菅野沖彦
10cmフルレンジを９個使い、間接音と直接音のバランスにより独特の音場を再現することを狙ったスピーカーだ。最近改良され、音に張りが出てきて、使い方によっては大型システムにも匹敵する再現が可能。ローレベル再生にも音がぼけない。
ステレオサウンド 51号（1979年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ'79ベストバイ・コンポーネント」より
BOSEの最近のブログ記事
菅野沖彦
美しい質感がキメの細かい音楽の心のヒダをよく伝える。
ステレオサウンド 47号（1978年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ'78ベストバイ・コンポーネント」より
菅野沖彦
ステレオサウンド 47号（1978年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ'78ベストバイ・コンポーネント」より
独自の理論と主張をみなぎらせた個性的な高級スピーカー。
井上卓也
ステレオサウンド 124号（1997年9月発行）
特集・「オーディオの流儀──自分だけの『道』を探そう 流儀別システムプラン28選」より
菅野沖彦
ウエストボロウ・シリーズは木目調の大人っぽいデザインで成功をおさめたミュージックコンソレットである。基本的にはＣＤチューナー・アンプからスタートしたが、時代の要求に応じて機能の拡張を続けている。バランスのよい音作りは、ボーズの優れた小型スピーカー技術あってこそのものであろう。Ｖは縦型プロポーションである。
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
菅野沖彦
ボーズらしいコンセプトとデザインで、マニアックな要求にも応える心憎い組合せがボーズらしい。アクースティマス・ベースとサテライトＳＰはつぼを心得た音のチューニングが巧みで、なにを聴いても適度に刺激的で聴きごたえを感じさせる。この音なら、若い層にも年輩層にも薦められる。
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
菅野沖彦
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
前面に１基、背面に８基のユニットを持つ、この９０１シリーズこそ、ＢＯＳＥスピーカーシステムの基本的コンセプトが体現されたモデルであり、今も創業以来、ユニットの改良を重ねて常にトップモデルとして存在させているのは立派である。このＷＢは美しい仕上げのシリーズ最高のモデルである。実にユニークで素晴らしい。
菅野沖彦
20cm口径のウーファーをベースにした３ウェイ３ユニット構成のスピーカーシステム。同社の２１４をスケールアップしたもので、ボーズ独自のステレオ・ターゲッティング・トゥイーターは、指向性可変のダイレクト・リフレクティング方式で臨場感の豊かな再生を聴かせる。
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
菅野沖彦
サテライトスピーカー＋アクースティマス・ベースボックスというボーズ独自のシステムは常に進化している。これは'98年発売のものでサテライト部が音質的に向上し、より豊かな再生を可能にした。置場所に限界のある６畳以下のスへースで威力を発揮するが、かなり広い部屋でも外見から信じられないほどのスケール感の大きな再生が可能。
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
井上卓也
家具調のデザインの採用でイメージを一新したウエストボロウシリーズ用ＭＤデッキである。誰にでも使いやすくするコンセプトに基づき、機能を制約した開発は、とかく機能の多さを優先しがちなＭＤデッキのなかでは注目したい。さすがに、完結したシステム対応モデルだけに、明るい活気のある音は心地よく充分に楽しめる。
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
井上卓也
５・１chなどのサラウンド方式は、ドルビー・ディジタル、ｄｔｓなど多くの方式があり、難解なことが最大のネック。あれこれ難しい調整をしなくても、モノーラル／ステレオを問わず、容易に５・１ch再生を可能としたＢＯＳＥ ＤＩＧＩＴＡＬの成果は素晴らしい。包み込まれるような雰囲気は、聴けばわかる別世界。
