Category Archives: アンプ関係 - Page 5

マランツ PM-16

Posted by on 1996年11月30日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　ＰＭ１６プリメインアンプは、回路的にはＳＣ５＋ＳＭ５の成果を導入した新ＨＤＡＭ＋ＦＥＴバッファーによる４連アクティヴボリュウム、新設計の超高速ＯＰアンプを使った１段電圧増幅＋３段ダーリントン電流増幅と高周波用Trのシングルプッシュプル出力段という構成で、マルチフィードバックに対応可能な高域時定数が少ないメリットをもつ。
　また、音質上問題となる出力部の補償コイルを削除し、広いパターンエリアと最小のエミッター抵抗で優れたパワーリニアリティを実現している。大型Ｒコア・トロイダルとランスと定箔倍率電解コンデンサーによる低インピーダンス電源部には、ダイオードノイズを抑える独自のノイズキラー素子を採用。他に、ＭＭ／ＭＣ対応フォノＥＱ、アクティヴフィルター式ＮＦＢトーンコントロールなどを備える。注目点は、リモコン対応でのマイコンのディジタルのイズによる音質劣化の問題がクリアーされ、本格派のプリメインアンプとして同社初のリモコン対応化が図られたことだ。
　ＰＭ１６の音は、十分に伸び切った広帯域型のｆレンジと、聴感上でのＳＮ比の高さが特徴だ。特に奥行き方向に見通しのよいパースペクティヴとナチュラルに立つ音像定位感は、基本的特性に優れ、さらにオーディオ的にリファインされたアンプのみが聴かせる、わかりやすい音質上のメリットである。

テクニクス SU-C2000, SE-A2000

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　同社の中核モデルは、まずセパレートアンプでは、プリアンプはＳＵ−Ｃ２０００とパワーアンプＳＥ−Ａ２０００で、ともに上級機の構想を受け継いでいるが、注目点はともにヴァーチャル・バッテリー電源を採用していることだ。

テクニクス SU-A900

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　ＳＵ−Ａ９００は、ＭＯＳクラスＡＡ回路、Ｒコア電源トランス、ＴＨＣＢ防振構造筐体、ヴァーチャル・バッテリー電源など、上級機の成果を集大成したプリメインアンプだ。

テクニクス SE-A7000

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　ＳＥ−Ａ７０００パワーアンプは、Ａ級電圧制御アンプとスピーカー駆動電流源となるＢ級アンプを組み合わせたＭＯＳクラスＡＡパワーアンプ、新開発高音質マスターシリーズ電解コンデンサー、新無誘導抵抗、高剛性重量級で磁気輻射・機械振動の少ない筐体などが特徴だ。

テクニクス SU-C7000

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　ＳＵ−Ｃ７０００プリアンプは、伝送経路に混入する雑音を排除する鉛電池電源の採用が注目点。音量調整はカーボン抵抗体回転型の同社独自の高音質型。回路はクラスＡＡ構成、筐体はＴＨＣＢ防振構造採用である。

ソニー TA-FA70ES, TA-FA50ES

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　新製品ＴＡ−ＦＡ７０ＥＳ／５０ＥＳは、終段にＭＯＳ−ＦＥＴを使用した全ＦＥＴ構成回路の採用をはじめ、一次巻線を内側に変更した継ぎ目のない新円断面コア電源トランス、ツインモノ構成５分割筐体構造、機械的ストレスを解消した新構造、電源トランス下部のＭＤＦダンパーなどの採用が特徴。７０ＥＳにはメタルコアモジュールによる平衡入力が備わる。

ソニー TA-NR1

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　パワーアンプＴＡ−ＮＲ１は、純Ａ級Trモノーラルパワーアンプで、ＮＲ１０のベースとなったモデルだが、全帯域にわたり独特の硬質の光沢をもつ音がビッシリと詰った純度の高い音を聴かせる。これは、上級種とは異なる本機ならではの魅力であり、最もソニーらしい音が聴かれる珠玉の名作だ。

