ビクターのレシーバーAST217TSbの広告
（スイングジャーナル 1969年9月号掲載）
Category Archives: アンプ関係 - Page 109
ビクター AST-217TSb
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on 1969年8月20日
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テクニクス SU-50A (Technics50A)
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on 1969年8月20日
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菅野沖彦
スイングジャーナル 9月号（1969年8月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
すばらしいスピーカーであるはずなのになんとなく音が残らない。一体どうしたんだろう。カートリッジを変えてみよう。たしかに音はよくなった。しかし、いつかよそできいたこのスピーカーはもっとしまった音で、明るく音がのびのびしていた。そうだ部屋のせいかもしれない。部屋の改造はそう簡単にはいかないから、しょうがない締らめるか……。アンプというものは純粋に電気的な動作をするもので、音響機器のパーツの中ではもっとも進歩したものだというから、アンプのせいではあるまい？ なんでも、周波数特性は10Hzから１００ＫHzまで±１dbなどというアンプが珍らしくないというし、この周波数範囲は我々の耳に聴える範囲をはるかに上廻っている。しかも±１dbということは、どの周波数ポイントでもほとんど凸凹はないということだから、特定の音の強めたり弱めたりする心配はないわけだ。出力だって、このアンプはミュージックパワー50ワットということだし、50ワットといえば大変な出力で、事実今ツマミの位置を90度ぐらい廻したところで、音量は十分だ。つまり出力にはまだまだ余裕があるっていうことだろう。そうそう、音質に害を与える最大の敵は歪だそうだが、その点でも、このアンプのカタログをみると高調波歪率０・５％以下とある。なんでも１％以下の歪ならあまり問題にならないとか本に書いてあったっけ。そうだ、ダンピング・ファクターとかいうものがあるんだっけな。どれどれ、８Ωで15以上とか書いてあるぞ。他のアンプはどうだろう。あれ？ こっちのは50とある。ダンピング・ファクターは大きいほどよいとか、奴がいっていたな……？ いや待てよ。本にはそうは書いてなかったぞ、ダンピング・ファクターのちがいで音が変ることは事実だが、大きいからそれだけ音がいいとは限らないと書いてあった。しかも、10以上になると20〜30になってもほとんど変化はないと書いてあったから、15あれば十分だろう。しかし、それならどうして普及品から高級品まで値段の開きが10倍にもおよぶいろいろなアンプがあるんだろう？ 高いアンプは大出力のものが多いけど、ただ大きい音を出せるというだけなのだろうか？ 大きい音はこれ以上必要ないんだが、音質がよくなるというのなら高いのを使ってみたいなあ……。
こんな悩みは、オーディオに関心をもつ人の多くが経験されることだろう。アンプの値段は果して音質に大きな影響をもつものだろうか。論より証拠に、このナショナル・テクニクス５０Ａを使ってみたまえ。アンプがいかに音質に大きな影響を与えるものかが明瞭になるはずだ。このアンプは、ナショナル・テクニクス・シリーズ初のトランジスタ・アンプで、その回路構成は理論的によしとされている各種新回路を積極的にとり入れた最新鋭機である。トランジスタ・アンプのほとんどがＯＴＬといって出力変成器を省いたものだが、このアンプはさらに出力段コンデンサーも取りはずしている。そのためには２電源方式を採用してバランスの安定を計るというこった方法をとっている。また増巾段の結合コンデンサーもとりのぞき全段直結回路にして多量のＮＦＢをかけ、その安定化は２段差動増巾回路という方式によっている。その結果、低域まで非常に安定したＮＦＢがかかり、しかも５Hzまで素直にのびたという。
先程の疑問の中に、アンプの出力、ダンピング・ファクター、周波数特性、歪率などのスペックが出てきたけれど、たしかに、こうした物理特性は欠かすことの出来ない大切な要素で、特性はよいほどよい。しかし、特性要素というのは測定の条件によってかなりちがったものになるし、これを完全に理解することは一般には無理なことだろう。専門の技術者だって、カタログ・データからそのアンプの性能を推しはかることは不可能なのである。だからこそ、試聴室でこれを借りてきて、いろいろとテストしてみたわけだ。実に締った豊かな音のするアンプであった。アルテックのＡ７という大型スピーカーも、一般のブックシェルク・タイプのスピーカーも持前の本領を発揮して朗々と鳴る。それにデザインも実によい。イルミネイション式のブラック・パネルもジャズを聴く雰囲気にはピッタリ。９５、０００円とかなり高いが、それだけの値打はある。外国製の数十万のアンプと匹敵できる。テクニクス・シリーズの徹底した物を創るについての熱意とクラフトマンシップが伺える作品だ。レイ・ブラウンのベースののび。エルビンのドラムスのパルシヴなアタック、日野皓正のペットのハイノートの破れるような音がピリッと締って小気味よい限りであった。
