the Review (in the past): 2010年1月アーカイブ

マルチアンプシステムの魅力（その３）

audio sharing (2010年1月31日 22:00) | コメント(0) | トラックバック(0)

瀬川冬樹

HIGH-TECHNIC SERIES-1　マルチスピーカー・マルチアンプのすすめ（ステレオサウンド別冊・1977年秋発行）

「マルチスピーカー　マルチアンプのすすめ」より

　仮にもしも、これをＬＣネットワークにしたらどういことになるか、考えてみるのは一興かもしれない。

　クロスオーバー周波数を低めにとったときに、ことにＬＣネットワークに問題が生じるというのは、アンプとウーファーのあいだで高音域をカットするためのコイルが相当に大型になるという点が、第一のデメリットだ。コイルの数値はネットワークの回路方式によって異なる。ＬＣネットワークの方式には、定抵抗型とフィルター型、直列型と並列型、一素子型（定抵抗型のみ）、二素子型、三素子型...というように、いろいろの種類があり、それぞれに得失がある。が、最も一般的に採用される定抵抗型並列二素子型を仮定して、♯４３５０の２５０HzのクロスオーバーでＬとＣの数値を計算してみると（計算式その他は省略するが）、コイルが３・６ｍＨ（ミリヘンリー）、コンデンサーが１１３μＦ（マイクロファラッド）という値が得られる。これは♯２２３１Ａウーファー（８Ω）が２本並列で４Ωになっているという前提だが、ＬＣネットワークの場合には、中〜高音以上の８Ωとインピーダンスを合わせる方が具合がいいから、ウーファーを16Ω仕様に変更した方がよく、そうなるとＬとＣの値は、７・２ｍＨと56μＦになる。

　アンプとスピーカーのあいだに入るコイルは、太い絶縁銅線をぐるぐる巻いたもので、たとえば３・６ｍＨとすれば、その全長は約70メートル強、７・２ｍＨとして約１１５ｍと、びっくりするほどの長さになる。このぐらいの長さになると、その直流抵抗も、無視できなくなる。仮に直径約１・６ミリ（14番線）を使ったとすると、70メートルで約０・６Ω、１１５メートルでは約０・９Ω近くなる。線の太さを約２・３ミリ（１・６の√２倍。実際にはこの太さの銅線はきわめて高価だし入手しにくく、しかもコイルに幕には特殊な用具が必要になる）に増しても、直流抵抗はそれぞれの1/2の０・３Ωと０・４５Ωにしかならない。最近では鉄芯を併用して銅線の長さを節約する設計が増えているが何となく鉄芯なしにくらべてハイパワーでの歪が増すような気がして（実際にはそんなに増えないというデータもあるが）どうもおもしろくない。

マルチアンプシステムの魅力（その２）

audio sharing (2010年1月30日 23:46) | コメント(0) | トラックバック(0)

瀬川冬樹

HIGH-TECHNIC SERIES-1　マルチスピーカー・マルチアンプのすすめ（ステレオサウンド別冊・1977年秋発行）

「マルチスピーカー　マルチアンプのすすめ」より

■たとえば♯４３５０Ａを例にとってＬ（コイル）の問題点を考えてみる

　まず第一のケースから考えてみる。たとえばＪＢＬのモニターシリーズでも、♯４３５０Ａの場合には、最初からバイアンプリファイアー・ドライブが条件になっている。♯４３５０Ａは４ＷＡＹのスピーカーシステムで、最低音が２５０Hzまで、次の中低音（MID-BASS）が２５０から１１００Hzまで、中高音がそこから９ｋHzまで、そして最高音がそれ以上......という構成で、中低音以上の１・１ｋHzと９ｋHzはＬＣネットワークだが、２５０Hzのクロスオーバーポイントをはさんで、それやそれ二台のパワーアンプでドライブする設計になっていて、専用のエレクトニック・クロスオーバー・ネットワーク♯５２３４が用意されている（２５０Ｈｚにクロスオーバーポイントを持った別メーカーの同等品でもよい）。つまり、スピーカーにＪＢＬ♯４３５０Ａを選んだ場合には、好むと好まざると、マルチアンプ（バイアンプ）システムをとることが前提になってしまう。これに組み合わせるアンプは、銘柄などは指定してないが、出力は、２５０Hz以下に200Ｗ（４Ω）以上、中高音用に１００Ｗ（８Ω）以上、と指定されているから、それだけでも相当に大がかりなシステムになってしまう。

　♯４３５０Ａが、なぜバイアンプリファイアーを条件にしているのだろうか。それは、最高級のモニターとしての性格上、最も再生のむずしい低音域まで、楽器の持っているナマの音のエネルギーをそのまま、できるだけ現実的に再現したいからだと思う。♯２２３１Ａ型38センチ・ウーファーを２本、並列駆動（パラレルドライブ）していることにも、その姿勢があらわれている。

マルチアンプシステムの魅力（その１）

audio sharing (2010年1月29日 21:15) | コメント(0) | トラックバック(0)

瀬川冬樹

HIGH-TECHNIC SERIES-1　マルチスピーカー・マルチアンプのすすめ（ステレオサウンド別冊・1977年秋発行）

「マルチスピーカー　マルチアンプのすすめ」より

　マルチアンプ・システムというと、何となくアンプに重点を置いた方式のように受けとられがちだが、実際には、すでに書いたようにスピーカーシステムを最良に動作させるための構成なのだから、マルチアンプの効用を論じるには、まずスピーカーシステムの側から考えてみる必要がある。

