Category Archives: アンプ関係 - Page 77

オーレックス ST-720

Posted by audio sharing on 1976年3月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　シンセサイザー方式のＦＭチューナーとしてはオーレックスの第２弾製品である。価格的には、複雑な構成のために10万円をわずかにこしてはいるが、デジタル表示の未来志向型のチューナーとしては、充分に魅力的な価格であるの楽しい。
　選局は、カード式の変形ともいえる４組のＦＭユニット（周波数メモライザー）の内部にＦＭピンボードを規定に従ってあらかじめ希望局の周波数に合わせてセットすれば機械的に周波数はメモリーで気、このユニットにラベルを貼り局名を表示できる。
　マニュアルは、10ＭHzの桁で70か80を選択し、１ＭHzと0.1ＭHzは８、４、２、１を加算して０〜９を選択する方式で、最初は難解に思われるが慣れれば明解であるため、問題はない。プリセットチャンネルスイッチは４個のＦＭユニット用と、マニュアル用の５組あり、マニュアルはあらかじめセットしておけば、第５のＦＭユニットとしても使用できる。ファンクションとしては、国内の放送バンド以外の周波数をマニュアルでセットした場合になどに、点滅して警告するチューニング・エラー表示ランプやエアチェックのレベルセッティングの目安となる50％変調と１００％変調に相当するレベルの信号が出力端子に出せるエアーチェック・レベルスイッチなどを備え、この種のチューナーに、ふさわしいものとしている。

オーレックス SB-820

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井上卓也

ステレオサウンド　38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　オーレックスの新製品は、プリメインアンプとしては高級機に属する10万円以上、15万円までの価格帯に投入されたモデルで、パワーは82Ｗ×２と、このクラスとしては平均的であるが、とくにテープ関係の機能を重視しているのが特長である。
　外観は、フラットフェイスのフロントパネルに大型のボリュウムコントロールをもつ、かなり現代的な傾向を捕えたデザインである。トーンコントロール関係やフィルター類は、各２周波数を選択でき、このクラスの標準型といえるものだが、フィルターの高域に20ｋHz、低域に10Hzがあるのは、例が少ない。テープ関係は、リアパネルに２系統の入出力端子をもつ他に、ボリュウムの下側にジャックタイプのテープ３を備え、レバータイプとロータリータイプがペアとなったテープモニタースイッチとロータリータイプのデュープリケイトスイッチがあり、３系統のテープデッキを多角的に活用できる点は注目したい。
　回路構成は、差動２段の３段直結Ａ級イコライザー、ＦＥＴ差動１段の２段直結ＮＦ型トーンコントロール、ＮＦ型フィルターアンプが、プリアンプ部分であり、パワーアンプは初段の差動アンプがカスコード接続になっている差動２段の全段直結コンプリメンタリーＯＣＬで、パワートランジスターは並列接続でない、いわゆるシングル・プッシュプルである。このモデルも、オーレックス独自のＣＡＤＩＳによる一台ごとの実測データがついている。

ラックス M-2000

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井上卓也

ステレオサウンド　38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　この新製品はＭ−６０００、Ｍ−４０００と続いて発表されてた一連のハイパワーアンプに続く、第３のパワーアンプであり、基本とする設計思想もまったく同様なものである。発表された規格も、Ｍ−４０００と比較してパワーが１２０Ｗ×２であることを除いてほぼ同等であり、外観上も棚などに置かれてあると区別はつきがたい。ただ、外形寸法上で奥行きが、11・５cm短いのが両者の大きな違いといえよう。
　回路構成は、差動２段の全段直結コンプリメンタリーＯＣＬで、出力段のパワートランジスターは、並列接続のパラレル・プッシュプル構成である。入力回路には単独のエミッターフォロワーがある。電源部は左右チャンネルの出力段用に別系統の電源が用意され、２個の２電源用電解コンデンサーを使用している。ドライバー段を含む他の増幅段用には、定電圧電源からの電圧が供給されている。
　フロントパネルにある２個のレベルセット用ボリュウムは、１dBステップのディテント型で、とくにチャンネルアンプなどに使う場合には好ましいものだ。付属回路には、ＬＥＤ表示のピークインジケーター、平均レベル表示のＶＵメーターと０dB〜10dBのメーター感度切替スイッチがある。
　Ｍ−２０００は、Ｍ−４０００にくらべると全体にひかえめな印象の音である。しかし音の粒子は細やかなタイプで、ローレベルの音が美しい。これをＣ−１０１０と組合わせると、音に活気が加わりスッキリとした爽やかな音になるのが印象的である。直接、Ｃ−１０００とは比較しないが、Ｃ−１０１０のほうが明るくフレッシュな音をもつように思われる。

