままパワー・アンプに接続して再生する場合にもある程度までコントロールできるという配慮もあって、４チャンネル・ソースの普及までの過渡期的使用に対する考慮に好感がもてる。メカニズムはワン・モーター式のオーソドックスな製品。基本性能はよくおさえられていてワウ・フラなどのメカ特性は実用上まったく問題にならない。内蔵プリ・アンプは大変優秀で、歪の少い広いＤレンジをもったＳ／Ｎのよいものだ。かなりシビアなソースも無難に通り、再生音は厚味のある充実したサウンドであった。同軸二連のレベル・コントロールとトーン・コントロールはやや扱い難いが、このスペースに４チャンネル再生の機能を盛り込んだ以上、仕方ないと思う。むしろ、このまとめの努力を評価すべきであろう。今回は製品が間に合わなかったが、４チャンネル再生のコントローラーＭＳＣ１０５という実に便利で楽しいコントロール・ユニットが商品化されることになっており、これを使うと４チャンネル再生のあらゆるパターンもスイッチ１つで切換可能、各チャンネルのレベル・コントロールも容易にできる。本当はここで是非紹介したかったところだ。４チャンネルには、２チャンネルとちがって各チャンネルのスピーカー・レベルを合せることが難しい。とりあえず、異種の能率のちがうスピーカーを混用する場合などは、テープの開始にある１ｋHzの信号並びにナレーションで各スピーカーからの音ラウドネスが同じになるように合せる作業をしなければならない。
いずれにしても、これからの４チャンネル・ソース・システムの普及につれて各社から意欲的な製品が発売されるであろうが、その皮切りに登場したＭＴＲ１０Ｍの功績は大きい。しかも充分な基本性能をもった安定した姿で商品化されたことは高く評価されてしかるべきである。ＭＴＲ１０Ｍにより再生された前面４台のスピーカーからでたジャズ・サウンドの圧倒的迫力は、ジョージ大塚トリオ＋村岡建、猪俣猛クヮルテットなどの面々と相対して聞くパンチとガッツに満ちたサウンドであった。余分なスピーカーやアンプをもっているマニアにとって、このデッキさえあれば今すぐにでも４チャンネル・ソースの魅力を味わうことができるわけで、現在のところこのシステムの唯一の商品であるだけに人気が集中しそうである。
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