Category Archives: アンプ関係 - Page 60

パイオニア F-007

Posted by audio sharing on 1977年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　45号（1977年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　Ｆ００７は、基本性能をＦ２６におき、シンセサイザー方式を導入したモデルだ。１００ｋHzおきに受信局を選択するこのタイプのダイアル精度をゼロとする目的で、本機には、ダイアルスケールにコード版がセットされ、これを光で検出する方式が採用されているのが、ユニークで大変に素晴らしい。

パイオニア A-0012

Posted by audio sharing on 1977年12月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　45号（1977年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　パイオニアの新シリーズのプリメインアンプは、４モデルあり、Ａ００１２は、トップ機種でその外形寸法が他のモデルより１サイズ大きい。フロントパネルは、主機能を上部に、他の副次的な機能は下側のスモークグラスのヒンジ付サブパネル内に配置した使いやすさを狙った構成が特長である。
　内容的には、パワーアンプ部に、セパレート型のＭ２５でおこなった超高域でも十分パワーを獲得し、可聴周波数帯域内のクォリティを向上するマグニワイドパワーレンジの構想と、小音量時の音質を改善する目的で３Ｗ以下の出力では純Ａクラス動作、それ以上は徐々に定格出力までＢクラス動作に近づくＡＢクラス動作が採用されている点があげられるが、これはシリーズ共通の特長である。また、ＭＣヘッドアンプイコライザーのＳＮ比は、カートリッジ実装時の値を重視して追求されている点も見逃せない。
　機能的には、１dBステップのパイオニア方式ツインコントロール、ＤＣ構成のイコライザー部とパワーアンプ部を直接結合して使うためのオーディオミューティングスイッチ、ファンクション表示インジケーターなどが目立った点である。
　このモデルは、豊かに響くやわらかいスケール感がある低域から中低域をベースとし、粒立ちが細かく滑らかに磨かれた中域から高域の音が印象的だ。トータルの雰囲気がかなり洗練され、安定した大人の魅力を十分に感じさせる。反応は適度といえる。

ラックス T-12

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井上卓也

ステレオサウンド　45号（1977年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　Ｔ１２は、クォーツロックＦＭ専用チューナーで、最適同調点でツマミは機械的にロックするユニークな機構を採用している。

ラックス C-12, M-12

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井上卓也

ステレオサウンド　45号（1977年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　新世代のラックスを意味する技術志向が前面に出たラボラトリー・リファレンスシリーズのセパレートアンプをベースとして、より入手しやすいコストのモデルとして開発されたのが、この一連のセパレートアンプである。趣味としてのオーディオを熟知したラックスの製品であるだけに、最近の動向である薄型アンプの形態を採用し、キュートで、洗練されたデザインにまとめられている魅力は、むしろ兄貴分のラボラトリー・リファレンスシリーズに勝るとも劣らないものがある。
　Ｃ１２は、単純機能のクォリティ優先型のモデルであるが、独得のリニアイコライザー、ツインＴ型サブソニックフィルターを備え、２系統のテープ入出力端子をもつ。回路は、すべてＤＣ構成である。
　Ｍ１２は、ブラックボックス風のユニークなデザインである。とくに、メッシュを通して、管球アンプ的な灯りが仄かに見えるのが楽しい。構成は、完全左右独立型のＤＣパワーアンプである。
　Ｃ１２、Ｍ１２の組合せは、クォリティの高い、外観とマッチしたキュートなスッキリとした音だ。リニアイコライザーで低域を補正するとスケール感が豊かな予想以上の余裕ある音を響かせる。