デンオン TU-355

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井上卓也

ステレオサウンド　38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　基本的には、同社のＰＭＡ−２５５と組み合わせるＦＭ専用チューナーである。フロントパネルは、チューナーとしては、横長型のスライドレールダイアルを廃して、２個の大型レベルメーターをもつ、個性型チューナーＴＵ−５００をベースにしている。ＴＵ−５００と比較して変更されたのは、２個のレベルメーターが、フロントパネル左側に並んでセットされた点と、センターチューニングメーターが独立したことだ。
　ＴＵ−３５５のダイアルは、窓の部分こそ小型だが、直径12cmのドラムを採用しており、目盛りの全走行長では、28・３cmと長く、２００ｋHzごとに等間隔目盛りであり見やすいタイプである。ダイアルの回転機構は、ステンレスシャフトと合金軸受の組合わせでフィーリングは、スムーズである。
　２個のレベルメーターは、それぞれ、チューナーの出力レベルを指示するが、左側は信号強度計として兼用している。メーター切替スイッチは、３段切替型で、リアパネルにあるエキスターナル端子からの信号を指示することも可能である。この場合には、フロントパネルにあるエキスターナル・アッテネーターを使い−30dBから＋33dBまで、つまり、24・５mVから、34・６Ｖまでの指示が可能でエキスターナル端子の入力インピーダンスが200ｋΩ以上あるために、簡易な測定器としても利用できる。
　フロントエンドは、５連バリコン使用で、高周波一段増幅、段間トリプルチューンの同調回路とデュアルＭＯＳ・ＦＥＴの組合わせ、信号系と制御系を二分割した２系統のＩＦ段、ＰＬＬ採用のＭＰＸ部のほか、オーディオアンプは２段直結ＮＦ型である。
　このチューナーは、音質的には、ＴＵ−５００よりも、音の粒立ちがよく比較をすると、ややクリアーで抜けがよい。

サンスイ TU-7900, TU-5900

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井上卓也

ステレオサウンド　38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　価格ランクこそ異なっているが、新しい２機種のチューナーは、好みにより、３機種のプリメインアンプのいずれともペアにできる。デザイン的には、ＴＵ−９９００のイメージを受け継ぎ、性能面では実用上もっとも影響力が大きいＳＮ比50dB時の感度向上にポイントが置かれている。
　ＴＵ−７９００は、ＲＦ段にデュアルゲートＭＯＳ型ＦＥＴと複同調回路をもつ４連バリコン使用のＦＭフロントエンド、低歪化と選択度を両立させるフェイズリニア・セラミックフィルターを採用したＦＭ・ＩＦ段、それに、ＰＬＬ方式のＭＰＸ部をもつ、オートノイズキャンセラー、ＦＭアンテナ入力を抑えるアッテネーターをフロントパネルに備えている。

