井上卓也
ステレオサウンド 47号（1978年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ’78ベストバイ・コンポーネント」より
伝統的なＥＶサウンドをもっとも正統に伝えたセミモニターシステム。
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エレクトロボイス Sentry V
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on 1978年6月15日
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既製スピーカーシステムにユニットを加えてマルチアンプでドライブする（その３）
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on 1977年10月30日
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井上卓也
HIGH-TECHNIC SERIES-1 マルチスピーカー・マルチアンプのすすめ（ステレオサウンド別冊・1977年秋発行）
「内外代表パーツ200機種によるマルチウェイ・システムプラン」より
第２の中音用ユニットを加えるプランは、ベースとなるシステムが２ウェイ構成であるときに使いやすい。実際に、現在シリーズ製品としてメーカーから発売されているブックシェルフ型システムのなかには、同じウーファーとトゥイーターを使用し、上級モデルにはコーン型スコーカーを加えて３ウェイ構成としている例が多い。エンクロージュアの外形寸法では、２ウェイにくらべて３ウェイ構成のほうが、コーン型スコーカーのバックキャビティを必要とするために１サイズ大きくなるが、ウーファー用としてのエンクロージュア内容積では変わらず、低音の性能はほぼ同じと考えてよい。
かつて、ＪＢＬのシステムにあったＬ８８ＰＡには、中音用のコーン型ユニットとＬＣネットワークが、Ｍ１２ステップアップキットとして用意され、これを追加して８８＋１２とすれば、現在も発売されている上級モデルのＬ１００センチュリーにグレイドアップできる。実用的でユーモアのある方法が採用されていたことがある。
ブックシェルフ型をベースとして、スコーカーを加えるプランには、ＪＢＬの例のように、むしろＬＣネットワークを使いたい。マルチアンプ方式を採用するためには、もう少し基本性能が高い２ウェイシステムが必要である。例えば、同軸２ウェイシステムとして定評が高いアルテック６２０Ａモニターや、専用ユニットを使う２ウェイシステムであるエレクトロボイス セントリーＶなどが、マルチアンプ方式で３ウェイ化したい既製スピーカーシステムである。この２機種は、前者には中音用として８０２−８Ｄドライバーユニットと５１１Ｂ、８１１Ｂの２種類のホーンがあり、後者には１８２３Ｍドライバーユニットと８ＨＤホーンがあり、このプランには好適である。
また、アルテックの場合には、５１１ＢホーンならＮ５０１−８Ａ、８１１ＢならＮ８０１−８ＡというＬＣネットワークが低音と中音の間に使用可能であり、中音と高音の間も他社のＬＣ型ネットワークを使用できる可能性がある。エレクトロボイスの場合には、Ｘ３６とＸ８、２種類のネットワークとＡＴ３８アッテネーターで使えそうだ。
マルチアンプ方式では、クロスオーバー周波数の選択、ユニットの出力音圧レベルやボイスコイルインピーダンスの制約がないために、スコーカーユニットの追加は大変に容易である。つまり音色の傾向さえ選択を誤らねば、他社のユニットホーンの採用も可能であり、実は、このように他社のユニットが自由に選べるのがマルチアンプ方式の本当の魅力だ。中音ユニットの音色傾向は、構造にも関係するが、ドライバーユニットなら主に振動板であるダイアフラム材質により左右される。アルテックが現在の主流である軽金属のダイアフラムであることにくらべて、エレクトロボイスは伝統的に硬質フェノール樹脂製のダイアフラムを採用している特長があり、これが、エレクトロボイスのサウンドの特徴になっている。このタイプのダイアフラムは、よくＰＡ用と誤解されやすいが誤りであり、ナチュラルで軽金属ダイアフラムの苦手な弦やボーカルに優れた再生能力をもつ。
その他のバリエーションには、３ウェイ構成のシステムの低音と中音の間に、主にコーン型の中低音ユニとを加える方法がある。この場合には、追加したユニットを置く位置がポイントになる。この方法は、クロスオーバー周波数が低くなるため、マルチアンプ方式のほうにメリットは大きいものがある。
●スピーカーシステム
アルテック 620A Monitor
エレクトロボイス SentryV
●ドライバー
アルテック 802-8D
エレクトロボイス 1823M
●ホーン
アルテック 511B
エレクトロボイス 8HD
●コントロールアンプ
GAS Thoebe
●エレクトロニック・クロスオーバー・ネットワーク
サンスイ CD-10
●パワーアンプ
低音域：GAS Son of Ampzilla
中音域：GAS Grandson
高音域：GAS Grandson
エレクトロボイス Sentry V
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on 1977年9月15日
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黒田恭一
