井上卓也

ステレオサウンド　72号（1984年9月発行）
特集・「いま、聴きたい、聴かせたい、とっておきの音」より

　マランツの製品は、創業期から現在にいたるまで、比較的に、コントロールアンプとパワーアンプのバランスがよいモデルを送り出していることに特徴があるようだ。
　いまも聴きたい音という意味からは、かつての管球アンプ時代の♯７コントロールアンプと♯２モノパワーアンプ×２の組合せは、私個人にとってはマランツの最高傑作と信じている黄金のペア、いや、トリオである。
　コントロールアンプは、ステレオタイプとなり♯７で完成の域に達したが、パワーアンプは、♯５、ステレオタイプ♯８Ｂ、♯９と発展をする毎に、製品としての合理性、商品性、安定度などは確実に向上をしているが、パワーアンプとしての魅力は、次第に後退し、♯２の印象は♯５ですでに消失しているように感じられる。
　ソリッドステート化第一作の、♯７Ｔコントロールアンプ、♯１５パワーアンプは、第一作という意味での不安感が少なく、完成度も充分にあり、現在でも少し古いディスクを再生するときにはなかなか楽しめる音を聴かせるペアである。
　♯１５に続く、♯１６以後、しばらくの期間は、パワーアンプは、♯２５０、♯５１０と続くが、コントロールアンプが不作の時代である。
　基本設計を米国で、実際の開発と生産を国内で行なおうとする、いわば新世代のマランツの製品は、不巧の名作といわれたプリメインアンプ♯１２５０が代表作になるわけだが、トップランクのセパレート型アンプを目指して、より良き伝統を受継ぎながら最新のテクノロジーとデバイスをマランツらしく生かして久し振りに開発された第１弾作品が、４００Ｗ＋４００Ｗのパワーを備えたステレオパワーアンプＳｍ１０００である。
　パワー段は、メタルキャンケース入りのパワートランジスター３個パラレルに対して１個のドライバーを組み合せたものを１組とし、これを、３個組み合せて、３段ダーリントン方式の出力段としている。つまり、３×３＝９が＋側と一側にあるわけだから、片チャンネル18個のパワートラジスターを使っていることになる。
　ハイパワーアンプの放熱対策は、重要な機構設計上のポイントになるが、Ｓｍ１０００では、空冷用ファンを組込んだ、風洞型の放熱器を♯５１０から受継いで採用している。この方式により、４００Ｗ＋４００Ｗの定格出力を持ちながら、外形寸法面でのパネルの高さを抑え、比較的に薄型にすることを可能としている。
　風洞内部には、両チャンネル用の36個のパワートラジスターと12個のドライバーが組込まれているが、風洞内で均等に各トランジスターを冷却するために、風下にいくに従って冷却効果を高めるために長さが次第に長くなっているサブ冷却フィンが整然と並んでいる様は、視覚的にも美しく、一見に値する眺めではあるが、容易に外側から見られないのが大変に残念な点である。
　電源部は、伝統ともいうべき強力タイプで、左右独立した８００ＶＡの容量をもつカットコア採用の電源トランスと２００００μＦ、１２５Ｖのオーディオ用コンデンサーを＋側と一側に２個採用したタイプで、一部を積上げ電源として使うスタック型パワーサプライ方式である。
　入力系は、レベルコントロール付で、アンバランス型のＲＣＡピンジャックと、１と２番端子がコールド、３番端子ホットのキャノンプラグ付、出力系は、ダイレクト端子と切替可能なＳＵＢ１とＳＵＢ２の３系統をもつ。
　Ｓｍ１０００は、基本的には、無理に帯域を広帯域型としないナチュラルなバランスと、クッキリと粒立ちがよく、音の輪郭をクリアーに描き出す、ダイナミックで力強い♯５１０系の延長線上に位置する音をもっている。いかにも、マランツらしいイメージをもつ、ストレートさが最大の魅力と思う。後継モデルのＳｍ７００の、しなやかで明るく、音場感を広く再現する性質とは対照的で、安定感のある力強い長兄と、伸びやかで、現代なフィーリングをもつ次男といったコントラストが面白い。
　コントロールアンプＳｃ１０００は、Ｓｍ１０００に続くパワーアンプＳｍ７００と、ほぼ同時に開発されたマランツのトップランクコントロールアンプである。
　基本構成は、シンプル・イズ・ベストであり、ディスク再生における最高の音楽表現を目指し、入力から出力までのスイッチなどの接点数を極少とし、裸特性を極限まで追求した増幅回路、負荷電流の変動にいかなる影響も受けない超低インピーダンス化した理想的電源部などがポイントだ。
　フォノイコライザーは、Ａ級動作、全段プッシュプル構成ＤＣアンプを２段使ったＮＦ・ＣＲ型、機械的に連動と非連動に変わるバランスコントロールを省いたボリュウムコントロールと、それ以後は、２系統に分かれ、それぞれ専門の出力端子をもつフラットアンプとトーンコントロールアンプをパラに設置したユニークなブロックダイアグラムを特徴としている。なお、電源部は筐体の半分を占める、各ユニットアンプ間チャンネル間の干渉を排除した８独立電源で、事実上のインピーダンスを０としたシャントレギュレ一夕一方式を採用している。また、ＴＵＮＥＲ、ＡＵＸ用とＴＡＰＥ入力用にバッファーアンプを備えているのも特徴である。
　基本的には、アナログディスク再生に焦点を合せたコントロールアンプではあるが１９８１年当時の設計としては、フラットアンプの性能が追求されており、ハイレベル入力系に対してカラレーションのない音を聴かせるのが本機の特徴である。特徴の少ない音だけに、最初の印象は薄いかもしれないが、使込んで次第に内容の高さが判かってくる。これこそ、いま、聴きたい音である。

