パイオニアのスピーカーシステムCS-E700、レシーバーSX616、アナログプレーヤーPL25Eの広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
Category Archives: アンプ関係 - Page 93
パイオニア CS-E700, SX-616, PL-25E
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on 1971年11月20日
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オンキョー Integra 733, Integra 725, Integra 433S
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on 1971年11月20日
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オンキョーのプリメインアンプIntegra 733、Integra 725、チューナーIntegra 433Sの広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
テクニクス SB-30, SB-50, SB-100, SB-300, SB-310, SB-400, SB-500, SB-600, SB-700, SU-3100, SU-3400, SU-3600, SU-50A, ST-3100, ST-3400, ST-3600, SL-30, SL-40, EPC-205C, EPC-260C, EPC-280C
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on 1971年11月20日
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テクニクスのスピーカーシステムSB30、SB50、SB100、SB300、SB310、SB400、SB500、SB600、SB700、プリメインアンプSU3100、SU3400、SU3600、SU50A、チューナーST3100、ST3400、ST3600、アナログプレーヤーSL30、SL40、カートリッジEPC205C、EPC260C、EPC280Cの広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
ラックス SQ503x, SQ505x, SQ507x, SQ707, SQ38FD, CL35
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ラックスのプリメインアンプSQ503x、SQ505x、SQ507x、SQ707、SQ38FD、コントロールアンプCL35の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
Lo-D IA-1000
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on 1971年11月20日
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Lo-DのプリメインアンプIA1000の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
オットー DCA-1300, FMT-1300
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on 1971年11月20日
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オットーのプリメインアンプDCA1300、チューナーFMT1300の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
トリオ KR-5170, KL-2060, KP-2022
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on 1971年11月20日
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トリオのレシーバーKR5170、スピーカーシステムKL2060、アナログプレーヤーKP2022の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
パイオニア SM-3000, SM-101
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on 1971年11月20日
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パイオニアのパワーアンプSM3000、SM101の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
アイワ TP-1100, TPR-2001
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on 1971年10月20日
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アイワのカセットデッキTP1100、カシーバーTPR2001の広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
