Category Archives: 国内ブランド - Page 63

オンキョー SL-1

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井上卓也

ステレオサウンド　48号（1978年9月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　最近のスピーカーシステムの話題に欠かせないのがスーパーウーファーシステムである。既存のスピーカーシステムの最低域を増強するこの方式は非常に効果的で、うまくバランスがとれたときには格段にスケール感が優れた音を聴くことができる。
　しかし、専用ネットワーク、パワーアンプ、スーパーウーファーなどのコンポーネントの選択から始めると、現在でも製品も少なく、誰にでも容易におこなえるものとは思われない。このＳＬ１は、本来のスーパーウーファーシステムの名称のように、コンプリートなシステムとして開発された点にオリジナリティがある。
　構成は、エンクロージュア内部が二分割され、内側にドライブ用20cmユニットがあり、一般のウーファーユニットに相当する位置にジュラルミン板とゴムシートを使った平盤上のパッシブラジエーターが配置される独特の方式である。このドライバーと38dm口径のパッシブラジエーターは相互の共振を利用して、30〜50Hzがほぼフラットであり、上側も下側もシャープにレスポンスが落ちるバンドパス特性を得ている。
　エンクロージュア下部には、低域特性が優れ、効率が高く発熱量が少ないＰＷＭ方式の60Ｗパワーアンプと、カットオフ周波数60Hz、70Hz、ＰＡＳＳが選べるフィルターが組込まれている。
　使用例は、メインシステムのパワーアンプのスピーカー端子から信号を得る方法で、３Ｄ方式と各チャンネルごとにＳＬ１を１台ずつ使う2種類が選択でき、プリアンプやチャンネルデバイダーから信号を受ける方法とあわせて3種類があり、大変にヴァーサタイルな設計で、中級以上のブックシェルフ型と組み合わせると３Ｄ方式で素晴らしい効果が得られた。

マイクロ DQX-1000 + MA-505S

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黒田恭一

ステレオサウンド　48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か　クォーツロック・DDターンテーブル18機種をテストする」より

　恰幅がいいというべきか、全体的にたっぷりひびく。だからといって、さまざまなひびきが押し出されてくるというわけではない。そのために、まろやかなひびきは、まろやかに、なめらかに示されて、このましい。その点にこのプレーヤーシステムのチャーミング・ポイントがあると考えるべきだろう。
そのひびきのまろやかさが、シャープなひびきと十全に対比されたときに、まろやかさの魅力をつつがなく示しうるということも、どうやらいえるように思う。とりわけ、低域のひびきが、もう少し筋肉質になるというか、ひきしまるというか、くっきりすると、恰幅のよさがさらにはえるのではないか。メロウなひびきと、骨っぽいひびきとの対比が、もう一歩という印象だ。
　全体にまろやかに傾くというのは、それはそれで、ききやすさにつながるということもいえなくもないが、細部の音の動きのすべてをききとろうとするときに、多少のむずかしさがある。おっとり、ふっくらしたひびきが、ときには、きりりとひきしまったら、さぞや立派なひびきになるのだろうが。

ラックス PD441 + フィデリティ・リサーチ FR-64S

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黒田恭一

ステレオサウンド　48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か　クォーツロック・DDターンテーブル18機種をテストする」より

　シュアーＶ１５タイプIVで感じられるひろびろとした音場感は、なかなか特徴的だった。それに、３つのカートリッジで共通して感じられた、ひびきがついに脂っぽくならないところも、このプレーヤーシステムのこのましい点としてあげられるだろう。したがって、ここできけるひびきは、決してごりおしにならず、さわやかだ。
　それにさらに、腰のすわった、とりわけ低域での力感のあるひびきが加われば、全体としてのひびきの説得力は、一層ましたと思われるが、その点では幾分ものたりなさを感じた。
　おそらく、そのことと無関係ではないはずだが、「ナチュラルなバランス）がたもたれているにもかかわらず、ひっそりとした印象をぬぐいさりがたかった。もっともそれは、かならずしも弱点とはいいがたい。積極的すぎて、きいての印象が騒がしくなるより、よほどこのましいということも、いえるにちがいない。まとまりのいいプレーヤーシステムだが、もう一歩ふみこんできてものをいってほしいなというのが、率直な感想だった。