ダイヤトーン DA-P15, DA-A15DC

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井上卓也

ステレオサウンド　45号（1977年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　ダイヤトーンのセパレート型アンプには、ＤＡ−Ｐ１００／Ａ１００をはじめ、コントロールアンプとパワーアンプを機械的に結合すれば、プリメイン型化が可能な大変ユニークなコンストラクションを採用したＤＡ−Ｐ１０／Ａ１５に代表される一連のシリーズがあるが、今回発表された製品は、コントロールアンプは完全な新モデルであり、パワーアンプは従来の機種に改良をくわえたモデルである。また、コントロールアンプが19型ラックマウントタイプとなったために、パワーアンプとのドッキングはできない。実用上では問題はないがやや、残念な感がないでもない。
　ＤＡ−Ｐ１５は、ＤＡ−Ｐ７／Ｐ１０の上位に位置づけされるコントロールアンプである。
　フロントパネルは、スッキリとしてシンプルな19型ラックマウントタイプであり、最近の動向を反映したものだ。外観からは一般的なコンストラクションと受け取れるが、内部は、前シリーズで採用した２台のモーラルアンプを機械的に結合した、２モノーラル構造を踏襲している。
　機能的には、コントロールアンプらしくＭＣヘッドアンプ内蔵、テープデュプリケート、ターンオーバー可変型の左右独立したトーンコントロール、スピーカー切替など、現在の標準装備といってよい。
　ＤＡ−Ａ１５ＤＣは、基本的には従来のＤＡ−Ａ15をＤＣアンプ化し、高域特性を改善したモデルである。ダイヤトーンのパワーアンプは、ＤＡ−Ａ１００以来、機能を象徴したユニークなデザインを採用している点に大きな特長があり、フロントパネルを持たないために、本来のセパレート型アンプの楽しみである任意のコントロールアンプとの組合せが、デザイン的な制約なしに可能なメリットがある。コンストラクションは、左右独立した２モノーラル構成であり、スピーカー切替はリレーを使い、コントロールアンプ側でリモートコントロールする方法を採用している。なお、シリーズ製品としてＤＡ−Ａ１０ＤＣとチューナーのＤＡ−Ｆ１５がある。
　この組合せは、コントロールアンプの性能が従来のＤＡ−Ｐ７より一段と向上しているために、スッキリとした聴感上のｆ特が広く、歪感が少ない粒立ちの細やかな現代的なサウンドで、パワーアンプの１５０Ｗ＋１５０Ｗのゆとりが、より十分に感じられ、スケール感も大きい。

アキュフェーズ C-200S, P-300S

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井上卓也

ステレオサウンド　45号（1977年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　アキュフェーズのコントロールアンプＣ２００とパワーアンプＰ３００は、同社の第１弾製品として、すでに４年間にわたりセパレート型アンプのトップランクの製品として定評を得ている。今回の新製品は、これをベースとして現時点での最高水準の性能を実現するために改良、変更が加えられたものであり、それぞれ型番末尾にＳをつけた新モデルに発展している。なお、同社では従来モデルを愛用しているファンのために、Ｓタイプ仕様の改造を引き受けており、これにより、主にフロントパネル関係を除いてＳタイプと同等の性能にグレイドアップすることができる。最近では、とかく新製品発表が多くなっているが、高級アンプほど新製品に買換えることは至難であり、メーカーへの信頼感が薄らぐことが多いが、今回のＳタイプの発表に際して採用された従来品を改造するプランは高級ファンをつかんでいるアキュフェーズらしい細やかな配慮である。
　Ｃ２００Ｓは、各ユニットアンプのＩＣＬ化、ミューティングスイッチ、プリアンプ出力ＯＮ−ＯＦＦスイッチ、ヘッドフォン利得の向上、フィルター関係の整理などをはじめ、パネルの色調が一段と濃くなった点が主な変更点である。
　Ｐ３００Ｓは、ＤＣアンプ化された他に、１dBステップの入力調整、高域フィルターの除去、メーター目盛にＷ表示の追加、オーバーロードにも強い保護回路、Ｍ６０などと共通化された増幅度、出力端子の変更などがある。
　Ｓタイプとなって、この両機種の組合せの音は、今までの力強く緻密な音を保ちながら、性能の向上により、その物理的特性に裏付けられたような、一段とクリアでスッキリと抜けた、リファインされたものとなり、現代高級アンプらしさを身につけている。

