瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
いかにも実質本位に作ったという感じの外観だが，鳴らしてみると低音が非常に豊かに聴こえるのでびっくりする。いわゆる物理データ上の特性は知らないが、実際にレコードを聴いているときの「低音感」がとても豊かだ（もうひとつ上のクラスのＫ２４０を聴くと、ＡＫＧがこの「低音感」を非常に重視していることがわかる）。相対的な音のバランスでは、たぶん３ｋHz近辺を中心とした中〜高域にやや強調感があって、音の自然さという点では前に出てきたゼンハイザーのＨＤ４００に及ばないが、中〜低域の充実感という点でＫ１４０にはまた別の味がある。低域の支えがしっかりしているせいか、中〜高域をここまで張り出させても、いわゆる圧迫感とかやかましさというような弱点にはならないところはさすがだ。かけ心地という点では、パッド部分がやや「耳をおさえている」という感じが強いのが、かけていて少し気になった。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
かける、というより頭に乗せる、という感じで、発音体は耳たぶからわずかだか離れている完全なオープンタイプだ。頭に乗せたところは、まるでヴァイキングの兜のようで、まわりの人たちがゲラゲラ笑い出す。しかしここから聴こえてくる音の良さにはすっかり参ってしまった。ことにクラシック全般に亙って、スピーカーからはおよそ聴くことのできない、コンサートをほうふつさせる音の自然さ、弦や木管の艶めいた倍音の妖しいまでの生々しさ。声帯の湿りを感じさせるような声のなめらかさ。そして、オーケストラのトゥッティで、ついこのあいだ聴いたカラヤン／ベルリン・フィルの演奏をありありと思い浮べさせるプレゼンスの見事なこと……。おもしろいことにこの基本的なバランスと音色は、ベイヤーＤＴ４４０の延長線上にあるともいえる。ただ、パーカッションを多用するポップス系には、腰の弱さがやや不満。しかし欲しくなる音だ。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
小型とはいいながらＶＵメーターの二個並んだ、凝ったアダプターが付属していて、価格も破格といえる。かけ心地の面でも、国産のコンデンサータイプが概して重さを抑えて、耳への当りを柔らかく軽快に作っているのに対して、ずしりと重さを感じさせ、耳への当りもやや強目にできている。アダプターにはパワーの入れすぎに対する保護回路が入っているとの説明だったが、この回路が、意外なことにあまり音量を上げないうちに作動してしまう。クラシックのオーケストラでも、もう少し音量がほしいというあたりで音が出なくなってしまうほどだから、ましてポップスでは、気持のいい、といえるほどの音量まではとても上がらない。国産のコンデンサータイプの方が格段に大音量が得られる。ＫＯＳＳのダイナミックタイプのあの充実した密度の高い、そして最高にパワーに強い作り方を楽しんだあとだけに、どうにもふに落ちない気持だった。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
ＫＯＳＳの製品としては最も新しいそうだが、完全密閉型という構造から推して、前出のＰＲＯ／４ＡＡのところでも書いたようにあくまでも一般鑑賞用としてよりも、プロ用のモニターとしての用途が主であると私は解釈したい。少なくともヘッドフォンをかなりの頻度で使う私自身、自宅での音楽の鑑賞には、密閉型は疲労が大きすぎて好ましく思えない。ただイヤカップにＫＯＳＳのサインが入っているというようにこれは自信作とのことで、たしかに、音の緻密でバランスのよいこと、また、比較的小さめの音量から圧倒的なハイパワーに至るまで、音の滑らかさを損なわずに一貫したトーンバランスを保って少しの危なげもなく鳴る点、さきのＰＲＯ／４ＡＡよりも一段と品位の高い音質であることは容易に聴きわけられた。その意味では、単にプロの現場に限らず、外部騒音の大きな場所での鑑賞、あるいは逆に深夜周囲に迷惑をかけないためにも有用な製品といえる。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