　その意味で、マルチアンプが効力を発揮するためのスピーカーシステムに、三つの方向が考えられる。

　第一は、前項でも紹介したＪＢＬのプロフェッショナル・モニター・シリーズのように、完成品の（ＬＣネットワーク内蔵の）スピーカーシステムのクォリティをより一層向上したい、と望むとき。

　第二は、市販されているあらゆるスピーカーシステムの中に、自分の理想とする製品が見当らないため、低音、中音、高音のユニットを自分が選定しあるいは改造し、場合によっては自作してでも、自分自身の高い理想を満たし、あるいは自分の部屋の音響特性や構造に合わせるようなつまり市販品に全くないオリジナルなスピーカーシステムを作りあげたい、と思うとき。要するにＬＣネットワークでは不可能なスピーカーシステムを間考える場合。

　第三は、スピーカーシステムの完成までに長期計画をもって臨むとき。その方法はあとで詳しく書くが、何年にも亘って自分のスピーカーシステムを少しずつ成長させ変容させてゆく、というような場合にも、マルチアンプシステムが明らかにメリットを発揮する。

バイアンプシステムの流れをたどってみると......（その６）

audio sharing (2010年1月28日 16:25) | コメント(0) | トラックバック(0)

瀬川冬樹

HIGH-TECHNIC SERIES-1　マルチスピーカー・マルチアンプのすすめ（ステレオサウンド別冊・1977年秋発行）

「マルチスピーカー　マルチアンプのすすめ」より

　これを、七〇年以前の一時にみられたような一時の流行とみることは妥当ではない。というのは、いま発売されつつあるクロスオーバー・アンプの大半は、総体にかなり内容の高度な、つまりふつうのＬＣネットワークでは性能の面で不満を感じている本格的な愛好家のために企画された製品であるということだ。このことから、マルチアンプ化が、ブームというよりはもっと本質的なクォリティの向上をめざしていることがはっきりしてくる。

　この背景を支えるのは、一方ではセパレートアンプの積極的な開発にみられるアンプリファイアーの内容の高度化、そしてもう一方は、スピーカーユニットの研究が近年急速に進んだことによって、ＬＣデヴァイダーからエレクトロニクス化することによる効果が、以前よりいっそう顕著に聴きとれるようになったこともあげられる。またさらに、プログラムソースを含めて周辺機器のクォリティの向上もその大きな裏づけになる。

　ただお断りしておくが、何が何でもマルチアンプ化することをわたくしはおすすめしない。少なくとも、ふつうのＬＣネットワークによるシステムに音質の上ではっきりした不満または限界を感じるほどの高度な要求をするマニア、そして、後述のようなたいへんな手間とそのための時間や費用を惜しまないようなマニア、そしてまた、長期的な見通しに立って自分の再生装置の周到なグレイドアップの計画を立てているようなマニア......そう、この「マニア」ということばにあらわされるような、相当にクレイジイな、そしてそのことに喜びを感じる救いようのない、しかし幸せなマニアたちにしか、わたくしはこのシステムをおすすめしたくない。むしろこの小稿で、わたくしはアジテイターを務めるでなく、マルチアンプ化に水をさし、ブレーキをかける役割を引きうけたいとさえ、思っているほどだ。

バイアンプシステムの流れをたどってみると......（その５）

audio sharing (2010年1月28日 15:59) | コメント(0) | トラックバック(0)

瀬川冬樹

HIGH-TECHNIC SERIES-1　マルチスピーカー・マルチアンプのすすめ（ステレオサウンド別冊・1977年秋発行）

「マルチスピーカー　マルチアンプのすすめ」より

　これらの出現に暗示されるように、アメリカやヨーロッパの先進的なメーカーや先端をゆくオーディオ愛好家のあいだでは、完成期に入ったステレオ再生装置の一層の高度化をめざしてマルチアンプが大きなテーマとして再びとりあげられはじめた。むろん日本でも、音にうるさい愛好家の中には、一貫してマルチアンプで再生装置を追求している人が、少なからずいた。わたくし個人のことをふりかえってみると、本誌の創刊された昭和四十一（一九六六）年よりもう少し前から、自分の装置をマルチアンプ化していた。その後しばらくのあいだは、マルチアンプとＬＣネットワークの比較などしながら、昭和四十七年からの三年間は、かなり本気になってマルチアンプで聴いていた。その後事情で引越して、いまの家ではあまりまともな音が鳴らせなくなってしまったので、一時的にマルチ化を休んでいるが、いずれまた本格的にやりたいと考えている次第である。

　が、私がマルチを休業しているこの二〜三年のあいだに、ベトナム休戦以後アメリカに台頭しはじめた新しいジェネレイションたちが、積極的にマルチアンプをとりあげる姿勢をみせはじめた。本誌発行の HiFi STEREO GUIDE の号を追ってみると、この間の推移がよくあらわれていて興味深い。'74−'75（ＶＯＬ・１、昭和四十九年十一月発行）では、エレクトロニック・クロスオーバー・ユニットは、ゴトーユニットのＣＦ−１と、はイオニアのＳＦ８５０と、それにソニーのＴＡ４３００Ｆの三機種しか載っていない。その呼び方も、「チャンネルデバイダー」となっている。