ヤマハ B-3

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井上卓也

ステレオサウンド　45号（1977年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　ヤマハのセパレート型パワーアンプは、全段Ｖ−ＦＥＴ構成のＢＩが最初の製品として、バイポーラトランジスターとＶ−ＦＥＴの長所を活かして開発されたＢ２は第２弾の製品としてすでに発売されている。今回発表されたＢ３は、形態的にもパワーアンプ本来の機能をシンボライズするような個性的なデザインとパワー段に静電誘導トランジスター（ＳＩＴ）を純コンプリメンタリー方式に使ったＤＣパワーアンプである。
　デザイン的には、左右側面の長手方向に放熱版を配し、電源関係を含む入出力端子は残った２面の１面に集中しているが、入力レベル調整ボリュウムの軸は本体を貫通して対向面に伸長され、この面にもツマミがついているために、どちらが前面ともいえないユニークな設計である。この構造をもつため実用上での場所の制約は少なく、場合によれば立てても使用可能である。機能的にはパワーアンプだけにシンプルなタイプだが、スイッチによりＢＴＬ接続して１４０Ｗのモノーラルパワーアンプとして使用でき、今後とも増加すると思われるマルチアンプ化にもふさわしい製品である。
　すでに定評を得ているコントロールアンプＣ２は、発表時期からすれば、Ｂ２がペアになるが、細部の仕上げの異なった面を考えれば、むしろこのＢ３が本来のペアとなるパワーアンプのように思われる。この点は、組み合わせたときの音にも現われているようで、同じヤマハのサウンドではあるが、フレッシュで伸びやかであり、Ｃの２の魅力がより効果的に音に活きてくるように思われる。

ソニー TA-F6B

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井上卓也

ステレオサウンド　45号（1977年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　ＴＡ−Ｆ６Ｂは、プリメインアンプの電源に最初にパルスロック電源を採用した注目の製品である。ＭＣヘッドアンプ、ＤＣ帰還付イコライザー、新開発のドライバー用ＩＣ採用のＤＣパワーアンプなどに特長があり、対数圧縮型の大型パワーメーターを装備している。

ソニー TA-N88, TA-E88

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井上卓也

ステレオサウンド　45号（1977年12月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　一般にオーディオ用パワーアンプには、Ａクラス動作、Ｂクラス動作といったアナログ増幅法が採用され、電力増幅素子の出力側がスピーカーと電源の間に置かれ、素子の内部抵抗を変化させて負荷であるスピーカーに流れる電力をコントロールしている。この場合、電源からの電力はスピーカーのなかだけではなく、増幅素子によっても消費され電力の損失になるが、ＰＷＭアンプのようなデジタル増幅器では、扱う信号はパルスであるため、増幅素子は単純にオンかオフの動作しかない。つまり、デジタル増幅器では、増幅素子はスイッチの役目を果たすことになり、オンのときには抵抗値がゼロ、オフのときには無限大であれば、すべての電力が負荷であるスピーカーに供給されることになる。したがって、アンプの効率は１００％になるはずだが、実際にはオンのときに抵抗値がゼロにならないため、効率は80〜90％になる。
　オーディオ信号をデジタル変換するためには、５００ｋHzの搬送波をオーディオ信号で変調し、ＰＷＭ波としておこない、これをデジタルアンプで電力増幅をし、フィルターで搬送波を除去し、もとのオーディオ信号を取出している。このタイプを採用した製品としては、米インフィニティのしプがある以外はなく、国内では、数年前からソニーで研究され、試作品として発表されたことがある。
　ＴＡ−Ｎ８８は、これをベースとして製品化された国内最初の製品であり、電源にも高能率のパルスロック方式のスイッチングレギュレーターを採用しているため、画期的な超小型で１６０Ｗ＋１６０Ｗのパワーを得ている。
　ＴＡ−Ｅ８８は、ＰＷＮステレオパワーアンプ、ＴＡ−Ｎ８８と組み合わせるプリアンプとして開発された製品である。本機のコンストラクションは、完全に２台のモノアンプを前後に並べ、入力端子から出力端子までの信号経路は最短距離を一直線にとおるように配置されている。機能は単純型でクォリティ重視の設計であり、各ユニットアンプは入力コンデンサーのないダイレクトカップリングのＤＣアンプ構成で、低雑音ＬＥＣトランジスター採用のＭＣ用ヘッドアンプを内蔵している。各使用部品は物理的にも聴感上でも厳選されている。
　この組合せの音は、従来のソニーのアンプとは一線を画した、滑らかで、明るく、伸び伸びとしたものであり、デジタルアンプ然とした冷たさがないのが好ましい。適度の暖かさがあるのは特筆すべき点である。