瀬川冬樹

ステレオサウンド　44号（1977年9月発行）
特集・「フロアー型中心の最新スピーカーシステム（上）」より

各スピーカーの評価ばかりでなく、組合せや使いこなしのヒントまでをテーマに聴いた
　上下二回に亙る予定の試聴テストの前半を終えた。30機種のスピーカーに共通のテストの方法について書いておく。
■試聴装置の選定──アンプ──
　各スピーカーの評価ばかりでなく使いこなしを含めて解説するように、というテーマが私には与えられていたので、アンプやカートリッジには、それぞれ性格を異にする製品を数多く集めて、幅広くテストするよう配慮した。アンプはプリメイン型の中から大幅にキャラクターの違う三機種として
　①トリオ　ＫＡ７３００Ｄ
　②ヤマハ　ＣＡ２０００
　③ラックス　ＳＱ３８ＦＤ／II
　を選んだ。②と③については42号の試聴記および推選機種の解説で書いたように、一方は最新型のＴＲ（トランジスター）高級機、他方は旧製品ながらユニークな管球式ということで、全く対照的な音がするが共に優秀な製品だ。ただいずれも十五万円以上のいわゆる高級機に属するので、スピーカーによってはもう少し価格の安いプリメインアンプとのマッチングを確認する意味で、42号以降に発売された新製品の中から、私のテストした中では最も優秀だと思うトリオＫＡ７３００Ｄを加えた。中級機の中では音の品位の高いことと、音楽の表情をとてもよく生かす秀作だと思う。このトリオのいくらか味の濃い音に対して、ヤマハのややサラリと軽く明るい音との二つで、スピーカーの傾向をかなりよく掴むことができたと考えている。またＳＱ３８ＦＤ／IIの場合は、この少々古めかしいところのある音を、暖かい良さとして生かすスピーカーと、逆に弱点として鳴らすスピーカーとがあって興味深かったが、結果的にはみれば、トランジスターの最新モデルのフレッシュな音と、３８ＦＤ／IIのことに弦やヴォーカルで聴かせる滑らかな暖かさとを、それぞれに魅力として聴かせるようなスピーカーの方が、総じて優秀なスピーカーだと言える。こまかくは各試聴記をご参照頂きたいが、しかし私に与えられた枚数の中では、こういうこまかな面についてまで補足を加えるスペースがとれなくて残念な思いをした。
　アンプとしては右以外に、セパレートの高級機を加えておく必要もあると考えて、
　④ラックス　５Ｃ５０＋５Ｆ７０＋５Ｍ２０＋５Ｅ２４
　⑤マーク・レビンソン　ＬＮＰ２Ｌ＋ＳＡＥ　ＭＡＲＫ２５００
　の組合せを用意した。⑤は私の個人用のシステムで最も扱い馴れたいわばリファレンス用としての意味も持っているが、④の方は、最近の国産セパレートタイプの中でも、プリとメインの両方の出来栄えでバランスのとれたアンプという意味で使ってみたが、音質の点では十分に満足できた。またトーンコントロールアンプ５Ｆ７０によって、周波数特性をかなり細かく調整して各スピーカーのくせを掴むことができたし、ピークインジケーター５Ｅ２４でスピーカーに送り込まれるパワーを正確に読むことができてとても安心できた。ただ、５Ｍ２０にはこういうテストには少々パワー不足に思えることがあって、せめて２００Ｗ×２以上の出力が欲しかったが、その面はＳＡＥの３００Ｗ×２で補った。
■試聴装置の選定──プレイヤーとカートリッジ──
　レコードプレーヤーは、それ自体しっかりしたものであればスピーカーのテストにはそう厳密なことを考える必要がないと思ったので、おそらく延べ数十時間に亙るであろうテストのあいだじゅう、レコードを何百回となくかけるたびに不愉快な思いをさせないでくれるように、デザインや操作性の面で個人的に気に入っているラックスのＰＤ１２１とオーディオクラフトのＡＣ３００Ｃの組合せを用意した。