JBL SG520, SE400S, SE460
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on 1971年10月20日
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岩崎千明
スイングジャーナル 11月号（1971年10月発行）
「supreme equipment 世界の名器を探る」より
71年の看板商品だったアクエリアス・シリーズが評判の割に１型、４型を除き、宇宙的デザインの主要高級品２、３が本国で思わしくないとかの噂。世界のＪＢＬも近頃はその威光にかげりが見えたとか、ささやかれている。
これを吹き飛ばすかのようにプロフェショナル・シリーズが日本にもお目見えして、またまた話題を呼びそうだ。米本国のプロの分野で大手を振って幅をきかせているアルテックと並び、ＪＢＬが最近勢いを急進しているという。
今やＪＢＬはスピーカーだけでなくアンプを中心として音響設備に大々的に乗り出しているのである。
ＪＢＬがアンプを作り出したのは、自社のスピーカーももっとも理想的に鳴らすという、はっきりした目的を持っている。当り前だがメーカーとしてこれほどはっきりした姿勢を、製品に持たせたことはそれまでにはなかった。ＪＢＬが「バラゴン」というステレオの３ウェイのホーン・ロード・システムを発売したときと同時に「エナージァイザ」という変った呼び方で発表したパワー・アンプが、パラゴンのドライブ用だ。スピーカー・システムの後側には、専用の格納スペースさえ設けられている。
このアンプにつけられる名称通り、スピーカーの音響エネルギーの供給用という目的が、はっきりと出ているし、それがＪＢＬの姿勢そのものなのである。この「エナージァイザ」にはパラゴン用とするときの低音上昇のための専用イコライザー・ボードが内蔵されていた。
このエナージァイザはＳＥ４００として独立したステレオ用パワー・アンプの形で発売されたが、それと同時に発売されたのがＳＧ５２０プリ・アンプでグラフィック・コントロ−ラーという名称をつけられた。スライド型のコントロールと、プッシュ・ボタンの切換という当時まったく新鮮なデザインに対して名づけられた。ステレオ・ブームの始まろうとする61年のことである。その翌年には早くもＳＧ５２０は米国内西海岸のグッド・デザイン製品に選ばれ、品質、デザインとも、ずばぬけた高性能を認められたのは当然であった。
この当時は真空管アンプで圧到的に他を圧していたハーマン・カードン社のサイテイション・シリーズがトランジスタ・ライズされた製品を発表し、今はなきアコーステック・ラボラトリのアコースティック・アンプが好評のもとにスタートした。しかし、現在、そのいずれもが数年前に姿を消し、ハーマン・カードン社もこのトランジスタ・アンプの失敗が原因で大きく後退を余儀なくされマイナーに引下ってしまった。トランジスタ・ライズに早くからふみ切って成功したのはＪＢＬアンプだけなのである。これは実に偉大な技術的成果であり、メーカーの姿勢の正しさをも示すといえるであろう。
かつて初期のＳＥ４００を実測してみたことがあった。ステレオ用として同時にフルパワーな出したとき、それはあらゆる周波数で60／60ワットを示した。規格の上ではなんと40／40ワットのアンプがである。現在はＳＥ４６０としてさらに大きくパワーアップされている。
この直後、私はＳＧ５２０と、ＳＥ４００を組み合せて手元におき、毎日のように愛用し、リスニング・ルームのメインとして活躍しているのはいうまでもない。
永年使用してみてはっきり知らされたことは、61年に発表したＳＧ５２０は10年を経た今日といえとも、これに匹敵する美しく華麗なステレオ・サウンドを持ったトランジスタ型のアンプを知らない。10年たった今においてまさに世界の名器といわれも大きな理由であろう。メーカーのすぢ金をこれほどはっきりと感じさせるアンプはめったにないであろうし、それは10年に渡って何ら変ってはいないのである。
サンスイ AU-888, TU-888
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on 1971年10月20日
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サンスイのプリメインアンプAU888、チューナーTU888の広告
（スイングジャーナル 1970年11月号掲載）
フィリップス N-2503, RH-493, RH-591, RH-790, GA-202
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on 1971年10月20日
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フィリップスのカセットデッキN2503、スピーカーシステムRH493、プリメインアンプRH591、レシーバーRH790、アナログプレーヤーGA202の広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
ラックス SQ507X
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on 1971年10月20日
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岩崎千明
スイングジャーナル 11月号（1971年10月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
