井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
イコライザーアンプとハイゲインパワーアンプの２段構成の新プリメインアンプである。パワーアンプは、高GmデュアルＪ−ＦＥＴを初段に採用し、パワー段にＡ級動作に匹敵する低歪のリニアスイッチング方式を採用したスーパーサーボ型で、バイアス回路は低レベル信号に大きな影響を及ぼすパワーアンプのバイアス電流値を安定化するオートトラッキング方式を採用している。
機能面では、トーンアンプ不要のダイレクトトーン方式採用、カラフルなインジケーターランプなどが特長的である。
Ａ８０５は、豊かで暖色系の低域をベースとして、やや細身の中域、粒子の細かい滑らかな高域がバランスしている。音場感はナチュラルに拡がり、雰囲気をよく再生するタイプである。
井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
数多くの機種を揃えた００シリーズとは別系統の新プリメインアンプで、ベストセラーを誇ったＳＡ８８００、８８００IIの型番を踏襲したパイオニアの意欲作である。ＭＭ／ＭＣ切替使用のできる高利得イコライザー段、ＤＣ構成のフラット段、パワー段の３ブロック構成である。電源回路は、イコライザー段、フラット段とパワーアンプにそれぞれ専用の定電圧電源採用のダイレクトパワーサプライ方式が特長で、電源インピーダンスを下げ、相互干渉を防ぐメリットがある。パワーは、75Ｗ＋75Ｗで新開発ＲＥＴを使用した高出力、高クォリティ設計だ。
井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
コンサイスコンポ第２弾製品として開発されたレシーバーで、超小型アンプの魅力を最大限に活かした素晴らしい製品である。６個のボタンでＦＭ／ＡＭ各６局合計12局プリセット可能なクォーツシンセサイザー採用のチューナー部、イコライザーとトーンコントロール付20Ｗ＋20Ｗパワーアンプ構成のアンプ部がコンパクトにまとめられ、音質面のバランスも見事だ
井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
出力管にポピュラーな５極管６ＣＡ７をプッシュプル動作で使用したステレオパワーアンプである。出力トランスは、ＳＧタップ、カソード巻線付の２次巻線を単一巻線とした新設計の低損失型で、初段は差動増幅、ラックス高電圧ドライバー管６２４０Ｇ使用の差動増幅ドライバーの３段構成だ。ＣＬ３６とペアの音は、音の表現力が従来より一段と高まり、適度に活気のある実体感を伴った管球アンプならではの魅力的なサウンドである。
井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ＫＴ９７００ではじまったパルスカウント検波方式を採用した、一連の製品のトップランクに位置づけされる新製品である。従来の技術を基盤とし、このモデルではさらに、ＩＦ段や検波段を含めてオーバーオールの歪を検出し、歪最少点で同調周波数をロックするＤＤＬ機構、高周波特性を大幅に改善するショットキーダイオード使用のバランスドミキサー、一段と改良されＳＮ比を向上したパルスカウント横波などが採用されている。フロントエンドはバッファー付発振器内蔵ＦＭ専用９連バリコンとダブルバランスドミキサー使用、ＩＦ増幅段の帯域３段切替、サンプリングホールドＭＰＸによりセバレーションを改善したＭＰＸ部、60Ωの超低出力インピーダンスをもつオーディオアンプ、90dBfまで直線的に動作する信号強度計、２系統のアンテナ切替スイッチ、２段切替のミューティングなど数多くの特長を備えた大型の高級ＦＭ専用チューナーだ。