　カートリッジは、オルトフォンＭＣ２０＋マーク・レビンソンＪＣ１ＡＣ／Ｐと、エレクトロアクースティック（エラック）ＳＴＳ４５５Ｅを最も多く使った。日頃常用して素性がよくわかっているからだが、このほかに、ＡＤＣ（ＺＬＭ、ＸＬＭ／III）、エンパイア（４０００Ｄ／III）、ＥＭＴ（ＸＳＤ１５）、ピカリング（ＸＳＶ３０００、ＸＵＶ４５００Ｑ）、シュアー（Ｖ１５／III）、オルトフォン（ＳＰＵ－Ｇ／Ｅ、ＶＭＳ２０Ｅ）、テクニクス（ＥＰＣ１００Ｃ）などを、確認のために準備し、スピーカーによって使い分けてみた。なおこれ以外にも、本誌試聴室には市販のほとんどのカートリッジが揃っているので、必要に応じて随時各種を試みた。それらについても、アンプ同様、スペースの制約から細かなことを書けなかった点は残念だった。
■レコードについて
　試聴用に選ぶレコードについてかなり誤解があるようなので解説を加えておきたい。おそらく別項にあるように、私の使うレコードは必ずしもすべてが最新録音ではないし、いわゆる話題の名盤というわけでもない。中にはここ数年来変らず使うレコードもある。それは、ごく限られた短い時間の中で、ほとんど瞬間的に音を聴き分け、評価するという目的のためには、自分の身体に染み込んでしまうほど永いあいだ何百回となく聴き馴染んだプログラムソースを使う方がよいと考えているからだ。最新録音盤では、まだそのどこにどういう音が入っているのかが、身体に染み込むほど耳に入りきっていない。少なくとも数ヵ月以上、毎日のように聴いた部分でなくては、自信の持てるようなテストができない。
　また、いわゆる話題の名演、名盤をあまり使わないのは、私自身の全くの個人的な理由による。というのは、もしも自分が本当に音楽そのものを楽しみたいほどの良いレコードであれば、総試聴といういわば仕事の場ではなるべく耳にしたくない。プライベートの場で、菊機会を十分に選んで、音楽にのめり込みたい。そう思わせるほどのレコードを、何百回もの荒っぽい反復使用でキズものにしたくないし、どんな名演でも部分的に何百回も耳にすれば、感激も薄れてしまうだろう。そういうレコードは、原則としてテストには使わない。
　もうひとつ、いまも書いたようにテストの場合は、一枚のレコードの中のせいぜい３分から長くても５分あいだぐらいの特定の部分だけを、何百回も反復して使う。とうぜん傷みも激しい。しかしまた、部分的にビリつきやポップノイズを生じはじめたような傷んだレコードも、その部分を正確に知っていれば、ポップノイズはトランジェントレスポンスのテストになるし、ビリついたプログラムソースが潜在的な歪を露頭させるため
に有効に働くことがままあるのだ。
　要するに、テストソースというのは私にとってオシレーターの波形同様に音源としての方便のひとつにすぎないので、このレコードのこの部分がこう聴こえれば、あのレコードのあの部分がああ聴こえるはずだという計算が、頭の中で正確にできるような、自分にとって有用な基準尺度として使えることが条件だ。そのためには、あえて録音のよくないレコードを使うこともあるが、そういうレコードを私以外の人が入手しても、どの部分をどう聴きとるか、の基準が違えば何の約にも立たないだろう。
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　試聴装置およびレコードを選んだ理由は以上のとおりである。これをもとに、本誌試聴室に用意してある各種のスピーカー置台やインシュレーターをいろいろ試み、レベルコントロールを大幅に動かしてみ、音量も大幅に変えながら、それぞれのスピーカーの隠れた性格まで読みとるべくテストした。
　なお今回の試聴直前に、本誌試聴室に一部改修が加えられて音響特性が変ったが、部屋の音を十分に耳に馴染ませる時間が少なかったので、判断に誤りの生じないよう、リファレンス用としてＪＢＬ♯４３４３を用意して、常時参考にして比較した。今回の改修で従来よりも残響時間が短めになったせいとリファレンスを用意したために、むしろいままでよりも各スピーカーの差がはっきりと掴めたと思う。