ここに紹介するラックスの新型アンプＳＱ５０７Ｘは、この71年秋発表される製品の中でもっとも魅力に富み、その期待に十分応え得る品質を秘めたＳＪ選定の名に恥じぬアンプである。
ラックスは、同社のベストセラーであるＳＱ３８ＦＤアンプにみられる通り、今日で市場にあるただひとつの管球式を現在に到るも市販、製品化しているきわめて「保守的」な色彩を濃く持ったメーカーである。日進月歩、技術のピッチの著しい。ステレオ・メーカーとしてトランジスタ・アンプが幅をきかせる今日、今だにＳＱ３８ＦＤを商品としているのがこのメーカーのよい面にも悪い面にも出ているのだ。
良い面は、いわずとしれて、高級マニアの欲する技術を温存していることにあり、「音楽のわかる」ことを誇るステレオ・メーカーである。悪い面はこのメーカーの作るトランジスタ・アンプが他社ほどにふるわない原因を作っているともいえるし、名作ＳＱ３８ＦＤがラックスの作ってきた今までの数多いトランジスタ・アンプの影を薄くしてしまっているという事実だ。
このＳＱ３８ＦＤのイメージをぶちやぶらずには、アンプ・メーカーとしてのラックスの地位を将来に確保することすらおばつかないのではあるまいか、という危惧はラックスのアンプの高品質を知るものにとって、おそらく共通の懸念であり、またこれからのアンプに対する期待でもあったに違いない。
ラックスが発売したＳＱ５０７Ｘは、まさにＳＱ３８ＦＤの水準に達し、それを追い越したといい得る「最初」の製品である。
このアンプの音に接したとき、このアンプの中味がすでに発売されているＳＱ５０５Ｘとほとんど変ることがなく、ただパワー・ステージを強力な石に換えて出力をアップしただけと聞かされ、それを疑ったほどである。つまり、それほどにＳＱ５０５Ｘにくらべ、音色の向上が明瞭なのである。
深みと、うるおいのある音から、ＳＱ５０５Ｘのと同じ回路方式とはどうしても思えないぐらいだ。あえていえば、これはＪＢＬのアンプに近い音であるともいえるし、ＳＱ３８Ｆ特有の美しい音を受け継いでいるともいえる。
ジャズ・サウンドのとりこになっている私にすれば、今までふれてきたラックスのトランジスタ・アンプの音は、やはりアタックにもの足りなさと歯がゆさをいつも味わうのだが、このＳＱ５０７Ｘに対してはそれが全然なかった。アルトやテナーのソロの迫力、ピアノのアタックのガッチリした響き、どちらもＳＱ５０７Ｘは見事にたたきだした。シンバルの輝きも、ベースの厚いうねりも、楽々と再生してくれた。この深みはかってＳＱ３８ＦＤで得た力強いベースに匹敵し、トランペットの輝きはＳＱ３８ＦＤさえ凌駕していた。このしっとりとして、しかも華麗ともいえるうるおいを他に求めればトランジスタ・アンプではＪＢＬのそれしかないのである。
この艶ややかにして素直なサウンドは、ラックス特有のシンプルな構成のトーン・コントロール回路と全段直結の融合による所産であるに違いない。さらに加えるならば構成ステージをやたら増すことなく、全体にムダを廃しゼイ肉を落し切った構成にあるのであろう。
しかも、このアンプの11kgという重量は電源回路のゆとりあるレギュレーションを意味し、見えない所まで徹底したメーカー技術陣の充分なる配慮をうかがわせる。
ラックスが今秋発象したＳＱ５０５Ｘ、５０３Ｘなどの全段直結アンプ群の最高級品としての誇りと品質とを担って登場したＳＱ５０７Ｘ、おそらくこのメーカーの今後の発展の強力なる索引力となるに違いない。
オンキョー Integra 725, Integra 733
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on 1971年10月20日
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オンキョーのプリメインアンプIntegra 725、Integra 733の広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
ビクター MCA-V9
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on 1971年10月20日
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ビクターのプリメインアンプMCA-V9の広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
オットー DCA-150X
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on 1971年10月20日
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オットーのプリメインアンプDCA150Xの広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
ソニー STR-6000
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ソニーのレシーバーSTR6000の広告
（スイングジャーナル 1970年11月号掲載）
ソニー TAE-8450 + TAN-8550
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on 1971年10月20日
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菅野沖彦
スイングジャーナル 11月号（1974年10月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
