菅野沖彦
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「’81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
プロ用のプレーヤーシステムとして特殊な存在だが、ＥＭＴとしては９２７Ｄｓｔに比べて、コンベンショナルな放送局用である。ＴＳＤ１５カートリッジ専用で、トーンアームは同社の９２９を使っている。アイドラードライブの３スピードというオーソドックスなターンテーブルの信頼性と性能、音質の品位は高い。イクォライザーアンプを内蔵し、出力はラインレベル／インピーダンスで取出せるようになっている。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
「ハイクォリティ・プレーヤーシステムの実力診断」より
●音質／中音域から低音にかけて、ふっくらと豊かで、これほど低音の量感というものを確かに聴かせてくれた音は、今回これを除いてほかに一機種もなかった。しいていえばその低音はいくぶんしまり不足。その上で豊かに鳴るのだから、乱暴に聴けば中〜高音域がめり込んでしまったように聴こえかねないが、しかし明らかにそうでないことが、聴き続けるうちにはっきりしてくる。ことに優れているのが、例えばオーケストラのバランスと響きの良さ。まさにピラミッド型の、低音から高音にかけて安定に音が積み上げられた見事さ。そしてヴァイオリン。試聴に使ったフォーレのソナタの、まさにフォーレ的世界。あるいはクラヴサンの胴鳴りが弦の鋭い響きをやわらかく豊かにくるみ込んで鳴る美しさ。反面、ポップスのもっと鋭いタッチを要求する曲では、ときとしてＬ０７Ｄのあの鮮鋭さにあこがれるが、しかし一見ソフトにくるみ込まれていて気づきにくいが、打音も意外にフレッシュだし、何よりもバスドラムの重低音の量感と、皮のたるんでブルンと空気の振動する感じの低音は、こんな鳴り方をするプレーヤーが他に思いつかない。なお、試聴には本機専用のインシュレーター９３０−９００を使用したが、もし９３０ｓｔをインシュレーターなしで聴いておられるなら、だまされたと思って（決して安いとはいえない）この専用台を併用してごらんになるよう、おすすめする。というより、これなしでは９３０ｓｔの音の良さは全く生かされないと断言してもよい。内蔵アンプをパスするという今回の特殊な試聴だが、オリジナルの形のままでもこのことだけは言える。
●デザイン・操作性／スタジオプレーヤーとして徹底した設計であるため、一般愛好家が使うには違和感もあるかもしれないが、使ってみれば納得、という感じ。昨日今日でっち上げられた製品とは格が違う。
井上卓也
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
特集・「’80ベストバイコンポ209選」より
伝統的な業務用コンストラクションを現代に伝えている貴重なプレーヤーシステムだ。直径33cmのターンテーブルは二重構造を採用し、リムドライブ方式で駆動される。トーンアーム９２９には、ＴＳＤ１５を組み合わせる。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 47号（1978年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ’78ベストバイ・コンポーネント」より
スタジオ機器が一般用とは隔絶した凄さを持つことを思い知らされる。
井上卓也
ステレオサウンド 47号（1978年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ’78ベストバイ・コンポーネント」より
業務用機器の魅力を十分に感じさせる充実した性能と機能、音である。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 41号（1976年12月発行）
特集・「世界の一流品」より
ＥＭＴは Elektromesstechnik の頭文字をとったもので（最近の同社発行の資料には Elektronik, Mess-& Tonstudiotechnik となっているが）、１９４０年にウィルヘルム・フランツが創立した。プロフェッショナルのスタジオ用機器と測定器が主要製品で、日本のプロの間ではターンテープルよりもむしろエコーマシン（ＥＭＴ１４０、２４０。鉄板共振型のリヴァブレイションユニット）の方がよく知られているほどだ。
ドイツの有名な Schwarzwald（黒い森）に本拠を置き、スイスにも工場を持っている。スチューダーやルポックス、トーレンス等とも親戚の関係にある。
ＥＭＴ９３０スタジオターンテーブルの原形は25年以前に作られているが、ステレオ用の#９３０ｓｔになってからでもすでに10年以上を経過している。この製品の特長を列挙すると—-
