オンキョーのプリメインアンプIntegra 733、Integra 725、チューナーIntegra 433Sの広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
Category Archives: プリメインアンプ - Page 27
オンキョー Integra 733, Integra 725, Integra 433S
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on 1971年11月20日
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テクニクス SB-30, SB-50, SB-100, SB-300, SB-310, SB-400, SB-500, SB-600, SB-700, SU-3100, SU-3400, SU-3600, SU-50A, ST-3100, ST-3400, ST-3600, SL-30, SL-40, EPC-205C, EPC-260C, EPC-280C
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on 1971年11月20日
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テクニクスのスピーカーシステムSB30、SB50、SB100、SB300、SB310、SB400、SB500、SB600、SB700、プリメインアンプSU3100、SU3400、SU3600、SU50A、チューナーST3100、ST3400、ST3600、アナログプレーヤーSL30、SL40、カートリッジEPC205C、EPC260C、EPC280Cの広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
ラックス SQ503x, SQ505x, SQ507x, SQ707, SQ38FD, CL35
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ラックスのプリメインアンプSQ503x、SQ505x、SQ507x、SQ707、SQ38FD、コントロールアンプCL35の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
Lo-D IA-1000
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Lo-DのプリメインアンプIA1000の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
オットー DCA-1300, FMT-1300
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オットーのプリメインアンプDCA1300、チューナーFMT1300の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
サンスイ AU-888, TU-888
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サンスイのプリメインアンプAU888、チューナーTU888の広告
（スイングジャーナル 1970年11月号掲載）
フィリップス N-2503, RH-493, RH-591, RH-790, GA-202
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フィリップスのカセットデッキN2503、スピーカーシステムRH493、プリメインアンプRH591、レシーバーRH790、アナログプレーヤーGA202の広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
ラックス SQ507X
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岩崎千明
スイングジャーナル 11月号（1971年10月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
ここに紹介するラックスの新型アンプＳＱ５０７Ｘは、この71年秋発表される製品の中でもっとも魅力に富み、その期待に十分応え得る品質を秘めたＳＪ選定の名に恥じぬアンプである。
ラックスは、同社のベストセラーであるＳＱ３８ＦＤアンプにみられる通り、今日で市場にあるただひとつの管球式を現在に到るも市販、製品化しているきわめて「保守的」な色彩を濃く持ったメーカーである。日進月歩、技術のピッチの著しい。ステレオ・メーカーとしてトランジスタ・アンプが幅をきかせる今日、今だにＳＱ３８ＦＤを商品としているのがこのメーカーのよい面にも悪い面にも出ているのだ。
良い面は、いわずとしれて、高級マニアの欲する技術を温存していることにあり、「音楽のわかる」ことを誇るステレオ・メーカーである。悪い面はこのメーカーの作るトランジスタ・アンプが他社ほどにふるわない原因を作っているともいえるし、名作ＳＱ３８ＦＤがラックスの作ってきた今までの数多いトランジスタ・アンプの影を薄くしてしまっているという事実だ。