　ところがそれから六カ月後に発行されたＶＯＬ・２（五十年七月）では、Ａ＆Ｅ、サンスイ、ＪＢＬ（♯４３５０等専用）の三機種が前三者に加わり、さらにそれから一年後のＶＯＬ・４（五十一年八月）では、それまで「特殊アンプ」の項に一括されていたものに新たに ELECTRONIC CROSSOVER NETWORK のタイトルがついて、十一機種に増えている。ＶＯＬ・５（五十一年十二月）でマーク・レビンソンのＬＮＣ２（58万円）という超精密級が加わって全部で十三機種になり、先ごろ発行されたＶＯＬ・６（五十二年七月）でその数は一拠に十八機種に増えている。しかもなお、この特別号でとりあげられている十九機種にみられるようにこの種の製品は増加の一途をたどりつつある。

バイアンプシステムの流れをたどってみると......（その４）

audio sharing (2010年1月28日 15:44) | コメント(0) | トラックバック(0)

瀬川冬樹

HIGH-TECHNIC SERIES-1　マルチスピーカー・マルチアンプのすすめ（ステレオサウンド別冊・1977年秋発行）

「マルチスピーカー　マルチアンプのすすめ」より

　ところがこの時期になると、日本のオーディオメーカーが、過当競争のあまり、小型のブックシェルフスピーカーにマルチアンプ化用の端子を出すのはまだよいとしても当時の三点セパレートステレオ、こんにちでいえばシスコンのように一般家庭用の再生機までを、競ってマルチアンプ化するという気違いじみた方向に走りはじめる。そういう過熱状態が異常であることは目にみえていて、まもなく４チャンネルステレオの登場とともに望ましくないマルチブームは終りを告げた。前述したようにこの時期には、日本以外の国では、マルチアンプシステムは（時流に流されないごく一部の愛好家を除いては）殆ど話題にされていなかった。騒いだのは日本のマーケットだけだった。ただ、３チャンネルのマルチアンプをひとつのシャーシに収めたトリオの意欲作〝サプリーム１〟は、海外市場でも高級ファンには注目された。

　七〇年代をはさんで海外（おもにアメリカ）でマルチアンプがたいした話題にならなかったのには、例のベトナム戦争がひとつの大きな原因といわれる。アメリカ国内の不況と荒廃もひとつの理由としてあげられる。ことオーディオに限ってみても発表される新製品にたいしたものがほとんど見当らなくなって、アメリカのオーディオももうこれで終りかと我々を嘆かせた頃のことで、とてもマルチアンプどころではなかったということもあるのだろう。

　むしろ日本の高級ファンに、マルチアンプであることで興味を呼んだのは、一九七五年にイギリスＫＥＦが、かつてのＢＢＣモニターＬＳ５／１Ａを改良して現代のモニタースピーカーに発展させた model 5/1AC を発表したことではなかったか。かつては非常に凝ったＬＣネットワークを内蔵していたＢＢＣモニターが、より一層のクォリティの向上と音圧レベルの増強をねらって、高・低２チャンネルのパワーアンプとエレクトロニック・クロスオーバーがエンクロージュア内に収められて再登場したのであった。

　そのころはすでにＪＢＬも、♯４３３０、４３３２、４３４０などのマルチアンプ・ドライブ専用のモニタースピーカー、及び♯４３５０を揃えている。

バイアンプシステムの流れをたどってみると......（その３）

audio sharing (2010年1月28日 15:34) | コメント(0) | トラックバック(0)

瀬川冬樹

HIGH-TECHNIC SERIES-1　マルチスピーカー・マルチアンプのすすめ（ステレオサウンド別冊・1977年秋発行）

「マルチスピーカー　マルチアンプのすすめ」より

　しかしそれから約十年ののち、一九六六（昭和四一）年頃になって、このときは海外よりもむしろ日本で、マルチアンプが再び脚光を浴びはじめた。これには二つの背景がある。

　そのひとつは、モノーラル時代にもその再生圭がひとつの完成期を迎えたのちに、より一層高度の再生音を目指してマルチアンプがとり上げられたと同じように、ステレオ化も一応その基本ができ上ってみると、モノ時代のあのより一層のクォリティ追求が思い出されて、その手段のひとつとしてマルチアンプ化を誰からともなく思い立った、ということ。

　そしてもうひとつ、そろそろひとつの〝産業〟としてマーケットを確立しはじめた日本のオーディオメーカーが、オーソドックスなステレオ装置の売れゆきの伸びに多少の不安を抱いて、誌上の拡大をねらってマルチアンプシステムに目をつけて、そのためにセパレートアンプやチャンネルデヴァイダー（エレクトロニック・クロスオーバー）を製品化しはじめた、というもうひとつの背景......。

　ことに、この時代になるとアンプから自作するというマニアが減りはじめ、愛好家の層が完成品を組み合わせて楽しむという方向に移行しはじめていたこともあって、昭和三十一年当時のようにデヴァイダーやアンプの自作を前提にマルチアンプを訴えるのでなく、既製品が市販されているという前提がなくては新しい方式を推める意味が薄れていた、という事情もある。その意味で、マルチアンプ化のためのパーツが市販されはじめたということが、マニアにとっては嬉しいことだった。その結果、雑誌「ステレオのすべて」（一九六七年版）などにも、マルチアンプの記事が掲載されるというような現象がみられたわけである。