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
井上卓也
外観からはボーズ独自のＡＷＣＳ方式のキャノンサブウーファーと思われそうだが、実際はアクースティマス方式のパッシヴ型サブウーファー。ダブルボイスコイル採用ユニットはＬ／Ｒ信号をそのまま入力可能。専用ブラケットで各種の設置方法で楽しめる魅力もある。重低音再生というより低音域の増大に効果のあるモデル。
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
井上卓也
サテライト部は、５・７cmウーファー×と２cmトゥイーターの２ウェイ型、アクースティマス方式低域は、16cm×２と同社初の３チャンバー方式により、振動板面積の音を集約し、量と速度を制御する効果は大きく、楕円ポートは流出空気ノイズ低減に寄与する。爽やかで鳴りっぷりがよく、ダイナミックな音は小気味よい。
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
井上卓也
ステレオサウンド 133号（1999年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング798選」より
ステレオサウンド 133号
ドルビー・ディジタルやｄｔｓなどのディジタルサラウンド方式用5.1チャンネル・スピーカーシステム。60mmドライバー×２の全域新型ユニットを５本と、ＬＦＥレベル調整付１２０Ｗアンプを採用した13cm×２アクースティマス型サブウーファーの組合せは取付け自由度が高く、気軽に使えて効果の大きい注目作。
黒田恭一
ステレオサウンド 54号（1980年3月発行）
特集・「いまいちばんいいスピーカーを選ぶ・最新の45機種テスト」より
このスピーカーの示す音場感は独自だ。独自だといっても妙な癖があるということではない。とりわけ❸のレコードなどでは、まさにオペラティックというべきひろがりが感じられる。ホルンのひびきがひろびろとひろがり、低音弦の動きがくっきりと示される。そして、その中央からバルツァの声がひきしまってきこえる。その一方で、❷のレコードできかれる、なかばうたい、なかば語っているようなグルダのうたいぶりを、なまなましく提示する。ただ、❶のタイプのレコードは、そのサウンドの軽やかさをそこねはしないものの、このスピーカーにあっているとはいいかたい。どうやら、アーティフィシャルな録音によったレコードヘの対応のしかたは、あまり得意ではないようだ。それに、検聴といった感じできこうとすると、ごくこまかいところがいくぶんききとりにくいということがいえるかもしれない。
総合採点：８
試聴レコードとの対応
❶HERB ALPERT/RISE
（物足りない）
❷「グルダ・ワークス」より「ゴロヴィンの森の物語」
（ほどほど）
❸ヴェルディ／オペラ「ドン・カルロ」
カラヤン指揮ベルリン・フィル、バルツァ、フレーニ他
（好ましい）
瀬川冬樹
ステレオサウンド 54号（1980年3月発行）
特集・「いまいちばんいいスピーカーを選ぶ・最新の45機種テスト」より
同一の９個のスピーカーユニットのうち、正面の１個を除くとすべて背面に反射した音を聴くという特殊な構造のため、壁面との距離、左右の間隔調整はなかなか微妙だ。極端に近づけると音がこもったり鼻にかかったりする。もうひとつ、専用のアクティヴ・イコライザーをアンプのテープモニター端子に挿入するが、ＥＱなしでも一応の音がするＥＶなどとくらべると、ＢＯＳＥはＥＱなしでは全く音にならない。横スライド式のＬＯＷとＨＩＧＨのツマミの調整はおそろしくシビアーだ。試聴室では、どちらも中央目盛よりも左寄り、全目盛の約1/4の附近にきわどいバランスポイントがあった。うまく合わせると、ひろがりと、そして意外に定位の良い独特の効果（エフェクト）から生じるプレゼンスが楽しめる。中域が案外しっかりと張っているから、音が引込まず、明快だ。パワーはびっくりするほど入り、耳がしびれるほどの音量も出せる。ただ、基本的な音の質感は決して上等ではないと私には聴こえる。
総合採点：８
音域の広さ：７
バランス：８
質感：７
スケール感：８
ステレオエフェクト：９
耐入力・ダイナミックレンジ：９
音の魅力度：８
組合せ：やや選ぶ
設置・調整：やや特殊要工夫
菅野沖彦
ステレオサウンド 54号（1980年3月発行）
特集・「いまいちばんいいスピーカーを選ぶ・最新の45機種テスト」より