スピーカーではすでにトゥイーターとして実用化されているハイルドライバーの応用という特殊型だ。中音域は広い音域にわたって全体に自然だが、高音域のごく上の方（おそらく10数ｋHz）にややピーク製の強調感があって、ヴォーカルの子音がややササクレ立つなど、固有の色が感じられる。が、そのことよりも、弦のトゥッティなどでことに、高音域で音の粒が不揃いになるように、あるいは滑らかであるべき高音域にどこかザラついた粒子の混じるように感じられ、ヨーロッパ系のヘッドフォンのあの爽やかな透明感でなく、むしろコスＨＶ１Ａに近い印象だ。低音がバランス上やや不足なので、トーンコントロール等で多少増強した方が自然に聴こえる。オープンタイプらしからぬ腰の強い音。かけ心地もかなり圧迫感があって、長時間の連続聴取では疲労が増す。直列抵抗を入れた専用アダプターがあるが、スピーカー端子に直接つないだ方が音が良いと感じた。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
今回テストに加わったゼンハイザーは全部で４機種だが、この２２４Ｘだけは完全密閉型という点で、他の３機種とは使用目的が違うと思う。その理由はパイオニアのモニター１０やＫＯＳＳのＰＲＯその他のところで書いたとおりだが、ゼンハイザーがオープンタイプとは別に密閉型を用意しているのもそのためだと思う。ところでこの音質は、たしかにオープンのシリーズとは違うとは言うものの、ＫＯＳＳなどとくらべるとこれは明らかにアメリカ対ヨーロッパの音のちがいが感じられて、ＫＯＳＳの音には中低域の充実した力があるのに対して、ゼンハイザーには中〜高域に独特の艶としなやかさがあり、ことにステレオの音場のひろがりを、アメリカ系のヘッドフォンよりも爽やかに展開する。ただ、聴取時にトーンコントロール等で低音をわずかに補う方がバランスが良くなると感じた。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
ヘッドバンドの部分にブルージーンズふうの布が巻いてあり、耳あてのパッドやコードや多ネクターも、とてもしゃれたブルーでまとめられて、カジュアルな雰囲気を強調したとても素敵なデザインだ。明るいブルーと、ハウジング部分のアルミニウムのコントラストも美しく、ちょっと類のない楽しい製品といえる。この軽快な見かけからも、おそらくごく気軽な聴き方を想定していると思われ、中低音域にふくらみを持たせて高音域をあまり強調せずに、聴きやすいソフトな音にまとめてある。ただ、高域の耳当りのやわらかな割に芯はしっかりして、レインジも狭くないので、トーンコントロールで高域を多少補整して聴くと、適度に繊細でキメのこまかい感じも出てくる。低音は、コスの製品のような一種の重量感あるいは充実感には欠けてやや軽い点がどこかアメリカの製品らしからぬ鳴り方に思えるが、むしろ見た目の印象に似て好ましい。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
Ｋ１４０も低音が豊かな点が特徴のひとつだったが、Ｋ２４０の場合には、振動系にスピーカーでいえばドロンコーンの一種のような構造が採用されているとかで、そういう意図から読みとるまでもなく低音の量感がずば抜けている。もっとも、国産の一部に聴かれる貧血性のように低音の欠如したバランスに鳴らされてしまうと、しばらくのあいだはＫ２４０の低音がばかにオーバーのようにさえ思えることがあるが、しかしこれ一機種をしばらくのあいだ聴き込んでみれば、この低音は豊かでこそあれ決して音楽のバランスをこわすようなオーバーな鳴り方でないことが理解できる。こういう低域に埋もれなくするためか高域にもいくぶん強調が聴きとれ、それが独特の輝きのある音色として特徴づけられるがさすがにＡＫＧ，この音楽の鳴り方はほんものの響きだ。イヤパッドの径が大きく、耳ぜんたいをすっぽりくるむように当りが柔らかく、かけ心地も良い。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