サンスイ CD-5
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on 1969年8月20日
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岩崎千明
スイングジャーナル 9月号（1969年8月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
「マルチ・アンプにしたいのだがまず手始めにどうしたらよいか」という質問が、やたらに多い。本誌の技術相談はもとより、時々顔を出しているメーカーや専門店のオーディオ相談などで、今までのマニア達に加えて、近頃は、これからステレオを買おうとする程度のごく若いオーディオ・ファンやジャズ・ファンなどの熱心な問合せが、マルチ・アンプに集まる。
マルチ・アンプ方式では、プリアンプの出力を高音・中音・低音と分けるためのディバイダー・アンプが必要だが、この製品は意外と市販品に多くはない。古くからあるＬ社のＦＬ１５、これはクロスオーバー周波数の選び万に限度がある。現在市場にあるビクター２００、ソニー４３００、山水のＣＤ３と今回発売されたＣＤ５の４種である。あとはマイナーレーベルの局地的な製品しかない。Ｔ社は最近発売し予告されているが市場にはまだ出ていない。
マルチ・アンプ時代としては意外に、ディバイダー・アンプの製品は少ないのである。そしてかなり初級とみられるオーディオ・マニアにも求めることができ、使いこなせることができるディバイダー・アンプは、今までは皆無であった。そして、その穴を埋めたのが今日の山水ＣＤ５である。、
１万円台という今までの製品の1/2〜1/3の価格がまずうれしい。ディバイダー・アンプは本来、量産がむつかしいので、どうしてもコスト高になるが、山水のこの価格は、アマチュアがこれを自作する場合のパーツ代にプラスα程度の驚くべき価格なのである。おそらく、メーカー側としての狙いはマルチ・アンプ推進のためのサービス製品としてディバイダー・アンプが企画されたためではないかと思える。
安いから普及型なのかと思うと決してそうではない。本格的なかなりのレベルを狙った製品だ。それはマルチ・アンプ方式自体が、非常に高いグレードを狙ったシステムであるだけに、文字通りそのかなめともなるべきディバイダー・アンプなのだから相当なクオリティーは絶対だ。
まず、クロスオーバー周波数、３チャンネルのときは低音と中音の分割周波数が２００、３４０、５６０、９００ヘルツ、高音と中音の分割周波数が２・５Ｋ、３・６Ｋ、５Ｋ、７Ｋ各ヘルツとそれぞれ４ポイントを自由に選ぶことができる。そして２チャンネルのときは、不要側を２CHポジションにして必要周波数の１点を選んでおけば、低音がその周波数で分割される２チャンネルとなる。つまり上記のどの周波数でもひとつを自由に選び得るわけである。さらにシャーシー下部の切換スイッチで分割周波数の減衰特性をオクターブ６デシベルにも、12デシベルにも選ぶことができるというのもこまかい配慮である。使用スピーカーさえ十分広いｆレンジを持っていれば、オクターブ６デジベルの方が「位相歪の点で有利」という説があり、ごく高級なマニアではそれを希望することもあるからだ。
ＣＤ５の親切な行届いた設計はこの切換を不用意に違うポジションに切換えたりして、スピーカーを破損させたりすることのないようにロックがついていて、一度セットしたクロスオーバー周波数切換スイッチはロックを外さなければ切換えられない。音量レベルには一般の中高音にくらべて能率の低い低音スピーカー用を考慮して低音レベルは最大のままでついていないが、中音・高音が前面パネル左右別々についている。
一般にマルチ・アンプのレベル調節はむつかしいがこのＣＤ５には超ハイ・ファイ録音のジャズ的な、チェック・レコードが付属してアナウンスの声、ベース、ドラム、シンバルなど楽器の音を聞きながらレベル調節ができるのは嬉しい。
ＳＪ試聴室のアルテック・Ａ７もＣＤ５によるマルチ・アンプで重低音は一層迫力を増し、アーチー・シェップのファイア・ミュージックにおいて「マルコム」のデイビッド・アイゼンソンのベースに緊張感と迫真力が一段と加わるのを意識させられたのであった。
サンスイ AU-777D
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on 1969年8月20日
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サンスイのプリメインアンプAU777Dの広告
（スイングジャーナル 1969年9月号掲載）
トリオ KL-63, TW-31, MX-1000, AFX-31, PC-100