このＳＱ３８ＦＤのイメージをぶちやぶらずには、アンプ・メーカーとしてのラックスの地位を将来に確保することすらおばつかないのではあるまいか、という危惧はラックスのアンプの高品質を知るものにとって、おそらく共通の懸念であり、またこれからのアンプに対する期待でもあったに違いない。
ラックスが発売したＳＱ５０７Ｘは、まさにＳＱ３８ＦＤの水準に達し、それを追い越したといい得る「最初」の製品である。
このアンプの音に接したとき、このアンプの中味がすでに発売されているＳＱ５０５Ｘとほとんど変ることがなく、ただパワー・ステージを強力な石に換えて出力をアップしただけと聞かされ、それを疑ったほどである。つまり、それほどにＳＱ５０５Ｘにくらべ、音色の向上が明瞭なのである。
深みと、うるおいのある音から、ＳＱ５０５Ｘのと同じ回路方式とはどうしても思えないぐらいだ。あえていえば、これはＪＢＬのアンプに近い音であるともいえるし、ＳＱ３８Ｆ特有の美しい音を受け継いでいるともいえる。
ジャズ・サウンドのとりこになっている私にすれば、今までふれてきたラックスのトランジスタ・アンプの音は、やはりアタックにもの足りなさと歯がゆさをいつも味わうのだが、このＳＱ５０７Ｘに対してはそれが全然なかった。アルトやテナーのソロの迫力、ピアノのアタックのガッチリした響き、どちらもＳＱ５０７Ｘは見事にたたきだした。シンバルの輝きも、ベースの厚いうねりも、楽々と再生してくれた。この深みはかってＳＱ３８ＦＤで得た力強いベースに匹敵し、トランペットの輝きはＳＱ３８ＦＤさえ凌駕していた。このしっとりとして、しかも華麗ともいえるうるおいを他に求めればトランジスタ・アンプではＪＢＬのそれしかないのである。
この艶ややかにして素直なサウンドは、ラックス特有のシンプルな構成のトーン・コントロール回路と全段直結の融合による所産であるに違いない。さらに加えるならば構成ステージをやたら増すことなく、全体にムダを廃しゼイ肉を落し切った構成にあるのであろう。
しかも、このアンプの11kgという重量は電源回路のゆとりあるレギュレーションを意味し、見えない所まで徹底したメーカー技術陣の充分なる配慮をうかがわせる。
ラックスが今秋発象したＳＱ５０５Ｘ、５０３Ｘなどの全段直結アンプ群の最高級品としての誇りと品質とを担って登場したＳＱ５０７Ｘ、おそらくこのメーカーの今後の発展の強力なる索引力となるに違いない。
オンキョー Integra 725, Integra 733
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オンキョーのプリメインアンプIntegra 725、Integra 733の広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
ビクター MCA-V9
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ビクターのプリメインアンプMCA-V9の広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
オットー DCA-150X
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オットーのプリメインアンプDCA150Xの広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
ラックス SQ503X
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ラックスのプリメインアンプSQ503Xの広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
Lo-D IA-1000
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Lo-DのプリメインアンプIA1000の広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
Lo-D IA-600
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Lo-DのプリメインアンプIA600の広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
コロムビア PMA-350
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コロムビアのプリメインアンプPMA350の広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
オットー DCA-150X
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on 1971年9月20日
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オットーのプリメインアンプDCA150Xの広告
（スイングジャーナル 1971年10月号掲載）
ビクター MCA-V5, MCA-V7, MCA-V9, CD4-1, 4MD-1X
