オンキョーのスピーカーシステムU4500、E53Aの広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
Category Archives: 国内ブランド - Page 160
オンキョー U-4500, E-53A
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
テクニクス SB-30, SB-50, SB-100, SB-300, SB-310, SB-400, SB-500, SB-600, SB-700, SU-3100, SU-3400, SU-3600, SU-50A, ST-3100, ST-3400, ST-3600, SL-30, SL-40, EPC-205C, EPC-260C, EPC-280C
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
1 comment
テクニクスのスピーカーシステムSB30、SB50、SB100、SB300、SB310、SB400、SB500、SB600、SB700、プリメインアンプSU3100、SU3400、SU3600、SU50A、チューナーST3100、ST3400、ST3600、アナログプレーヤーSL30、SL40、カートリッジEPC205C、EPC260C、EPC280Cの広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
ナガオカ CALMONIX JN-301
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
ナガオカのスタイラスタイマーCALMONIX JN301の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
ラックス SQ503x, SQ505x, SQ507x, SQ707, SQ38FD, CL35
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
ラックスのプリメインアンプSQ503x、SQ505x、SQ507x、SQ707、SQ38FD、コントロールアンプCL35の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
Lo-D IA-1000
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
Lo-DのプリメインアンプIA1000の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
パイオニア MU-3000
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
パイオニアのターンテーブルMU3000の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
ラックス LX77, BOSE 901
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
ラックスのスピーカーシステムLX77、BOSEのスピーカーシステム901の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
オットー DCA-1300, FMT-1300
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
オットーのプリメインアンプDCA1300、チューナーFMT1300の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
トリオ KL-4050, KL-7050, KH-41, KH-71
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
トリオのスピーカーシステムKL4050、KL7050、ヘッドフォンKH41、KH71の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
サンスイ QS-1, QS-10, QS-100
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
サンスイの4チャンネルデコーダーQS1、4チャンネルアダプターQS10、QS100の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
トリオ KR-5170, KL-2060, KP-2022
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
トリオのレシーバーKR5170、スピーカーシステムKL2060、アナログプレーヤーKP2022の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
サンスイ FR-2060
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
サンスイのアナログプレーヤーFR2060の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