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on 1969年8月19日
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トリオのスピーカーシステムKL63、プリメインアンプTW31、MX1000、チューナーAFX31、アナログプレーヤーPC100の広告
（ステレオ 1969年9月号掲載）
JBL SG520, SE400
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on 1969年8月19日
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瀬川冬樹
ステレオ 9月号（1969年8月発行）
「世界の名器」より
カートリッジやテープヘッド、マイクロフォンやスピーカー等のトランスデューサー（transducer）に対して、アンプが取り扱うのは純粋に電流の増減だけで、従って、オーディオ・パーツの中でアンプは解析が最も容易な部分といわれる。たとえば、Ａ、Ｂ二つのスピーカーを聴きくらべて音質が違うと判っても、現在の理論では、その違いが何によって生じるのかを十二分に解明することができないが、アンプの方は、たとえばＡというアンプの電気特性を測定すれば、それとほとんど変らない音のアンプを再現することができる。再現はできるがしかし、アンプとはほんらいそれほど個性的な音色を持つ筈がなく、持つべきでもない。アンプの中を通って増幅されてくる音には、できるだけ色がつかないことがよい。……とおろかにもわれわれは承知してきた。たとえばマランツのアンプなどは、いかにもそういう理解が誤りではなさそうだと思わせる音質で鳴る。
ＪＢＬとマッキントッシュのアンプの音が、そのことに疑いを抱かせた。たとえばマッキントッシュの底力のある肉づきの豊かな、ＪＢＬとくらべたらやや大味ながらグラマラスな量感を持った音質は、ほかの多くのアンプからは聴くことができない。
そしてＪＢＬ──。小味でピリッと胡椒が利いて、いささか細身だがシャープによく切れこみ、まるで幕一枚取除いたように音量を絞ってもディテールの失われないその音質は、スコアのどんな片隅までも照し出すような、演奏会場とリスニング・ルームが直結したような錯覚をおぼえさせる。はじめてこの音に接したときの驚きといったらなかった。
＊
アンプの特性は九分通り解析できる。ＪＢＬのその類のない音質も、電気特性でいえば、主として可聴周波数の上端をわずかに盛り上げた意識的な音作りの結果だと、エンジニアはしたり顔でいうが、マッキントッシュ以前に、ＪＢＬ以前に、誰がこれほど魅惑的な音を作りえたか。アンプで音をこしらえてはいけないというが、それならアンプ以外のどのパートで、こういう音が作れるのか。
作る、といっては誤解が生じるかもしれない。ＪＢＬのこの独特の切れこみは、しかし原音のイメージを損なうといったたちのものでは絶対になく、これ以上胡椒が利いたら鼻もちならないだろうといった、ギリギリのところで危うく踏み止まっている。これ以上は度が過ぎるという微妙な一線を嗅ぎ分け、その崖っ渕まで大胆に踏み出すことが、いわば「奥義」といわれる性質のものであることはいうまでもないが、そういう音質をアンプに於て、あえて作りあげたという点が、第一級のスピーカーを生み育ててきた彼等の知恵であったのだろう。ＪＢＬの中を吹き抜けてきた音には、だから不思議な清涼剤が微妙に利いて、爽やかな高原のオゾンを漂わせる。
＊
もともとスピーカー・メーカーであったＪＢＬが、アンプの市販に手を染めたのはそんなに古い話ではなく、一九六三年の秋に、いまのＳＥ４０８Ｓの前身であるＳＥ４０２が、エナージャイザー（Energizer）の名で発表されたのが最初のことだ。マランツやマッキントッシュが、まだトランジスターに踏み切りかねていた時に、ＪＢＬは最初の製品からＴＲアンプをひっさげて登場したわけだが、一九六五年、ＪＢＬ・Ｔ回路と称する全直結のユニークな回路を採用したＳＥ４００Ｓの出現によって、ＪＢＬのアンプに対する評価は決定的なものとなった。さらに翌66年、プリメインのＳＡ６００が市販されて以来、ＪＢＬのすばらしい音質が広く知られるようになったわけである。
ＳＥ４００Ｓ、ＳＥ４０８Ｓは、80ワット×２の出力時にも歪（高調波歪、混変調歪とも）が０・１５％という驚異的な特性が公表されているが、実測データではこれよりさらに歪が少ないと報告され、その少しの濁りもない澄んだ音質が裏づけられている。そして一般のパワーアンプと最も変っている点は、指定のイコライザー（特性の補整回路）をとりつけると、ＪＢＬの各スピーカーシステムに対して、周波数特性やダンピング・ファクターをそれぞれ最適値に調整して、スピーカーを理想的なトランスデューサーとしてドライブする。これがエナージャイザーの名称のゆえんである。