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on 1971年9月20日
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ビクターのプリメインアンプMCA-V5、MCA-V7、MCA-V9、4チャンネルデコーダーCD4-1、カートリッジ4MD1Xの広告
（スイングジャーナル 1971年10月号掲載）
ラックス SQ505X, SQ507X
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on 1971年9月20日
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ラックスのプリメインアンプSQ505X、SQ507Xの広告
（スイングジャーナル 1971年10月号掲載）
オンキョー Integra 725, Integra 733
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オンキョーのプリメインアンプIntegra 725、Integra 733の広告
（スイングジャーナル 1971年10月号掲載）
パイオニア SA-50A, TX-50A
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パイオニアのプリメインアンプSA50A、チューナーTX50Aの広告
（スイングジャーナル 1971年10月号掲載）
ソニー TA-1140
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ソニーのプリメインアンプTA1140の広告
（スイングジャーナル 1971年10月号掲載）
テクニクス SB-100, SB-300, SB-500, SU-3100, SU-3400, SU-3404, SU-3600, ST-3100, ST-3400, ST-3600, SL-30, SL-40, SH-1010, SH-3400
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テクニクスのスピーカーシステムSB100、SB300、SB500、プリメインアンプSU3100、SU3400、SU3404、SU3600、チューナーST3100、ST3400、ST3600、アナログプレーヤーSL30、SL40、4チャンネルコントローラーSH1010、SH3400の広告
（スイングジャーナル 1971年10月号掲載）
トリオ KA-3002
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岩崎千明
電波科学 10月号（1971年9月発行）
「電波科学テストルーム」より
トリオが全段直結アンプの新シリーズアンプの戦列に、４万円級の主力製品を加えた。
この５万円前後という価格は、コンポーネントステレオにおけるアンプの手頃なレベルを意味し、商品としてこれから大いに売りまくりたい層をねらったクラスである。つまり、中心商品なのである。
私はつい３カ月ほど前、本誌でほぼこのクラスと同じレベルのオンキョー・インテグラ７２５を、このクラスのベストアンプとして紹介したばかりである。
ＫＡ３００２にみられるトリオの商品企画のうまさは、この４万５千円のアンプが、倍近いアンプEＫＡ７００２とまったく同じ寸法の、同じデザインポリシーのパネルデザインに統一されていることにある。
逆にいえば、ＫＡ７００２は半値近いアンプとほぼ同じ外観的イメージでとられてしまうおそれがある。
商品、ＫＡ３００２に対して、メーカー側は、より多くのウエイトをかけているということを、明白に物語るのが、このＫＡ３００２のデザインであるのだ。
僅か数カ月で、紹介し賞賛したオンキョーと肩をならべ、少なくとも、私がいつも愛聴するジャズをプログラムとする場合はオンキョーのインテグラ７２５にまさるアンプが出現したのだ。
さらに、ルックスの点では、おそらく、多くのオーディオファンが、今回のトリオＫＡ３００２の方に、より魅力を感ずるであろうことは間違いない。
ルックス、外観上の魅力は、コンポーネントアンプにとってかなりの重要性を意味する。信頼感、融和性というものは、まずその商品に対する外観的な好みから出発するからだ。
慎み深い第三者的な立場と、コンピュータ的な冷たい限で比較したとしても、トリオの新製品ＫＡ３００２の方により魅力を感じてしまうのは、外観的な企画のうまさがまず物をいっているのだ。
しかし、こういう話の進め方をすると、何か、外観以外の内的な性能において、いいわけがましく聞きとられてしまうように思われよう。しかし、これはただひとつの点だけとってみてもトリオＫＡ３００２がジャズを聞くに適しているということができ得る。
このただかとつの点というのは、ほかならない低音のサウンドである。
ジャズサウンドという再生音があるとしたら、それは、ひとつひとつの楽器の音を、生演奏を間近かで聴くときのエネルギーを感じさせるということにつきる。ここで必要なのはクラシックの場合とはやや要求されるサウンドに違いがある。
というのは、クラシックではストリングを中心としたオーケストラのハーモニーこそ目的であって、楽器のひとつひとつのエネルギーではない。