ソニー CDP-X5000, TA-F5000

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　ＣＤプレーヤーＣＤＰ−Ｘ５０００とプリメインアンプＴＡ−Ｆ５０００は、さりげなくグレードの高いオーディオを楽しみたいファンへのソニーの回答であろう。コンパクトなモデルながら、ＣＤは光学固定方式、カレントパルスＤＡＣ、外部振動打消し偏心インシュレーター、アンプはツインモノ構成、ＭＯＳ−ＦＥＴパワー段、楕円断面コア・トロイダル電源トランス採用など、細部にこだわらず要所を押さえた、程よく息の抜けるサウンドは大人の味わいがあり、ソニー製品中ではひと味違った安心して音楽が楽しめる製品だ。

ソニー TA-NR10

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　ＴＡ−ＮＲ１０は、シリーズ製品のＴＡ−ＮＲ１をベースに出力段をカスタムメイドＭＯＳ−ＦＥＴ化し、純Ａ級１００Ｗ／８Ωとした上級機種。電源は重量10kgの巨大トロイダルトランスとスタッキング構造の分割・積層型電解コンデンサーによる構成だ。また、純銅製放熱版の採用をはじめ、ハイカーボン鋳鉄シャーシを用いた筐体には、スピーカーの音圧、床振動を低減させる音響的チューンが施されている点がユニークだ。
　非常に力強くマッシヴな低域をベースに、伸びやかで、ナチュラルに高域に向かってレスポンスが伸び、表現力にも豊かさがある。ＥＲ１０との組合せで、かつてのＴＡ２０００＋ＴＡ３１２０Ｆ的な、現代のリファレンス・セパレート型アンプとして、じっくりと聴き込んでほしいモデルである。

ソニー TA-ER1

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　ＴＡ−ＥＲ１プリアンプは、独立電源部をもつバランス優先設計の超広帯域・超高ＳＮ比が特徴の、現代最先端のプリアンプだ。バランス入力端子と高平衡度バランスアンプを直結し、入力信号を直ちに差動合成する考え方は、ノイズ打ち消し効果が高く、通常１２０dBの信号伝送系ＳＮ比を１７０dBに高めているという。また、信号ロスを低減するため、入力インピーダンスは４ＭΩと異例に高い。加えて、不平衡入力の平衡アンプによる増幅、ホット／シールド切替を同時に行なうパラレルスイッチ機能、リモコン可能な真鍮削出し筐体収納のコンダクティヴプラスチック・アッテネーターの採用などが特徴。出力段はＭＯＳダイレクトＳＥＰＰ方式で、駆動能力の安定化と強化が特徴だ。
　ＭＭ／ＭＣ対応フォノＥＱは、ＭＣ用に昇圧トランスを搭載。リモコンボリュウムは超音波セラミックモーター駆動で、停止時には制御系的にもメカニズム的にもすべて解除状態となる。

マランツ PM-15

Posted by on 1996年11月30日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　ＰＭ１５はＰＭ９９系の発展型で、大型筐体と電源部強化により、マッシヴで豊かな音が聴かれる。並のセパレート型では及びもつかない高度なパフォーマンスを備えており、ＳＰ駆動能力は、さすがにマランツらしく実に強力だ。

マランツ SC-5, SM-5

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　ＳＣ５プリアンプとＳＭ５パワーアンプは、不可分の関係にあるセパレートアンプだ。というのも、ＳＣ５の独立電源部には鉛バッテリーが電源の一部として組み込まれており、ＳＭ５の前段増幅回路用の外部電源としても必要に応じて使用可能であるからだ。
　ＳＣ５の基本構成は、プリメインアンプの超弩級機ＰＭ１５に至るアンプ開発での成果をセパレート型に導入したもので、同社独自のハイスピード、高ＳＮ比、高安定度を誇る新ＨＤＡＭ（電圧増幅モジュール）を増幅系に採用している。音質に直接関係のあるボリュウムには、アルプス社製超高精度ボリュウムを業界初採用、それも４連型で独自の高ＳＮ比を誇るアクティヴボリュウムコントロールとしている。
　ＳＭ５は、ＰＭ１５のパワー部を発展させた、高周波用大型パワーTrのパラレルプッシュプル回路が終段に採用され、１００Ｗ＋１００Ｗ／８Ω時、２００Ｗ＋２００Ｗ／４Ω時のパワーリニアリティを備え、ＢＴＬモードでは４００Ｗ／８Ωの定格出力となる。このように２台のＳＭ５に対しても、電源部ｂｂ５は十分な電源供給能力を備えている。
　ＳＣ５＋ＳＭ５の組合せでの音は、従来のセパレート型とは一線を画したナチュラルで余裕のある音が楽しめ、特にＢＴＬ時の音質は例外的に見事だ。

