ルボックスのオープンリールデッキA77のサービスマニュアル
Revox_A77_Serv
Category Archives: 海外ブランド - Page 107
ルボックス A77
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on 1970年2月19日
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アコースティックリサーチ AR-4x
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on 1970年2月19日
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アコースティックリサーチのスピーカーシステムAR4xの広告（輸入元：今井商事）
（ステレオ 1970年3月号掲載）
ルボックス A77, Bib SIZE J
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on 1970年2月19日
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ルボックスのオープンリールデッキA77、BibのテープヘッドクリーナーSIZE Jの広告（輸入元：シュリロ貿易）
（ステレオ 1970年3月号掲載）
JBL D130
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on 1970年1月20日
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岩崎千明
スイングジャーナル 2月号（1970年1月発行）
「私とジムラン」（サンスイ広告）より
私はその部屋に入るなり思わず立ち尽くした。目もくらむような鮮かなフル・コンサートの音でその部屋は満たされていた。
何分たったろうか、視線をめぐらしてスピーカーの存在を確かめるまで、それが再生された音であるとは信じられないぐらい鮮烈であった。
私とＪＢＬの最初の出合いは、その音と共に強烈な印象を脳裏に刻み込まれたのである。
なんと幸運にも、その音を出していたＪＢＬ・Ｄ１３０はこの直後、私の部屋のメイン・スピーカーとなって、鮮かな音で再生音楽に息吹を与えることとなったのだ。13年も前のことである。
ＪＢＬという名が米本国のハイファイ業界において大きく伸び、広い層に知られるようになったのは、前大統領リンドン・Ｂ・ジョンソンの時期であったといわれる。ジョンソンのイニシアルであるＬＢＪにひっかけて、ＪＢＬという呼称で、最高級ハイファイ・スピーカーのイメージを広く一般層にアピールした作戦があたったためであろう。
私がＪＢＬを使い出した頃、米国マニアの一般の通例として、ランシング・スピーカーといういい方で知られていたが、すでに最高級マニアのみが使い得る最高価格のスピーカーとしての定評は、米本国内では確固たるものであった。
ランシング・スピーカーと呼ばれる商品はＪＢＬのほかにアルテックの製品があるが、アルテックが業務用ということで知られていることをはっきり狙った製品だ。業務用が信頼性と安定性をなによたも重要視するのにくらべて、ハイファイ用はまず、音楽の再生能力そのものを意識する。
ＪＢＬが独立した戦後間もない初期の製品は、アルテックのそれと外観、機構ともよく似ている。しかし音自体はかなり差があって、ＪＢＬの方がより鮮明度が高い、ということができた。このことは現在でも少しも変らずにＪＢＬの音に対する伝統となっている。
Ｄ１３０が１本しかなかったため、私はステレオに踏み切るのがかなり遅かったが、他のスピーカーによるステレオ以上に、Ｄ１３０のモノーラルの方がずっと楽器そのものを再生した。よく、どぎつい音がするとか、派手な音がするとかいわれたが、装置の他の部分、例えばアンプとか、カートリッジとかがよくなればよくなるほど、私のＤ１３０はますます冴えて、本物の楽器のエネルギーを再現してくれた。
私は最近、ジャズをよく聴くが、アドリブを重視するジャズにおいては、一瞬一瞬の情報量という点で、ジャズほど情報量の多いものはない。一瞬の波形そのものが音楽性を意味し、その一瞬をくまなく再生することこそが、ジャズの再生の決め手となってくる。
音色、バランス、クオリティー、パターン、いろいろ呼び方の音の再生能力の中で、ジャズでは音の変化の追随性というか、過度特性という点が、もっとも重要なファクターであるといえる。
その点でＪＢＬのスピーカーは、最も優れた能力を秘めていると思える。長い間、私はいろいろなスピーカーを使ったが、結局、最近はＪＢＬを最も多く聴くようになってしまった。
いま私の部屋にはレコード試聴用のＳＰ－ＬＥ８Ｔとは別に、Ｃ４０リアー・ホーン・ロード・バッフルに収められたＤ１３０が２本、それにオリジナル１７５ＤＬＨのクロスオーバーを下げた強力型のＬＥ８５が２ウェイを構成し、ステレオ用としてのメイン・システムとなっている。
時代が変っても、社会の急速な進歩と共に、再生芸術の狙いも変ってくる。毎月聴いている新譜も、鮮かな音のもが増えているが、ＪＢＬのスピーカーはますます冴えて、その限りない真価を深めつつある。
JBL D130
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on 1970年1月20日
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JBLのスピーカーユニットD130の広告（輸入元：山水電気）
（スイングジャーナル 1970年2月号掲載）
スコッチ No.150, No.202
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on 1970年1月20日
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スコッチのオープンリールテープNo.150、No.202の広告
（スイングジャーナル 1970年2月号掲載）
シュアー M75E/2, V15 TypeII