このユニークなスピーカーも長年に亘って着実な改良が施され、IV型に至ってユニットイコライザーの改善が高い水準に達したという感がある。今までは独特な音響放射の理論面に力が片寄り、再生音の洗練度については力が及ばなかったという傾向があった。このIV型では、性能もさることながら音色がすべての音楽を生き生きと、その本質を損ねることなく十分に味わい深い魅力を聴かせるようになった。独特の音色というとすぐ癖とかよけいな色づけと決めつける浅薄なオーディオ屋が多いが、認識不足と体験不足という他はない。オーディオは音楽を楽しむわれわれの感覚の対象として存在するという事実に立って、現実を見つめ、素直に科学技術の力と限界を認識すればわかるはずだ。固有の音色を持たないものは実在しない。それは作る人間の意識とは無関係だ。ボーズはこの音を意識して創ったはずはない。この独創的なシステムを洗練させた努力が、このスピーカーの魅力をもたらしたと私は思う。
総合採点：９
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「'81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
井上卓也
ステレオサウンド 59号（1981年6月発行）
特集・「'81最新2403機種から選ぶ価格帯別ベストバイ・コンポーネント518選」より
菅野沖彦
ステレオサウンド 137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング863選」より
ボーズらしさが横溢した小粋なシステムである。この価格で、この音楽的効果はボーズならではの巧みさと言えるであろう。エッジが鮮やかでソリッドな質感もそこそこに味わえ、ワイドレンジ感の演出も巧みである。アイディアとセンスを手慣れた技術で実現する、現代の音の錬金術ならぬ錬音術がボーズである。
菅野沖彦
ステレオサウンド 137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング863選」より
ボーズ社得意のサブウーファーとサテライトの組合せによる３Ｄスピーカーシステム「ＡＭ５III」を中心に構成されたＣＤ＆ＡＭ／ＦＭチューナー・ミュージックシステムである。10万円以下で得られる音としては充分納得のいくものであるし、セッティングの自由度の高さと拡張性も持っているので趣味性も高い。
菅野沖彦
ステレオサウンド 137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング863選」より
ウエストボロウ・シリーズのヴァリエーションの一つで、ＣＤ、ＡＭ／ＦＭチューナー付きのミュージックシステム。スピーカーシステムが単体売りの１２１Ｖで、バーズアイメープル仕上げの縦型であるために、大人の雰囲気が醸し出されているが、置き場所によってはしかるべきスタンドが必要になろう。
井上卓也
ステレオサウンド 137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング863選」より
多チャンネル再生は、２ch再生とは完全に異なった音楽再生を可能とするが、各種各様な方式に対応した回路設計が使い難さになるようだ。各方式への対応を逆から捕え、それなりの成果が得られる独自の回路設計を採用した製品が本機である。細部にこだわらずに多チャンネル再生からモノ信号まで対応する機能は楽しい。
井上卓也
ステレオサウンド 137号（2000年12月発行）
特集・「ジャンル別・価格帯別 ザ・ベストバイ コンポーネントランキング863選」より
１０１系の豪華版１２１をベースにした、独自のシステム構成に驚かされる意欲作。全域型の魅力を最大に活かした１２１の中域にアクースティマス低域と高域を加えた３ウェイ構成は同社初の試みだが、予想を超えた量感タップリの低音は、いかにもＢＯＳＥらしい。誰でも充分に納得できる活発なサウンドは実に心地よい。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
新製品の２１４は、左右スピーカーの内側前面に、音響心理学に基づく独自のレイアウトしたステレオ・ターゲティング・トゥイーターを取り付け、広い範囲で正しいステレオイメージが得られるようにしたシステムだ。３１４は、２１４に加えて、後方側面にコンサートホールの空間を再現する為の７・５cmダイレクト・リフレクティング・トゥイーターをマウントすることで、間接音成分を増やすとともに、シャープな音像定位をも実現させる新技術が導入された、いかにもボーズらしい新製品だ。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
