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テクニクス SU-8600, SU-8200

Posted by audio sharing on 1976年3月15日 No comments

井上卓也

ステレオサウンド　38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　最近のアンプに目立つ傾向として、電源部分の音質に影響する点に着目して電源部の強化や、セパレート型のパワーアンプに採用されることが多い左右チャンネルの電源独立の手法が、プリメインアンプのパワーアンプにも採用されるようになっている。しかし、ことパワーアンプに関しては、かつてから経験豊かなファンはモノ構成のパワーアンプを使うことが音質を良くすることを熟知していたし、製品ではマランツの最初のソリッドステート・パワーアンプ♯１５が、独立したモノアンプ２台でステレオアンプとしていたことは忘れられない。
　テクニクスのアンプは、従来から物理的な特性を重要視して、特性の優れたアンプが結果として音質の良いアンプをつくり出すというポリシーで開発されているように思われるが、今回の新しい２機種の８０００シリーズのプリメインアンプも、とくに動的なトランジェント歪を追求して開発されたとのことである。
　音楽信号のように変化が激しい信号を増幅する場合には、安定度の悪い電源を使うと、無信号でにはアンプが最適動作点であったとしても、信号により電源が変動すると最適動作点からはずれて歪を発生することになり、これをトランジェント歪といっている。この解決は電源部の強化がもっとも有効で、ＳＵ−８６００では３組の±電源をもつために±６電源方式をキャッチフレーズとし、さらにテクニクス独自のセルフトランジェント歪測定法により、一層の低歪化が図られている。
　フロントパネルは、２機種ともに横幅にくらべて高さが高く、両サイドにある大型のナットがメカニックな感じを出している。大型のボリュウムコントロールは、−30dB〜−40dBの間が２dBステップとなっている26接点のディテント型で、ラウドネス端子が設けられているために、小音量時には自動的に低域が増強されるタイプである。トーンコントロールは高音、低音ともにターンオーバー２段切替型で、ＳＵ−８６００だけはトーンディフィートスイッチが付いている。フィルターは、ＳＵ−８６００が12dB／oct.、ＳＵ−８２００は６dB／oct.である。
　回路構成は、ＳＵ−８６００の方がイコライザーに差動回路、変形ＳＲＰＰの２段直結型、トーンコントロール段がカレントミラー負荷をもつ差動増幅を初段とした３段直結型、パワーアンプが差動増幅、エミッターフォロアー電圧増幅、出力段の構成で電源部の電解コンデンサーは１５０００μＦ×２となっている。
　一方ＳＵ−８２００は、イコライザーがカレントミラー負荷差動回路と定電流負荷のエミッターフォロアーの２段直結型であり、パワーアンプは差動増幅、電圧増幅、出力段のシンプルな構成である。電源部は、プリアンプとパワーアンプが独立しており、イコライザーとトーンコントロールは定電圧化されている。