ステレオサウンド 44号（1977年9月発行）
特集・「フロアー型中心の最新スピーカーシステム（上）」より
スピーカー泣かせのレコード10枚のチェックポイントの試聴メモ
カラヤン／ヴェルディ 序曲・前奏曲集
カラヤン／ベルリン・フィル
❶弦をはじいた強さがききとれる。幾分遠くにひびいてはいるが。
❷スタッカートに力があって、ひろがりを示し、好ましい。
❸さまざまなひびきのとけあい方がいい。
❹主旋律がたっぷりひびいて、しかも重くならないのがいい。
❺クライマックスでひびきに無理がなく、たくましくきかせる。
モーツァルト：ピアノ協奏曲第22番
ブレンデル／マリナー／アカデミー室内管弦楽団
❶ピアノの音像は大きい。ひびきのゆたかさが特徴的だ。
❷音色的な対比はついているものの、こまやかな味わいにとぼしい。
❸たっぷりひびくが、大味とはいえない。
❹この第１ヴァイオリンのフレーズとしては肉がつきすぎている。
❺各楽器の音色を幾分誇張ぎみに示す傾向がある。
J・シュトラウス：こうもり
クライバー／バイエルン国立歌劇場管弦楽団
❶セリフの声が太く感じられ、表情を拡大する傾向がある。
❷接近感を誇張ぎみに示し、わざとらしい。
❸オーケストラと声のとけあいは多少ものたりない。
❹ロザリンデのはった声がかたくなる。
❺各々のひびきがもう少し鮮明に分離してもいい。
「珠玉のマドリガル集」
キングス・シンガーズ
❶音像はかなり大きく、声も太く感じられる。
❷言葉は、いずれにしろ、鮮明とはいいがたい。
❸残響を少なからず拡大している傾向がある。
❹バリトン、バスがせりだしぎみで、バランスはよくない。
❺たっぷりひびいて、堂々と終る。
浪漫（ロマン）
タンジェリン・ドリーム
❶音色的、音場的な対比は、力のあるひびきで示される。
❷後へのひきはたっぷりとれている。
❸ひびきに軽さが不足しているので、浮遊感はない。
❹前後のへだたりはとれているが、ひろがりは感じとりにくい。
❺ピークでの迫力は、圧倒的で、すばらしい。
アフター・ザ・レイン
テリエ・リビダル
❶後方でのひびきに力がつきすぎている。
❷ギターの音像は、大きく、しかも力がある。
❸かなりせりだしてきこえるものの、効果的とはいえない。
❹きこえて、アクセントをつけているが、ひびきに輝きがない。
❺ききとれないことはないが、効果的とはいえない。
ホテル・カリフォルニア
イーグルス
❶くっきりきかせるが、ここでのサウンドの特徴を示さない。
❷ひびきはきわめて重厚であり、積極的だ。
❸ひびきの乾きも軽やかさもともにたりない。
❹重く大きなドラムスが、力感ゆたかにつっこんでくる。
❺声もまた、力にみちてひびいている。
ダブル・ベース
ニールス・ペデルセン＆サム・ジョーンズ
❶音像は大きいが、力強く、筋肉質のひびきとでもいうべきか。
❷指の動きをとびきりなまなましくきかせる。
❸消えていく音にも力強さが感じられる。
❹力強く、こまかい音の動きにも対応できている。
❺音像的な対比の上で、サム・ジョーンズが小さい。
タワーリング・トッカータ
ラロ・シフリン
❶力にみたちドラムスがつっこんでくる。
❷ブラスのひびきの押しだしもすごい。
❸きわめて積極的に、前方に力をもって押しだされている。
❹音の見通しがよくないので、トランペットはいきない。
❺重いリズムだが、力があるので、効果を上げる。
座鬼太鼓座
❶前の方できこえて、ほとんど距離を感じとれない。
❷尺八のひびきは脂っぽく、和楽器とは思えないほどだ。
❸かすかにではなく、かなりしっかりきこえる。
❹力強くきこえる。消え方も充分に伝わる。
❺きこえる。大太鼓は西洋の楽器のようなひびきがする。
エレクトロボイス Sentry V
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on 1977年9月15日
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瀬川冬樹
ステレオサウンド 44号（1977年9月発行）
特集・「フロアー型中心の最新スピーカーシステム（上）」より
脚がないのでブックシェルフのようでもあるし、大きさからいえばフロアータイプのようでもあり、どういう置き方が最良なのか、かなり大幅に試みてみた。まず20cmねどの台でインシュレーターを介してみる。低域がやや軽く、中～高域が少々硬い。次にブロックを寝かしてインシュレーターを介してみるが、あまりしっくりこない。そこで台をやめてインシュレーターのみ介して置いてみる。背面をかなり壁につけた方が低音がしっかりする。結局、インシュレーターも何もなしで床の上にそのまま、背面を壁にぴったり密着させたときが、最も落着いてバランスがよかった。Ｅ－Ｖの作る音は昔からわりあいに穏便で、とりたてて誇張というものがない。クラシックのオーケストラも十分に納得のゆくバランスで鳴らす点はさすがだ。しかしヨーロッパの音のようなしっとりした、ウエットで艶のある味わいとは違って、本質的にアメリカの乾いた風土を思わせる。こういう音の場合、カートリッジやアンプも、４０００ＤIIIやＣＡ２０００のように、ウエットさのない音で徹底させる方が、明るさ、分離のよさ、アタックのよく伸びる気持良さが生かされる。シェフィールドのレコードでパワーを思い切り放りこむと、ヨーロッパや日本のスピーカーの決して鳴らすことのできない、危なげのなく音離れのよい、炸裂するような快適な音が聴こえてくる。大づかみだがカンどころをとらえた鳴り方だ。
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