この他に０７シリーズのペアチューナーとして開発された薄型のＦＭ専用機Ｌ０７ＴIIも発売されている。局部発振器内蔵７連バリコンとＲＦ部ＤＤ・ＭＯＳ型ＦＥＴ、ミキサー部ＭＯＳ型ＦＥＴ使用のフロントエンド、ＩＦ帯域２段切替、ダブルコンバート方式ＩＦとパルスカウント検波、オペレーショナルアンプ使用のオーディオアンプ、リレー式ミューティング、80dBまでリニアな信号強度計などが特長。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
特集・「第1回ステート・オブ・ジ・アート賞に輝くコンポーネント49機種紹介」より
ラボラトリー・リファレンス・シリーズと名づけて、ラックスが全面的にイメージチェンジをはかった一連のシリーズの中心をなすものが、この６Ｃ５０と、パワーアンプの５Ｍ２１だろう。
こんにち管球式のアンプになお相当の比重を置いている唯一の国内メーカーだけに、トランジスターアンプに関しては、とちらかといえばや保守的な姿勢をとり続けてきたようにみえた。もちろんトランジスター化は意外に早く、すでに一九六二（昭和37）年に、トランジスタータイプのコントロールアンプＰＺ１１を発表している。これはいまふりかえってみると、こんにちの超小型アンプのはしりとも考えられないことはない。そして翌年にはプリメイン型のＳＱ１１を作っていて、トランジスター化では最も早い時期とされているトリオのＴＷ３０にくらべても、そんなに遅れをとっていない。
その後ＳＱ３０１で、いわゆる高級プリメインの線を一応完成させたが、しかしラックスのトランジスターアンプが本当の意味で高く評価され広く認められるに至ったのは、ＳＱ５０５，５０７の２機種以後のことだ。これはのちに５０５Ｘ、５０７Ｘのシリーズでさらに改良されて、当時の他の類機を大きくひき離して注目を浴びた。
けれど、それからあとのしばらくのあいだは、外野からみるかぎり、ラックスのアンプはあちこちと迷いはじめたようにみえた。いくつもの新製品が発表され、部分的にはラックスらしいユニークさがみられたにせよ、総合的なまとまりという意味では５０７Ｘの完成度の高さに及んでいない。
三年まえ（一九七五年）に、創業五十周年を迎えて発表したハイパワーアンプＭ６０００及びＭ４０００で、ラックスのトランジスター技術は再び注目されはじめた。だが、これとおそらくはペアとして企画されたらしいコントロールアンプＣ１０００は、そのかなり異色のデザインがユーザーを戸惑わせたようだ。ラックスは以前からトーンコントロールをはじめとする音質調整方法には熱心で、コントロールアンプも管球式に関するかぎりＣＬ３５シリーズのような佳作を生み出しているが、トランジスターでのコントロールアンプに関しては、多くの人たちを普遍的に説得できるほどの完成の域には、いまひとつ達していなかったと思う。
その意味では５Ｃ５０は、ラックスが久々に──というよりトランジスタータイプのコントロールアンプとしては初めて、そしてようやく、だがみごとに──放ったヒットだと思う。おそらく、ラックスの内部で何かがひとつふっ切れたような、迷いのない透明で十二分に美しい質感。とても品の高い、素晴らしく滑らかな音質。現代のアンプに要求される入力に対する応答も早く、音の解像力も、すみずみまで見通せるように優秀だ。そういう音質は、とうぜんの結果としていくらか冷食系のクールな印象を与える。また、ぜい肉の抑えられた感じになるから音がいくらか細い印象を与える。しかしそれは必要な肉までそぎ落すギスギス型ではない。
ただ私個人は、この５Ｃ５０は単体としてではなく、トーンコントロールアンプ５Ｆ７０と一体にした形を基本に考えている。５Ｆ７０は、音質を劣化させずにトーンバランスをコントロールできる優秀な製品だ。75Hzから１５０Hzのあいだに任意のディップを作るアコースティックコントロールも、部屋の音響特性によってはきわめて有効でユニークなコントロールだ。未確認の情報だが、ＱＵＡＤがそらく近々発売するコントロールアンプには、ラックス独創のリニアイコライザーに似たコントロールがついているといわれる。本当だとしたら、誇りに思っていいだろう。
井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