(1)きわめてトルクの強く、ダイナミックバランスの完璧で振動皆無といえる大型のシンクロナスモーターによって、超重量級のアルミ鋳造のターンテーブルをリムドライブで回転させている（78、45、33の３スピード）。周辺にストロボスコープを目盛ったプレクシグラス（硬質プラスチック）のサブターンテーブルと電磁ブレーキによって、クイックスタート（スイッチＯＮから５００ミリセコンド）とクイックストップの働作は明快。スタートとストップはリモートコントロールが可能で、そのためのスイッチと連動したリニアスライド型のアッテネーターが用意され、このアッテネーターをミクシングコンソールに組み込める。
(2)専用のカートリッジＴＳＤ１５と、ダイナミックバランス型のアーム#９２９を標準装備し（アメリカ向きにカートリッジ／アームレスのＵＳＡモデルもある）、さらに、イコライザーカープの切替えと遮断周波数を２〜20ｋHzまで変化できる高域フィルター（10dB／oct）を内蔵したイコライザーアンプ#１５５ｓｔが組み込まれ、２００Ωまたは６００Ωのラインアウトプットで、+17・５dB（約６Ｖ）までの出力が得られる。
(3)全体が強化プラスチックの堅固なシャーシに高い精度でマウントされている。針先を照明する強力なランプがついているが、ランプハウジングの凸レンズの巧妙な設計によって、アーム先端の可動範囲をきわめて明るく有効に照明する（専用カートリッジ・シェル先端のレンズは、このランプによって針先と音溝の観察を容易にするためのもの）。
(4)カートリッジは、モノーラルＬＰ用のＴＭＤ２５、ＳＰ用のＴＮＤ６５を追加できる。旧型のＯＦＤ、ＯＦＳシリーズもある。また最近になって新型のイコライザーアンプ#１５３ｓｔが発表され、交換が可能である。
#９２８型はトーレンスの１２５を強力型に改造し、イコライザーアンプ、ブレーキ装置、照明ランプなどを加えた簡易型だが、操作感はトーレンスとは別もので、コンシュマー用とは明らかに一線を画している。
瀬川冬樹
月刊PLAYBOY 7月号（1975年6月発行）
「私は音の《美食家（グルマン）》だ」より
いたれりつくせりの機構と、精密なメカニズムを誇る西ドイツ製プレイヤーＥＭＴ９３０ｓｔ。98万円。ダイレクトドライブでもなければ、ベルトドライブでもない。むかしながらのリムドライブだが、厚さ10センチ、重さ４キログラムに及ぶターンテーブルを、静かに、しかも安定した力強さで回転させる。
ＥＭＴのカートリッジも、この本体につけてこそ、その真価を発揮する。
菅野沖彦
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
ＥＭＴのスタジオ用機器で、きわめてオーソドックスなアイドラードライブによるがっちりした製品。ターンテーブルはこうあらねばならぬといった重厚さは他に類がない。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「’75ベストバイ・コンポーネント」より
ＴＳＤ１５カートリッジを最も生かすプレーヤー。欧州系のスタジオ仕様なので、一般ユーザーにはむしろ使いにくい面が多いが、コンシュマー用とは桁違いの性能である。
瀬川冬樹
ステレオサウンド 31号（1974年6月発行）
特集・「オーディオ機器の魅力をさぐる」より
やや旧式ながらヨーロッパの伝統的な機械の美しさをいまだ受け継いでいる、いわゆるスタジオ用のマシーンだが、人間と機械との関係にいかに血の通った暖かさを思わせる手触りや、取り外してみるとびっくりする分厚いターンテーブルや、ほとんど振動の無い駆動モーターのダイナミックバランスのよさなど、むろんカートリッジや内蔵のヘッドアンプの良さを含めて、ディスク・プレーヤーの王様はこれだと思わせる。
菅野沖彦
ステレオサウンド 31号（1974年6月発行）
特集・「オーディオ機器の魅力をさぐる」より
ＥＭＴはノイマン、スチューダーと並ぶヨーロッパのプロフェッショナル・エクイプメントメーカーである。このプレーヤーシステムも勿論プロ用。どこからみても信頼感に溢れた重厚そのものの造りとデザインだ。Ｂ＆Ｏのベオグラム４０００とは対照的な製品で、まさに、古きよきゲルマンを感じさせる。メルセデスやポルシェに相通じるこの風格は見てさわってみなければわかるまい。みるからにドイツのオーケストラの音がしそう。
EMTのアナログプレーヤー930st、カートリッジTSD15、トーンアーム929、KEFのスピーカーシステムConcerto、スチューダーのオープンリールデッキB62の広告（輸入元：河村電気研究所）
（ステレオ 1972年11月号掲載）
EMTのアナログプレーヤー930st、カートリッジTSD15、トーンアーム929、K+HのスピーカーシステムOY MONITOR、スチューダーのオープンリールデッキB62の広告（輸入元：河村電気研究所）
（ステレオ 1972年10月号掲載）
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