ゼンハイザーの４機種をみて驚くことは、ローコストから高級機まで細部のデザインは異なるのに、ヘッドバンドは全く共通のあっけないほどシンプルなプラスチックでありながら、どの機種も耳にかけたときの圧迫感のない気持の良いかけ心地で、こんなに簡単な構造でこれほどみごとにフィットするのに、なぜほかのヘッドフォンがあんなに仰々しい凝ったしかけをしているのかと思いたくなる。４２２Ｘは高価であることを意識してか、頭の当たる部分にパッドを巻いたりユニット背面にピカピカのネームプレートをつけたりしているが、むしろそれさえ装飾過剰に思われる。しかし音質はさすがに、オープンタイプ三機種の中で最も繊細で自然だ。中〜高域に固有の艶があるがそれも音色を生かす助けになり、広い帯域とあいまってステレオのひろがりも実に爽やかだ。低域に豊かな弾みのあるところも、聴き手の心をなごませて、音楽を聴く楽しさに没頭できる。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
前出のパイオニアのモニター１０と同じように、完全密閉型という構造とＰＲＯ……という命名からみても、最近ではすっかり定着した鑑賞用のオープンエアタイプとは全く違う目的、つまり録音スタジオ等で、目的の音以外が耳に入ってくることを防ぎたいというモニター的な用途に作られていると解釈すべきだと私は思っている。その意味で、このＰＲＯ／４ＡＡはさすがに長いあいだ作られているだけあって、イヤパッドの耳への密着のよさや、重量に対するヘッドバンドの圧力の強さのバランスもよく、遮音効果は相当に大きい。また音質は、いわばスタジオモニタースヒーカーの音をヘッドフォンで再現したというおもむきで、思わず冷汗の出るような音量でも少しもくずれをみせず、力強く充実感のある腰の強い、しかもヘッドフォンならではのディテールの鮮明な音を聴かせる。他社製品から聴くことのできないエネルギー感は、新しいポップス系の音楽に最適だ。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
コスＨＶ／１Ａのところで書いたことのくりかえしになるが、アメリカ東海岸側で作られるスピーカーは、一般的にいってハイエンド（高音の倍音領域）での強調感を嫌って、むしろハイエンドを丸め込んだバランスに作る傾向が強い。ＨＶ／１Ａはむしろ例外的といえるが、このピカリングＯＡ３は右の意味でまさしく東海岸的といえるハイエンドをおさえこんだナロウレインジ型だ。したがって、たとえばオーケストラの弦合奏部分で、チェロのオーバートーンが一瞬浮き上るというような（ベイヤーのところで書いたような）繊細な味わいは聴かせてくれないが、反面、思い切ってパワーを放り込んで鳴らしても、高音に金属的な線の細さがなく、全く危なげのないソフトなしかし腰の強い音を聴かせる点が特徴だ。しかしイヤパッドのビニールレザーの質感とヘッドバンドの圧力の強さは、いかにも耳たぶを圧迫する感じで、少なくとも私の耳にはきつすぎる。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
高音域のそれもかなり高い周波数のあたりと思うが、やや強調された独特の音色があって、そのために一聴して非常にキメの細かい印象の音を鳴らす。これがアメリカの、しかも東海岸の──ということはスピーカーでいえばＫＬＨやＡＲを例にあげるまでもなく概してハイエンドの強調を嫌う傾向のあると理解していたあの東海岸の──音とはちょっと信じがたいほどだ。しかもこのＨＶ／１Ａは別にごく新しい製品ではなく、数年前からこの音で作り続けられている。現に私もこの同じシリーズのＨＶ／１ＬＣをもう２年前から常用ヘッドフォンのひとつにしている。話が前後したがＨＶ／１Ａの特徴はハイエンドにあるのではなく、それを支える全域に亙ってよくコントロールされた緻密で解像力の高い音色にある。かなりのハイパワーにもその特色はくずれをみせない。ヘッドバンドの圧力はやや強い方なので長時間に亙るとやや耳たぶに疲労の残るのが使用上の弱点。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