　当然「ラ技」や「電波科学」や「無線と実験」のような技術系の雑誌にも、マルチアンプの解説記事が載りはじめ、昭和四十五年（一九七〇年）には、「初歩のラジオ」がマルチチャンネル・アンプだけの別冊を発刊するまでに至った。

バイアンプシステムの流れをたどってみると......（その２）

audio sharing (2010年1月28日 15:24) | コメント(0) | トラックバック(0)

瀬川冬樹

HIGH-TECHNIC SERIES-1　マルチスピーカー・マルチアンプのすすめ（ステレオサウンド別冊・1977年秋発行）

「マルチスピーカー　マルチアンプのすすめ」より

　しかしこの当時は、ステレオ以前のことでもあり、また、まともな再生音を得るためには厳しい輸入制限の網をくぐり抜け、なおかつ法外な出費を覚悟して海外製品を入手するのでなければ、自作する以外にいい音の再生装置を手にする手段がなかった。少なくともわたくしの周囲には、輸入品を愛用している愛好家（というより当時はオーディオ研究家、といった感じが濃かったが）はほとんどいなかった。今西嶺三郎氏のフェアチャイルドのカートリッジがうらやましくてたまらなかった頃の話だ。

　そういう時代だったから、マルチアンプは世間一般の話題はおろか、オーディオ界の中でも、一部の熱心な研究家を除いては、そんなに大きな話題にはならなかった。

　アメリカのオーディオ界でも、本質的には状況はそう変らなかったが、しかし、それから約一年後の一九五七年には、マランツからモノーラル管球式のエレクトロニック・クロスオーバーが市販されていることをみると、ごく凝った愛好家たちのあいだに、マルチアンプへの興味が少しずつひろがっていたことは想像できる。

　やがてステレオレコードが発売されてからしばらくのあいだは、マルチアンプ・システムは、海外でもごく限られたマニアのあいだ以外では、ほとんど話題にならなくなる。モノーラルの一系統から突然、左右の二系統になって、愛好家たちにとってはステレオ装置を揃えるだけでもたいへんな頭痛の種だった。スピーカーシステムひとつさえ、買うこともシステムにまとめることも、つまり経済的にも技術的にもずいぶん苦労した頃の話。ましてモノーラルで大がかりな装置を揃えてしまった人たちほど、その苦労は倍増する。アンプが一台余分にあれば、それをステレオ用にまわしたいというときだ。とてもマルチアンプどころではない。

audio sharing (2010年1月26日 20:13) | コメント(0) | トラックバック(0)

瀬川冬樹

HIGH-TECHNIC SERIES-1　マルチスピーカー・マルチアンプのすすめ（ステレオサウンド別冊・1977年秋発行）

「マルチスピーカー　マルチアンプのすすめ」より

■デヴァイディング・ネットワーク

　スピーカーを低・中・高......と分けた場合に、低音用のスピーカーからは高音が、高音用スピーカーからは低音が、それぞれ鳴ってしまっては困るので、アンプとスピーカーユニットのあいだに、低音や高音に分配する回路を挿入する。これをデヴァイディング・ネットワーク Deviding Network（分割回路）という。既製品のスピーカーシステムでは、ネットワークはキャビネットの内部に収められてふつうは外からみえないが、中にはＪＢＬのネットワークのようにデザインが美しく、キャビネット（エンクロージュアともいう）の背面に、アンプと接続する端子盤を兼ねたものもある。

　電気回路の中で、コンデンサーは低音を通さない、またはコイルは高音を通さない性質を持っているので、その性質を利用して、ネットワークが組み立てられる。コンデンサーを、専門記号では「Ｃ」と書き表わし、コイルのことを「Ｌ」であらわす。デヴァイディング・ネットワークは、おもにこのＬとＣの組合せによって作られているため、別名を「ＬＣネットワーク」とも呼ぶ。実物がどんな形をしているのか、その一例を写真に示す。

　ネットワークのＬやＣの定数をきめるには、ウーファーやトゥイーターを、それぞれどの周波数範囲で動作させるか、によって設計される。たとえば１キロヘルツ（ｋHz）を境にして、それ以下の低い音をウーファー、それ以上の高い音をトゥイーターが、おのおの分担したとする。この場合の受け持ち周波数の分岐点のことを、クロスオーバー周波数 Crossover frequency あるいはクロスオーバーポイント（交差周波数または交差点）と呼ぶ。

マルチアンプシステムとはなにか（その１）

audio sharing (2010年1月26日 17:37) | コメント(0) | トラックバック(0)

瀬川冬樹

HIGH-TECHNIC SERIES-1　マルチスピーカー・マルチアンプのすすめ（ステレオサウンド別冊・1977年秋発行）

「マルチスピーカー　マルチアンプのすすめ」より

　マルチアンプ──正確にいえばマルチチャンネルアンプによる駆動システム──というのは、マルチスピーカーを動作させるための理想的な手段といわれる。ただ、マルチアンプアンプというのは日本での言い方で、海外では、バイアンプリファイアー（Bi-Amplifier）ドライブとか、デュアルアンプリファイアー（Dual Amplifier）システム、などと呼ぶ方が多い。