１０１ＭＭは、'82年の誕生以来のロングセラーを誇る、ぺー図小型高性能スピーカー原点と考えられるモデルだ。９０１系の11・５cm全域型は、人間の可聴周波数帯域をカバーする最小のサイズとして決定された口径だ。ボイスコイルボビンはアルミ材で、その表面は特殊表面処理により絶縁されている。ボイスコイルには、縦横比４：１の四角断面をもつ米国特許のヘリカルボイスコイルを採用。磁気ギャップ内の磁気エネルギーの利用率が非常に高く、放熱効果も優れており、独自開発の高耐性接着剤のバックアップもあって、フルレンジの常識を破る強大なダイナミックレンジを実現している。また、国内特許が認められたＬＣＲを組み合わせたパッシヴＥＱは、スムーズなｆレンジを確保している。
１０１ＭＭは、業務用途に多用されているため、製品間のバラツキは極度に少ない。たとえば数年前のユニットと現在のユニット間でも、音質的な相違は皆無に等しいそうだ。また、各種アクセサリー類も完備しており、自由に屋外も含めた自由空間でオーディオを楽しめるパートナーとして、仕様の異なる１０１ＭＭＧ／ＶＭ／ＳＤＶＭなどとともにアクティヴに楽しめるシステムだ。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
１２１ＷＢは、ＷＢシリーズの第一作としてすでに定評の高いモデルだ。モデルナンバー末尾にＶが付くモデルはタテ型仕様で、化粧板の位置が異なる。
１２１は、高域ユニットとアクースティマス方式の低域が組み込まれた２４２システムと組み合わせれば、１２１＋２４２＝３６３のように、３６３システムにステップアップすることも可能だ。
また、マイカ混入型の新しいコーンを採用したことで、明解さが加わり、反応が一段とシャープになった。リジッドなエンクロージュアと独自のエアロフレアポートの低域再生能力が相乗効果的に働き、スピーカーの存在感をあまり意識させずに、想像を超えた低域再生能力が楽しめる、ボーズならではの意外性もすごく魅力的である。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
外観や仕上げに家具調を求めなければ、業務用９０１とでも表現できる９０１ＳＳをおすすめしたい。これは、両サイドに独自の角度可変型ウィングを備えており、しかも８個のユニット側を前面として使うサルーン・スペクトラム方式と、逆向きにしたダイレクト／リフレクティング方式との使い分けも可能だ。ライヴネスは、ウィングの角度調整により、かなりの幅でコントロール可能という、９０１ＷＢにはないユティリティの広さが特徴だ。また、強固なエンクロージュアによるソリッドに引き締まった、分解能の高いシャープな音は、これならではの魅力である。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
現在の９０１ＷＢは、ウェストボロウ・シリーズの表面仕上げと細部のデザインのマイナーチェンジが施されたモデルで、専用スタンドＰＳ９が別売で用意される。エンクロージュアは、比重が大きく硬度の高いＭＤＦ材が新しく採用され、響きが明るく、音の分解能が向上して、全域型独自の生き生きとした表現力豊かな音が楽しめるようになった。外形上は小型なシステムであるが、11・５cmユニット９個の振動板面積の合計は、34・５cm全域型ユニット１個分相当になり、想像以上の空気駆動能力を備えていることがわかるであろう。
９０１に好適なリスニングルームは、程よくライヴで響きの美しい部屋が好ましい。そして聴取位置に対しての角度調整や、床からの高さ、両方のスピーカーの間隔などを調整し、最も響きが自然になる設置位置を決めてから、アクティヴＥＱをプリアンプのテープ系か、外部アクセサリー端子に入れて、サウンドバランスを調整すればよい。セパレート型アンプを使用する場合は、プリアンプとパワーアンプ間に入れる使用方法と聴き比べてみるとよいだろう。