■試聴レコード
●ベートーヴェン序曲集
　カラヤン／ベルリン・フィル（独グラモフォン　2530 414）
●ブラームス：ピアノ協奏曲第１番・第２番
　ギレリス／ヨッフム／ベルリン・フィル（グラモフォン　MG8015/6）
●ベートーヴェン：七重奏楽曲　op.20
　ウィーン・フィル室内アンサンブル（グラモフォン　MG1060）
●シューマン：リーダークライスop.24
　フィッシャー＝ディスカウ（グラモフォン　MG2498）
●孤独のスケッチ／バルバラ（フィリップス　SFX5123）
●サイド・バイ・サイドVol.3
　八城一夫ほか（オーディオ・ラボ　ALJ-1047）
●アイヴ・ゴット・ザ・ミュージック・イン・ミー／テルマ・ヒューストン（米シェフィールドラボ-2）
その他、数枚適宜使用

井上卓也

ステレオサウンド　38号（1976年3月発行）
特集・「オーディオ評論家──そのサウンドとサウンドロジィ」より

　柳沢氏のスピーカーシステムは、マルチアンプでドライブされている。使用ユニットは、アルテックが中心で、ウーファーが38cm型の４１６Ａ、スコーカーが８０４Ａドライバーユニットと５１１Ｂセクトラルホーンのコンビ、トゥイーターはパイオニアのリボン型ユニットＰＴ−Ｒ７である。
　ウーファーの４１６Ａは、現在の４１６−８Ａの前身で、ボイスコイルのインピーダンスが16Ωであることをのぞいて性能は変わらない。エンクロージュアは大型のバスレフ型６２０Ａで、もともとアルテックの最新の同軸型全域ユニット６０４−８Ｇ用であるため、４１６Ａの取付けはかなり苦労されたようだ。というのは、フレーム構造が、４１６Ａはバッフル板の後から取付けるタイプであるが、６０４−８Ｇは前面から取付けるタイプと、異なっている。そこで、４１６Ａ用ガスケットを利用して前面からの取付けを可能としたとのことだ。
　ドライバーユニットの８０４Ａは耳慣れないモデルであるが、８０６Ａの前身であり同等の性能をつものと考えられる。柳沢氏は、このユニットのダイアフラムを一度シンビオテック・タイプの16Ω特註品に交換し、さらに現用しているものは、高域レスポンスが改善された最新型の６０４−８Ｇに採用されているタイプに置き換えてある。
　セクトラルホーンの５１１Ｂは、現在ではマットブラック塗装に変わっているが、古くから愛用されているために、鮮やかなメタリック調のアルテックグリーンに塗られ、ホーン内部の仕上げも入念に工作がされていて、とても同じモデルとは思われないほどに印象がちがっている。このホーンは、視覚的な面とホーンの共鳴音を避けるために、木製のケースに入れてダンプしてある。
　アンプ系は、コントロールアンプがマランツの管球タイプ♯７である。チャンネルデバイダーはソニーＴＡ−４３００Ｆで、クロスオーバー周波数は８ｋHzと６００Hz、スロープは18dB／oct.である。パワーアンプ群は、高音用がパイオニアＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　Ｍ４、中音用にマッキントッシュＭＣ２１０５、低音用はモノ構成の管球タイプである♯９×２である。
　プレーヤーシステムは全部で３系統あるが、メインシステムにつながれるのはトーレンスＴＤ１２４に柳沢氏自作のトーンアームとオルトフォンＳＰＵ−Ａの組合せと、ガラード３０１にＦＲ　ＦＲ−５４とオルトフォンＳＰＵ−Ａのコンビの２台である。もう１系統はラックスＰＤ１２１にＦＲ　ＦＲ−５４とシュアーＶ１５／IIIを取付けたシステムである。
　テープデッキはルボックスＨＳ７７、チューナーはマランツ♯１０Ｂがメインだ。
　その他のアンプにはマッキントッシュＣ２６、マランツ♯１５、チューナーではマッキントッシュＭＲ７７と、パイオニアＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　Ｆ３がある。
　いずれ中音用アンプをマランツ♯１５に置き換えて、マッキントッシュのラインナップを独立させ、ラックスのプレーヤーと組み合わせて、試聴用などのスピーカーをドライブするために使いたいとのことである。
　柳沢氏の音は、アルテックを使いながら、いわゆるアルテックサウンドは異なった音にまで発展させている点に特徴がある。