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on 1970年1月20日
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シュアーのカートリッジM75E/2、V15 TypeIIの広告（輸入元：バルコム）
（スイングジャーナル 1970年2月号掲載）
アルテック BF419, 3000H, N3000E
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on 1970年1月20日
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アルテックのスピーカーシステムBF419、トゥイーター3000H、ネットワークN3000Eの広告（輸入元：エレクトリ）
（スイングジャーナル 1970年2月号掲載）
スコッチ No.150, No.202
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on 1969年12月20日
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スコッチのオープンリールテープNo.150、No.202の広告
（スイングジャーナル 1970年1月号掲載）
アルテック A7
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on 1969年12月20日
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アルテックのスピーカーシステムA7の広告（輸入元：エレクトリ）
（スイングジャーナル 1970年1月号掲載）
シュアー M44-5
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on 1969年12月20日
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シュアーのカートリッジM44-5の広告（輸入元：バルコム）
（スイングジャーナル 1970年1月号掲載）
JBL 375, 537-500, 075
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on 1969年12月19日
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JBLのスピーカーユニット375、537-500、075の広告（輸入元：山水電気）
（ステレオ 1970年1月号掲載）
Bib COMPACT TAPE HEAD CLEANING KIT
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on 1969年12月19日
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BibのテープヘッドクリーナーCOMPACT TAPE HEAD CLEANING KITの広告（輸入元：シュリロ貿易）
（ステレオ 1970年1月号掲載）
ADC ADC26, ADC220E, ADC25, ADC10E MKII, ADC550E
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on 1969年12月19日
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ADCのカートリッジADC26、ADC220E、ADC25、ADC10E MKII、ADC550Eの広告（輸入元：今井商事）
（ステレオ 1970年1月号掲載）
シュアー V15 TypeII
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on 1969年11月22日
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シュアーのカートリッジV15 TypeIIの広告（輸入元；バルコム）
（モダン・ジャズ読本 ’70掲載）
トーレンス TD125
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on 1969年11月22日
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トーレンスのターンテーブルTD125の広告（輸入元：銀座さくら屋）
（モダン・ジャズ読本 ’70掲載）
スコッチ No.150, No.202
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on 1969年11月20日
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スコッチのオープンリールテープNo.150、No.202の広告
（スイングジャーナル 1969年12月号掲載）
JBL D44000 Paragon
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on 1969年11月20日
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JBLのスピーカーシステムD44000 Paragonの広告（輸入元：山水電気）
（スイングジャーナル 1969年12月号掲載）
アルテック Malaga
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on 1969年11月20日
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アルテックのスピーカーシステムMalagaの広告（輸入元：エレクトリ）
（スイングジャーナル 1969年12月号掲載）
シュアー M75E/2