９０１ＷＢの発展した使用方法として、小型高密度な特徴を活かして２段重ねにスタック設置にして使うと、一段と豊かなプレゼンスを余裕タップリに楽しむことができるだろう。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ボーズのフラッグシップモデルとして良い伝統を誇り、同社を代表するモデルが９０１シリーズである。コンサートホールでの直接音と間接音の比率は、数多くのホールで測定したデータからすると、直接音１に対して間接音が８の比率になることから、リスニングルームでコンサートホールの雰囲気を再現するために、前面に１個、背面に角度を付けて４個１組が２組の計８個をセットした独自のユニット配置法を採用。しかも、そ全ユニットには、ボーズで全域型に最適な口径と決定された11・５cmタイプを採用していることが特徴だ。また、自然な周波数特性を実現するために専用アクティヴＥＱが付属しており、低域から高域にかけての位相特性、周波数特性をスムーズなものとし、システム全体で見事な音場再生を可能としている。
井上卓也
ステレオサウンド別冊「世界のオーディオブランド172」（1996年11月発行）より
ボーズのスピーカーシステムはすべてDr.ボーズのユニークな音響理論に基づいて開発されている。その主なものはまず、ダイレクト／リフレクティング理論で、よい音には３要素があり、一つは全周波数のエネルギーバランス、二つめはどの方向からどれだけのエネルギーが来るかの空間的アスペクト、三つめは音源から出た音のエネルギーが聴取者に届くまでの時間である。この３要素をスペクトラル、スペイシャル、テンポラルと呼び、これらが家庭内でどこまで再現できるが、実際の演奏会場での音に近い再生ができるかどうかの鍵になり、そのために、直接音と間接音を調整し複雑に混合することで、自然なエネルギーバランスと方向性を作りだそうというわけだ。つまり、スピーカーの放射パターンを拡散させて間接音成分を増し、自然な音色と立体感を感じさせているわけである。
次はステレオ・エブリウェア理論。これは、正しいステレオイメージを広範囲な聴取位置で得られるようにするための理論で、最初に到達する音よりも、後から到達する音を大きくしてマスキングさせようという考え方。ボーズではこのため、スピーカーユニットに特定の角度を付けて音響エネルギーと方向性をコントロールし、広いサービスエリアを実現している。
アクースティマス方式は、小型エンクロージュアで強力な低域再生能力を獲得するボーズ独自の技術だ。共振と共鳴を利用し、低歪みで高いダイナミックレンジが得られる方式で、構造上、方向性を感じさせる高域輻射がなく、設置位置を選ばせない特徴は大きい。
アコースティック・ウェイヴ・ガイド方式は、長大なチューブの内部に低域ユニットを取り付け、その前後両面に放射されるエネルギーを利用して、共振点の異なる２本のチューブ中の空気を共振させ、３オクターブもの広い帯域の重低音再生を可能とするものだ。
それぞれの方式論は、米国特許が認められており、ボーズ製品に幅広く活用されている。
菅野沖彦
ステレオサウンド 55号（1980年6月発行）
特集・「'80ベストバイコンポ209選」より
ボーズ９０１IVは、アメリカのボーズ社のユニークなシステム。IV型になって著しく改善された音が印象的だ。11・５cm口径のフルレンジスピーカーを９個、それも正面は１個だけで、８個は背面につけられているという独特のものだが、付属のアクティヴイコライザーをうまく使い、壁から少し離して置くと抜群の成果が得られる。
瀬川冬樹
続コンポーネントステレオのすすめ（ステレオサウンド別冊・1979年秋発行）
「24項・ボーズ901／SERIESIV 独特の理論でつくられている間接音重視型」より
間接照明──光源が直接目に入らないように、一旦、壁面や天井に反射させる照明──は、光が部屋ぜんたいをやわらかく包む。このたとえはすでに６項でも使ったが、アメリカのボストン郊外にあるユニークなメーカー、ＢＯＳＥ（ボーズ）の製品は、それと同じ原理で作られた独特のスピーカーだ。中でもこの９０１型は、同社を代表するモデルで、すでに四回に亙る改良の手が加えられた最新型だ。実物を目にすれば、エンクロージュアが小さいことが意外に思われるかもしれない。音を聴けばなおさらのことで、この小さなエンクロージュアから、びっくりするほど豊かな低音が朗々と鳴ってくる。それでいて、このエンクロージュアの中には、大型のスピーカーユニットはひとつもついていない。直径10センチ（４インチ）という小型ユニットが全部で９本。すべて同じもので、低音専用とか高音専用とかいう区別のない、いわゆるフルレンジ（全音域）型である。