「菅野氏の再生装置について」

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井上卓也

ステレオサウンド　38号（1976年3月発行）
特集・「オーディオ評論家──そのサウンドとサウンドロジィ」より

　大型スピーカーシステムは、それが大きく見えないようなスペースの充分にある部屋で使うことが理想的という声をよく耳にするが、現実のわが国の生活環境ではなかなか実現することは至難である。
　菅野氏のリスニングルームは、この面から考えると理想的なスペースがあり、メインスピーカーシステムのＪＢＬ３ウェイシステムが、その存在を意識させずに置かれている。スピーカーシステムは３系統あり、２チャンネル用にＪＢＬの大型３ウェイと、プロフェッショナル・モニターシステム４３２０に２４０５トゥイーターを加えたシステムがあり、４チャンネル用にＪＢＬのディケードシリーズのＬ２６がある。
　メインとなるスピーカーシステムは、ウーファーがＪＢＬプロフェッショナルシリーズの２２２０、スコーカーがＪＢＬ３７５ドライバーユニットと５３７−５００音響レンズ付ホーンの組合せ、トゥイーターがＪＢＬ０７５である。
　ウーファー用のエンクロージュアは、横位置にしたパイオニア38cm用バスレフ型エンクロージュアＬＥ−３８だが、フロンドグリルが組子に変わっているために、ＪＢＬの特別仕様エンクロージュアのように思われた。また、中音用の音響レンズ付ホーン５３７−５００は、ユニークな構造とデザインをもつ製品で、一時製造が中止されていたが、最近になってモデルナンバーがＨＬ８８と変わり、再発売されている。
　ＪＢＬの３ウェイシステムを駆動するチャンネルアンプシステムは、コントロールアンプＪＢＬ　ＳＧ５２０、チャンネルデバイダー　ソニー　ＴＡ−４３００Ｆ、パワーアンプの高音用オンキョーＩＮＴＥＧＲＡ　Ａ−７１７のパワー部、中音用パイオニアＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　Ｍ４、低音用アキュフェーズＭ−６０×２のラインナップである。
　コントロールアンプは、現在はＪＢＬのＳＧ５２０であるが、マランツ♯７Ｔも併用されるようだ。パワーアンプは、スピーカーユニットとの音質上のマッチングを重視して数多くのアンプのなかから選択され、その時点でもっとも好ましいアンプを使用されている。
　プレーヤーシステムは、フォノモーターとトーンアームが、テクニクスＳＰ−１０ＭＫ２とＥＰＡ−１０１Ｓの組合せ、カートリッジはエレクトロ・アクースティックＳＴＳ４５５Ｅである。なお、テープデッキはプロフェッショナルの名門スカリーの２８０Ｂ−２である。
　プログラムソースがｄｂｘの場合には、システムのラインナップが一部変わり、コントロールアンプがマランツ♯７Ｔとなり、ｄｂｘ１２２デコーダーが加わる。この場合のプレーヤーシステムは、デンオンＤＰ−３７００Ｆで、カートリッジは同じエレクトロ・アクースティックＳＴＳ５５５Ｅに変わる。
　氏のリスニングルームでのｄｂｘシステムの音は素晴らしい。まったくの静寂のなかから突然に音楽始まるために、慣例的なノイズによるレベルセットはまったく不能である。オーディオラボ製作のｄｂｘレコード「アローン・トゥゲザー」は、音楽として実に楽しく、この種の新方式は使う人により結果が大幅に変化する好例に思われた。

サテン M-18E

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井上卓也

ステレオサウンド　38号（1976年3月発行）
「SOUND QUARTERLY　話題の国内・海外新製品を聴く」より

　サテンのカートリッジは、もっとも古いモノーラル用のモデルであるＭ−１以来、独自のポリシーのもとに、鉄芯を使用せず、ステップアップトランスも不要な、高出力ＭＣ型一途に、製品を送り出している。
　最近では、久しぶりに沈黙を破って、Ｍ−１１７を発表したが、今回の新製品、Ｍ−１８は、Ｍ−１１７をベースとして発展させたモデルではなく、逆に、Ｍ−１１７のプロトタイプとして、Ｍ−１１７に先だって開発されたモデルである。
　サテンのムービングコイルは、三角形に巻かれているために、いわゆる、オムスビ型をしたスパイラル巻きであるが、Ｍ−１８、Ｍ、１１７ともにダ円形のスパイラル巻に変更され、コイルが磁束を切る有効率が1/3から1/2に増し、Ｍ−１１７でも、質量は1/2と半減している。
　新シリーズは、カンチレバーの支持方法が、従来のテンションワイヤーによるものから、二枚の板バネとテンションワイヤーを組み合わせたタイプに変わり、カンチレバーは、二枚の板バネとテンションワイヤーの中心線の交点を支点として支持されるため支点は厳密に一点である。これにより、従来は不可避であったカンチレバーの軸方向まわりの回転運動がなくなったことが、新しい支持方式の大きなメリットである。また、コイルを保持し、カンチレバーの動きをコイルに伝えるアーマチュアも、大幅な改良が加えられ、50μの厚みのベリリュウム銅でつくったアーマチュアとコイルとの結合部がループ状になっており、電磁制動が有効に使えるタイプになっている。
　サテンのＭＣ型は、針交換が可能なことも、忘れてはならない特長である。新シリーズは、交換針を本体に取付ける方法が、従来のバネによるものから、ＭＣ型が必要とする磁石の磁力によって交換針を保持する方式に変わった。
　Ｍ−１８は、Ｍ−１１７の高級機であるために、精度が一段と高まり、ムービングコイルが、さらに軽量化されている。Ｍ−１８シリーズは、４モデルあり、0.5ミル針付のＭ−１８、ダ円針付のＭ−１８Ｅ、0.1×2.5ミル・コニック針付のＭ−１８Ｘと、コニック針付で、カンチレバーにベリリュウムを使ったＭ−１８ＢＸがある。
　試聴したのは、Ｍ−１８シリーズのスタンダードとも考えられる、Ｍ−１８Ｅである。ＭＭ型では、負荷抵抗による音の変化は、ほぼ、常識となっているが、ＭＣ型でも、変わり方が異なるとはいえ、負荷抵抗によって、音量が変化し、出力電圧も変化する。サテンでは、負荷抵抗として30Ω〜３００Ωを推奨しているが、50ｋΩでも可とのこともあって試聴は、一般のカートリッジと同様に50ｋΩでおこなうことにした。
　Ｍ−１８Ｅで、もっとも大きな特長は、聴感上のＳＮ比がよく、スクラッチノイズが、他のカートリッジとくらべて、明らかに異なった性質のものであることだ。Ｍ−１８の音は、文字で表現することは難しく、周波数帯域とか、バランスといった聴き方をするかぎり、ナチュラルであり、問題にすべき点は見出せない。ただ、いい方を変えれば、いわゆるレコードらしくない音であり、例えば、未処理のオリジナルテープの音と似ているといってもよい。他のカートリッジであれば、レコード以後のことだけを考えていればよいが、Ｍ−１８Ｅでは、レコード以前の、いわば、オーディオファンにとっては見てはならぬ領域を見てしまったような錯覚をさえ感じる。この音は、誰しも、素晴らしい音として認めるが、使う人によって好むか好まざるかはわかれるだろう。