今年のオーディオ界の大きな論題の一つとして特筆すべきものといえば、ＦＥＴパワー・アンプの実用化ということであろう。すでに、この新しい素子、Ｖ－ＦＥＴについては多くの機会に紹介されている。従来のトランジスタとは異なった動作特性をもつＶ－ＦＥＴが、かなりの高出力アンプの出力段に使えるようになって、その音質がいろいろうわさされているようだ。たしかに、この新しい素子によるアンプの音は、独自の音質をもっていて、従来のトランジスタ・アンプとはちがう。しかし、率直にいって、私には、その音のどれだけの部分が、Ｖ－ＦＥＴそのものによるものなのかはわからない。アンプの音質や音色を左右するファクターはあまりに多く、ただ単純にＦＥＴアンプの音はこうだというような断定をする勇気はないのである。ただ、いえることは、私が今まで聞いて来た多数のトランジスタ・アンプ群とはちがった音の質感（タッチとクォリティ）をもっていて、大きく音質のカテゴリー別の地図を描くことが、可能だという程度である。この新製品を紹介するに当っては、先入観をもたずに、実際の音に接してみる努力をしたつもりだが、やはり新鮮な魅力を持った音というのが第一印象であった。
ＴＡＥ８４５０プリ・アンプと、ＴＡＮ８５５０パワー・アンプは、当然ペアーで使われることを考えてデザインされたものだとは思うけれど、それぞれ、セパレート・アンプとして独立した機能と価値をもった製品である プリ・アンプのＴＡＥ８４５０は実に多機能なコントローラーで、一見したところ、その操作部分の複雑多岐なことに驚ろかされる。いずれもあって便利なものばかりだが、よほど馴れないと、一つ一つ見ながらでないと操作出来ない。無意識にコントロールするようになるには大変な熟練がいりそうだ。オプティカル・ピーク・プログラム・メーター（ＰＰＮ）と称されるライト・ビームのピーク・メーターは中でも本器の大きな特長であろう。これはパワー・アンプ８５５０のほうにもついているから、二台一緒に使うと壮観である。このメーターはプログラムのピーク値を指示できるだけではなく、その値をホールドして示してもくれるという素晴らしいもの。またスイッチでＶＵに切換えても使える。各種コントロール機能についてふれているスペースはないが、全て確実な動作と効果のあるものが完備している。それよりも、このプリ・アンプの音質の純度の高さは高く評価できるもので、特性的には全く不満がないといってよい。音像の解像度、セパレーション、プレゼンスなど全て満足すべき高い品位をもつ。ただ、パネルのハードなイメージのためかも知れないが、座右において使いこもうという魅力には一つ欠けるというのが正直な感想だ。このことはパワー・アンプの８５５０についてもいえると思う。１００Ｗ×２の余裕ある大出力で、ゲインも高いにも拘わらず残留ノイズの少さ、ローレベルからのリニアリティのよさ、暖みのある音の肌ざわりもあって、きわめて高度な水準にあるパワー・アンプだと思う。しかし、もう一つ音の生命感、力感というものが物足りない。素晴らしいなあと感心するのだが、もう一つ、ふるいつきたくなるような魅力に欠けるのである。こういうことは純技術的な立場からすれば理解できないかもしれないが、根拠のないことと片づけられるかもしれない。しかし、現実に多くのアンプの中に魅力の要素の有無がはっきりある以上、使い手としては、魅力を待ったものに惹かれるのは致し方あるまい。しかも、それが、私が録音し得たと思っている魅力のファクターをよく出してくれるものと、そうでないものとがあるという現実の前には、考え込まざるを得ないのである。微視的な見方をすると、このパワー・アンプ、中高域（４００Hz以上）はウォームで豊かだ。私見としては、低域の力強さの点でもう一つといったところ。全体に今一つベールをはいだ冴えが欲しい。しかし、これはもの凄く高い次元での欲張った話であって、この二つのアンプが世界的水準で最高のものであり、その設計のバックグラウンドから製品の仕上りにまで、オーディオ・マニアの気質分析と技術の高さが横溢している。
パイオニア SM-101, SM-3000, SX-515, SX-616
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on 1971年10月20日
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パイオニアのパワーアンプSM101、SM3000、レシーバーSX515、SX616の広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
ラックス SQ503X
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ラックスのプリメインアンプSQ503Xの広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
Lo-D IA-1000
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on 1971年10月20日
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Lo-DのプリメインアンプIA1000の広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
テクニクス SB-300, SB-500, SU-3100, SU-3400, SU-3600, ST-3100, ST-3400, ST-3600, SL-40, SL-100W, EPC-205C, EPC-260C