ゼンハイザーのヘッドフォンの中では、いちばん早くから知られていた美しい製品だが、今回同じメーカーの４機種の中で聴きくらべるとこれが最も能率が高い。またそのこととおそらく関連があると思うがこの４１４Ｘが最も中域が張り出して音像がくっきりとややコントラストの強い鳴り方をする。ただ、それは国産の多くにありがちだったようなクラシックのオーケストラの斉奏（トゥッティ）でのバランスをくずすような張り出し方とは明らかに違って、単にゼンハイザーの中でのわずかの個性の差という範囲にとどまる。たとえばＨＤ４００と瞬時に聴き比べると、４００の方がおとなしく自然にきこえるが、４１１を単独に聴き込んでゆくにつれて、ことに豚量をやや絞って鳴らしたときでも緻密さを失わず繊細かつ艶やかな独特の音色は、いつまでも頭から外したくなくなるほどの魅力を持っている。このシンプルな構造で耳にピタリとフィットするのも心にくい。
瀬川冬樹
Hi-Fiヘッドフォンのすべて（ステレオサウンド別冊・1978年春発行）
「Hi-Fiヘッドフォンは何を選ぶか 47機種試聴リポート」より
ユニット背面の放射状のパターンなどみると、決して洗練されているとは言えず見た目にはいかにも野暮ったいが、耳にかけて鳴りはじめた音の優雅で繊細で、清々しいといいたいような美しい響きに思わずびっくりした。ことに、たいがいのヘッドフォンのいかにも耳もとで鳴る印象にくらべて、ＤＴ４４０のならすステレオの音像は、空間のひろがりと奥行きをとてもみごとに展開して、やわらかく爽やかにひろがり、溶け合い、こまやかに余韻を引いて消えてゆくその響きの良さは特筆ものだ。このバランスは輝きすぎと言う人もあるかもしれないが、しかしオーケストラのトゥッティの中からほんの一瞬、チェロのオーバートーンがみずみずしく浮かび上る、というよりふと湧き出てくるようなディテールのすばらしさに、楽曲の構造を改めて教えられる気がするほどだ。耳たぶ全体を柔らかく包む形のパッドも、長くかけていて疲れを感じさせない。さっそく個人用に購入してしまった。
BGWのコントロールアンプModel 203、パワーアンプModel 410、スペクトロ・アコースティックのコントロールアンプModel 217の広告（輸入元：オーディオニックス）
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
スコッチのオープンリールテープScotch1500、Scotch2000の広告
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
SMEのトーンアーム3009/S2 Improved、3009/S3、アクセサリーFD200の広告（輸入元：シュリロトレーディング）
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
オルトフォンのカートリッジM20FL Super、M20E Superの広告（輸入元：ハーマンインターナショナル）
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
デイトンライトのコントロールアンプSPS Mk3の広告（輸入元：オーディオファイル）
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
オーディオ・オブ・オレゴンのコントロールアンプBT2の広告（輸入元：RFエンタープライゼス）
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
ハーマンカードンのコントロールアンプCitation 17、パワーアンプCitation 16Aの広告（輸入元：ハーマンインターナショナル）
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
ピカリングのカートリッジXUV/4500Qの広告
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
レクソンのコントロールアンプAC1、パワーアンプAP1の広告