　ステレオ装置は左右二つの全く同じ再生系を内蔵しているが、そのおのおのの系統を「左（Ｌ）チャンネル「右（Ｒ）チャンネル」と呼ぶ。しかしこれからふれるマルチチャンネルの「チャンネル」は、ステレオの左右のチャンネルとは全然違うが、、そのことは次項で説明する（海外でマルチチャンネルと言わないのは、、そのまぎらわしさを避けるため──というよりも、厳密にはマルチチャンネルという呼び方が正しくないからだが、日本ではこの言い方が広く使われてしまっているので、いましばらくはこのまま慣用にしたがう）。

■マルチスピーカー・システム

　マルチチャンネルアンプまたはバイアンプリファイアー・システムは、マルチスピーカーを駆動するための方式、と書いた。そこでまず、マルチスピーカーについて定義しておく。

　ステレオ装置で、音が右と左の二つの系統（チャンネル）に分かれているが、それを２（ツウ）チャンネル・ステレオという。さらに、現在下火になってしまったが数年前にオーディオ界をにぎわしたクォドラフォニック・システムは、再生系が四つあったので、それを４（フォー）チャンネルとも呼んだ。

　そういう再生チャンネルの数の多少とは無関係に、ひとつのチャンネルごとに、スピーカーを一本ずつでなく、低音と高音の二つ、あるいはさらに低・中・高の三つに分担させる。それをマルチスピーカー方式（システム）という。スピーカーを高・低二つに分けたものをツウウェイ（2WAY）、高・中・低三つに分けたものをスリーウェイ（3WAY）という。現在市販されているスピーカーシステムには４ＷＡＹまであるし、凝ったアマチュアの中には、全音域を五分割して５ＷＡＹのスピーカーを構成している人もある。

　マルチスピーカー・システムで、低音を受け持つスピーカーのことを「ウーファー」、高音専用のそれを「トゥイーター」と呼ぶ。さらに中音専用を「スクォーカー」とも呼ぶ。もともとは、犬や狼のうなり声をあらわす "Woof（ウーウー）"や、小鳥の鳴き声 "Tweet（ピイチク）"や、家鴨やとりの "Squawk（ガアガア）"から来ている。そのためか、Woofer と TWeeter は技術用語として定着したが、海外では Squawker の呼び方は近年あまりみかけなくなって、中音用は単にミッドレインジ・ユニット Mid-range Unit などと呼ぶことが多いようだ。私が Squawker の文字をはじめて目にしたのは、一九五六年初頭の頃、アメリカのオーディオ技術専門誌 "Audio Engeneering" 誌上だった。

マルチアンプ　マルチアンプのすすめ・序

audio sharing (2010年1月26日 16:47) | コメント(0) | トラックバック(0)

瀬川冬樹

　また、コンシュマー用機であったとしても、２トラック38cm／secの、これならではの世界を実感として味わうためには、特別の例でもないかぎり、マイク録音をしないかぎり鮮度の高いエネルギー感にあふれた音は得られない。平均的なＦＭ放送のエアチェック用としては、送り出し側が19cm／secのことが多く、ＦＭ放送という電波の介在したプロセスを経れば、２トラック38cm／secでの録音は完全に録音側がオーバークォリティとなり、一般的には無意味といってもよい。

　さらに、テープのランニングコストを考えれば、コンシュマー用機には２トラック38cm／secは荷が重すぎ、現実の使用側をみても10号リールのテープは最初の１〜２本で、以後は７号が中心となるのが一般的な傾向である。

　最近の新しいデッキでは、２トラック19cm／secに焦点をあわせた製品が数を増す傾向が見受けられる。ルボックスＢ７７がそれであり、デンオンＤＨ５１０も38cm／secで使用できるが、基本的には19cm／sec指向型である。また、ポータブル機ではあるが、ウーヘル４２００ＲＥＰＯＲＴ・ＩＣやソニーＴＣ５５５０−２も、このタイプの製品として貴重な存在である。

　２トラック19cm／secのデッキでの良い音を望む場合に必要なことは、そのデッキにピッタリとマッチしたテープの選択が重要である。ウーヘルとＢＡＳＦ・ＤＰ２６ＨＳ、ソニーとＤＵＡＤの組合せは定評があり、独特のテープオーディオの魅力をもった音を聴かせる。最近のテープには、従来の38cm／secを対象とした製品ではなく、19cm／sec専用のスコッチ♯１５００／２０００のようなユニークな製品が出ていることも19cm／secの魅力を一段と高めている。各社からこのタイプの製品が発売され、５号から10号にいたる選択の自由が得られれば、２トラック19cm／secは、コンシュマー用の主流となるはずだ。

30万円前後でセパレートアンプ組合せのベストバイ

audio sharing (2010年1月18日 16:40) | コメント(0) | トラックバック(0)