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on 1971年10月20日
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テクニクスのスピーカーシステムSB300、SB500、プリメインアンプSU3100、SU3400、SU3600、チューナーST3100、ST3400、ST3600、アナログプレーヤーSL40、SL100W、カートリッジEPC205C、EPC260Cの広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
Lo-D IA-600
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on 1971年10月20日
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Lo-DのプリメインアンプIA600の広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
コロムビア PMA-350
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on 1971年10月20日
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コロムビアのプリメインアンプPMA350の広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
トリオ KT-8001
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岩崎千明
スイングジャーナル 11月号（1971年10月発行）
「SJ選定 ベスト・バイ・ステレオ」より
もしキミ、お金の糸目をつけずにチューナーを選べ、といったら、おそらく大多数のマニアはソニーの高級チューナーＳＴ５０００ＦかまたはこのトリオのＫＴ８００１を指名するに違いない。こと、チューナーに関する限り外国製はＦＭ周波数帯域が日本国内と違うため、海外製品が選ばれるというケースはよほど特殊の状態に違いない。
しかも日本メーカーのチューナーに対する高周波技術は、今や世界の第１級に位しているから、あえて海外製に国産の２倍から３倍の金をはらうマニアはめったにいまい。
まあ、こう考えてくると、国内市場でトップにランクされるチューナーは世界の市場でも最高ランクの品質をもっているとみて差支えない。つまり、トリオＫＴ８００１はまぎれもなく、世界のあらゆる製品中トップに位する高級チューナーであるといい切り得るのである。
トリオのチューナー技術、ＦＭ受信の技術は、それはそのまま日本のハイファイ・チューナーの技術を示し、その発展を示すことを知らぬマニアは少ない。
その長年のＦＭ技術の一歩一歩の積重ねが、今日最高品質といわれるＫＴ８００１を創り上げたのである。
というのは、トリオは、日本国内においてＦＭ放送がまだテスト電波の時期において、すでに米国市場に数多くのＦＭチューナーをディーラー・ブランドで輸出していた。これは、おそらくオールド・ワァンなら誰しもがよく知っていた事実であり、61年頃の米国ハイファイ・カタログにはトリオの当時のチューナーとまったく同型の製品をひとちならずみつけることができる。
米国内のラジオ放送ネットワークが、ＢＣバンドからＦＭに急速に拡がり一都市に数10局のＦＭ局が林立し、びっしりとＦＭバンド内を埋めつくしている。この受信には単に混信の問題だけでなく、アンテナ入力において他局の強力な電波による混変調、チューナー自体の局部発振回路からの妨害など、従来、全然考えられ得なかった難問題がつぎからつぎにと続発し、チューナーが高感度であればあるほど未知のトラブルをひとつずつ解決せずには前進できなかったのであった。
さらにＦＭステレオの普及によって問題はマルチプレックス回路内にも及び、チューナーが高級化すればするほど、究明解決を要するテーマが山積してくる。
こうした幾多の試練がトリオのＦＭ技術を作り上げ、それが常に他社の製品にさきがけて新技術を盛り込んだ製品を世に送り出すという見事な成果をあげてきたわけだ。
このＫＴ８００１に採用されている新技術の数々、例えばフロント・エンド（受信同調部）に設けられた局部発振のバッファー回路、集中回路による６素子のクリスタル・フィルターさらにマルチプレックス復調回路のダブル・スイッチングなどは、おそらく早晩他社の高級チューナーにも登場してくるに違いない。技術を舞台とした戦いというものはそういう宿命を常に持っている。しかしあえて私はいいたい。トリオの技術こそ、無からそれらの新技術を開発しだその技術陣の努力こそ、本当の「技術」であり、あとからそれを追いかけ、コピーしたものより常に一歩先んじているに違いないことを。
開発途中でいくつかの難点にぶちあたり、それを、こまかくひとつずつ突き破っていく、これが見せかけだけでなく技術を土台から創り上げていくのである。つまり、トリオのＫＴ８００１と規格特性上はほぼ同じ製品が他社から出ることはもう時間の問題なのだが、しかしその時になっても、トリオのＫＴ８００１の存在は、ますますさん然と輝きを増すに違いない。
トランジスタ・アンプ時代に先駆けたトリオのアンプ陣の、強力なバックボーンとしてトリオのチューナーはますます重要な地位を占めるであろう。
ＫＴ８００１はその最頂点の存在を一層明確に築き上げるであろう。
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