マランツ Project T-1

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　プロジェクトＴ１は、超高級機を基本的に一人の技術者が開発するという、ソウル・Ｂ・マランツ氏の製品づくりを現在にリバイバルした開発で、現社長の株本辰夫氏の、いわば独断と偏見に満ちた原点復帰の大英断により開発が始まった。日本のオーディオ史上でも、ヤマハの巨大フロアー型システムで、プリアンプまでシステム構成化したＧＦ１のプロジェクト以外に類例のないものであろう。
　管球式パワーアンプの原点に帰り、最も音質的に優れた直熱型３極管３００Ｂと、大型送信管の形態をもつがＡ級増幅用に特別に開発された８４５が、現在主に中国で再生産されていることを基盤にした開発である。
　非常にユニークな点は、通常は出力管としての使用例が多い３００Ｂを、初段と２段目にトランス結合でプッシュプル、つまりバランス型アンプ構成とし、終段を８４５ＰＰにしていることだ。また整流管には、このクラスともなれば水銀蒸気整流管が使われるが、このタイプ固有のノイズ発生を避けるために、あえて８４５を２極管接続として使用した、細心の注意を払った設計となっている。
　一般的に見逃されやすいが、本機は入力・段間の２段と出力にトランスを採用したトランス結合型である。見掛け上、真空管が増幅していると誤解されているが、増幅率の極めて低い３００Ｂはほとんどど増幅率を持たず、単純にインピーダンス変換器としての動作をしており、増幅度のほとんどすべてをトランスによる昇圧比で得ていることが、このモデルの最大の特徴だ。これは、類稀な音質の優れたアンプであることの所以でもある。
　直熱３極管のヒーターは、すべて定電流型電源によるＤＣ点火だ。これは、定電圧型に対して、真空管生産のバラツキが吸収され、ヒーターを定常状態とすることが可能というメリットがある。なお、前段用３００Ｂの高圧電源にも整流管５Ｕ４Ｇを使用、ヒーター整流回路のダイオードや制御回路のノイズ対策は万全を期した設計だ。
　このプロジェクトＴ１は、感度87dBで超重量級ウーファーコーン採用のＢ＆Ｗ８０１Ｓ３を軽々と鳴らす。重さ、鈍さが皆無で、ゆったりと余裕をもって鳴らし、かなりのピークレベルにも対応する。このアンプは、真空管、半導体のいずれをも超えた、今世紀最後を飾るオーディオの歴史に残る金字塔を、マランツ・ブランドは再び築いたという印象の、感嘆すべきモデルである。

ラックス L-507s. L-505s

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　プリメインアンプＬ５０７ｓ／５０５ｓは、出力メーター付のシリーズ製品で、プリアンプとパワーアンプは分離使用可能だ。ＭＭ／ＭＣフォノＥＱ付。２系統のバランス入力（５０５ｓは１系統）はアンバランス変換され、トーンアンプ、バランス・音量調整を経てフラットアンプ経由シングル・スタガー・サーキット（ＳＳＣ）のパワーアンプに送られる。
　特徴は２機種共通で、定格出力がそれぞれ１００Ｗ＋１００Ｗ／８Ω、70Ｗ＋70Ｗ／８Ωと異なるが、重量は20kg、19kgと僅差である。

ラックス C-7, M-7

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　Ｃ７は、ボリュウムコントロールと電源の一部を除き、ブロックダイアグラム的にはＣ１０と同じ構成のプリアンプ。Ｍ７も、終段をPc１５０Ｗ級Trを３個並列とした、Ｂ１０の＋側のみを独立させた通常型アンプとなっている。