マランツのセパレート型アンプの新製品である。デザイン的には、♯３６００、♯３２５０で２度の全面変更があったが、今回は３度めの変更で、全体に大変華やかな色調をもちながら、コントロールアンプにまで、かつての♯９や♯５００に採用された小型のツマミ付サブパネルがフロントパネルの中央下側に付けられた。現代的で、かつノスタルジックな雰囲気をもつ従来にないユニークなデザインとしているのが特長である。
Ｓｃ７は過渡的音楽信号を忠実に再現するために低ＴＩＭ設計を導入し、ＤＣ構成の各アンプは全てオープンループ利得を下げ、ＮＦ位相補正技術により入力信号と出力信号間の時間差、位相差を抑える設計方針で開発されている。機能面では、左右独立型で中音も含めたトライコントロールがＴＡＰＥ・ＣＯＰＹ時にも切替使用が可能となり、その他にカートリッジの負荷抵抗をＭＣ型４段、ＭＭ型５段に切替えるセレクター、イコライザー段出力を直接出力端子に送り出すバイパススイッチ、ＤＣ構成のＭＣヘッドアンプが新しく加えられた。なお、２台のテープデッキ用の独立したレコーディングセレクターは、♯１２５０の機能を受け継いだデッキファンには魅力的な機能であり、５００mWのヘッドフォンアンプを備える。
Ｓｍ７は、低ＴＩＭ設計の１５０Ｗ＋１５０Ｗの出力をもつＤＣ構成パワーアンプである。パワートランジスタ一には従来のマルチエミッター型のバラスト抵抗の電圧降下による高域特性の低下を改善した新デバイスを４個並列接続とし、２次巻線を左右分割した左右独立電源と伝統的な大容量、高性能電解コンデンサーを使った強力な電源回路、エネルギーセンサー型保護回路、大型対数圧縮型出力メーター、それに電力増幅段に直接つながるダイレクトスピーカー端子、ＡＢ２組のスピーカー切替スイッチを傭えている。
Ｓｃ７とＳｍ７の組合せは、現代のアンプらしい音の粒子が細かく、滑らかで伸びきった広いｆレンジをもち、１５０Ｗ／チャンネルのハイパワーアンプならではの充分に厚みのある力強いサウンドを聴かせる。質的にも量的にも♯３２５０、♯１７０ＤＣを確実に１ランク上回った信頼にたるべき価格に相応しいセパレート型アンプに思われる。
井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ＦＭチューナーでは高い定評があるソニーのトップランク製品として開発されたクリスタルロックデジタル周波数シンセサイザー方式の高級ＦＭ専用チューナーである。
局名表示板付の７局プリセットメモリー機能、オートとマニュアルチューニングを備え、メモリーは受信周波数、ステレオとモノのモード、ミューティング、ＩＦ帯域幅を同時に記憶する本格的なタイプである。主な特長では、電波の強さを20dBf以上を10dBfステップで60dBfまで表示する５段階のデジタルチューニングインジケーター、シングルチューン、クォドループチューンを採用した６段バリキャップによる電子同調、ＰＬＬ−ＩＣ使用のパイロットキャンセル機能と高性能ローバスフィルター使用のＭＰＸ部、リードリレー使用のミューティング、ユニフェーズフィルター使用のＮＯＲＭＡＬとＳＡＷフィルター使用のＮＡＲＲＯＷ２段切替のＩＦ増幅段、電源部のトロイダルトランス採用があげられる。
井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
豪華なローズウッドキャビネットに収まった、デジタル型らしくないデザインをもち、高級機らしい雰囲気を備えたモデルだ。
選局は、プッシュボタン操作の４局のプリセット同調、アキュフェーズ独自に開発した手動のパルスチューニングの２系統でおこない、切替なしで任意に選局できる。メモリーは、内蔵のニッカド電池でバックアップされ、電源スイッチを切っても約一年間はメモリーを保持できる。