要求されるサウンドが違う以上ジャズに対して低音の音量というか、迫力がまず第一に望ましい。
この点がある故に、ジャズの再生はクラシックのそれよりむずかしいとし、うのが通念だ。
トリオのアンプは、他社に先駆け、トランジスタアンプを手がけて以来、常に、このサウンドの迫力、特に低音のエネルギーを再現するのに非常に優れたキャラクターを示してきた。それは、この新形ＫＡ３００２においてもはっきりと再確認できたのである。
私はオンキョーのインテグラ７２５を試聴して、やはり同じことを感じとったのだが、２台を並べて切替えて試聴してみるとトリオの方に、より分があるのを認めないわけにはいかない。
この違いはさらに使用してみて、オンキョーにおいてのプリアンプにあるということと、オンキョーに低音および中高域のソフトな音色を感じることを申しそえておこう。
トリオのこのサウンドの迫力は、価格において倍に近いＫＡ７００２と同じ線上にあるものであり、さらに新シリーズのスピーカＫＬ５０６０ＡマークIIにおけると、共通のサウンドポリシーにあるのも事実だ。
トリオというメーカーは、どうも製品に対して、正直すぎるようである。
それは、ステレオ専門メーカーの中でもひときわ技術的レベルが高いという一般的な見方が、そのままうらがえしされて映る面なのである。
常に、新らしい技術を他社に先駆けて開発しながら、その商品的な巧妙さの点でいつもあとを追い上げるメーカーに一歩退れをとってしまう。そんな技術屋メーカー的体質が、いつも商売の面にちらつくようだ。
くり返されてきたこういう商売に対する正直さが、今度の普及形アンプにおいては、大きなプラスとなるに違いない。
それは、サウンドのクォリティーが物語る。
回路構成の、おそらく簡略化が、かえって各ステージの設計、特にレベルダイアグラム上の構成に大きな利点をもたらしたのであろう。
普及度といっても質的には高級機との差のない直結アンプでは、トリオの正直さがプラス面のみに作用したとみるべきだ。
トーンコントロール、アクセサリー回路の充実などという月並みなことを今さらここで述べる必要はない。
ただ、はっきりいっておきたいことは、最近の直結アンプすべてに共通していえるのだが、スピーカ側に事故がある場合、または、突然の過大入力によるショックなどが、大きすぎる場合スピーカの事故を誘発し、次の瞬間、アンプ出力段が破壊するというトラブルが発生しやすいというウィークポイントが、直結アンプにつきものだ。
当然出力段保護に万全の対策が講じられていなければならない。
この保護回路に関して、私はＫＡ３００２の回路がどう対策を立てているかを見きわめたわけではない。
しかし、実際、２週間の使用においては、かなりの過大入力にもびくともしなかったし、むろん、オーバーヒートなどの出力段のトラブルもまったくみられなかった。
スピーカ端子のショートや、過大入力がつづくと音が一瞬止まるが、すぐにもと通りの音を出してくれ、この時チェックさえすれば、あとはいかなるトラブルの心配もない。
最後にひとこと誤解をといておきたい。ＫＡ３００２が、ジャズ再生においてのみ優れた性能を示したからといって、それがクラシック音楽ファンには適していないというわけではない。
ジャズの苛酷な使用状態に十分威力を発揮すれば、それは最近のクリアーな録音の迫力に満ちたマルチマイク録音を駆使したクラシック再生に際しても、今までより以上に好ましい結果を得られるに違いない。
ジャズのみを聞いたのは、私個人の好みの問題であって、ＫＡ３００２が適しているからでは決してない点だ。
〈試聴に用いた横種〉
トリオ KA7002
トリオ KT8001
トリオ KL5060
トリオ KL3060
エレクトロボイス エアリーズ
JBL ハークネス
フィリップス EL3120カセットデッキ
トーレンス TD124+SME 3009アーム
カートリッジ シュアV15/II
エンパイア 888PE
フィデリティ・リサーチ FR5E
グレース F8C
オルトフォンM15, SL−15
米CBS サンタナ／天の守護神
米RCA プレスリー／オンステージ
米コンテンボラリー シュリーマン
テクニクス SU-3404
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岩崎千明
電波科学 10月号（1971年9月発行）
「電波科学テストルーム」より
４チャンネル用と銘うった市販アンプは’71年８月未現在では、市場にそう多くはない。
さて、テクニクスＳＵ３４０４は、パワーアンプは２系統つまりステレオ用のみで、４チャンネル用としてはもう一組のパワーアンプを必要とする。
だが、しかし、というこのことばはあまり好きではないのだが、テクニクスSＳＵ３４０４は、４チャンネル用と、はっきり受けとって然るべき長所を実に明確に具えている。というのは4４チャンネル用としてのボリウムコントロールと、実に効果的で高品質のデコーダを内蔵している点にある。
ボリウムコントロールだけについていえば、トリオの、新シリーズアンプも同様の特長を持っているのだが、デコーダは内蔵していない。
４チャンネルへの変換用デコーダは、山水もトリオも単独形で製品化しており、これは他社でも大体それにならっているようだ。
テクニクスＳＵ３４０４のデコーダ回路は、これら独立形デコーダと品質の上では対等のものであるし、音質にしぼれば、市販製品中でもベストのものといい得る。このことは、もっと大きい声でいうべきだし、このテクニクスＳＵ３４０４の４チャンネル用アンプとしての価値を大いに高めている点でもある。