マランツのコントロールアンプSc1000、パワーアンプSm700の広告
（オーディオアクセサリー 27号掲載）

黒田恭一

ステレオサウンド　64号（1982年9月発行）
特集・「スピーカーとの相性テストで探る最新セパレートアンプ44機種の実力」より

ヤマハ・NS1000Mへの対応度：★★★
　このスピーカーのもちあじを目一杯示しているといった積極的ななりっぷりである。⑤のレコードなどではひびきに力がつきすぎているようにも感じられなくてもないが、提示がごり押しになることはなく、またひびきがぼてっとすることもない。いい意味での陽性の積極性があるためといえよう。
タンノイ・Arden MKIIへの対応度：★★★
　このスピーカーじたいの力強い音に対する反応の不充分さをかなりの程度おぎなっている。しかしながら②のレコードでのバス・ドラムのひびきなどではつらいところがある。④のレコードであきらかにされる音楽の息づかいはなまなましい。音像は全体的に大きめではあるが……。
JBL・4343Bへの対応度：★★★
　⑤のレコードでひびきがいくぶん骨太になりすぎることを別にすれば、このアンプの陽性の積極性が充分にいかされている。②のレコードでのアタックの鋭い音などは力感にみちていて見事である。①のレコードではひびきのきめこまかさがいきている。４３４３のいいところがいかされている。

試聴レコード
①「マーラー／交響曲第６番」
レーグナー／ベルリン放送管弦楽団［ドイツ・シャルプラッテンET4017-18］
第１楽章を使用
②「ザ・ダイアローグ」
猪俣猛 （ds）、荒川康男（b）［オーディオラボALJ3359］
「ザ・ダイアローグ・ウィズ・ベース」を使用
③ジミー・ロウルズ／オン・ツアー」
ジミー・ロウルズ（P）、ウォルター・パーキンス（ds）、ジョージ・デュビビエ（b）［ポリドール28MJ3116］
Ａ面１曲目「愛さずにはいられぬこの思い」を使用
④「キングズ・シンガーズ／フレンチ・コレクション」
キングズ・シンガーズ［ビクターVIC2164］
Ａ面２曲目使用
⑤「ハイドン／６つの三重奏曲Op.38」
B.クイケン（fl）、S.クイケン（vn）、W.クイケン（vc）［コロムビア－アクサンOX1213］
第１番二長調の第１楽章を使用