ダイヤトーン DP-EC1MKII

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黒田恭一

ステレオサウンド　48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か　クォーツロック・DDターンテーブル18機種をテストする」より

　いずれのカートリッジにおいても、不鮮明になることから用心深く遠ざかりえているのは、このプレーヤーシステムが基本的なところでしっかりしているからだろう。オルトフォンＭＣ２０で、音像が過剰に大きくなっていないことは、注目すべきだ。ひびきがきめこまかくなると、それにつれて音像が肥大してしまうということが、このカートリッジでは起こりかねないが、ここでは、そういうことがない。
　それに、シュアーＶ１５タイプIVできけたひびきが、きわだってきめこまかだったということも、興味深かった。つまり、このプレーヤーシステムは、それぞれのカートリッジのキャラクターに素直に反応するので、ききては、自分で使おうとしているカートリッジのマイナス方向の働きも計算に入れて使うといった、めんどうなことをしなくてもすむ。このましいと思ったカートリッジのそのこのましさが、このプレーヤーシステムでは、そのままいかされるということだ。全体のひびきの印象は、すっきりしていて、さわやかだが、ここに弱々しさは感じとれない。

テクニクス SL-1300MK2

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黒田恭一

ステレオサウンド　48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か　クォーツロック・DDターンテーブル18機種をテストする」より

　しっかりした、ごまかしのないプレーヤーシステム──というのが、三つのカートリッジをつけてきいたこのプレーヤーシステムの第一印象だ。そのために、三つのカートリッジのそれぞれのチャーミング・ポイントを、よく示している。たしかに、深いひびき、あるいは力強いひびきといったものに対しての反応では、いずれのカートリッジでも、さらに望むところがなくもなかったが、だからといって、その点で特にものたりなさを感じたということではない。
　三つのカートリッジで共通していえたのは、誇張感がないということだった。いずれかの部分が誇張されるということは、その逆の性格の部分がないがしろにされるということで、必然的に、誇張感があれば、レコードにおさめられている音楽を自然なバランスできくことがむずかしくなる。その意味で、このプレーヤーシステムは、音楽をたのしむための条件をみたしていたと考えることができる。
　ただ、さらに望むことが許されるなら、それぞれのひびきが、さらに一層生気にみちた、つまりいきいきとしたものであったらと思わなくもない。

ビクター QL-A7

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黒田恭一

ステレオサウンド　48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か　クォーツロック・DDターンテーブル18機種をテストする」より

　とりわけデンオンＤＬ１０３Ｓでの結果がいい。そこでこのプレーヤーシステムのたしかさがあきらかになったと考えることができそうだ。すっきりとしたひびきで、ききてに、細部への見通しを可能にする。オルトフォンＭＣ２０というカートリッジには、むろんすばらしいところは多々あるが、プレーヤーシステムによっては、その美点より欠点をあきらかにしてしまい、音像を大きくし、低域のひびきを過度にふくれさせてしまいかねないのだが、ここでは、そういうことがない。たしかに、ほかのふたつのカートリッジに較べて、音像は大きくなりがちだが、むしろこのカートリッジの美点の方が、勝っている。
　音のおさえがいいというか、あいまいにならないというか、つまり、性格としては、積極的だが、はりだしすぎたりしないところに、このプレーヤーシステムのよさがある。さらに望めば、定位のエネルギー感の提示といった点で、いま一歩と思わなくもないが、きこえ方のバランスがいいので、すくわれている。なかなか魅力的なプレーヤーシステムというべきだろう。