井上卓也

ステレオサウンド　47号（1978年6月発行）

特集・「読者の質問に沿って目的別のベストバイを選ぶ」より

　セパレート型アンプは本来、コントロールアンプとパワーアンプが独立した存在であり、数多くの組合せのなかから、自分の望む音、それにふさわしいデザイン的なマッチングを楽しむことに、プリメインアンプには求められない独特の魅力の世界がある。しかし、実際にはその組合せの総数は莫大であり、それを試聴する機会が得られず、幸運に機会があったとしても、試聴をして自らの求める音を判断し選択するためには、十分にオーディオと音楽を熟知し、数多くの経験をもつ場合にのみ好結果が得られやすいという制約がある。

　したがって、同一メーカーのペアとして発売されている製品の組合せがもっとも成功率が高く、次に、同一メーカーのランクの異なった組合せが好ましいというかなり常識的なことになってしまうわけである。

　他社間の組合せの場合には、現在のセパレート型アンプでは、コントロールアンプに際立った音をもつ製品が少なく、パワーアンプのほうが平均的に水準が高く、ほとんどの製品が優れた性能と音をもっていることが選択の前提条件である。つまり、優れたコントロールアンプを選択することがポイントであり、次に、それと組み合わせて自分の求める音が得られるパワーアンプを選出するアプローチが確率の高い方法である。

　価格的な制約が30万円前後と狭い範囲に絞られると、候補製品はかなり限定されてくる。

　コントロールアンプとして考えられるのは、価格的に15万円が上限となる。まず、国内製品では、デンオンＰＲＡ１００３、サンスイＣＡ２０００、ソニーＴＡ−Ｅ８８、テクニクスＳＵ９０７０II、ビクターＰ３０３０、ヤマハＣ２とＣ４であり、海外製品では、マランツ♯３２５０がある。少し枠をこすが、ＧＡＳ・サリア、ＳＡＥ・ＭＡＲＫ２９００は、個性派でできれば使いたいモデルだ。

　パワーアンプは、同様に15万円をリミットとすれば、国内製品はかなり多く選択が難しい。海外製品は、ＱＵＡＤ♯４０５とマランツ♯１７０ＤＣのみで、ダイナコＭＡＲＫIII×２やＳＡＥ・ＭＡＲＫ２２００が範囲をこすが魅力をもつモデルである。

　実際に組み合わせて使用した経験からは、ヤマハＣ２＋ＱＵＡＤ♯４０５、マランツ♯３２５０＋ＱＵＡＤ♯４０５が、このクラスでは好結果をもたらした例である。予想の範囲では、ＧＡＳ・サリアやＳＡＥ・ＭＡＲＫ２９００ベースのダイヤトーンＤＡ−Ａ１５ＤＣ、ビクターＭ３０３０、ヤマハＢ４のＡクラスとＢクラスがデザイン的にも興味深く、マランツ♯３２５０ベースのパイオニアＭ２５、ヤマハＢ４も一度試みたい組合せである。

ポータブル・カセットデッキのベストバイ

audio sharing (2010年1月18日 16:36) | コメント(0) | トラックバック(0)

井上卓也

ステレオサウンド　47号（1978年6月発行）

特集・「読者の質問に沿って目的別のベストバイを選ぶ」より

　カセットのポータブル機は、移動使用をするためにカセットハーフが３６０度内の立体的な位置の変化、さらに外部振動にも影響されずに安定した走行性が要求されるため、オーディオ用としても音のクォリティを条件とすると小型化は至難というほかはない。

　現在の平均的なポータブル機の重量は約４kgであり、外形寸法も大きく、これをもって野外の録音をしようとすると、ある程度以上の心の準備が必要である。もっとも典型的な肩掛け使用をする場合には、物理的な重量ももちろんであるが、肩掛け用ベルトの幅や材質、それに外形寸法では、横幅と厚さが感覚的な重さに直接関係をもつことを体験する。たとえば、横幅が狭く厚さが薄いほど心理的にも感覚的にも重さが軽減されるようだ。

　現在のポータブル機のなかで、気軽にポータブルならではの楽しみを味わうための製品としては、価格も併せてソニーＴＣ２２２０が唯一の存在である。小型・軽量で、オートマチック録音機能を備え、電池の消耗も神経質にならないだけの寿命がある。また、音質的にも十分であるが、この製品に限らず、再生には高級デッキを使用すると予想以上の結果が得られるのは、ポータブル機使用の常識といってよい。

　やや価格が上がると、ビクターＫＤ２がある。モニタースピーカーを除き、スーパーＡＮＲＳを備えた機能と、ラフに使えるボディの仕上げが、いかにも実戦派といった印象である。電池寿命は長く、音質、走行性能、再生能力は、コンポーネント型の５〜６万円台に匹敵する汎用機である。

　10万円前後の価格になると、新しいソニーＴＣ−Ｄ５が超小型、軽量機として最近のポータブル機の話題を集めている。単１型２本使用でもアルカリタイプなら５時間の録音が可能であり、自動テープ選択、ヘッドフォン専用レベルコントロールなどの機能を備えた、いわばＴＣ２２２０の高級機だ。また、走行性、音質ともにコンポーネントシステムの常用デッキとして十分なものがある。

　テクニクスＲＳ６８６Ｄは、ほぼフル機能をもった小型の高級機である。とくにイヤホーンでモニタできる実質的な３ヘッドならではの魅力は、一発勝負のポータブル機に必須なものだ。このデッキは電源の寿命がアキレス腱であるが、オプションの単１型７個使用のパワーパックを併用すれば、その大半はカバーできる。操作は、走行性が優れ、音質も滑らかでキメ細かいクォリティの高さが感じられるものだ。