この９本のユニットのうち、１本だけは正面を向いているが、残りの８本は背面にとりつけられて、それがすべて壁面に反射した間接音で聴き手の耳に達する。言いかえれば、スピーカーユニットから出る音の11％が直接音として、残りの89％が間接音として耳に到達する。これは、このスピーカーの設計者であるドクター・ボーズが、コンサートホールでの音の聴き手に到達する割合を調査して得た結論から抽き出した独特の理論だ。この理論に対して、レコードに録音された音自体にすでにホールの反響音が含まれているのだから、そこからあとの再生装置で反射音をつけ加える必要はないという反論があるが、むしろ９０１の鳴らす音は、そんな反論に疑いを抱かせるほど、ときとして魅力的だ。
左右二台のスピーカーを、専用スタンドにとりつける。反射音を有効に生かすためには、スピーカーの背面が、極端に音を吸収するような材質や構造であってはいけない。従来までの９０１型は、この店で、ふすまや障子など吸音面が多い日本の家屋では、なかなかうまくその良さを生かせなかった。しかしＴＹＰＥIVに改良されてからのニューモデルは、よほど極端な吸音面でないかぎり、ほとんど問題なく使えるようになっている。
ひとつ大切なことは、このスピーカーは単独でなく、専用のイクォライザーアンプを必ず併用すること。このイクォライザーは、アンプのＴＡＰＥ ＯＵＴとＴＡＰＥ ＩＮの端子のあいだに接続する。そしてイクォライザーアンプのスライド式のツマミを左右に調整しながら、聴感上、低音と高音のバランスの最も良いと思われるポイントを探す。このツマミは、好みに応じて常用してもよいし、一旦調整ののちは固定してもよい。いずれにしてもイクォライザーをＯＮ−ＯＦＦしてみると、その変化の大きさに驚かされる。スピーカー背面と壁面との距離、そして左右のスピーカーの間隔のとりかたは、部屋の響きや大きさに応じて、聴感上最良の位置を探す。これは９０１を使いこなす際の大切な作業だ。また、反射音を有効に生かすためには、スピーカー周辺に大きな家具その他ものを置かないことを心がける必要がある。最良点に調整したときのボーズ９０１の、ひろがりのあるやわらかな響きは独特だ。
スピーカーシステム：BOSE 901 SeriesIV ￥340,000（ステレオペア）
コントロールアンプ：ヤマハ C-2a ￥170,000
パワーアンプ：マランツ Model 510M ￥525,000
チューナー：ヤマハ T-2 ￥130.000
プレーヤーシステム：パイオニア PL-L1 ￥200,000
カートリッジ：オルトフォン Concorde30 ￥29,800
計￥1,394,800
黒田恭一
サウンドボーイ 10月号（1981年9月発行）
特集・「世界一周スピーカー・サウンドの旅」より
このスピーカーはいい。価格を考えたら大変にお買得である。
むろん、スケール感がほしいとか、腰のすわった低音をききたいとか、あれこれむずかしい注文をだしても、このランクのスピーカーに対応できるはずもないが、きかせるべき音を一応それらしく、あかるい音で、すっきりきかせる。小冠者、なかなかどうしてようやるわい──といった感じである。きいていて、いかにもさわやかで、気分がいい。
このボーズ３０１ＭＵＳＩＣ ＭＯＮＩＴＯＲのきかせる音は、ひとことでいえば軽量級サウンドである。それにしても、吹けばとぶような音ではない。しんにしっかりしたところがあるので、音楽の骨組みをあいまいにしない。そこがこのスピーカーのいいところである。なかなかどうしてようやるい──と思えるのは、そういういいところがあるからである。
ハーブ・アルバートのレコードのＢ面冒頭には、しゃれたアレンジによる「ベサメ・ムーチョ」がおさめられているが、それなどをきいても、いくぶん小ぶりな表現ながら、細部を鮮明に示して、あざやかである。このアルバートによる「ベサメ・ムーチョ」は、深いひびきのきざむリズムにのってはこばれるが、あたりまえのことながら、本当に深いひびきは、このスピーカーではきけない。それをきこうとしたら、やはりどうしても大型のフロアースピーカーのお世話にならなければならない。しかし、このボースの３０１ＭＵＳＩＣ ＭＯＮＩＴＯＲは、その深いひびきの感じを、一応、それらしく示す。
音場的なひろがりの面でも、このスピーカーは、あなどりがたい。ハーブ・アルバートのレコードが、せまくるしくあつくるしくきこえたら、きいていてやりきれなくなるが、その点で、このスピーカーの示す音場とひびきの質は、このましい。あくまでもさわやかであり、すっきりしている。このスピーカーもまた、ウェストコースト・サウンドの特徴をそなえているといっていいように思う。