トリオ KP-7700

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黒田恭一

ステレオサウンド　48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か　クォーツロック・DDターンテーブル18機種をテストする」より

　ひかえめにすぎるかなと思わなくもない。ただ、デンオンＤＬ１０３Ｓで、積極性を示したということは、注目すべきだろう。三つのカートリッジで共通して強調感がなかったのはいい。一種のきめこまかさもある。総じて、薄味だし、ひびきそのものは細身だが、表現がごりおしにならないのはいい。ただ、スタティックにすぎるという印象は、ぬぐいさりがたい。
　シュアーＶ１５タイプIVでは、このプレーヤーシステムの弱点がでてしまっているように思われるので、試聴した三つのカートリッジからひとつ選ぶとなれば、やはりデンオンＤＬ１０３Ｓということになるだろう。そこでは、ほかのふたつのカートリッジより力にみちた音がきける。部分的にひびきの表情が過剰になるとしても、そこでのくっきりさをめざした音は、わるくない。
　それにしても、このプレーヤーシステムは、ダイナミックな音楽をおさめたレコードのためのものというより、静かな音楽をおさめたレコードを、耳をすましてきくためのものといえるように思われる。

ソニー PS-X700

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黒田恭一

ステレオサウンド　48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か　クォーツロック・DDターンテーブル18機種をテストする」より

　きわだったくせのないのがこのプレーヤーシステムの特徴というのが、きいての、まず第一に感じることだ。それはむろん美点のひとつとしてあげられることだ。きわだったくせがないということは、それぞれのカートリッジのキャラクターによく順応するということだが、ひとつまちがうと、順応しすぎるというか、つまりカートリッジの弱点におし流されるということも、起こりかねない。しかし、このプレーヤーシステムは、その一歩手前で、とどまっている。すなわち、プレーヤーシステムとして、自己の音をもっているということだ。
　たとえば、ＤＬ１０３Ｓできいたときなど、かなりこまかいところまで、耳をすべりこませることができて、このましいのだが、そこで不足しているもののひとつに、腰のすわった力強いひびきに対しての反応がある。それがさらにこのましくみたされれば、そこで可能なすっきりしたところも、よりはえるのではないか。それに、ここできける音が、総じて明るいことも、このプレーヤーシステムのこのましさとしてあげておくべきかもしれない。

パイオニア XL-A800

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黒田恭一

ステレオサウンド　48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か　クォーツロック・DDターンテーブル18機種をテストする」より

　細い筆でこまかいところを書きこんでいくというより、太い筆にたっぷりと絵具をふくませて書きあげるとでもいうべきか。細部にこだわってきくと、幾分ものたりなさを感じなくもないが、これはこれでひとつの性格と考えるべきではないかと思ったりもする。だからといって、カートリッジの個性を無視して一色でぬりつぶすというわけでもない。それぞれのカートリッジの持味には、それなりに順応する。
　ききながらとったメモの中に、「すっきり」という言葉がまったくなく、「くっきり」という言葉が数多く認められるのが、特徴的だ。このプレーヤーシステムできける音は、敢ていえば寒色系の、そして細身の、つまり「すっきり」という言葉で表現できるものから、遠いところにある。しかし、ここで評価すべきは、ひびきの輪郭をあいまいにしないことだろう。
　太くなったり、重くなったりするものの、あいまいにならない。その点で、ききてを安心させるということはあるのだが、もう少し「すっきり」の要素がほしいと思う。

ダイヤトーン DP-EC3

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黒田恭一

ステレオサウンド　48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か　クォーツロック・DDターンテーブル18機種をテストする」より