　特別ランクは、ウーヘルＣＲ２１０である。趣味性を加えると依然としてトップランクの存在である。実質的にはもっともスペースファクターが優れる。操作性は抜群であり、走行性は平均的に留まる。録音優先型の設計のため、再生には是非ともしかるべきデッキを使いたい。その音質は欧州系小型スピーカーに似た独特の魅力がある。

２万円未満のカートリッジのベストバイ

audio sharing (2010年1月18日 12:42) | コメント(0) | トラックバック(0)

井上卓也

ステレオサウンド　47号（1978年6月発行）

特集・「読者の質問に沿って目的別のベストバイを選ぶ」より

　カートリッジは、コンポーネントシステムの音の入り口にあるため、トータルのシステムの音にかなりの変化を与えるものである。実際に複数個のカートリッジを用意し、聴いてみれば、容易にバランス、音色、表現などの変化を聴きとることができる。

　ここてテーマとなっている「グレイドアップのワンステップとして......」ということになると、そのベースとなるプレーヤーシステムがどのランクの製品であるかが最大の問題点である。単に、音色の変化などを楽しむということであれば、それなりの他紙の身は味わえるが、確実にグレイドアップをしただけのクォリティ的な改良が得られる、という条件にこだわると大変に難しい。それに、価格的制限が２万円までとなるとなおさらである。ここでは、プレーヤーシステムとして平均的と考えられる、４万円台から６万円台を対象としてみよう。

　カートリッジの価格を２万円までとすると、国内製品ではオーディオテクニカＡＴ１４Ｅ、ＦＲのＦＲ５Ｅ、グレースＦ８Ｌ１０、少し範囲をこすか、テクニクス２０５ＣIIＳが考えられる。これらの製品は、発電方式がＭＭ型で使いやすく、音色や表現力の変化というよりは、優れた物理特性をベースとした、付属カートリッジとは一線を画した純度の高い音が得られる。最近、とくに注目されているＭＣ型では、デンオンＤＬ１０３、サテンＭ１１７Ｅがあり、１０３はこの場合、最近のアンプには付属していることが多いＭＣ型用ヘッドアンプを使うことになる。ともに、ＭＣ型らしい鮮鋭な音と明瞭な個性をもった定評あるモデルである。

　海外製品では、ＡＤＣ・ＱＬＭ３６／ＩＩ、ＡＫＧ・Ｐ６Ｅ、エンパイア２０００Ｅ／II、フィリップスＧＰ４０１II、ピカリングＸＶ１５／７５０Ｅ、シュアーＭ９５ＥＤ、スタントン６００ＥＥなどに注目したい。これらは、国内製品にくらべ個性が明瞭であり、クォリティというよりは音色、表現力の差を楽しむという使い方になる。海外製品には他にも同価格帯、それよりもかなり下の価格帯に興味深い製品があるが、使用するプレーヤーの基本性能、とくに安定にカートリッジを支持できるアームを使うことが前提となる。

　整理すると、素直にクォリティアップを望むなら国内製品のＭＭ型、よりシャープで解像力の優れた音を求めれば、国内製品のＭＣ型、音色の変化や音に対する反応や表現力の変化を期待すれば、海外製品ということになる。

　ここでは、表示価格を２万円までとしたが、実際に購入する価格として考えれば、対象となる製品の幅は飛躍的に広くなり、本格的なカートリッジによるトータルシステムのグレイドアップが可能になるはずだ。

３〜５万円クラスのスピーカーシステムのベストバイ

audio sharing (2010年1月18日 12:22) | コメント(0) | トラックバック(0)

井上卓也

ステレオサウンド　47号（1978年6月発行）

特集・「読者の質問に沿って目的別のベストバイを選ぶ」より

コンパクトなプレーヤーシステムのベストバイ

audio sharing (2010年1月16日 13:55) | コメント(0) | トラックバック(0)

瀬川冬樹

ステレオサウンド　47号（1978年6月発行）

特集・「読者の質問に沿って目的別のベストバイを選ぶ」より

　特別な方法を採らないかぎり、レコードの直径よりキャビネットを小型化することはできない。となるとあとはアームと操作機能の整理によって、どこまで小型化できるかという問題になる。従来、短いアームは音が良くないという説があったが、それはトラッキングエラーの増大よりも、アームの共振の処理の問題であったのではないか。つまりロングアームにくらべてトラッキングエラーが１〜２度増すという点は、聴感上での明らかな歪の増加にはならないが、もうひとつのアームの共振に目を転じると、共振周波数の現われ方やその分布状態が、ショートアームのほうが聴感上不利であったのだろうと考えるわけだ。しかしこの点は、そういう面に注目して正しく設計が行われれば、アームを短くしたからといって音質が劣化するということは防げるはずだ。あと残るのは操作ボタンやスイッチの処理だが、これらは人間工学的に考えを煮つめれば、スペースファクターの点でさほどの問題は生じない。

　こう考えてゆくと、プレーヤーのサイズはいままでより小さく作ることは十分に可能だが、残念ながら日本のマーケットでは、同じ価格なら小さく作る方が見栄えが悪くて商売上で損をするというような、変な考え方にメーカーがとらわれているものだから、本質的にプレーヤーを小型化しようという問題意識で製品作りにとりくんだ例がきわめて少ない。その少ない中からしいてあげれば次のようになる。