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
エレクトロルーブの接点復活剤PLUS2X、PLUA2AXの広告（輸入元：ゼネラル通商）
（オーディオアクセサリー 8号掲載）
黒田恭一
ステレオサウンド 45号（1977年12月発行）
特集・「フロアー型中心の最新スピーカーシステム（下）」より
スピーカー泣かせのレコード10枚のチェックポイント50の試聴メモ
カラヤン／ヴェルディ 序曲・前奏曲集
カラヤン／ベルリン・フィル
❶くっきりした、力のあるひびきで示されるピッチカート。
❷たっぷり余裕のある低音弦のスタッカートはなかなかいい。
❸くっきりと、あいまいにならずに特徴あるひびきを示す。
❹第１ヴァイオリンのひびきのたっぷりした提示は独特だ。
❺力をもったクライマックスのひびきは圧倒的だ。力にみちている。
モーツァルト：ピアノ協奏曲第22番
ブレンデル／マリナー／アカデミー室内管弦楽団
❶ピアノのひびきのゆたかさを示すが、音像は大きめだ。
❷音色的な対比を示しはするが、もう少し小味でもいい。
❸音楽的な身振りが、やはりどうしても大きくなる。
❹一応特徴は示しはするが、さわやかとはいえない。
❺木管のひびきがたくましくなる傾向がある。
J・シュトラウス：こうもり
クライバー／バイエルン国立歌劇場管弦楽団
❶細かい表情をそれなりに示して、拡大しないよさがある。
❷接近感は明らかになるが、雰囲気ゆたかとはいいがたい。
❸声が硬くなる。クラリネットの音色はこのましい。
❹はった声は、さらに硬くなり、金属的になるきらいがある。
❺オーケストラのひろがりを感じさせ、声とのバランスもいい。
「珠玉のマドリガル集」
キングス・シンガーズ
❶低い方の声が前にでる傾向があり、すっきりさに欠ける。
❷声量の変化を極端に示す。言葉のたち方は充分でない。
❸残響をひきずりがちなため、ひびきに肉がつきすぎる。
❹各声部の音の動きが多少重く感じられる。敏捷さがほしい。
❺最後の「ラー」でののびは、自然で、このましい。
浪漫（ロマン）
タンジェリン・ドリーム
❶ピンという高い音とポンという低い音との対比は充分だ。
❷シンセサイザーのひびきはきわだって奥の方からきこえる。
❸浮遊感は充分とはいいがたい。もう少し軽くてもいい。
❹前後のへだたりは充分にとれて、ひろがりを感じさせる。
❺力をもってもりあがるピークは迫力がある。
アフター・ザ・レイン
テリエ・リビダル
❶透明ではあるが、暖かい、かなり上質のひびきだ。
❷対比は充分について、ギターはかなり積極的に前にでる。
❸びひきとしてのまとまりがよく実在感もある。
❹光りをもって、くっきりと提示され、有効だ。
❺他のひびきの中にうめこまれがちで、効果の点で充分とはいえない。
ホテル・カリフォルニア
イーグルス
❶12弦ギターのひびきはさらにさわやかでもいいだろう。
❷ひびきの厚みを力をもって示している。
❸必ずしもさわやかとはいいがたいが、音色的特徴は示す。
❹ドラムスの音は、少し重めだが、アタックの鋭さは示す。
❺楽器のひびきの方がきわだちがちである。
ダブル・ベース
ニールス・ペデルセン＆サム・ジョーンズ
❶力は充分だが、音像的には大きくなりがちだ。
❷クローズアップの迫力をなまなましく示す。
❸消え方も明らかにし、スケールもゆたかだ。
❹充分シャープに反応できているのがいい。
❺他の点では問題ないが、音像対比では多少ひっかかる。
タワーリング・トッカータ
ラロ・シフリン
❶おしこんでくるような力のある音が特徴的だ。
❷ブラスは、腰の強いひびきで、直進してくる。
❸過度に横にひろがることなく、積極的に前にはりだす。
❹一応のへだたりもあり、見通しも充分だ。
❺力強くリズムが刻まれ、めりはりをつける。
座鬼太鼓座
❶一応の距離はとれているが、ホール・トーンのごときものが感じられる。
❷音色的には、もう少し繊細で枯れていてもいいが。
❸くっきりと、あいまいにならず示されている。
❹中味がぎっしりつまった、スケールゆたかなひびきだ。
❺❹ひびきとの対比の上で充分に成果があがっている。
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