ＳＵ３４０４のパネル面の右下にあるMODEつまみ、これがデコーダ回路である。２CHステレオ、マトリクスＡ、マトリクスＢ、ディスクリート４CHの４段スイッチに集約された、この見かけの上ではちっぽけな部分は、どうして、どうして中々の本格派だし、中味の濃い高性能ぶりを発揮する
ステレオから４チャンネル変換の、いわゆる２−２−４方式という、もっとも手ごわい再生における音場の自然さ、ＳＵ３４０４の再生品位はこの自然感という点で、市販デコーダの中でもおそらく最高のものだ。
しかし、考えてみれば当然かも知れない。テクニクスが、すでに発表したデコーダ、たしかＳＨ３４００という製品として独立したアダプタは、いかなるエンコーダ（録音側変換装置）にも、応じ得られるように細心の配慮がなされている点において、他を圧倒している優秀機器だ。
その音場の自然な再生ぶりは、耳の良いマニアであればあるほど不自然でなくひずみの少ないのにほれ込んで、４チャンネル否定派だったその立場を変えたくなるほどであったのだ。
さらにつけ加えるなら左右のステレオの合成信号の位相角に対してのいたれりつくせりの配慮が、これほどまでに十分になされている点にもマニアの心理をよく知りつくした設計を思い知らされるのだ。
音が悪かろうはずがない。
この優れた変換回路と基本的に同じものが、ＳＵ３４０４のアダプタとして内蔵されているのである。
ＳＵ３４０４が４チャンネル用と銘うったことに対して、十分にその価値を認めたいのは、実にこのアダプタにあるのだ。
このデコーダ回路は、マトリクスＡにより２−２−４方式の変換回路となるが、これがテクニクスのみのきわめて自然なプレゼンスが得られる。さらにマトリクスＢにより現在、市販されているマトリクス４チャンネルレコードやＦＭステレオ放送を４チャンネルとして復元してくれる。さらにディスクリート4４チャンネルのポジションではディスクリート４チャンネルのテープや８トラックマガジン用として用いられる。
ＳＵ３４０４は私のリスニングルームにはかなり早い時期こお眼見えした。つまりＳＵ３４０４と同時にである。それは市場にＳＵ３４００が発売される直前であった。
この両者のアンプは外観上からもちょっと見別けがつかないくらいよく似ていたが、音質の点でも、使ってみた所でも全然変ることがない。
それもそのはずで、ＳＵ３４０４は、ステレオ用のＳＵ３４００を４チャンネル化した製品なのである。
テクニクスＳＵ３４０４を聞いて、私はこのアンプを居間にあるエレクトロボイスの新形スピーカシステムエアリーズに接続して使うことに決めた。
それは、テクニクスＳＵ３４０４の音が、実に品がよく、ふくよかな豊かさに満ちていたからだった。
エアリーズも豊かな音ののぴを感じさせるスピーカであったから、この良さを発揮するにはＳＵ３４０４が多くの意味でマッチするであろうと考えたからであった。
このエアリーズは、エレクトロボイスの伝統をよく表わして低音の豊潤な響きが国産品にない、つやとなめらかさを実に感じさせるが、それにしてもＳＵ３４０４でドライブしたときに、このふくよかさは一段と増して、スピーカの箱がひとまわりも、ふたまわりも大きくなったような感じさえしたのだ。
いくら音量を上げても、音のりんかくのくずれることのないのは、見かけによらずＳＵ３４０４の出力が非常に大きいためだろう。35Ｗ／35Ｗという規格は、おそらくゆとりを十分持っているに違いなく、ハイパワーのまま何時間も鳴らし続けてもびくともしなかったのには、他社の製品でにがい思いをしたことのある私にとっては、実に嬉しかったことを特筆したい。
それでいて、ローレベルの音に対してもクリティカルな反応を示し、ピアニシモでも音は少しもボヤけることがないのは、低レベルでの低ひずみ特性の良さをも物語る。
その音はちょっと聞くと、ややソフトタッチで品が良いけれど、力強さが物足りないのでは……と懸念するが、フォルテのときにも、ジャズのソロの強烈さを堂々と再現してくれるのには驚いた。ＳＵ３４０４にも注文をつけたくなるような点がないわけでもない。
それはプリセットと称するボリウムコントロールのまわりの２重つまみだ。カメラのシボリにおけるプリセットからとったのだと思われるこの機構は、ただ単に見ばえのための飾りでしかない。便利さというよりも、高級品としてのメリットを考えてのメカニズムであろう。使ってみて、プタセットの良さは、いささか納得し難い。
それからスイッチだＪＢＬアンプのスイッチそっくりのやわらかいタッチの切れ味は、中々の魅力ではあるが、しかしこのスイッチのパネルのカットが角形であるのはなんとなく、パネル面の感じをどぎつくさせているように思う。若者向きということを強く意識したパネルデザインということであれば、もっと他のやり方があったのではという気がする。しかしこの角形の穴は、テクニクスＳＵ３４０４だけのものであるし、デザインの個性という点ではひとつのポイントになっていることは認めよう。
パイオニア SA-80, SA-100
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（スイングジャーナル 1971年9月号掲載）
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