「瀬川氏の再生装置について」

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井上卓也

ステレオサウンド　38号（1976年3月発行）
特集・「オーディオ評論家──そのサウンドとサウンドロジィ」より

　瀬川氏のリスニングルームには、二組のスピーカーシステムがあり、それぞれヨーロッパとアメリカを代表する中型の業務用モニターシステムであるのが大変に興味深い。
　ＫＥＦ　ＬＳ５／１Ａは、英国系の最近のモニタースピーカーの見せる傾向を知るうえでは典型的な存在である。エンクロージュアのプロポーションが、横幅にくらべて奥行きが深く、調整室で椅子に坐ったときに最適の聴取位置となるように、金属製のアンプ台を兼ねたスタンド上にセットしてある。このシステムをドライブする標準アンプは、ラドフォード製の管球タイプのパワーアンプで、アンプ側でスピーカーシステムの周波数特性を補整する方法が採用されている。
　ユニット構成は、38cmウーファーとセレッション系のトゥイーターを２本使用した変則２ウェイシステムで、一方のトゥイーターはネットワークで高域をカットし、中域だけ使用しているのが珍しい。38cmウーファーは、一般に中域だけを考えれば30cmウーファーに劣ると考えやすいが、ＫＥＦの場合には38cm型のほうが中域が優れているとの見解であるとのことだ。このシステムは比較的近い距離で聴くと、驚くほどのステレオフォニックな空間とシャープな定位感が得られる特徴があり、このシステムを選択したこと自体が、瀬川氏のオーディオのありかたを示すものと考えられる。
　ＪＢＬモデル４３４１は、簡単に考えればモデル４３３３に中低域ユニットを加えて、トールボーイ型エンクロージュアに収めたモニタースピーカーといえ、床に直接置いて最適のバランスと聴取位置が得られるシステムである。ユニット構成は、２４０５、２４２０ドライバーユニット＋２３０７音響レンズ付ホーン、２１２１、２２３１Ａの４ウェイで、中低域を受持つ２１２１は、ユニットとしては単売されてはいないが、コンシュマー用のウーファーＬＥ１０Ａをベースとしてつくられた専用ユニットと思われる。
　かねてからＪＢＬファンとして、ＪＢＬのユニットでシステムをつくる場合には、必然的に４ウェイ構成となるという見解をもつ瀬川氏にとっては、モデル４３４１の出現は当然の帰結であり、ＪＢＬとの考え方の一致を意味している。それかあらぬか、システムの使いこなしについては最先端をもって任ずる瀬川氏が、例外的にこのシステムの場合には、各ユニットのレベルコントロールは追込んでなく、メーカー指定のノーマル位置であるのには驚かされた。なお、取材時のスピーカーはこのモデル４３４１であった。
　アンプ系はスピーカーシステムにあわせて２系統が用意されている。１系統は、マークレビンソンＬＮＰ２コントロールアンプとパイオニアＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　Ｍ４、他の１系統は、ＬＰ初期からアンプを手がけておられる富田嘉和氏試作のソリッドステート・プリアンプとビクターＪＭ−Ｓ７ＦＥＴパワーアンプとのコンビである。プレーヤーシステムは、旧タイプのＴＳＤ１５付ＥＭＴ９３０ｓｔと、ラックスＰＤ１２１にオーディオクラフトのオイルダンプがたトーンアームＡＣ−３００ＭＣとＥＭＴ　ＴＳＤ１５の組合せであり、テープデッキは、アンペックスのプロ用38cm・２トラックのエージー４４０コンソールタイプを愛用されている。