ＳＧ５２０は、一九六四年に発売されたプリアンプで、ストレート・ライン型のボリュームや、イルミネーティング・プッシュボタンによって操作を視覚的に整理した、いわゆる「グラフィック・コントローラー」である。４５０ドルという、家庭用としては最も高価なプリアンプで、音量バランス調整用の１ｋHzのテスト・トーン発振器を内蔵していることはよく知られているが、ＳＥ４００Ｓ（又は４０８Ｓ）と組み合わせ際に、リレー・コントロールＦ２２を追加すると、aural nuL（オーラル ナル）バランシングとＪＢＬが名付けるところの、スピーカーからの音が最少になるようセットすると音量バランスの最良点が調整できるという合理的な動作をするようになる。なお、各モデルの型番のうしろにＥがつく（例＝ＳＥ４００ＳＥ）ものはエクスポート・モデルの意で、電源電圧が２２０Ｖと１１７Ｖに切換えられること以外、何ら変らない。
ＳＧ５２０の卓抜したデザインに対して、一九六五年度のＷＥＳＣＯＮ工業デザイン・コンペテーションから、最優秀賞が授与されていることも附記しておこう。
（註）トランスデューサー
エネルギー変換器のことで、たとえばオーディオでは、空気の振動（音響エネルギー）を電流（電気エネルギー）に変換（トランスデュース）するマイクロフォンとか、その逆のスピーカーなどのパーツを総称している。アンプは電流というひとつのエネルギーの増減を行うだけで、トランスデュースは行わない。
トリオ KL-91, KA-6000, M-6000, F-6000, KC-6000, KT-7000, PC-400, TT-50
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on 1969年8月19日
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トリオのスピーカーシステムKL91、プリメインアンプKA6000、パワーアンプM6000、チャンネルデヴァイダーF6000、オシロスコープKC6000、チューナーKT7000、アナログプレーヤーPC400、オープンリールデッキTT50の広告
（ステレオ 1969年9月号掲載）
ラックス SQ707, WL717
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on 1969年8月19日
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ラックスのプリメインアンプSQ707、チューナーWL717の広告
（ステレオ 1969年9月号掲載）
CMラボラトリーズ CC-1, CC-2, Model 911, Model 35D
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on 1969年8月19日
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CMラボラトリーズのコントロールアンプCC-1、CC-2、パワーアンプModel 911、Model 35Dの広告（輸入元：シュリロ貿易）
（ステレオ 1969年9月号掲載）
ダイヤトーン DS-22B, DA-33U, DA-44U
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on 1969年8月19日
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ダイヤトーンのスピーカーシステムDS22B、プリメインアンプDA33U、DA44Uの広告
（ステレオ 1969年9月号掲載）
ビクター MCA-104, MCT-104
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on 1969年8月18日
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ビクターのプリメインアンプMCA104、チューナーMCT104の広告
（ステレオ 1969年9月号掲載）
サンスイ AU-777D
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on 1969年7月20日
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サンスイのプリメインアンプAU777Dの広告
（スイングジャーナル 1969年8月号掲載）
テクニクス SU-2010 (Technics 50A)
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on 1969年7月20日
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テクニクスのプリメインアンプSU2010 (Technics 50A)の広告
（スイングジャーナル 1969年8月号掲載）
トリオ KL-61, KL-63, KL-91, KR-33, KR-44, KR-77, KR-100, KR-170, PC-100, PC-250, PC-300, PC-350, PC-400, TT-10, TT-20