●テクニクスＳＬ０１／この製品には、はじめから性能を十分に保ったままコンパクトなサイズに作ろうという明確な意図のみられる点が好ましい。モーターは単売のＳＰ２０に相当し、アーム軸受けはＥＰＡ１００の考え方を簡略化したもの、というように、マニュアルプレーヤーとしては手抜きのない正攻法のまとめ方だ。ただ、色調は個人的には頂けない。プレーヤーでは目下余裕のあるテクニクスのことだから、明るい色調の製品を併売して自由に選べるようにして欲しい。

●ラックスＰＤ１２１およびリン・ソンデックＬＰ１２／ともにアームレス型なので、どういうアームと組み合わせるかによって出来栄えが変わるが、両者とも、一応ＳＭＥを標準に考えているようだ。無駄のないシンプルな表情は、日夜手もとに置いてレコードを楽しませ、少しも飽きさせず、しかも性能面でも不満を感じさせない。

コンパクトでクォリティも高いコンポーネントのベストバイ

audio sharing (2010年1月16日 13:41) | コメント(0) | トラックバック(0)

瀬川冬樹

ステレオサウンド　47号（1978年6月発行）

特集・「読者の質問に沿って目的別のベストバイを選ぶ」より

　アンプに限らず多くの機械は、はじめ明確な目的を持って生まれた時点ではシンプルな形をしているが、すぐに枝葉が生え複雑化し、大きく重くマンモス化してゆく。やがてその中から再編成がおこなわれ、目的のはっきりした、明快でしかも進歩した単機能機が誕生しはじめる。カメラを例にあげれば、１９０８年にオスカー・バルナックの作った世界最初の35ミリカメラ「バルナックのカメラまたは原型ライカ」は、簡潔で明快で、きわめて美しい小型カメラだったが、一眼レフ化して以後は際限のない付属装置のために、実際必要なネガサイズにくらべると、いささかバカげてみえるほど大きく重く複雑化してしまった。その頂点での反動として、こんにちのコンパクト一眼レフが誕生したのだといってよい。

　アンプに話を戻していえば、いままでは性能追求のあまり、いわばなりふりかまわず大型化、複雑化してきた中で、この春を境にようやく、トランジスター本来の特性のひとつである小型化可能という面を生かした、コンパクト化の動きがみえはじめた。実際に製品として手にとることができたのは、パイオニア、テクニクス、ダイヤトーンまでの三社だけだ。パイオニアはコンパクト化という意味ではまだ徹底していない。テクニクスは最もみごとに超小型化に成功している。ダイヤトーンはまだ一部未消化な部分がある。だが、いまという時点では、いち早くこの方向に目をつけたというメーカーの姿勢そのものを、まず評価したいと思う。といって、これが例によって表面的で単純な「ブーム」などになっては困る。今後のアンプのすべてが小型化の方向をたどるなどということはありえない。大きさも価格も無視して音質の限界を追求する態度が一方にあり、また一方に小型化があり、一方にレシーバータイプの総合アンプがあり、また......といような多様化こそ、望ましい製品のあり方だからだ。

　ところで、従来までの製品の中から比較的コンパクトサイズにまとめられたもの、というように選択の枠をひろげるなら、たとえばラックスＬ１０、スペンドールのＤ４０等のプリメイン型、セパレートアンプではＱＵＡＤの各種、そしてラックスＣ１２とＭ１２、ヤマハＣ２やＤＢシステムズＤＢ１、などがあげられそうだ。そうなるとＧＡＳのサリアとグランドサンまたはスレッショルドのＣＡＳ１なども加えたくなるが、この辺からそろそろコンパクトの枠をはみ出してしまいそうだ。

ミニサイズ・スピーカーのベストバイ

audio sharing (2010年1月15日 22:49) | コメント(0) | トラックバック(0)

瀬川冬樹

ステレオサウンド　47号（1978年6月発行）

特集・「読者の質問に沿って目的別のベストバイを選ぶ」より

　どこまでが「ミニ」あるいは「超小型」で、どこからが「小型」なのかという明確な定義はできないが、購入する側からいえば、おおよそ次の三つの目的に分類できるのではないか。

　第一は、設置スペースに制約があったり、またはインテリアを重視した部屋作りのために、できるだけスピーカーの存在を目立たせたくない、等の目的から小さなサイズを要求する場合。この場合には、サイズが第一で、音質面は二義的になることもありうる。

　第二は、大型の装置を別に持っていて、サブ的に楽しみたいスピーカーを探している場合。したがって、場合によっては必ずしも小型である必要がないかもしれないが、しかし音質の点で良いものがあれば、できれば小さいに超したことはない、というようなとき。

　第三は、たとえばヴィソニック社の「ＤＡＶＩＤ５０」のような、本当のみにサイズでしかも音質も素晴らしいという製品の場合、これと知らずに音を聴くと誰しもがびっくりする。そうした意外性を強調するには小さければ小さいほどよいし、しかし音質はその小ささからは想像もできないほど優れていて欲しい。そういうおもしろさを含めて購入する、いわばオーディオマニア的な発想から......。