２個の大型メーターは、マルチパス兼変調度計と新ＩＨＦ法によるdBf目盛付信号強度計である。パルスチューニングツマミを回転すると１００ｋHzステップでデジタルディスプレイの指示は変わり、ピップトーンがピッピッとその変化を知らせ、同調点では同調表示ランプが点灯する。機能面では、ＩＦ帯域帽２段切替、ディマースイッチ、メーター切替の他５ｍの範囲で使えるリモート選局スイッチが特長である。
マニュアル選局もピップトーンを備えるためフィーリングは通常の横行ダイアルに匹敵するものがあり、ミューティング動作もほぼノイズレスで快適。局間雑音チェックではノイズ分布がナチュラルで、受信チェック時の音質も今回試聴したチューナーのなかでトップランクである。
井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
最新のオンキョーのセパレート型アンプは、ＤＣアンプが特性面でＤＣまで伸びた帯域の広さが逆に音質面に及ぼすデメリットを技術面で検当している。その結果、不要な超低域をカットすることにより音楽信号のエンベロープ再生を明確にし、音楽信号の分解能の向上、ＮＦ回路を含めた結合コンデンサーの除去の２点を達成できる新回路方式スーパーサーボを開発し全面的に採用しているのが特長である。
Ｐ３０７は、ＭＣヘッドアンプ、イコライザー、トーンコントロールの３ブロック構成で各段共に新方式を採用している。機能面ではトーンコントロール用にラウドネスコントロールとフィルターを組み合わせた全てパッシブ素子構成で信号経路内にコンデンサーのないダイレクトトーン方式を採用し、トーンコントロールとしてはボリュウム位置が12時付近までは通常のトーンコントロール動作、それ以上は位置に応じてブースト量が減少する独特のタイプとしている。
Ｍ５０７パワーアンプは、ＡＢクラス動作で、しかもスイッチング歪が極小な特殊バイアス回路をもつ、リニアスイッチング方式を採用したスーパーサーボ方式で不要な超低域成分をマイナス70dBまで排除した、左右独立直結給電方式ハイスルーレート型で、１５０Ｗ十１５０Ｗのパワーをもつ。
この組合せは豊かで弾力的な低域をベースとし、滑らかでキメ細やかな中域から高域がバランスした明るく伸びやかな音をもつのが特長である。
井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
デジタルチューナーとしては、Ｔ４３３ＮIIに続く第２弾の新製品でＦＭ専用チューナーとして開発された。６局のプリセット、オートとマニュアル切替のチューニング、ＩＦ帯域幅２段切替、エアチェック用キャリブレーター、周波数表示ディスプレイを切替使用するデジタル時計などが特長である。ＲＦ段はＭＯＳ型ＦＥＴ２段増幅で６連バラクターダイオードで、ダブル・シングル・ダブル同調の回路構成。
井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ＡＭ６局、ＦＭ４局のプリセット機構、同調点で停止するオートチューニングとマニュアルのステップチューニングを備えたＦＭ多局化対応機である。周波数シンセサイザーではキャリアを誇るオーレックスの製品だけに操作性が優れ、受信周波数表示、信号強度表示、ステレオ表示が少しのタイムラグを置いて表示されるマニュアルチューナー的感覚は使って楽しい。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
特集・「第1回ステート・オブ・ジ・アート賞に輝くコンポーネント49機種紹介」より
こんにちの精度の高い各種の測定器及びそれを駆使しての測定技術の範囲内で、特性を良くするというだけではもはや現代のアンプを作るには不充分だということは、第一線のエンジニアの等しく認めるところだ。測定技術ではもはや追うことのできなくなったところから先で、回路構成や部品の配置やパーツ自体を変更して、聴いてみると明らかに音が違ってきこえる。耳ではその違いが聴き分けられるのに、測定器ではその差が掴めない。アンプの入力端子から出力端子までの何十、何百という箇所で、どこひとつ変えても、その差はきわめて微妙であるにしろ音が変る。どちらがよいのか測定データには出てこないのだから、もはや客観的にきめる方法はない。