マーティ・バリンのレコードもよかった。うたわれた言葉はシャープにたちあがる。ただ、難をいえばリズムをきざむソリッドな音に力が不足している。そういうこのスピーカーのいくぶんよりよわいところが、ランディ・マイズナーのレコードではより強く感じられるとしても、決して湿っぽくなったり、ぐずついたりしないひびきのこのましさがあるので、致命的な弱点とはいいきれない。
アルバートのレコードにしても、バリンのレコードにしても、マイズナーのレコードにしても、大滝詠一のレコードにしても、音がべとついたり、ぼてっとしたりしたら、それぞれのレコードできける音楽の本質的な部分がそこなわれ、その音楽の最大のチャーミング・ポイントをたのしめないことになる。すくなくともそういうことは、このボーズの３０１ＭＵＳＩＣ ＭＯＮＩＴＯＲではない。
もし環境の面で許されるなら、パワーを少し入れてやると、ひびきの力感に対しての反応もよりこのましくなるであろうし、このフレッシュな音をきかせるスピーカーは、魅力充分といえそうである。
菅野沖彦
ステレオサウンド 43号（1977年6月発行）
特集・「評論家の選ぶ '77ベストバイ・コンポーネント」より
菅野沖彦
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
好評の全帯域小型システム１２１は優秀なボーズの鋳型ユニット技術の結晶といえる製品だが、これは、さらにユニークなｆレンジ・エクスパンダーを追加して高・低域の帯域拡張を実現したシステムだ。同社のヒット製品「ウェストボロー」の展開であるが、単体としても評価出来る傑作である。
菅野沖彦
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
アクースティマス・ベースボックスが３チェンバーになって、低音はスムーズに山谷がなくなりグレードが上がった。ステレオ・エブリウェア理論によるサテライトシステムと３ピースからなるボーズ特有のオリジナリティのある製品。豊かな音場はユーザーのセンスでさらに効果が上がる。このクラスでは圧倒的な量感だ。
井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
井上卓也
ステレオサウンド 121号（1996年12月発行）
特集・「ザ・ベストバイ コンポーネントランキング710選」より
菅野沖彦
オーディオ世界の一流品（ステレオサウンド創刊100号記念別冊・1991年秋発行）
「世界の一流品 スピーカーシステム篇」より
アメリカのボーズ社については、もう今さら説明の必要もないほど有名なブランドになった。ＭＩＴの教授であるアマー・ボーズ博士が創立したこのメーカーの理念といってよいのが、この９０１である。１９６６年に８分の１球体というユニークな呼吸球フルレンジユニット22個を使った２２０１がその原形として作られたが、翌年、これを商品性を高めてリデザインしたシステムが９０１である。つまり、９０１はすでに四半世紀の歴史をもつているが、その現行モデルが９０１ＶＣである。
９０１というナンバーが示すように、システムは11・５cm口径の全帯域ユニットを９個内蔵し、その中でリスナーに向かって直接音を放射するユニットは１個だけ。残り８個はすべて後面に取り付けられている。アコースティックマトリックス型と呼ばれるエンクロージュアもユニークで、９個のユニットの内圧を実に巧みに処理してアコースティカルコントロールをしている。アクティヴイコライザーが付属しているが、スタンドや吊金具は別売である。ボーズ博士の直接音と間接音の比率が、自然な音の録音再生の重要なファクターとなるという理論を実践したのがこのシステムであるから、ボーズある限りこのシステムは存在し続けるであろう。小口径ユニットの高リニアリティの技術はボーズ社の得意とするところだが、それはこの９０１シリーズのために必要な技術であった。今や小型システムを一つのカテゴリーとして確固たるものにしたばかりではなく、そのハイリニアリティ性とパワーハンドリングの大きさでＰＡやＳＲ用としても大きなシェアをもつボーズ社のシンボル的銘器といえるのだから、この９０１ＶＣの存在感は大きい。一流品たる所以である。大き目の部屋で、このシステムと壁との距離をカット＆トライで調整し成功した時の９０１の音の素晴らしさを知る人は意外に少ない。それだけ、取組み甲斐のある趣味的スピーカーでもある。
井上卓也
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「'75ベストバイ・コンポーネント」より
岩崎千明
ステレオサウンド 35号（1975年6月発行）
特集・「'75ベストバイ・コンポーネント」より