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on 1969年11月20日
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シュアーのカートリッジM75E/2の広告（輸入元：バルコム）
（スイングジャーナル 1969年12月号掲載）
タンノイ IIILZ MKII
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on 1969年11月20日
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菅野沖彦
スイングジャーナル 12月号（1969年11月発行）
「SJ選定 ベスト・バイ・ステレオ」より
タンノイのモニターIIIＬＺといえば、伝統的な英国の名スピーカーとして有名である。英国には、スピーカー・メーカーが多く、グッドマン、ワーフェデール、ＫＥＦ、ローサー、リチャード・アレン、クヮド、ヴァイタ・ボックス、そして、このタンノイなどの有名スピーカーがある。これらの英国製スピーカーは日本でもファンが多く、それぞれ独自の個性をもった音がファンを獲得している。しかし、それらのファンは圧倒的にクラシック・ファンが多く、英国スピーカーはジャズの世界では全くといってよいほど冷遇されてきた。何故だろうか？ それにはそれなりの理由がたしかにあったのかもしれない。その理由を証明するにはスピーカーというものが、一連の電気音響機器の中で特別にソフトウェアーとしての性格の濃いものであるということから話しはじめなければなるまい。電気音響機器は、大きく二分して、変換系と伝送増幅系とからなっていることは、本誌の愛読者ならすでにごぞんじのことと思うが、変換系、つまり、あるエネルギーを、異った性格のエネルギーに変えるものの代表的なものが、マイクロフォン、カートリッジ、スピーカーである。
この変換系の中でも、直接、空気の波動を扱うマイクロフォンとスピーカーには特に問題が多い。変換能率、周波数レスポンス、歪特性などの特性のよいものをつくること自体大変難しいことだが、もっとも問題になるのは、そうした、いわば解析ずみの特性データによって完全に把握しきれない問題である。これが、結果的な音色に及ぼす影響がきわめて大きく、これらの製品の最終判断は聴覚によらなければならないのである。例えば、振動体にはなんらかの物質を使わなければならないが、この物質自身の個有の特性は必らず音色として現れてくるものである。聴感覚によって判定するとなると、当然、そこには制作者の音への好みが反影せざるを得ないのであって、同じような物理特性をもった二つの製品のどちらかをとるというようなギリギリの場合だけを考えてみても、音への嗜好性、音楽の好みなどがはっきりと現われてくることになろう。スピーカーがソフトウエアーとしての濃い製品だというのはこのような意味であって、スピーカーほど、この点で厄介な、しかし、面白いものはないのである。
音への好みは単純ではない。年令、体質、教養、性格などの綜合されたものが音の嗜好性を形成する。当然、人種の差、文化水準の差、伝統といった条件も必らずまつわりついてくるものだ。
そこで、英国系のスピーカーには、どうしてもクラシック音楽のイメージが強いとされてきた理由もなんとなくわかるのではあるが、今や、英国も、ビートルズを生み、ミニスカートをつくる現代国家であるし、特に輸出によってお金を嫁ぐことに熱心なことは先頃の英国フェアでもよく知っておられる通りである。英国がその古い伝統と、高度な産業技術を、クラフトマンシップを生かしてつくり上げた製品は、筋金入りの名品が多く、しかもお客の望みを十分に叶えてくれるサービス精神にもとんでいる。タンノイはいぶし銀のような艶をもつスピーカーだと評されていたが、このIIIＬＺのニュータイプのIIIＬＺ ＭＫIIは、さらに明るさが加ってきた。重厚明媚を兼備えた憎い音を出す。これでジャズを聞くと、実に新鮮な迫力に満ちた音だ。ＭＰＳのジャズのように、最近はジャズの音も多様性をもってきた。アメリカ録音に馴れていた耳には大変新鮮な音のするヨーロッパ録音ではある。再生系も、英国スピーカーはクラシック向と決めこまないでチャンスがあったら耳を傾けてみてほしい。
シュアー M44-5
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on 1969年10月20日
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シュアーのカートリッジM44-5の広告（輸入元：バルコム）
（スイングジャーナル 1969年11月号掲載）
アルテック Medina
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on 1969年10月20日
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アルテックのスピーカーMedinaの広告（輸入元：エレクトリ）
（スイングジャーナル 1969年11月号掲載）
スコッチ No.150, No.202
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on 1969年10月20日
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スコッチのオープンリールテープNo.150、No.202の広告
（スイングジャーナル 1969年11月号掲載）
アルテック Medina
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on 1969年9月20日
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アルテックのスピーカーシステムMedinaの広告（輸入元：エレクトリ）
（スイングジャーナル 1969年10月号掲載）
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