日本の凝り性のマニアだけがこんなことを言っているわけでは決してない。たとえばマーク・レビンソンも、彼のプリアンプは測定で差の掴めなくなってからあと、約二年以上は聴感を頼りに音質に磨きをかけて市場に送り出した、と言っている。しかもなおその後も、彼は着々と小改良を怠らない。
そういうプロセスを終るのだから、アンプの音の仕上げには、その音を判定するヒアリングテスターのセンスが反映される。しかしまた、聴いた結果さらにこういう方向に音質を向上させたいという要求、回路技術で正しく応えられなくては、良いアンプは生み出せない。感覚と技術の絶妙にバランスしたポイントでこそ、優れたアンプが生み出される。
トリオというメーカーが、そうした意味でほんとうに聴感と技術のバランスポイントを探りあてたのは、プリメインアンプのＫＡ７３００Ｄ以後だと私は思う。それ以前のＫＡ９３００にすでにその芽生えはあったが、まだ完成の域に達していない。やはり７３００Ｄ以後、真の意味で音楽を愛好する人々の心をとらえる音で鳴りはじめたといってよいだろう。
セパレートタイプでは、Ｌ０５Ｍからようやく、ＫＡ７３００Ｄの延長線上にあるナイーヴでバランスがよく、音楽の表情をとても生き生きと聴き手に伝える音が鳴りはじめた。０５Ｍ以前に作られた０７シリーズの改良が強く望まれた。
しかし０７シリーズは、音質ばかりでなくデザイン、ことにコントロールアンプのそれが、どうにも野暮で薄汚かった。音質ばかりでなく、と書いたがその音質の方は、デザインにくらべてはるかに良かったし、そのために私個人も多くの愛好家に奨めたくらいだが、ユーザーの答えは、いくら音が良くてもあの顔じゃねえ……ときまっていた。そのことを本誌にも書いたのがトリオのある重役の目にとまって、音質について褒めてくれたのは嬉しいが、デザインのことをああもくそみそに露骨に書かれては、あなたを殴りたいほど口惜しいよ。それほどあのデザインはひどいか、と問いつめられた。私は、ひどいと思う、と答えた。
その０７シリーズがマークIIに改良された。パワーアンプの外観の印象は変らないが、コントロールアンプは、ツマミなど基本の配置は大幅に変っていないのに、イメージは大幅に一新されたと思う。まだ満点とはゆかないが、これなら、レコード愛好家も手もとに置く気に十分になれることだろう。
音質については、この価格帯では一頭地を抜いて、音の量感や力強さと、繊細でナイーヴな印象とが巧みにバランスしていて、何よりも音楽を生き生きと蘇らせる点が素晴らしい。なお、今回の選定では惜しくも入賞を逸したが、パワーアンプ０７Ｍ／IIも、むしろ０７Ｃ／IIを上廻る出来栄えだと私個人は信じている。
０７Ｃ、０７Ｍとも、鳴らしはじめて時間のたつにつれて、いっそう滑らかな音に仕上ってくる点は、ＳＡＥなどによく似ている。
井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
セパレート型アンプのジャンルで例外的に数多くのファンに愛用されているヤマハのＣ２は、現時点での技術、素材をベースとして完全に設計変更されて、今回Ｃ２ａとして発売された。
基本的な回路構成面での特長は、ＭＣヘッドアンプを含めて全てのアンプは平衡形全段プッシュプル構成で、原理的に歪の発生が少なく、しかもＤＣアンプ構成となっている。ＭＣヘッドアンプは低雑音トランジスターを４個パラレル接続とし、さらに一石のカスコード段をもつプッシュプル構成。イコライザーアンプは超低雑音高利得デュアルＦＥＴ差動増幅回路にカスコードブートストラップを組み合わせた初段、カレントミラープリドライブ、２段エミッターフォロアー出力段をもつプッシュプルＤＣ構成である。トーンコントロール段には、イコライザー段とほぼ同様なＮＦ型を使い機械的中点で完全ディフィートできる特殊カーブのコンダクティブプラスティックボリュウムを採用している。機能面ではサブソニックフィルター、入力系と独立した信号を選べる録音出力セレクター、ミューティングスイッチを備える。