井上卓也

ステレオサウンド　38号（1976年3月発行）
特集・「オーディオ評論家──そのサウンドとサウンドロジィ」より

　瀬川氏のリスニングルームには、二組のスピーカーシステムがあり、それぞれヨーロッパとアメリカを代表する中型の業務用モニターシステムであるのが大変に興味深い。
　ＫＥＦ　ＬＳ５／１Ａは、英国系の最近のモニタースピーカーの見せる傾向を知るうえでは典型的な存在である。エンクロージュアのプロポーションが、横幅にくらべて奥行きが深く、調整室で椅子に坐ったときに最適の聴取位置となるように、金属製のアンプ台を兼ねたスタンド上にセットしてある。このシステムをドライブする標準アンプは、ラドフォード製の管球タイプのパワーアンプで、アンプ側でスピーカーシステムの周波数特性を補整する方法が採用されている。
　ユニット構成は、38cmウーファーとセレッション系のトゥイーターを２本使用した変則２ウェイシステムで、一方のトゥイーターはネットワークで高域をカットし、中域だけ使用しているのが珍しい。38cmウーファーは、一般に中域だけを考えれば30cmウーファーに劣ると考えやすいが、ＫＥＦの場合には38cm型のほうが中域が優れているとの見解であるとのことだ。このシステムは比較的近い距離で聴くと、驚くほどのステレオフォニックな空間とシャープな定位感が得られる特徴があり、このシステムを選択したこと自体が、瀬川氏のオーディオのありかたを示すものと考えられる。
　ＪＢＬモデル４３４１は、簡単に考えればモデル４３３３に中低域ユニットを加えて、トールボーイ型エンクロージュアに収めたモニタースピーカーといえ、床に直接置いて最適のバランスと聴取位置が得られるシステムである。ユニット構成は、２４０５、２４２０ドライバーユニット＋２３０７音響レンズ付ホーン、２１２１、２２３１Ａの４ウェイで、中低域を受持つ２１２１は、ユニットとしては単売されてはいないが、コンシュマー用のウーファーＬＥ１０Ａをベースとしてつくられた専用ユニットと思われる。
　かねてからＪＢＬファンとして、ＪＢＬのユニットでシステムをつくる場合には、必然的に４ウェイ構成となるという見解をもつ瀬川氏にとっては、モデル４３４１の出現は当然の帰結であり、ＪＢＬとの考え方の一致を意味している。それかあらぬか、システムの使いこなしについては最先端をもって任ずる瀬川氏が、例外的にこのシステムの場合には、各ユニットのレベルコントロールは追込んでなく、メーカー指定のノーマル位置であるのには驚かされた。なお、取材時のスピーカーはこのモデル４３４１であった。
　アンプ系はスピーカーシステムにあわせて２系統が用意されている。１系統は、マークレビンソンＬＮＰ２コントロールアンプとパイオニアＥＸＣＬＵＳＩＶＥ　Ｍ４、他の１系統は、ＬＰ初期からアンプを手がけておられる富田嘉和氏試作のソリッドステート・プリアンプとビクターＪＭ−Ｓ７ＦＥＴパワーアンプとのコンビである。プレーヤーシステムは、旧タイプのＴＳＤ１５付ＥＭＴ９３０ｓｔと、ラックスＰＤ１２１にオーディオクラフトのオイルダンプがたトーンアームＡＣ−３００ＭＣとＥＭＴ　ＴＳＤ１５の組合せであり、テープデッキは、アンペックスのプロ用38cm・２トラックのエージー４４０コンソールタイプを愛用されている。