　個々のカートリッジに対してよく順応する。ということは、それぞれのカートリッジのよさをひきだす場合もあれば、逆にそれぞれのカートリッジの弱点を露呈することもあるということだ。しかし、いずれの方角をむいているプレーヤーシステムかということになれば、これはあきらかに、すっきりしたひびきをもたらす方角をむいていると考えるべきだ。
　デンオンＤＬ１０３Ｓでの結果が、もっともこのましかった。弦楽器のひびきが幾分浅くなるが、ここできけるすっきりしたひびきは、このプレーヤーシステムのよさを示したものといえる。ただ、そこに力強さとか、濃厚なひびきとかを求めることはできない。
　オルトフォンＭＣ２０は、おそらく、このプレーヤーシステムがむかう方向とは逆の方向にむかおうとしているカートリッジで、そのために、結果は、思わしくなかった。すっきり、ことさらのこだわりなくきこうとするならシュアーＶ１５タイプIV、少しつっこんできこうとするならデンオンＤＬ１０３Ｓということになるのではないか。嫌味のない音をきかせるプレーヤーシステムだった。

ヤマハ YP-D9

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黒田恭一

ステレオサウンド　48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か　クォーツロック・DDターンテーブル18機種をテストする」より

　ヤマハの製品に共通して感じられるものと、このプレーヤーシステムから感じられるものとは、かならずしも一致しない。とりわけ、シュアーＶ１５対ＶIVとオルトフォンＭＣ２０で、それがいえるようだ。なるほど、これはヤマハのプレーヤーシステムだと思えるのは、デンオンＤＬ１０３Ｓにおいてだ。しかし、できることなら、デンオンＤＬ１０３Ｓと、オルトフォンＭＣ２０の中間の音がほしい。デンオンＤＬ１０３Ｓでは、スギタルハオヨバザルガゴトシだ。ひびきがかさつきすぎているし、オルトフォンＭＣ２０では、ひびきに脂がつきすぎている。
　しかし、さまざまなひびきをブレンドさせるより、分解して示す傾向は、共通してうかがえる。それをこのプレーヤーシステムのキャラクターといっていいのかどうかわからぬが、このプレーヤーシステムを考えるポイントのひとつにはなるだろう。そして、多分、その方向でさらに追いこんで使えば、それなりの魅力を発揮するにちがいない。ここで選んだカートリッジは、このプレーヤーシステムにとって、不運だったかもしれない。

デンオン DP-50L

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黒田恭一

ステレオサウンド　48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か　クォーツロック・DDターンテーブル18機種をテストする」より

　プレーヤーシステムとしての性格を、積極的か消極的かといったようなわけ方をするとすれば、このデンオンＤＰ５０Ｌは、消極的なプレーヤーシステムということができるだろう。しかし、むろん、消極的ということは、よくないということではない。この場合の消極的というのは、ごりおしにならない、音がはしゃぎすぎない、音像が肥大しない──ということで、それは、すっきりした音を望む人にとって、はなはだ望ましいことだと思う。
　とりわけ、シュアーＶ１５タイプIVでの反応は、注目すべきものだったといえるのではないか。たしかにひびきそのものは薄味だったが、音像のひきしまり方など、このましかった。もしこのプレーヤーシステムでつかうカートリッジを、この三つの中から選ぶとなれば、必然的にシュアーＶ１５タイプIVということになるだろう。
　そこでききてに与える印象が、たとえスタティックだとしても、ききてにかなりの音の見通しを可能にするということは、このプレーヤーシステムの美点といっていいように思う。

テクニクス SL-3300

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井上卓也

ステレオサウンド　48号（1978年9月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　基本的には５３００シリーズからクォーツフェイズロック方式を省いた製品群が３０００シリーズと考えてよい。シリーズ製品は４機種あり、その区別は５０００シリーズに準じる。ＳＬ３３００はフルオートモデルで、モーターに駆動巻線の逆起電力周波数を利用した特殊なＢ・ＦＧサーボ全周検出方式を採用している点が５０００シリーズと異なっている。
　プレーヤーベース、トーンアーム、機能、付属カートリッジは５０００シリーズと同等。

パイオニア XL-1650

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黒田恭一

ステレオサウンド　48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か　クォーツロック・DDターンテーブル18機種をテストする」より