サンスイ AU-7900, AU-6900, AU-5900

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井上卓也

ステレオサウンド　38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　サンスイから、新モデルとして３機種のプリメインアンプが発売された。これらの製品は、ハイパワーのプリメインアンプであるＡＵ−２００００でおこなわれたパワーアップの考え方を、中価格帯に導入したもので、サンスイのいうパワーアップとは、単なるパワーの増強ではなく、質的な高さをも含めた、質量ともどもの向上を意味しているとのことである。また、特性面では、音楽信号を入力するアンプの動特性の改善、低歪化などが追求され、とくに電源部についてはパワーイコール電源という考えで、電源部を重視しているのは現在のアンプの共通の特長と考えられる。
　ＡＵ−７９００は、75Ｗ×２の出力をもつ今回の発売機種としてはもっとも高価格なモデルであるが、従来のＡＵ−９５００に匹敵するパワーである。機能面では、中音コントロールをもつＴＴＣがサンスイのアンプの特長である。ＡＵ−７９００では、高音が２ｋHz、４ｋHz、８ｋHzに湾曲点をもつ３段切替であり、低音は１５０Hz、３００Hz、６００Hzに湾曲点をもつ３段切替であるが、中音は１５００Hzを中心にして±５dB変化させることができる。
　フィルターは、高音が７ｋHz、６dB／oct.と12ｋHz、12dB／oct.であり、低音が20Hzと60Hzと切替可能な12dB／oct.型である。ラウドネスコントロールは、ローブーストとハイローブースト切替型であり、ミューティングは15dBステップの２段切替である。
　回路構成上の特長は、初段に差動増幅を使った４石構成のＮＦ型イコライザーを採用し、特性を改善するためにイコライザー基板は入力端子に直結する構造になっている。パワー部は、初段が物理的に安定度が高いデュアルトランジスターを使った差動増幅をもつ、全段直結コンプリメンタリーＯＣＬ方式で、電源部は大型のパワートランスと１５０００μＦ×２の電解コンデンサーを採用している。なお、トーンコントロール段は、ディフィート時には信号ｋからバイパスされるのもサンスイのアンプとしては特長になるであろう。
　ＡＵ−６９００は、基本的にはＡＵ−７９００を基本にしてパワーを60Ｗ＋60Ｗとしたモデルと考えてよい。機能面では、ＴＴＣの高音と低音がそれぞれ２つの周波数を選択できる２段切替になったのをはじめ、フィルター、ラウドネスコントロールともに一般的なタイプに変更されている。
　ＡＵ−５９００は、３機種中ではもっともローコストなモデルであるが、機能面ではＴＴＣの高音と低音の湾曲点切替が除かれた以外ＡＵ−６９００と同等で、逆に考えれば、多機能な機種とも考えられる。
　３機種共通のポイントとしては、プリアンプ部分が発表された規格から見るかぎり、共通なアンプが採用してあることだ。例えば、フォノ１の感度が2.5mVであり、カートリッジ負荷抵抗の３段切替をはじめ、イコライザーの許容入力が２５０mVと、まったく同じである。電源部の電解コンデンサーの容量も、３機種とも１５０００μＦ×２と等しく、プリメインアンプとしてのコンストラクションも、ほぼ共通である。

ラックス C-1010

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井上卓也

ステレオサウンド　38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　ラックスの新しいソリッドステート・コントロールアンプは、そのモデルナンバーと外観からも判るように、既発売のＣ−１０００コントロールアンプに続く機種で、いわゆる性能を落したジュニアタイプではなく、発表された規格を見てもまったく同等で、いわば実戦型のニューモデルだ。
　フロントパネルで、Ｃ−１０００と変った点は、ボリュウムコントロールのツマミについていたタッチミュートが除かれた点で、これに伴って、タッチミュートのインジケーターランプがなくなっている。
　回路構成は、高域のリニアリティの改善と安定性とＳＮ比の向上を狙った設計で、イコライザーが、ディファレンシャル・ダイレクトカップル方式と呼ぶ差動１段で、出力段がＡ級インバーテッド・ダーリントン接続のプッシュプル構成でテープデッキを負荷しても性能が落ちない特長があり、歪率が０・００６％と低い。中間アンプも、イコライザーと同様な考え方のカスコーデッド・ダイレクトカップル方式であり、トーンコントロールは、ＬＵＸ方式ＮＦ型だ。フィルターアンプは２石構成の定電流駆動のエミッターフォロワーで、不要な場合は信号系からカットされる。