ラックス B-10

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　Ｂ１０は、同社初の出力段をブリッジ構成としたモノーラルパワーアンプで、５００Ｗ／８Ω、１ｋＷ／４Ωの巨大な定格出力をもっている。
　基本構成は、入力部にアンバランス／バランス入力切替スイッチと０、−６、−12、−20、−∞の６段階の独立固定抵抗切替型アッテネーターがある。これに続き、Ｃ１０と同様な構成のバランス型バッファーアンプがあり、出力段もＣ１０の出力アンプと相似のＣＳＳＣ回路によるパワーアンプで、出力段は＋用−用にPc２００Ｗ級のマルチエミッター型トランジスターを６個並列使用である。ＮＦ回路もＣ１０と同様のＯＤβ回路を採用している。
　電源部は、８００ＶＡのＥＩ型電源トランスとカスタムメイドの２２０００μＦを４個使用。バッファーアンプ電源などは、ハイイナーシャ電源を採用している。
　筐体構造は、内部に独立電源ルームを設けたクリーン電源を中心とする、不要振動と電磁・高周波ノイズを遮断するラックス流配置で、シャーシベースは重量級ＦＲＰ製、脚部は５点設置型を採用している。
　また、大型１２０×１００mmパワーメーターや、３種類に使い分けられるオリジナルスピーカー端子をはじめ、カスタムメイドの部品が数多く採用され、さらに非磁性体抵抗、銅製バスバー、６Ｎ配線材、70μガラスエポキシ基板など、超高級機らしい贅沢な物量投入によりベストな音質を引き出し、音楽表現に貢献しているようである。

ラックス C-10, C-7

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井上卓也

ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より

　Ｃ１０プリアンプは、同社がスーパー・アルティメイト・アッテネーターと呼ぶように、アナログ回路用としてはまさに究極という表現にふさわしい、凝りに凝った超物量投入型の、空前絶後の最後のチャレンジともいえる物凄いボリュウムコントロールである。
　４連58接点ロータリースイッチにより、各ポジションで常に抵抗２本のみに信号を通す回路構成のこのアッテネーターは、単純なパッシヴアッテネーターとして発売すれば数十万円といわれるほど超高価格であるとのことだ。アッテネーターによる音楽の生命感が失われることを極限まで低減した、最高級バランス型アッテネーターである。
　このＣ１０プリアンプの基本構成は、ライン入力専用のバランス優先設計で、入力は、まずトーンコントロールアンプに入り、この出力にバランスコントロールアンプが置かれる。これに続いて音量調整アッテネーター、ミューティングを通り、バッファーアンプ、フラットアンプとなる。この出力に位相切替、バランス出力／アンバランス出力切替がある。
　出力アンプには、全段直結コンプリメンタリー・シングル・スタガー・サーキット（ＣＳＳＣ）を採用し、高域の位相補整を最小限にとどめている点が特徴だ。また、これを＋用−用に使い、完全バランスアンプ化していることにも注目したい。このＣＳＳＣ回路は、ラックスの最新パワーアンプとも相似の構成で、組合せ使用時には「パワーアンプ・ドライバー」として十分に威力を発揮する出力段であるとのことだ。
　ＣＳＳＣ回路に信号を送るバッファー段は、コンプリメンタリー・バランス構成のディスクリート型で、初段が接合型ＦＥＴをコンプリメンタリーで使用したソースフォロワー構成、２段目はTrのコンプリメンタリー使用によるエミッターフォロワー構成である。なお、全帯域にわたる音色を統一するため、１００％ＤＣ帰還で直流安定度を確保し、交流ＮＦについては伝統的なノウハウである回路ごとに最適ＮＦＢをかけるＯＤβ（オプティマイズド・デュアル・ＮＦＢ）方式が採用されている。
　電源部に関しては、多量のＮＦＢを使用する一般的なタイプでは出力制御に時間差を生じ、俊敏に変動する音楽信号により出力電圧が振られることを避けるため、まず基本となる電源トランスには大容量タイプを使ってＡＣのレギュレーションを高めておき、さらに２次側を左右独立巻線として分離した上で、独自のカスタムメイド大容量コンデンサーの採用により瞬時供給能力を向上させることで、必要最小限のＮＦ量とするハイ・イナーシャ電源としている。
　また、外部独立電源とした場合、ときどき瞬時供給能力が低下しがちなことを重視して、同一筐体内に電源部を納めながらも、漏洩フラックスを徹底して遮断する、独立電源ルームを設けていることも特徴のひとつだ。このルームは、機械的にもフローティングされ、電磁・高周波ノイズおよび振動イズなど、ノイズ全般について万全が期されている。
　筐体は、フラットアンプ、トーンコントロールアンプ、ファンクションコントロール、電源部のレイアウトのしかたに各社各様の設計思想が明瞭に出る興味深い点で、当然のことながら内部配線のまとめ方も直接音質を決定する重要な部分である。この点も、ラックスが永年のアンプづくりのノウハウの結果と自信をもっていうだけに、一家言あるものだ。トーンコントロールはラックス型ＮＦ回路で、周波数特性のウネリがなく、低域３００Hz、高域３ｋHz（±８dB）。ラインストレートスイッチでバイパスも可能だ。
　機能面では、パワーアンプの電源のＯＮ／ＯＦＦをする専用ワイアードリモコン端子、ＡＣ極性インジケーター、電源ＯＦＦ時にチューナー入力がテープ出力端子に出力されるチューナー録音優先回路などを備えている。
　パワーアンプＢ１０との組合せでの音は、Ｂ１０の方が先行開発され、それをベースにＣ１０が開発されたこともあって相乗効果的に働いているようで、程よくセンシティヴで、素直にプログラムソースの音を捉えて聴かせる。Ｂ１０でもそうだったが、低域のスケール感がより大きくなり、潜在的なエネルギー感がタップリある。したがって、プログラムソースの良否を洗いざらい引き出して聴かせる傾向は少なく、それなりに音楽として聴かせるだけの懐の深さがあるようだ。音楽的な表現力は、当然ラックスらしい印象で、また、そうでなければならないが、いわゆる間接的表現という印象を意識させないレベルにまでダイナミクスが拡がり、余裕のある大人の風格を感じさせるようになったようだ。
　本機の姉妹モデルとして、近々Ｃ９が発表されるが、スーパー・アルティメイト・アッテネーターが、一般的には超高級ボリュウムコントロールと呼ばれているカスタムメイドの４連ボリュウムに変更される以外は、完全に同一の内容を備えている。一般的に考えれば、このモデルがスタンダードプリアンプで、Ｃ１０は、スーパープリアンプと考えるべきだろう。