　全体的な傾向としては、音をマクロ的にとらえる──ということがいえるだろう。どうやらオルトフォンＭＣ２０は、このプレーヤーシステムにあわないようだからはずして考えると、シュアーＶ１５タイプIVでも、デンオンＤＬ１０３Ｓでも、共通して、すっきりした音がきけたということが、このプレーヤーシステムのチャーミング・ポイントになるだろう。
　そして、そのいずれにおいても、きつくなりすぎる音が用心深くさけられているということも、注目する必要がある。ただ、音場が、奥にひくより、むしろ横にひろがりがちな傾向があり、それがきいての印象を、平面的、ないしは表面的にするということが、いえなくもないようだ。もっとも、そういうことは、レコードにおさめられている音楽の性格によっては、効果的にもなるわけで、いちがいにはいいがたい。
　音のとらえ方が消極的になりすぎないところがいいが、ひびきの中味がもう少しつまれば、力強い音に対しての反応もさらに充実するだろうし、そうすれば、このプレーヤーシステムの魅力はさらに一層ますにちがいない。

テクニクス SL-5300

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井上卓也

ステレオサウンド　48号（1978年9月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　テクニクスのプレーヤーシステムの特長は、ターンテーブルの駆動方式、モーターの形式、プレーヤーベースの構造などから数多くのシリーズ製品があり、各シリーズのなかに、マニュアル、セミオート、フルオートさらにチェンジャーといった基本メカニズムを共通にしたバリエーションを置いて、非常に広範囲に及ぶ製品を有していることがあげられる。現実にカタログを眺めると製品数が大変に多く、その選択に迷うことがあるが、一度分類の基本がわかれば細かな使用目的を条件にしても好適な機種が得られるメリットがある。
　新しい５０００シリーズのプレーヤーシステムは、従来のＳＬ１７００／１６００／１６５０にかわるシリーズ製品で、５１００がマニュアル、５２００がオートリターン・オートストップ、５３００がメモリピート付フルオート、５３５０がチェンジャーで、全てクォーツＤＤ方式である。
　５３００は、現代ではすでに標準モデルと考えられるフルオートプレーヤーシステムである。プレーヤーベースは、新音響素材ＴＮＲＣ（テクニクス・ノンレゾナンス・コンパウンド）採用、底ベースも同じ材料を使った２重構造で防振効果が高く、振動の減衰特性が優れている。モーターは、テクニクス独特のターンテーブルと一体構造ＤＤ型で、３種の専用ＩＣで構成した電子回路と全周検出ＦＧをもとに水晶発振器を基準としたクォーツフェイズロック方式を採用している。
　トーンアームは、初動感度７mgの軽質量シンバルサスペンション型で、高コンプライアンスカートリッジ使用時にも低域共振は10Hz近くに設定してあ
る。
　機能面では、１〜６回と無限に連続演奏できるメモリピート、プリズム型針先照明、中央のシマ目が正規回転を示す独特の３列ストロボがある。なお、操作は前面操作型で、ＭＭ型テクニクス２７０Ｃ付。

サンスイ SR-838

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黒田恭一

ステレオサウンド　48号（1978年9月発行）
特集・「音の良いプレーヤーシステムは何か　クォーツロック・DDターンテーブル18機種をテストする」より

　よくいえば、カートリッジの性格に順応するというべきだろうが、音を、くっきり、正確に提示するという点で、わずかながら弱いところがあるようだ。プレーヤーシステムとして、妙なくせのないのはいい。ただ、リズムのかった部分で、どうしてもひきずりがちになる。
　ききながらとったメモは、それぞれのカートリッジにつき５００字程度ずつ、全体で１５００字ほどあるが、それを読みかえしても、共通点をみつけだしにくい。たとえば、木管楽器のきわだつ部分で、シュアーやオルトフォンでは、クラリネットが強調され、デンオンでは、オーボエが強調されるといったようにだ。それはむろん、カートリッジのキャラクターによってのものだが、本来なら、そこにおのずとプレーヤーシステムとしての性格が浮びあがるはずなのに、それがみさだめにくい。
　カートリッジの性格に順応する──というのは、そういうことがあるからだが、しかし、そこでこのプレーヤーシステムなりの一本の筋を通せば、プレーヤーシステムとしての魅力をさらにあきらかにできるのではないか。