テクニクス RS-262U, RS-270U, RS-275U, RS-715U, RS-720U, RS-732U, RS-736U, RS-74OU
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
テクニクスのカセットデッキRS262U、RS270U、RS275U、オープンリールデッキRS715U、RS720U、RS732U、RS736U、RS74OUの広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
パイオニア T-3100, T-3300
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
パイオニアのカセットデッキT3100、T3300の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
パイオニア SM-3000, SM-101
Posted by audio sharing
on 1971年11月20日
No comments
パイオニアのパワーアンプSM3000、SM101の広告
（スイングジャーナル 1971年12月号掲載）
フィデリティ・リサーチ FR-54
Posted by audio sharing
on 1971年11月10日
No comments
岩崎千明
電波科学 12月号（1971年11月発行）
「実戦的パーツレビュー」より
ＦＲというブランドで、高級マニアの間でひろく親しまれているカートリッジとアームのメーカーであるフィデリティ・リサーチが、久しぶりにアームの新形ＦＲ５４を発売した。
ステレオ業界の中でも、メーカーの数の多いこの分野では、急速に進む技術開発に加え、宣伝的な要素もあって新製品の発表がかなり早いサイクルでなされているのが通例である。
この中にあって、ＦＲは体質的に共通点のあるグレースとともに、新形発表のチャンスの少ないメーカーである。
ひとたび市場に送った製品はこれを基に新技術を加えて、いつの時代においても、性能上の高い水準に保つべく努力を積み重ねていく、といった姿勢をくずさない。これは、国内メーカーに少なく、海外メーカー、特に歴史のある老舗によくみられる特長である。
これが、商業ベース上メーカーとして好ましいかどうかは別として、自社の技術に自信と誇をもっていなければ保つことのできないのは確かな事実だ。
そして、この色彩を一段と濃く持っているのがＦＲなのである。
こう語れば新製品ＦＲ５４は、同社の従来の軽量級アームＦＲ２４とは、全然違ったアームであることがお判りだろう。
ＦＲ２４が軽針圧用と、最初から銘うってカートリッジ自重が２grから12grの範囲と使用目的をしぼっているのに対し、ＦＲ５４は自重４grから32gr、つまり市販カートリッジ中もっとも重い、オルトフォンＳＰＵ／ＧＴさえう装着使用できる数少ない万能形の高級アームである。ただ、はっきりしておきたいのは、万能形であっても、無論その性能は、ＦＲ２４そのものの高感度など動作を上まわるこそすれ、決して下まわるということはない。
つまり、カートリッジのトレース特性さえ十分に優れていれば、このアームはなんと0.7grで普遍的カッティングレベルのレコードを完全にトレースすることができる。それはシュアＶ１５IIにしろ、ＡＤＣ２５にしろ、エンパイアにしろ、オルトフォンＭ１５にしろ、さらにＦＲ５Ｅにしても、このアームの組合せにより、最良コンディションで動作してくれることを約束するのである。
オルトフォンといえば、このＦＲの新形アームは、オルトフォンの新しいアームと、あらゆる無駄を廃した現代的デザインの共通点を感じる。
２つ並べてみると、オルトフォンがゆるやかに彎曲するＳカーブを打出しているのに対して、このＦＲは、ストレートな直線を組み合わせたＳ寺アームである。その組合せも、ＦＲならではの実に美しい組み方が、メカニックな中にも品格と優雅なたたずまいをかもし出しているのである。
ＦＲのこの姿はすでに２ヵ月前から広告写真で知っていたのだが、現物を前にすると、とうてい写真の上では感じとられ得ない気品に圧倒される。
欧州オーディオ界にあってずば抜けた技術と伝統とを誇るオルトフォンのアームと並べてみると、両者とも、風格と精密技術の粋を感じるが、ＦＲの方には、それに加えて気品の高ささえただよい出ているのが感じられる。オルトフォンの、冷徹なはだを強調したメタリックなタッチとは対称的といえよう。
さて、シンプルなデザインの美しさにふれすぎたが、このＦＲ５４の真髄は、そのアーム本来の再生にもある。
アームをＦＲ２４からＦＲ５４に換えて、針を音溝に落すときにこそ、このアームが発売されたもうびとつの理由が判るに違いない。メーカーの追究する音楽再生の技術の、限りない向上が４年間の間に、２つのアームを出すべき態勢というか、責任というかを育ててきたのであろう。
このＦＲ５４によって、まるでカートリッジはその低域から中域に及ぶ中声域全般にわたって音の豊かさと深さとが加わって、ソロの圧力がひときわ冴える、といってもいいすぎではなかろう。尋ねてみると、このアームの質量分布は、音楽再生の目的で、今まで以上に留意されて設計されたときく。
軸受けまでのアーム自体が６mm径から10mm径に改められたのは、単に万能の目的だけではなかったとみた。
ハウリングというディスク演奏上の宿命的欠陥も、このアームは格段と押さえることができ、使いやすくなったというのもうなづけられる。