デンオン DCD-S1, PMA-S1

Posted by on 1995年6月16日 No comments

デンオンのCDプレーヤーDCD-S1、プリメインアンプPMA-S1の広告
（サウンドステージ 26号掲載）

DCD-S1

アキュフェーズ A-20, A-50, A-100

Posted by on 1995年6月16日 No comments

アキュフェーズのパワーアンプA20、A50、A100の広告
（サウンドステージ 26号掲載）

A20

ビクター SX-V1, AX-V1, XL-V1, TD-V1

Posted by on 1995年6月16日 No comments

ビクターのスピーカーシステムSX-V1、プリメインアンプAX-V1、CDプレーヤーXL-V1、カセットデッキTD-V1の広告
（サウンドステージ 26号掲載）

HMV

ソニー TA-F7ES

Posted by on 1995年6月16日 No comments

ソニーのプリメインアンプTA-F7ESの広告
（サウンドステージ 26号掲載）

Sony

オーセンティック A-10XX, A-10XXP

Posted by on 1995年6月16日 No comments

オーセンティックのプリメインアンプA10XX、パワーアンプA10XXPの広告
（サウンドステージ 26号掲載）

NEC

アキュフェーズ E-210, E-306, E-406

Posted by on 1995年5月16日 No comments

アキュフェーズのプリメインアンプE210、E306、E406の広告
（サウンドステージ 26号掲載）

E210

マッキントッシュ MC500

Posted by on 1994年6月18日 No comments

マッキントッシュのパワーアンプMC500のの広告（輸入元：エレクトリ）
（サウンドレコパル 1994年夏号掲載）

マッキントッシュ

ヤマハ AX-380

Posted by on 1994年6月18日 No comments

ヤマハのプリメインアンプAX380の広告
（サウンドレコパル 1994年夏号掲載）

AX380