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on 1969年7月20日
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トリオのスピーカーシステムKL61、KL63、KL91、レシーバーKR33、KR44、KR77、KR100、KR170、アナログプレーヤーPC100、PC250、PC300、PC350、PC400、オープンリールデッキTT10、TT20の広告
（スイングジャーナル 1969年8月号掲載）
パイオニア CS-10, SA-90, TX-90, PL-41A
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on 1969年7月20日
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パイオニアのスピーカーシステムCS10、プリメインアンプSA90、チューナーTX90、アナログプレーヤーPL41Aの広告
（スイングジャーナル 1969年8月号掲載）
ビクター MCA-104, MCT-104
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on 1969年7月20日
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ビクターのプリメインアンプMCA104、チューナーMCT104の広告
（スイングジャーナル 1969年8月号掲載）
ラックス SQ707, WL717
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on 1969年7月20日
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ラックスのプリメインアンプSQ707、チューナーWL717の広告
（スイングジャーナル 1969年8月号掲載）
パイオニア CS-7, SA-50, PL-A25
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on 1969年7月20日
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パイオニアのスピーカーシステムCS7、プリメインアンプSA50、アナログプレーヤーPL-A25の広告
（スイングジャーナル 1969年8月号掲載）
パイオニア CS-5, SA-70, T-5000
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on 1969年7月20日
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パイオニアのスピーカーシステムCS5、プリメインアンプSA70、オープンリールデッキT5000の広告
（スイングジャーナル 1969年8月号掲載）
ビクター AST-135TS, AST-150TS, AST-217TSb
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on 1969年7月20日
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ビクターのレシーバーAST135TS、AST150TS、AST217TSbの広告
（スイングジャーナル 1969年8月号掲載）
パイオニア UA Series
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on 1969年7月20日
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パイオニアのプリメインアンプSA50、SA70、SA90、コントロールアンプSC70、パワーアンプSM70、チューナーTX50、TX70の広告
（スイングジャーナル 1969年8月号掲載）
パイオニア CS-5, CS-7, CS-8, CS-A55, CS-A77, CS-A88, SX-45, SX-65, SX-85, PL-11, PL-A25, PL-30, T-4000, T-5000, T-6000, SE-30
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on 1969年7月20日
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パイオニアのスピーカーシステムCS5、CS7、CS8、CS-A55、CS-A77、CS-A88、レシーバーSX45、SX65、SX85、アナログプレーヤーPL11PL-A25、PL30、オープンリールデッキT4000、T5000、T6000、ヘッドフォンSE30の広告