テクニクス SU-8600, SU-8200

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井上卓也

ステレオサウンド　38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　最近のアンプに目立つ傾向として、電源部分の音質に影響する点に着目して電源部の強化や、セパレート型のパワーアンプに採用されることが多い左右チャンネルの電源独立の手法が、プリメインアンプのパワーアンプにも採用されるようになっている。しかし、ことパワーアンプに関しては、かつてから経験豊かなファンはモノ構成のパワーアンプを使うことが音質を良くすることを熟知していたし、製品ではマランツの最初のソリッドステート・パワーアンプ♯１５が、独立したモノアンプ２台でステレオアンプとしていたことは忘れられない。
　テクニクスのアンプは、従来から物理的な特性を重要視して、特性の優れたアンプが結果として音質の良いアンプをつくり出すというポリシーで開発されているように思われるが、今回の新しい２機種の８０００シリーズのプリメインアンプも、とくに動的なトランジェント歪を追求して開発されたとのことである。
　音楽信号のように変化が激しい信号を増幅する場合には、安定度の悪い電源を使うと、無信号でにはアンプが最適動作点であったとしても、信号により電源が変動すると最適動作点からはずれて歪を発生することになり、これをトランジェント歪といっている。この解決は電源部の強化がもっとも有効で、ＳＵ−８６００では３組の±電源をもつために±６電源方式をキャッチフレーズとし、さらにテクニクス独自のセルフトランジェント歪測定法により、一層の低歪化が図られている。
　フロントパネルは、２機種ともに横幅にくらべて高さが高く、両サイドにある大型のナットがメカニックな感じを出している。大型のボリュウムコントロールは、−30dB〜−40dBの間が２dBステップとなっている26接点のディテント型で、ラウドネス端子が設けられているために、小音量時には自動的に低域が増強されるタイプである。トーンコントロールは高音、低音ともにターンオーバー２段切替型で、ＳＵ−８６００だけはトーンディフィートスイッチが付いている。フィルターは、ＳＵ−８６００が12dB／oct.、ＳＵ−８２００は６dB／oct.である。
　回路構成は、ＳＵ−８６００の方がイコライザーに差動回路、変形ＳＲＰＰの２段直結型、トーンコントロール段がカレントミラー負荷をもつ差動増幅を初段とした３段直結型、パワーアンプが差動増幅、エミッターフォロアー電圧増幅、出力段の構成で電源部の電解コンデンサーは１５０００μＦ×２となっている。
　一方ＳＵ−８２００は、イコライザーがカレントミラー負荷差動回路と定電流負荷のエミッターフォロアーの２段直結型であり、パワーアンプは差動増幅、電圧増幅、出力段のシンプルな構成である。電源部は、プリアンプとパワーアンプが独立しており、イコライザーとトーンコントロールは定電圧化されている。

トリオ KT-7700, KT-5500

Posted by audio sharing on 1976年2月21日 No comments

トリオのチューナーKT7700、KT5500の広告
（オーディオアクセサリー 1号掲載）

dbx 117, 119

Posted by audio sharing on 1976年2月21日 No comments

dbxのエンハンサー117、119の広告（輸入元：エレクトリ）
（オーディオアクセサリー 1号掲載）

マランツ Model 3600, Model 250M

Posted by audio sharing on 1976年2月21日 No comments

マランツのコントロールアンプModel 3600、パワーアンプModel 250Mの広告
（オーディオアクセサリー 1号掲載）

マークレビンソン LNP-2

Posted by audio sharing on 1975年6月25日 No comments

瀬川冬樹

月刊PLAYBOY　7月号（1975年6月発行）
「私は音の《美食家（グルマン）》だ」より

アメリカには、超弩級のマニアがいる。マーク・レヴィンソンもそのひとり。まだまだ納得がいかないといいながら、世界最高のプリアンプをつくった。
黒ヒョウを思わせるパネル前面に並ぶ無数のツマミは、ただひたすら、カートリッジがひろった音を、忠実無比にスピーカーに送りこむ。このプリアンプあってこそ、カートリッジもスピーカーも、その真価を発揮するといえる。ビューティフルなメカが、ハッピーなサウンドを生む好例だ。アメリカ、マーク・レヴィンソンＬＮＰ２（プリアンプ）１０８万円。

セクエラ Model 1

Posted by audio sharing on 1975年6月25日 No comments

瀬川冬樹

月刊PLAYBOY　7月号（1975年6月発行）
「私は音の《美食家（グルマン）》だ」より

世界のオーディオ界を、アッといわせたかつての名チューナー、マランツＭＯＤＥＬ10Ｂを作った技術陣がセクエラという別会社をつくって製作した最新のチューナーである。現代エレクトロニクスの粋を集めて作ったこのセクエラ・ＭＯＤＥＬ１は、１２８万円。もちろん、周波数帯域は、日本のそれに、本国アメリカで修整されている。オシログラフのさまざまな波形が、聴く楽しみと同時に見る楽しみをもつけくわえている。