ビクター MC-T100

Posted by on 1978年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　48号（1978年9月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　インピーダンス30ΩのＭＣ型専用ステップアップトランスである。トランス一次巻線は性能向上のためにタップのない専用設計で、磁気歪を低減する純アルミ製ケースの内部には、２個のトランスを左右独立してフローティングし、配線も左右分離し、機械的振動による混変調歪、クロストークを減らす構造が採用してある。付属のＰＡＳＳスイッチは、可動片、固定片ともに銅接点を使用し特性変化とロスが少ない。ケース内部の配線材は、音質チェックで好結果が得られた無メッキ銅線、出力コードはトランス側は固定され、先端のプラグ、本体の入力ジャックは金メッキだ。

ビクター MC-2E

Posted by on 1978年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　48号（1978年9月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　最近注目を集めているＭＣ型カートリッジのなかでも、発現のメカニズムが大変ユニークな製品として高い評価を得ているＭＣ１に続く、ビクター第２弾のＭＣ型カートリッジの新モデルである。
　発電方式は、タテ型の磁気回路を採用し、カンチレバー先端のスタイラスに近接した位置に取付けられたマイクロコイルを使って発電するビクター独自のダイレクトカップル方式で、ＭＣ１で開発されたものだ。
　マイクロコイルは、ＩＣ製造技術を応用し、ウエハー（基板）上に蒸着された導体をフォトエッチングしコイル状としたもので、重量も２００μｇと巻線型コイルにくらべ数十分の一以下と超軽量であり、かつ空芯コイルであるため磁気歪とは関係がなくなる利点をもつ。この超軽量コイルの開発で、カンチレバー先端部にコイルを置くダイレクトカップル方式の採用が可能となったわけだ。この方式は、針先とコイルが近接しているため一体で振動し、特性がフラットで位相遅れが少なく、コイルが針先に近いため、カンチレバー、ダンパーの温度変化の影響が少なく安定した性能が得られる特長がある。
　磁気回路には、サマリュウムコバルト磁石と鉄・コバルト合金のパーメンジュールを使用し、高磁束密度を得ている。
　ＭＣ２Ｅは、周波数帯域を10〜２５、０００Hzに設定してあるため、針先は特殊ダ円針となっている。出力は０・２mV、針圧は１・５ｇ。

テクニクス EPC-101C

Posted by on 1978年9月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　48号（1978年9月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　同社のトップランクカートリッジ１００Ｃをベースに業務用の使用に耐える高安定型としたタイプが、この１０１Ｃである。業務用の過酷な使用条件に対応すべく、ダンパー材には温度変化に極めて強い新材料ＴＴＤＤを採用。カンチレバーはチタニュウムナイトライドのテーパード型だ。１００Ｃと相互の針先交換が可能であり、本体構造は同等と考えられる。

TDK SA

Posted by on 1978年7月20日 No comments

TDKのカセットテープSAの広告
（スイングジャーナル 1978年8月号掲載）

TDK-SA

ラックス 5C50, 5M21, 5T50, CL36, M-4000, T-110

Posted by on 1978年7月20日 No comments

ラックスのコントロールアンプ5C50、CL36、パワーアンプ5M21、M4000、チューナー5T50、T110の広告
（スイングジャーナル 1978年8月号掲載）