（スイングジャーナル 1969年8月号掲載）
サンスイ AU-777D
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on 1969年7月20日
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サンスイのプリメインアンプAU777Dの広告
（スイングジャーナル 1969年8月号掲載）
サンスイ SP-2002, AU-777D, TU-777, BA-60, BA-90, CD-5, SR-3030
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on 1969年7月20日
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サンスイのスピーカーシステムSP2002、プリメインアンプAU777D、チューナーTU777、パワーアンプBA60、BA90、エレクトリッククロスオーバーネットワークCD5、アナログプレーヤーSR3030の広告
（スイングジャーナル 1969年8月号掲載）
トリオ KA-6000
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on 1969年7月20日
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菅野沖彦
スイングジャーナル 8月号（1969年7月発行）
「SJ選定 ベスト・バイ・ステレオ」より
市販アンプのほとんどがソリッド・ステート化された今日だが、その全製品をトランジスタ一本化にもっとも早くふみ切ったのがトリオである。現在でこそ、トランジスタそのものの特性もよくなり、回路的にも安定したものが珍らしくなくなったが、トリオがそれにふみきった時点での勇気は大変なものだった。つまり同社はトランジスタ・アンプには最も豊富な経験をもったメーカーといえるのである。このＫＡ６０００は同社のアンプ群の中での代表的な高級品だが、昨年秋の発売以来、高い信頼性と万能の機能、ユニークで美しいデザインが好評で、今や国産プリ・メイン・アンプの代表といってもよい地位を確保している。
ＫＡ６０００の特長は片チャンネルの実効出力70Ｗという力強さに支えられた圧倒的な信頼感と細かい配慮にもとずく使いよさにある。
アンプにはプレイヤーやテープ・デッキ、そしてチューナーなどというプログラムを接続するわけだが、そうした入力回路の設計はユティリティの豊富なほど使いよい。
２系統のフォノ入力端子は、１つが低インピーダンス（低出力）のＭＣ系カートリッジ用に設計され、専用トランスやヘッドアンプを必要としない便利なものだし、そのほかのライン入力端子も３回路あって十分な活用ができる。プリ・アンプ部とメイン・アンプ部の切離しも可能で今はやりのチャンネル・アンプ・システムへの発展も可能であるが、欲をいうと、この部分のメイン・アンプの入力感度がやや低い。しかし、一般のアンプと混用して使っても決定的な欠陥とはならないし、同社の製品同志でまとめる限りは全く問題はない。
フロント・パネルはポイントになるボリューム・コントロールを大胆に大きくし、デザイン上のアクセントとすると同時に使いよさの点でも意味をもっている。高、低のトーンコントロールはステップ式でdB目盛の確度の高いものがトーン・デフィート・スイッチと同じブロックに並べられてあり、このスイッチによってトーン・キャンセル、高、低それぞれを独立させて働かせるようにも配慮されている。この辺はいかにマニア好みだし、使いこめば大変便利なものだ。スピーカー端子は２回路あり、２組のシステムを単独に、あるいは同時に鳴らすことができる。ラウドネス・コントロール、高域、低域のカット・フィルター、−20dBのミューティング・スイッチがパネルの右上部に鍵盤型のスイッチでまとめられ使いやすく、また見た目にもスマートである。入力切換のパイロットがブルーに輝やきフォーン・ジャックを中心に左右にシンメトリックに３つずつ並び、使い手の楽しさを助長してくれているのも魅力。
このような外面的な特徴はともかくとして、肝心の音だが、私は、この製品を初めにも書いたように、安定した大出カドライヴ・アンプの最右翼に置くことをためらわない。国産同機種アンプを同時比較した結果でもそれは確認できた。ジャズのように、きわめて強力な衝撃的な入力には絶対腰くだけのしない堂々たる再生が可能であるし、ソリッドで輝やきのある音質もジャズ・ファンの期待に十分応えるものと思う。出力の点でも、また、価格的にも、相当パワーに余裕のあるスピーカー・システムとの共用が望ましく、本格的ジャズ・オーディオ・マニアの間で好評なもの当然のことだと思う。デザイン的に統一された同社のＫＴ７０００チューナーとのコンビでは最高のＦＭ受信再生が可能であり、相当な高額商品だが、その支出に十分見合った結果は保証してよいと思う。
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