使いやすいといえば、カウンターウェイトのロックが、ＦＲ２４と違ってアーム上の小さなポッチを押すだけで外れて、回転調整できるようになったのも、小さいことなのだが、大きな進歩だ。
アイワ TP-1100, TPR-2001
Posted by audio sharing
on 1971年10月20日
No comments
アイワのカセットデッキTP1100、カシーバーTPR2001の広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
ソニー TC-2130A, SQD-1000, SQA-200
Posted by audio sharing
on 1971年10月20日
No comments
ソニーのカセットデッキTC2130A、4チャンネルデコーダーSQD1000、4チャンネルアダプターSQA200の広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
CEC BD-616, STP-95, STP-69, BD-303, BD-202
Posted by audio sharing
on 1971年10月20日
No comments
CECのアナログプレーヤーBD616、STP95、STP69、ターンテーブルBD303、BD202の広告
（スイングジャーナル 1970年11月号掲載）
サンスイ AU-888, TU-888
Posted by audio sharing
on 1971年10月20日
No comments
サンスイのプリメインアンプAU888、チューナーTU888の広告
（スイングジャーナル 1970年11月号掲載）
オタリ MX-5000
Posted by audio sharing
on 1971年10月20日
No comments
菅野沖彦
スイングジャーナル 11月号（1971年10月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
テープレコーダー・メーカーとしての小谷電機（オタリ）の名前は一般には耳新しいかもしれない。事実そんなに古い会社ではないが、それでも創立以来７年目を迎える。そして、この会社の製品は、デュプリケーター、マスター・レコーダーの分野ではプロの間で既に有名で、特にデュプリケーターのシェアは圧倒的。一部、外国製品をのぞいて、ほとんどのミュージック・テープ・メーカーでは同社のものを使っている。８トラック・カートリッジのブームに乗って急激に成長したメーカーである。プリントの送り出しマスターとして必要なマルチ・トラック・テレコも手がけ、それらの技術をそのまま生かせるスタジオ用のテレコも製造している。したがって、その名は直接知らなくても、プログラム・ソースを通して、多くの人がオタリ製品の音を聴いていることになる。社長自身がエンジニアで、若く、はつらつとした体質をもったメーカーなのである。
ところが、この専門メーカーとしての技術を一般のコンシュマー・プロダクツに生かした製品が、今回御紹介するＭＸ５０００という４トラック・オープン・リール・デッキである。この製品の前に、ＭＸ７０００という２トラック・38cm／sをメイン・フューチュアーとしたデッキが発売されているが、これは一般用というより、むしろ、セミプロ級の機器であった。ＭＸ５０００がオタリの初めての一般オーディオ・マニアとの接触点とみてよいだろう。
いきなり苦言を呈するのは、いささか気がひけないでもないが、同社の製品はその堅実で充実した内容にも拘わらず、なんともセンスの悪いデザインであって、プロ機として工場やラボの中でならともかく、アマチュアの音楽的雰囲気豊かな部屋へとけこむにはなんとも見栄えのしないのが残念である。この感覚でほ、巌しいマニアの目には耐えられないといわざるを得ない。技術が丸裸で飛び出したというのが誇張のないところであって、素材や、加工にお金がかかっていながら、それらを生かし切っていない。よく見れば、手造りらしい好ましい雰囲気や、まじめな製作態度がよくわかるのだが……、これから同社か第一線メーカーとして飛躍するのに直面しなければならない問題といえるだろう。
このような苦言は、私があえて言及するまでもなく、それぞれのユーザーの目に明白に見えることだが、あえて、このことに触れたのは、その内容のよさのゆえである。つまりなんとか、この点だけを改めれば、第一級の製品と思えるからこそである。
ＭＸ５０００は３モーター、４ヘッドの高級４トラ・デッキで、きわめてオーソドックスな設計思想による製品だ。サウンド・オン・サウンド、エコー回路、オートリバース（再生のみ）といったアクセサリー機能を備えてはいるが、その基本的な性格は、プロ用の３モーター、３ヘッド・デッキにあって、これをグレードを落さずにコンシュマー製品にしたものと思える。トランスポートはヒステリシス・シンクロナス・モーターでキャプスタンをベルト駆動、サプライ、テイク・アップにはそれぞれ余裕のあるインダクション・モーターを使っている。走行系のレイアウトもアンペックス式のごくありきたりのもので、それだけに信頼度が高い。操作ボタンはよく考えられた碁盤型のプッシュ式でリレー・コントロールである。スクエアーなプッシュ・ボタンを採用しているので、押すポジションによって動作がやや不確実になるのが惜しまれるが、レイアウトのアイデアは高く評価したい。エレクトロニックスは、３段直結ＩＣを使用し、現時点でのテープに広く適用するように半固定のバイアス・アジャストをそなえている。スイッチによる大ざっばな切換えではなく、オシレーターを使ってのバイアス・アジャストとした点にもこの製品が、ハイ・レベルのユーザーを狙ったものであることが知れるだろう。実際に使用してみて、その使いよさ、堅実性はプロ機そのものといってよく、録再オーバーオールでの特性ははよく確保され、ソースとモニターの切換試聴でも、かなり優れた性能を知ることができた。高域でのトーン・クォリティーはきわめてナチュラルなのが好ましく、表面的な音造りなどという姑息は感じられなかった。実質的に大変価値の高いテープ・デッキだと思う。