Ｃ２ａとなり、特に感じられるのは、中域以上の解像力が一段とシャープとなりキビキビとした反応の鋭い音を聴かせる点である。
井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
全面的にパネル面の操作をプッシュボタンスイッチでコントロールする非常にユニークなデザインをもつ、アキュフェーズの第２世代を意味する高級コントロールアンプで、アキュフェーズの技術の集大成として完成されたのがＣ２４０である。内容的にはＭＣカートリッジ用ヘッドアンプ、Ａ級ピュアコンプリメンタリー方式のヘッドフォンアンプを備えたトータルゲイン86dBのハイゲインコントロールセンターである。
機能面では周波数特性可変機能が充実し、カートリッジ高域特性を調整するＨＦトリミング、高音・低音各２段に湾曲点切替可能な８ステップトーンコントロール、３段切替型ラウドネスコントロール、17Hz・12dB／octのサブソニックフィルターなどがある。パネル面は回転ツマミ４個、レバースイッチ１個、プッシュボタンスイッチが実に57個というユニークな構成が採用され、機能別に配置されている。プッシュボタンスイッチ独特の不要なポジションを飛び越して任意のポジションが選択できるフィーリングは、このタイプの最大の魅力だ。とくに、入力セレクターは電子制御のリレーを使うリモート切替型で、音質や耐久性を左右するプッシュスイッチやリレーは全て２回路並列使用で安定度を向上している。回路面はアキュフェーズオリジナルの全増幅段プッシュプル駆動をＡ級ＤＣ方式構成とした特長があり、ＭＣヘッドアンプはモジュール化し安定度を向上している。
菅野沖彦
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「第１回ステート・オブ・ジ・アート賞に輝くコンポーネント49機種紹介」より
ケンソニック社は決して歴史の長い会社とはいえないが、しかし、そのバックグラウンドを知る人にとっては、その歴史は古くトリオ、春日無線にまでさかのぼることになる。こうした歴史の重みに支えられてケンソニック社が誕生したわけだが、この会社は創業以来、あるレベル以上の高級品しかつくらないという体質に徹しているところに、一つの明確なポリシーが伺える。そして、やたらに新製品は発表せず、むしろ基本モデルの改良という形で、一つの製品を煮詰めていこうという姿勢で貫かれているのである。その姿勢が最も顕著に現れている例は、先頃発表されたＣ２００Ｓ、Ｐ３００Ｓのセパレートアンプである。このセパレートアンプシリーズは、同社の第一号機Ｃ２００、Ｐ３００のマイナーチェンジモデルだが、その第一号製品を買った人にも、サーキットボードを交換することによって この最新製品とほとんど同じ性能にまでしてあげるというサービスも怠らなかったのである。これはメーカーにとって大変な企業努力だと思うのだが、やはり製品のロングライフを旗頭にしている会社の体質を如実に示している例だろう。マスプロ、マスセールということは考えず、自分たちのできる量の中で追求し、それを理解していただけるお客様だけに買ってもらおうという、「質」を重視したオーディオメーカーなのである。
そのケンソニック社がつくり上げた最新のコントロールアンプがＣ２４０で、従来の製品に見られない、いくつかの新しさが盛り込まれた意欲的な製品である。たとえば、操作スイッチ類を、ボリュウム、バランス、カートリッジの高域特性コントロール以外はすべてプッシュボタンスイッチにしたことである。決して小規模とはいえないメーカーが、ここまで徹底的にプッシュボタンスイッチ化に踏みきった英断をまず買いたいと思う。そして内部を見ても、最新のディバイスと最新のテクノロジーが駆使されているわけだが、同社の初期からのポリシーである全段パラプッシュプルという方式はここでも踏襲されているのである。