Lo-D HA-1100

Posted by audio sharing on 1975年6月20日 No comments

岩崎千明

スイングジャーナル　7月号（1975年6月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より

　Lo−Ｄアンプが全製品イメージ・アップして、一挙に新シリーズに改められた。
　歪０・００６％と、かつてない驚異的な低歪率特性で、名実とも、Lo−Ｄのトレード・マークはますますその輝きを増すことになったわけだ。音声出力に対して歪成分はなんと6/10万という信じられない値である。
　今ではすっかりスピーカー・メーカーとして体質を変えてしまったが、英国にリークというアンプ・メーカーの老舗がある。モノーラル最終期の50年代後半までは、英国を代表する高級アンプのメーカーとして今日のQuadよりもはるかに高高いイメージをもった高級志向の実力メーカーであったこのリークの名が、一躍世界の檜舞台へ踊り出て脚光を浴びるきっかけになったのが、歪０・１％のアンプで、その低歪をそのまま商品名としたポイントワン・アンプであった。
　10数年の歳月がたった今日、０・００６％と２ケタも低い歪特性が達成されたのが、Lo−Ｄブランドであるのは決して偶然ではあるまい。例えばLo−Ｄの名をもっとも早く定着させたブックシェルフ・システムＨＳ５００は、歪０・５％という。これがデビューした当時にしては驚くべき低歪特性であったことは有名だ。その後昨年発表した大型スピーカー・システムＨＳ１５００は歪率０・１％を実現している。
　カセットにおいても、その常識をぶち破る低歪、ワウ・フラッター特性を、カートリッジにおいても……というようにLo−Ｄブランドの目指すものが、単にブランドとしての名だけでなくて、まぎれなく実のある低歪を確立しているのは、まさに瞠目べき成果であろう。そして、今日の新シリーズ・アンプの０・００６％！
　新シリーズ・アンプに達する以前からも日立のアンプの高品質ぶりは、内側では早くからささやかれていた事実だ。ベテラン・ライターやエディター達はその擾れた再生能力については一目も二目もおいていたともいっても過言ではない。ただ、そのおとなしい再生ぶりとデザインとが、アピールをごく控え目におさえてしまっていた。新シリーズになって、それではデザイン・チェンジによって強烈なイメージを得たかというと、必らずしもそういう派手な形にはなっているわけではない。しかし、ごくおとなしい、つまり大人の雰囲気の中に外見からも格段の豪華さが加わったことだけは確かだ。パネルの右側に配された大型のコントロールつまみ。これひとつだけで、日立のアンプはまったくそのイメージを一新してしまったのだ。もっとも大きく変ったのは、外観ではなくて、０・００６％歪の示すように、その内容面の質的向上である。もともと、日立のアンプの優秀性は、その電子技術の所産としての高性能ぶりにあったのだし、今日それは格段の高性能化への再開発を受けし、アンプとしてきわめて高いポテンシャルを獲得したのである。
　日立のアンプの大きな特長、オリジナル技術がこの高性能化の土台となっているが、それは例えば、ごく基本的なパワー・アンプについていえば、インバーテッド・ダーリントン・プッシュプル回路であろう。インバーテッド・ダーリントン・プッシュプル回路を採用しているアンプとしては、米国のマランツ社のアンプがトランジスタ化と同時に今日に至るまで、高級品がすべてインバーテッド・ダーリントン回路である。。他社製品が多くコレクタ接地回路のパワーステージであるのに対してのインバーテッド・ダーリントン回路はエミッタ接地のＰＰ回路だ。これによって、パワー段の増幅度が大きくなるので、パワー・アンプは増幅度が高く、回路構成は簡略化されるので低歪のためのＮＦは安定化されるし、基本的に低歪であるが、そのためにはドライバー段の設計はきわめてむつかしいといわれ、マランツのアンプが日本メーカーコピーされることがないのもその辺が理由であった。日立の場合はすでにキャリアの永い「定電流駆動ドライバー段」の技術の延長上にこうしたインバーテッド・ダーリントンＰＰ回路が成果を結んだとみてよかろう。
　パワー段のみに眼を向けるだけですでに紙面が尽きてしまったが、あらゆる点にLow Distortionへのアプローチとしてのオリジナル技術があふれる日立アンプは、他社にみられないすばらしい再生ぶりを発揮してくれる。品の良い力強さ、透明感あふれるサウンドが何よりこのアンプの高品質を物語るのである。