5C50

オーレックス SY-C15, SC-M15, ST-F15

Posted by on 1978年7月20日 No comments

オーレックスのコントロールアンプSY-C15、パワーアンプSC-M15、チューナーST-F15の広告
（スイングジャーナル 1978年8月号掲載）

Aurex-M15

ヤマハ A-1, A-3, T-3

Posted by on 1978年7月20日 No comments

ヤマハのプリメインアンプA1、A3、チューナーT3の広告
（スイングジャーナル 1978年8月号掲載）

A1

オーレックス HR-X1

Posted by on 1978年7月20日 No comments

オーレックスのヘッドフォンHR-X1の広告
（スイングジャーナル 1978年8月号掲載）

HR-X1

フィデリティ・リサーチ FR-7

Posted by on 1978年7月15日 No comments

菅野沖彦

最新ステレオ・プラン ’78（スイングジャーナル増刊・1978年7月発行）
「タイプ別本誌特選スピーカー42機種紹介・MMカートリッジ特選３機種４万８千円以上」より

　フィデリティ・リサーチが、ＭＣカートリッジを作ってデビューしたメーカーであることを知らない人はいない。ＦＲ１という製品がそれで、その当時、これを聴いた時の感動をいまだに思い出す。その繊細緻密な高音の再生能力と、ふくよかに息づくような豊潤な中低域に、聴き馴れたレコードが一際生彩を加え、愛聴盤のほとんどを聴きなおしたほどだった。その後、このＦＲ１は、幾度かのリファインを重ねて、現在まで、ほぼ10年に近い年月を同社の代表製品として支えてきた。併売されていたＭＭ型には、もう一つ説得力に欠け、作る側自身の情熱の欠如を感じとったのは私だけではあるまい。ＦＲは、やはりＭＣカートリッジに、ディスク変換器としての理想を求める技術集団だったのではあるまいか……。この事は、今度発売された、このＦＲ７を見て、聴いて、よりー層はっきりした形で、同社の、こうした体質への推理を認識させられたように感じられる。おそらく、このＦＲ７は、ＦＲ１の開発とリファインのプロセスの中で育て上げられたＭＣカートリッジに関するテクノロジーとノウハウの蓄積を成果として現われたもので、その意味では、きわめて長い開発期間を経て来たものであろう。
　ＦＲ社の特質は、メカニズムやマシンに対するマニアックな感覚がいつも、その製品に息づいているが、いわゆる通好みの材質感や加工精度のもたらす美が生きている。最近の製品ては、トーンアームのＦＲ６４Ｓがそうで、ステンレス加工の、このアームの魅力は、ＦＲならではのものだ。こうした、機械系の信頼性と、多分、業界随一の長く豊かなカートリッジ作りの経験をもつ同社の社長の情熱が結びついて出来てくる製品には、当然、並のものとは一味も二味も異る風格が滲み出る。
　ところで、このＦＲ７は、昔、ＦＲ１を聴いた時のような、ショックを再び味わうことになったもので、その鋭く深い彫像の確かさは、まさにベールをはいだという表現がぴったりのクリアーな再生音である。レコードに刻み込まれた音は、いかなる微細なものも、ことごとく拾い上げる。濁りがなく、僅かな位相差も忠実に再現してくれるので、録音時のマイクの置き方が明確に判別出来るのには驚ろいた。定位のよさと、空間感（フェイズの忠実な変換能力による）の再現は全く素晴しいの一語に尽きる。また、全体に、音の基本的な質感が、きわめてエネルギッシュでたくましい。底力のある低音の迫力は、多くのカートリッジと歴然とした違いを感じるのである。
　それだけにレコードのムードを生かしてくれるという性格を期待するわけにはいかない。録音再生全体のプロセスの相関関係に頼ってムードをかもし出してきたレコード音楽の長年の歴史は、この辺でピリオドを打たれてしまうのであろうか……。見るからに充実感に溢れたこのＦＲ７を前に圧倒されながら、昔によき時代を感じる郷愁の念も否定できずにいるこの頃である。