つまり、同社で自信のあるエレクトロニクス回路技術を豹変させることなく、常に基本的なものは踏襲しながらリファインさせているところに、信頼性のもてる一因があると思う。個人的なことをいえば、プッシュボタンにもう少し質感のいい、色のいいものを使ってくれれば、このユニークなパネルレイアウトがもっと生きてきたのではないかと思う部分もあるのだが、しかし、現在手の届く範囲でメーカーが最もハイエストなパフォーマンスを追求した製品として、十分納得できるものをもっていることは確かである。
ところで、このＣ２４０の音質についてだが、一言でいえば同社の従来のコントロールアンプの音に、最新製品にふさわしい洗練度を加えた音ということができる。従来の同社のアンプはたくましい音で、透明という表現よりも、むしろ輝かしい、磨きぬかれたスムーズさをもっていたのであるが、このアンプにもそれは一貫して感じられる。非常にたくましい音であり、磨きぬかれていて力もある豊かな響きの中に、都会的な洗練された音が加わったという感じなのである。おそらくこのアンプの音は、現在のコンポーネントの中でも最高の音質に属するのではないかと思う。プラスアルファをもつこのクラスの海外製品はたくさんあり、確かにそれらは一種独特の雰囲気がある、説得力のある音色を感じさせるが、このＣ２４０はそういう領域に達しているように思えるのである。ただ単にドライに無機的にフィデリティを追求していくということだけではなく、あらゆるソースに対して音楽的なエフェクトを聴かせてくれる。
ただ、もっと繊細で、もっと乾いた音が好きだという人ももちろんいるかもしれないと思う。このＣ２４０は決して乾いた音ではなく、グラマラスであり、脂の乗った音だからだ。しかし私は、やはり音楽は生命感が躍動しているような、グラマラスで、豊かで、薄っぺらでない底光りのする輝きをもっていてほしい。その意味で、このＣ２４０は音質のよさからいっでも、現在のコントロールアンプの中で〝ステート・オブ・ジ・アート〟に選ばれるに値する製品だと思う。
井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
デジタル・クォーツロックシンセサイザーＦＭ専用チューナーである。プリセットメモリーは６局、自動同調、ステップ同調の３種類の選局機能、時計兼用の周波数デジタルディスプレイ、ＬＥＤ使用の５段階信号強度表示、録音レベルセット発振器、音によるマルチパスチェックスイッチなどの機能が特長だ。内容的には５連バリキャップ電子式フロントエンドにＴＶトラップを備えＴＶの影響を抑えている。
井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
クリスタルロック・デジタル周波数シンセサイザー方式のＡＭ／ＦＭステレオチューナーである。ＦＭ／ＡＭ８局をランダムにプリセット可能で、自動的に同調点をさがすオートチューニング、ステップチューンとクイックチューンに切替わるマニュアルチューニング、電源スイッチＯＦＦ直前とＦＭ／ＡＭ切替前に選局した局をメモリーするラストステーションメモリー、５段階の信号強度表示、マルチパス表示、キャリブレーショントーン、部屋の明かるさでディスプレイ照度が変わるオートディマーなどを備えている。
井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
従来ＡＵ６０７には専用チューナーはなく、上級機ＡＵ７０７用のＴＵ７０７を共用していたが、このモデルは新製品ＡＵ−Ｄ６０７のペアチューナーとして開発されている。
外観はＴＵ７０７と同等だがダイアル面の通常ではメーターのある位置に信号強度、ダイアル回転方向と同調点表示、それに受信周波数をデジタル表示するディスプレイが備わったのが目立つ特長である。