ティアック A-2420, A-2520, A-3340, A-4070
Posted by audio sharing
on 1971年10月20日
No comments
ティアックのオープンリールデッキA2420、A2520、A3340、A4070の広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
パイオニア E-1000M, E-3000M
Posted by audio sharing
on 1971年10月20日
No comments
パイオニアのシステムコンポーネントE1000M、E3000Mの広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
ソニー ULM2, ULM3, ULM4, ULM6
Posted by audio sharing
on 1971年10月20日
No comments
ソニーのスピーカーシステムULM2、ULM3、ULM4、ULM6の広告
（スイングジャーナル 1971年11月号掲載）
ラックス SQ507X
Posted by audio sharing
on 1971年10月20日
No comments
岩崎千明
スイングジャーナル 11月号（1971年10月発行）
「SJ選定新製品試聴記」より
ここに紹介するラックスの新型アンプＳＱ５０７Ｘは、この71年秋発表される製品の中でもっとも魅力に富み、その期待に十分応え得る品質を秘めたＳＪ選定の名に恥じぬアンプである。
ラックスは、同社のベストセラーであるＳＱ３８ＦＤアンプにみられる通り、今日で市場にあるただひとつの管球式を現在に到るも市販、製品化しているきわめて「保守的」な色彩を濃く持ったメーカーである。日進月歩、技術のピッチの著しい。ステレオ・メーカーとしてトランジスタ・アンプが幅をきかせる今日、今だにＳＱ３８ＦＤを商品としているのがこのメーカーのよい面にも悪い面にも出ているのだ。
良い面は、いわずとしれて、高級マニアの欲する技術を温存していることにあり、「音楽のわかる」ことを誇るステレオ・メーカーである。悪い面はこのメーカーの作るトランジスタ・アンプが他社ほどにふるわない原因を作っているともいえるし、名作ＳＱ３８ＦＤがラックスの作ってきた今までの数多いトランジスタ・アンプの影を薄くしてしまっているという事実だ。
このＳＱ３８ＦＤのイメージをぶちやぶらずには、アンプ・メーカーとしてのラックスの地位を将来に確保することすらおばつかないのではあるまいか、という危惧はラックスのアンプの高品質を知るものにとって、おそらく共通の懸念であり、またこれからのアンプに対する期待でもあったに違いない。
ラックスが発売したＳＱ５０７Ｘは、まさにＳＱ３８ＦＤの水準に達し、それを追い越したといい得る「最初」の製品である。
このアンプの音に接したとき、このアンプの中味がすでに発売されているＳＱ５０５Ｘとほとんど変ることがなく、ただパワー・ステージを強力な石に換えて出力をアップしただけと聞かされ、それを疑ったほどである。つまり、それほどにＳＱ５０５Ｘにくらべ、音色の向上が明瞭なのである。
深みと、うるおいのある音から、ＳＱ５０５Ｘのと同じ回路方式とはどうしても思えないぐらいだ。あえていえば、これはＪＢＬのアンプに近い音であるともいえるし、ＳＱ３８Ｆ特有の美しい音を受け継いでいるともいえる。
ジャズ・サウンドのとりこになっている私にすれば、今までふれてきたラックスのトランジスタ・アンプの音は、やはりアタックにもの足りなさと歯がゆさをいつも味わうのだが、このＳＱ５０７Ｘに対してはそれが全然なかった。アルトやテナーのソロの迫力、ピアノのアタックのガッチリした響き、どちらもＳＱ５０７Ｘは見事にたたきだした。シンバルの輝きも、ベースの厚いうねりも、楽々と再生してくれた。この深みはかってＳＱ３８ＦＤで得た力強いベースに匹敵し、トランペットの輝きはＳＱ３８ＦＤさえ凌駕していた。このしっとりとして、しかも華麗ともいえるうるおいを他に求めればトランジスタ・アンプではＪＢＬのそれしかないのである。
この艶ややかにして素直なサウンドは、ラックス特有のシンプルな構成のトーン・コントロール回路と全段直結の融合による所産であるに違いない。さらに加えるならば構成ステージをやたら増すことなく、全体にムダを廃しゼイ肉を落し切った構成にあるのであろう。
しかも、このアンプの11kgという重量は電源回路のゆとりあるレギュレーションを意味し、見えない所まで徹底したメーカー技術陣の充分なる配慮をうかがわせる。
ラックスが今秋発象したＳＱ５０５Ｘ、５０３Ｘなどの全段直結アンプ群の最高級品としての誇りと品質とを担って登場したＳＱ５０７Ｘ、おそらくこのメーカーの今後の発展の強力なる索引力となるに違いない。
最近のコメント