主な特長は、同調選局中はＯＦＦとなり放送局に同調するとツマミに触れていても動作する独自の自動ＯＮ−ＯＦＦクォーツロック、新開発パイロットキヤンセラー付ＰＬＬ・ＭＰＸ部、ＡＭステレオ放送の方式を開発したサンスイらしい優れた音質をもつＡＭチューナー部などがある。
井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ＦＭ専用の高級チューナーにオシロスコープを採用するのはマランツの♯１０Ｂ以来♯２０、♯１５０と続く伝統であるが、今回の新シリーズのセパレート型アンプ、プリメインアンプ用に開発されたモデルがこのＳｔ８である。これも伝統的なジャイロタッチチューニングツマミは、クォーツロックスイッチを兼用し、同調点で指を離せば以後は水晶精度で同調点はロックされる。デュアルゲートＭＯＳ型ＦＥＴと５連バリコン使用のフロントエンド、リニアフェイズＬＣフィルターとＳＡＷフィルターを併用するＩＦ増幅部は更に独特のアンチバーディーフィルターを加え、帯域幅は２段切替、ＰＬＬパイロットキヤンセラー、パラメトリックミューティング回路、多用途のオシロスコープなどが特長だ。なお、ジュニアタイプに同様にスコープ内蔵の♯２１１０がある。
井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
２年前にＫＴ９７００に使用されたパルスカウント検波方式を採用したＫＡ８３００のペアチューナーである。パルスカウント方式の特長を活かすためＩＦ段は第１ＩＦ10・７ＭHz、第２ＩＦ１・96ＭHzのダブルコンバート方式を採用。ＦＭ専用５連バリコンとデュアルゲートＭＯＳ型ＦＥＴ使用でサーボロック付のフロントエンド、ＩＦ帯域幅２段切替、パイロットキャンセラー付ＭＰＸ部などに特長がある。
井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
同調ツマミが正確な同調点で機械的にロックされるアキュタッチ機構を備えたＡＭ・ＦＭチューナー。同調の精度と安定度を向上するラックス独自のＣＬＬ方式同調システム、ＩＦ帯域幅２段切替、オペレーショナルアンプ使用のオーディオ部などを備えている。アキュタッチ機構のフィーリングも格段に改善され、受信性能、音質は充分に高級機に匹敵するものがある。
井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
ＰＭＡ６３０のＦＭ専用ペアチューナー。５連バリコンと新開発デュアルゲートＭＯＳ型ＦＥＴ使用のサーボロック付フロントエンド、帯域２段切替のＩＦ増幅、新ＦＭ検波用ＩＣ採用、パイロットキャンセラー付新ＩＣ使用のＭＰＸ部の他、パーソナル使用のために３Ｗ＋３Ｗのパワーアンプを内蔵した点が最大の特長で、机の上に載せたミニスピーカーなどは充分以上にドライブできるのが魅力である。
井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
既に同等のクラスにＴ３が発売されているが、新製品Ｔ４では、画期的なユニレゾナンスフィルター、高性能オーディオ専用ＭＰＸ・ＩＣ、ＤＣ・ＮＦＢ・ＰＬＬ・ＭＰＸ回路、トラッキング型パイロット信号キャンセル回路、ＡＵＴＯ・ＤＸ回路などを採用し、チューナー内部で発生する諸歪の新測定法による解析、解決をするなど、高価格帯のチューナーの水準を抜いた新製品ならではの内容をもつ製品である。ＡＭ部では低雑音ループアンテナを新開発し採用しているため、ＡＭ放送のクォリティが格段に高いのが見逃せない点だ。
井上卓也
ステレオサウンド 49号（1978年12月発行）
「SOUND QUARTERLY 話題の国内・海外新製品を聴く」より
Ａ８８００Ｘのペアチューナーとして開発されたモデルである。低価格で高性能を目標としたためＳＮ比で利点のあるバリコン使用のフロントエンドを採用し、選局は一般的な同調ツマミによるタイプとなっている。機能は標準型で、ＰＬＬシンセサイザー方式ほどの華やかさはないが、安定度、信頼性の高さが特長である。
最近のコメント